中國(guó)民族樂(lè)器的分類中國(guó)民族樂(lè)器，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。僅從己出土的文物可證明：遠(yuǎn)在先秦時(shí)期，就有〔8000年左右殷墟中出土的石磬、木腔蟒皮鼓；湖北隨縣曾侯乙墓〔公元前433年入葬〕出土的編鐘、編磬、懸鼓、建鼓、枹鼓、排簫、笙、箎、瑟等等。這些古樂(lè)器向人們呈現(xiàn)了中華民族的才智和制造力。身為一個(gè)中國(guó)人，在鋼琴、小提琴、吉他、口琴泛濫的今日，竟有很多國(guó)人分不清竹笛和簫，古琴和古箏，全部的拉弦樂(lè)器都成了二胡??不知道什么是阮、揚(yáng)琴、塤、笙?；蛟S我們真的應(yīng)當(dāng)靜下心來(lái)好好認(rèn)知一下我們自己的樂(lè)器了。古有八音之說(shuō)：金、石、絲、竹、匏、土、革、木。說(shuō)的是依據(jù)樂(lè)器的材質(zhì)所分。如今制作樂(lè)器的材料替代品眾多，更多的人青睞當(dāng)前的分類方式，既以演奏方式分類“吹、彈、打、拉”作為統(tǒng)一的分類標(biāo)準(zhǔn)。吹奏樂(lè)器中國(guó)吹奏樂(lè)器的發(fā)音體大多為竹制或木制。依據(jù)其起振方法不同，可分為三類：第一類，以氣流吹入吹口激起管柱振動(dòng)的有簫、笛〔曲笛和梆笛、口笛等。其次類，氣流通過(guò)哨片吹入使管柱振動(dòng)的有嗩吶、海笛、管子、雙管和喉管等。第三類，氣流通過(guò)簧片引起管柱振動(dòng)的有笙、抱笙、排笙、巴烏等。進(jìn)展過(guò)程中形成極其豐富的演奏技巧，具有獨(dú)特的演奏風(fēng)格與流派。典型樂(lè)器：笙、蘆笙、排笙、葫蘆絲、笛、管子、巴烏、塤、嗩吶、簫。笙 蘆笙排笙 葫蘆絲竹笛〔有笛膜孔〕管子巴烏〔形似竹笛，但大有不同，背后有一孔，無(wú)膜，吹口處內(nèi)置簧片〕塤〔xūn〕嗩吶嗩吶簫〔有洞簫、琴簫、南簫、玉屏簫等之分〕排簫彈撥樂(lè)器中國(guó)的彈撥樂(lè)器分橫式與豎式兩類。橫式，如：箏〔古箏和轉(zhuǎn)調(diào)箏、古琴、揚(yáng)琴和獨(dú)弦琴等；豎式，如：琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聶等。發(fā)揮，如彈、挑、滾、輪、勾、抹、扣、劃、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技巧的豐富，又促進(jìn)了左手的按、吟、擻、煞、絞、推、挽、伏、縱、起等技巧的進(jìn)展。般力度變化不大。在樂(lè)隊(duì)中除古琴音量較弱，其它樂(lè)器聲音穿透力均較強(qiáng)?！不蚍Q柱無(wú)品兩種。除按五聲音階排列的一般箏等外，一般都便于轉(zhuǎn)調(diào)。跳動(dòng)。中國(guó)彈奏樂(lè)器的演奏流派風(fēng)格繁多，演奏技巧的名稱和符號(hào)也不盡全都。典型樂(lè)器：琵琶、箏、揚(yáng)琴、七弦琴〔古琴、熱瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、彈布爾。琵 琶箏〔古箏〕七弦琴〔古琴〕揚(yáng)琴熱瓦普冬不拉 阮〔ruǎn〕柳琴柳琴三弦月琴冬不拉打擊樂(lè)器中國(guó)民族打擊樂(lè)器品種多，技巧豐富，具有鮮亮的民族風(fēng)格。12木，如：板、梆子、木魚(yú)等；3、皮革，如：大小鼓、板鼓、排鼓、象腳鼓等。中國(guó)打擊樂(lè)器不僅是節(jié)奏性樂(lè)器，而且每組打擊樂(lè)群都能獨(dú)立演奏，對(duì)襯托音樂(lè)內(nèi)容、戲劇情節(jié)和加重音樂(lè)的表現(xiàn)力具有重要的作用用。民族打擊樂(lè)可分為有固定音高和無(wú)固定音高的兩種。無(wú)固定音高的如：大、小鼓，大、小鑼，大、小鈸，板、梆、鈴等有固定音高的如：定音缸鼓、排鼓、云鑼等。典型樂(lè)器：堂鼓〔大鼓、碰鈴、缸鼓、定音缸鼓、銅鼓、朝鮮族長(zhǎng)鼓、大鑼小鑼、小鼓、排鼓、達(dá)卜〔手鼓、大鈸。堂鼓〔大鼓〕 碰鈴缸鼓 定音缸鼓排鼓 銅鼓 朝鮮族長(zhǎng)鼓大鑼小鑼 小鼓達(dá)卜〔手鼓〕 大鈸〔大镲〕 木魚(yú) 梆子編鐘 磬編磬拉弦樂(lè)器豐富的表現(xiàn)力，有很高的演奏技巧和藝術(shù)水平，拉弦樂(lè)器被廣泛使用于獨(dú)奏、重奏、合奏與伴奏。皮、羊皮等；少數(shù)用木板如：椰胡、板胡等。少數(shù)是扁形或扁圓形如：馬頭琴、墜胡、板胡等，其音色有的優(yōu)雅、嚴(yán)峻有的清楚、光明；有的剛毅、歡快、富于唱歌性。典型樂(lè)器：二胡、板胡、革胡、馬頭琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡。二胡革胡馬頭琴

板胡艾捷克 京胡中胡 高胡墜琴四胡 獨(dú)弦琴常見(jiàn)的民族樂(lè)器介紹一、琵琶1、名稱由來(lái)此來(lái)看，琵琶是從象聲字而得。約公元四世紀(jì)，這種彈弦樂(lè)器由印度通過(guò)西域地區(qū)傳入北方，因其頭部向后彎曲，為區(qū)分于當(dāng)時(shí)流傳的直頸圓形的秦琵琶，故名曲項(xiàng)琵琶。宋代以后逕稱琵琶。2、琵琶的根本構(gòu)造排列。琴頭雕有壽字、樂(lè)字、蝙蝠、如意，鳳尾等樣式，有的嵌翡翠寶石。琴頸稱963、琵琶名曲及介紹《塞上曲》表達(dá)了哀怨悲切之情?！妒媛穹窙r，向世人呈現(xiàn)了一幅生動(dòng)感人的古戰(zhàn)場(chǎng)畫(huà)面?！栋酝跣都住芬粯?，也是描述垓下之戰(zhàn)，同樣是承受章回式構(gòu)造，但立意不同。主角是項(xiàng)羽，所以樂(lè)曲沉悶悲壯?！洞罄颂陨场返臒o(wú)限感慨及對(duì)命運(yùn)的態(tài)度?！墩丫鋈坊?，表達(dá)了作者對(duì)這一歷史大事的無(wú)限感慨?！蛾?yáng)春白雪》布滿無(wú)限感情的精神氣質(zhì)?！恫菰〗忝谩繁憩F(xiàn)了中國(guó)少年兒童寵愛(ài)集體，不畏風(fēng)暴的高尚風(fēng)格和勇敢的精神。《海青拿天鵝》據(jù)說(shuō)《海青拿天鵝》是現(xiàn)今所知，流傳年月最早的一首琵琶曲?！兑妥逦枨肥鲈谕砩希信仙賴艋饸g快地載歌載舞。《火把節(jié)之夜》火，激情地跳著歡快的舞蹈。樂(lè)曲時(shí)而悠揚(yáng)，時(shí)而猛烈。二、古箏1、古箏的歷史2500年的歷史了。古箏在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代就已到了日本，漸漸演化成日本流行的撥弦樂(lè)器Koto。古箏的音色驚奇動(dòng)聽(tīng)，雅俗共賞。2、古箏的根本構(gòu)造側(cè)板、出音口、底板、穿弦孔組成?！薄布囱阒晨梢宰杂梢苿?dòng)，一弦25〔分瑟為箏〕，唐宋時(shí)有弦十三根，后增至十六根、十八弦、二十一弦等，目前最常用的規(guī)格為二十一弦。3、古箏名曲及簡(jiǎn)介《漁舟唱晚》生動(dòng)描繪出了夕陽(yáng)西照耀下的湖光山色及漁舟競(jìng)歸、漁人唱和的怡人境地?！陡呱搅魉贰案呱搅魉北确街夯蛑?，也比方樂(lè)曲高妙。此曲原是古琴曲，后分為《高山》《流水》二曲；另有同名箏曲《高山流水》，與琴曲不同。《出水蓮》音樂(lè)含蓄秀麗，清爽伸展，韻味無(wú)窮。《林沖夜奔》事，樂(lè)曲如同琵琶傳統(tǒng)曲目中的“武曲”，氣概壯烈，心情激揚(yáng)?！抖弊逦枨反饲憩F(xiàn)了侗寨風(fēng)情，抒發(fā)了侗家兒女寵愛(ài)驚奇生活的歡快心情?！稘h宮秋月》不幸患病的憐憫?！堆┥酱簳浴穼?duì)驚奇幸福生活的向往?！逗f戲水》媚動(dòng)人，別有韻味?！稏|海漁歌》向往?！断闵缴涔摹纷髡咴跇?lè)曲的演奏上借鑒了陜西秦箏的技巧并吸取了陜西地方戲曲的韻味人們?cè)谏街羞M(jìn)展香會(huì)時(shí)的吵鬧場(chǎng)面。《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》是在六十年月中期，王昌元有感于上海碼頭工人與臺(tái)風(fēng)堅(jiān)韌搏三、二胡一、二胡的歷史二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國(guó)清時(shí)代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂(lè)器合奏的主要演奏樂(lè)器。到了近代，胡琴才更名為二胡。二、二胡的根本構(gòu)造弦、弓桿、千斤、琴碼和弓毛。三、二胡名曲及簡(jiǎn)介《二泉映月》此曲是我國(guó)民族器樂(lè)曲中不行多得的傳世之作下其次泉”。作者阿炳〔華彥鈞〕以“二泉映月”為樂(lè)曲命名，不僅將人引入夜闌人靜、家——一個(gè)剛直堅(jiān)韌的盲藝人在向人們傾吐他坎坷的人流傳，深受寵愛(ài)?！读枷吩冻剐〕?，是作者劉天華除夕與學(xué)生、友人團(tuán)聚時(shí)的即興之作。在除夕之夜歡快心情感染下，作者興致頗高，邊拉邊記譜，頃刻而成。此曲音樂(lè)形象單一、抒情、清爽、樂(lè)和激情，到達(dá)樂(lè)器性能的極致發(fā)揮，是二胡曲中的精品?！堵?tīng)松》性格和堅(jiān)決自信的意志。曲調(diào)剛毅有力、跌宕起伏；構(gòu)造前后對(duì)稱、主體突出。全曲速度和力度倏忽多變，具有戲劇性效果。此曲構(gòu)造嚴(yán)謹(jǐn)，層次清楚，情感猛烈而氣概磅礴，是一首難得的佳作?！犊丈进B(niǎo)語(yǔ)》樂(lè)曲描寫(xiě)了深山幽谷中群鳥(niǎo)歡鳴，生氣盎然的景象。樂(lè)曲以擬聲手法仿照百鳥(niǎo)啁啾聲，在音樂(lè)中深深滲透了作曲者的情感?！逗猴L(fēng)曲》華彥鈞〔阿炳〕作曲。樂(lè)曲的一局部曲調(diào)、演奏手法與《二泉映月》相近，但曲調(diào)較多地在光明音區(qū)進(jìn)展，更為活潑流暢，伸展寬廣，使聽(tīng)者感覺(jué)到明媚的春天正在走近?！对乱埂范鹊拇筇綦A，跌宕生姿、不拘一格。全曲有月白風(fēng)清的意境，但更多的則是感情的抒發(fā)、志趣的流露，不禁使人想起唐代詩(shī)人劉方平的《月夜》詩(shī)：“更深月夜半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲透綠窗紗?！薄读鞑ㄇ访耖g藝人孫文明的代表作。作者是浙江紹興人，幼年雙目失明，因喪父生活貧困，只得寫(xiě)照。《病中吟》《病中吟》又名《安閑》或《胡適》，是劉天華的處女作19151918年定稿。曲名即“人生向何處去”之意。1915年，作者遭到失業(yè)、喪父，貧困打擊，積郁成疾，病中育了《病中吟》旋律初稿，把當(dāng)時(shí)郁郁不得志的心情，人生安閑的感慨，逆境中的掙扎和走的內(nèi)心獨(dú)白。作者在標(biāo)題中提出的人生“安閑”的問(wèn)題，通過(guò)音樂(lè)的時(shí)而幽咽微吟，時(shí)而激憤高歌，時(shí)而深情傾訴，時(shí)而呻吟嘆息，表現(xiàn)得淋漓盡致?！度龑毞稹窐?lè)曲中的《三汲浪》曾被揚(yáng)琴家嚴(yán)老烈改編為廣東音樂(lè)《旱天雷》，表現(xiàn)了人們?cè)诰煤堤幚?，使音?lè)更為動(dòng)聽(tīng)。《光明行》了舊時(shí)社會(huì)學(xué)問(wèn)分子不斷追求進(jìn)步和光明的心情。四、笛子一、笛子的歷史笛子是我國(guó)最古老的民族樂(lè)器，從石器時(shí)代的骨笛開(kāi)頭，始終進(jìn)展到今日的竹笛，已有八九千年的歷史。據(jù)資料記載，“至遲到殷周時(shí)代就有了音節(jié)完整的竹制笛子”，距今已有四五千年的歷史。更令人難以置信的是，考古工作者在河南賈湖遺址中出土的一批精巧骨笛，經(jīng)專家考證距今已有九千多年的歷史，并認(rèn)定是世界上最早的吹奏樂(lè)器，分為賈湖早、中、晚三期的二十多支五孔、六孔乃至七孔、八孔骨笛，已具備了四聲、五聲、六聲和七聲音階笛子最初稱為“橫吹”，其形制為一管一孔，后進(jìn)展成三孔，隨著年月的推移，經(jīng)過(guò)民的樂(lè)器之一。二、笛子的根本構(gòu)造由笛頭、吹孔〔1個(gè)、膜孔〔1個(gè)、音孔〔6個(gè)、后出音孔〔1個(gè)、前出音孔〔2個(gè)，又名筒音〕和笛尾組成。三、笛子名曲及簡(jiǎn)介《姑蘇行》《姑蘇行》承受昆曲音調(diào)，具有江南風(fēng)味。樂(lè)曲高雅，表現(xiàn)了古城蘇州〔古稱姑蘇〕的征，再結(jié)合南方笛子演奏常使用疊音、打音、顫音等技巧，使樂(lè)曲表現(xiàn)更加動(dòng)人完善《春到湘江》的豪情壯志。因子，寬闊而富于激情，呈現(xiàn)出湘江碧波滾滾、煙霧繚繞的壯麗風(fēng)光?！断蚕喾辍方巧攵捶?、拂試灰塵等動(dòng)作。改編后，表現(xiàn)一對(duì)情人惜別和重逢時(shí)的心情?！赌恋选贰赌恋选纷饔?958年。是劉森依據(jù)劉熾為雙人舞《牧笛》寫(xiě)的舞蹈音樂(lè)改編的。表現(xiàn)了五十年月農(nóng)村年輕人的驚奇生活，可稱之為《小放牛《小放?！肪w，富有有田園風(fēng)味。笛子獨(dú)奏曲，原為昆曲中的“吹腔”曲牌，描寫(xiě)村姑向牧童問(wèn)路，兩人一問(wèn)一答，對(duì)唱而舞，具有深厚的農(nóng)村生活氣息。音調(diào)明快流暢，富于表情。后經(jīng)陸春齡編成笛曲，依據(jù)歌舞音樂(lè)進(jìn)展器樂(lè)化加工，充分發(fā)揮笛子演奏技巧對(duì)曲調(diào)的裝飾作用?！赌撩窀琛贰赌撩窀琛肥且詢?nèi)蒙民歌音調(diào)為素材，70年月由簡(jiǎn)廣易創(chuàng)作的一首笛子獨(dú)奏曲。樂(lè)曲的增加了迷人的動(dòng)力?！耳p鴣飛》這是江南笛曲的主要代表曲目之一。原是湖南民間樂(lè)曲，也用于簫獨(dú)奏或絲竹樂(lè)合奏。鴣飛行的形象描繪，表現(xiàn)了人們向往自由、追求光明的崇高愿望?！饵S鶯亮翅》此曲取材于山西梆子曲牌《大救駕》改編。樂(lè)曲描繪黃鶯在晴朗天空自由飛行的意境。全曲分四段，加尾聲?！段灏鹱印肪幎傻?。原曲是“二人臺(tái)“鐘的一首過(guò)場(chǎng)曲牌，名“碰梆子“。曲調(diào)明快、歡悅、樂(lè)觀向上，主題共六句，微調(diào)式，格局落音逐級(jí)下行，分別為3，2，1，6，5，5?！稉P(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》地向國(guó)家交售公糧的情景。馬蹄擊節(jié)，車(chē)輪吟唱，歡快的農(nóng)夫揚(yáng)鞭催馬在運(yùn)糧的小道上。三、中國(guó)民族音樂(lè)名家劉天華劉天華〔1895－1932〕學(xué)家劉半農(nóng)之弟。1909年入常州中學(xué)，開(kāi)頭學(xué)習(xí)西洋管樂(lè)器。1911隊(duì)。19121914鄉(xiāng)，先后在江陰、常州的中學(xué)里教音樂(lè)。其間曾向江南民開(kāi)頭音樂(lè)創(chuàng)作。1922年受聘赴北京，任教于北京大學(xué)音樂(lè)傳習(xí)所；同年秋又兼任北京女子高等師范學(xué)校音樂(lè)體育?？平處煛?926年任教于北京藝術(shù)特地學(xué)校音樂(lè)系和北平大學(xué)女子文理學(xué)院音樂(lè)系，直至去世。任教期間，先后學(xué)習(xí)了三弦創(chuàng)作了二胡獨(dú)奏曲《病中吟器樂(lè)合奏曲《變體水令1927年創(chuàng)辦“國(guó)樂(lè)改進(jìn)社”。同年，編輯出版《音樂(lè)雜志發(fā)起“愛(ài)美樂(lè)社”。曾用五線譜和工尺譜準(zhǔn)確地記錄梅蘭芳的唱腔《梅蘭芳歌曲譜》193。搜集《安次縣吵子會(huì)樂(lè)譜華彥鈞〔1893－1950〕錫東亭人，當(dāng)?shù)乩鬃鸬畹朗咳A清和之子。華清和號(hào)雪海，擅長(zhǎng)演奏各種民間樂(lè)器，尤精于琵琶。華彥鈞自幼從其父學(xué)習(xí)音樂(lè)。他四歲喪母，二十一歲患眼病，三十五歲時(shí)雙目失明。在無(wú)錫市以沿街賣(mài)唱和演奏各種樂(lè)器為生，飽嘗人間的苦難。阿炳的器樂(lè)演奏深為群眾歡送，其超群技藝，早在十八歲時(shí)就已己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受，創(chuàng)作、演奏各種器樂(lè)曲。但他一生中的大局部作品，由于種種緣由1950年，他所演奏〔1956年出版。何占豪何占豪在音樂(lè)創(chuàng)作上有一個(gè)座右銘：那就是“外來(lái)形式民族化，民族音樂(lè)現(xiàn)代化年主要是以“外來(lái)形式民族化”為主。1959年與同學(xué)陳鋼合作《梁?！夫懵晿?lè)壇譽(yù)滿中外后，他的創(chuàng)作熱忱一發(fā)不行收，弦樂(lè)戲劇性、抒情性外，還具有猛烈的民族風(fēng)格。八十年月以后，何占豪又把“民族音樂(lè)現(xiàn)代化”作為自己奮古箏秀輩出，除了將《梁祝》改編為古箏協(xié)奏曲之外，還創(chuàng)作了古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨《西楚霸王》和古箏獨(dú)奏曲《茉莉芳香夜》等也作了改編。除此之外，他還創(chuàng)作了笛子協(xié)奏曲《長(zhǎng)恨綿綿琴協(xié)奏曲《羅蘭情》等，幾乎每年創(chuàng)作一部大型作品。在民族音樂(lè)語(yǔ)言的創(chuàng)，民族器樂(lè)演奏技巧的提高，民樂(lè)表現(xiàn)幅度的拓展等諸多方面，進(jìn)展了格外有益的探究。劉文金劉文金是中國(guó)當(dāng)代頗具影響力的民族音《長(zhǎng)城隨想》曾在中國(guó)全國(guó)第三屆音樂(lè)作品《秋韻》等；聲樂(lè)作品有《大海一樣的深情有的作品曾獲得創(chuàng)作獎(jiǎng)。最能令人感到他的震撼力的一位作曲家”。陸春齡陸春齡〔1921~，笛子演奏家，作曲家，南方笛派的代表人物之一，被譽(yù)為“中國(guó)魔笛”，上海人，曾任上海音樂(lè)學(xué)院上，廣蓄并納，獨(dú)樹(shù)一幟的體系堪稱笛界的一代宗師。閔慧芬中國(guó)二胡演奏家。江蘇宜興人。她自幼從父學(xué)習(xí)二胡，1956年入南京鼓樓區(qū)紅領(lǐng)巾藝術(shù)團(tuán)，1958年入上海音樂(lè)學(xué)院附中，學(xué)習(xí)二胡，師從王乙、陸修棠。1963年5月獲得第四屆“上海之春”全國(guó)二胡競(jìng)賽一等獎(jiǎng)，1968年于上海音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，任上海民族樂(lè)團(tuán)二胡獨(dú)奏演員。常常在國(guó)內(nèi)外演奏，受到好評(píng)。她演奏的代表曲目有《喜送公糧城隨想曲》等。她還創(chuàng)作、改編了很多二胡獨(dú)奏曲，如《紅旗渠水繞太行《洪湖人民的心爾聽(tīng)過(guò)他的演奏后伏案痛哭，波士頓交響樂(lè)團(tuán)撰文贊美她為“世界宏大的弦樂(lè)演奏家之一”。被譽(yù)為“二胡皇后”。項(xiàng)斯華飲譽(yù)中國(guó)樂(lè)壇、蜚聲海內(nèi)外的當(dāng)代中國(guó)箏樂(lè)大師項(xiàng)斯華，1940項(xiàng)斯華的箏樂(lè)成就，在海內(nèi)外均享有高度評(píng)價(jià)。民族管弦樂(lè)團(tuán)根底學(xué)問(wèn)華管弦樂(lè)團(tuán)〔ModernChineseOrchestr，以顯示和中國(guó)傳統(tǒng)合奏的區(qū)分。民族管弦樂(lè)團(tuán)特色民樂(lè)團(tuán)一般分為吹、拉、彈、打四組，除了以拉弦的胡琴對(duì)應(yīng)交響樂(lè)團(tuán)的小提琴、中提響樂(lè)團(tuán)而言，最大的特色在于彈撥樂(lè)器的大量使用，以及大量中國(guó)特色的打擊樂(lè)器的使用。一般而言，民樂(lè)團(tuán)主要是指以60人上下編制的樂(lè)團(tuán)，演奏大型合奏曲〔又稱作民族管弦樂(lè)曲〕10-30型編制，來(lái)演奏傳統(tǒng)絲竹樂(lè)或作的小型合奏曲?！踩绻徘?、箏、琵琶等〕及絲竹曲〔如廣東音樂(lè)、江南絲竹〕中的旋律，或依照中國(guó)音樂(lè)中常用配器法、合聲、對(duì)位等作曲的原則。和傳統(tǒng)絲竹合奏比較，現(xiàn)代民樂(lè)團(tuán)除了編制較大之外，有以下幾點(diǎn)不同：部都是按著獨(dú)立的分譜演奏。節(jié)拍的掌板擔(dān)當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的角色；現(xiàn)代民樂(lè)團(tuán)由指揮按著總譜領(lǐng)導(dǎo)演奏考西方的編制分為吹、彈、打、拉四個(gè)家族。樂(lè)團(tuán)的整體音域較大，每個(gè)家族都有高、中、低音樂(lè)器，并且應(yīng)用近代制造的低音鍵笙、低音嗩吶、革胡等等樂(lè)器。傳統(tǒng)絲竹合奏以五聲音階為主，有時(shí)運(yùn)用七聲音階〔乙反調(diào)和聲，以及二十世紀(jì)的現(xiàn)代音樂(lè)寫(xiě)作手法。概念；現(xiàn)代不少民樂(lè)團(tuán)都會(huì)委約作曲家專為樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作作品。進(jìn)展簡(jiǎn)史在1920年月在上海，由鄭覲文等人成立了大同樂(lè)會(huì)，致力于傳統(tǒng)樂(lè)器改造和創(chuàng)，并組成了一個(gè)樂(lè)隊(duì)，分為吹、彈、拉、打四組，但當(dāng)時(shí)樂(lè)團(tuán)編制較少，約僅30人左右。大同樂(lè)會(huì)還依據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)改編了一批適合于這種型樂(lè)隊(duì)演奏的合奏作品是由鄭覲文、柳堯章依據(jù)琵琶曲《潯陽(yáng)夜月》改編而成的合奏曲《春江花月夜其后至1935年，中國(guó)最早的正式國(guó)樂(lè)團(tuán)，中心播送電臺(tái)國(guó)樂(lè)團(tuán)成立于南京，后來(lái)在對(duì)域的增加，以及低中低音胡琴的改革等。1949年以后，中國(guó)播送國(guó)樂(lè)團(tuán)遷往臺(tái)灣，隨后臺(tái)19521953而在中國(guó)大陸，則于19521953中國(guó)播送民族樂(lè)團(tuán)也在北京成立，在彭修文等人的努力下，在樂(lè)團(tuán)聲部編制、樂(lè)曲創(chuàng)作，以岸三地及海外各樂(lè)團(tuán)共同仿效的根底，至今未有重大的轉(zhuǎn)變。著名樂(lè)團(tuán)〔以上三個(gè)一