圖案基礎（第二版）全套PPT課件目錄contents01圖案的起源與發(fā)展02圖案的組織構成與表現(xiàn)技法03圖案的造型與設計04圖案的設計應用與案例賞析01圖案的起源與發(fā)展第一節(jié)圖案概述第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第一章圖案的起源與發(fā)展第一節(jié)圖案概述1.圖案的起源遠古時期，在人類由低級向高級進化的過程中，逐漸出現(xiàn)了石斧的雕琢，勞動工具的美化，以及用獸骨、獸牙等制作的項鏈，圖案便由此隨著造物而產生，這些都印跡在史前圖案中。這些史前圖案以壁畫、巖畫、地畫等形式，繪制在原始人居住的洞穴內、崖壁上或地面上得以保留至今，其中負有盛名的代表有法國拉斯科洞窟壁畫（見圖1-1）、西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫、墨西哥圣弗朗西斯科山脈巖畫（見圖1-2），以及我國境內的江蘇連云港將軍崖巖畫（見圖1-3）、寧夏賀蘭山巖畫、內蒙古陰山巖畫、甘肅天水大地灣地畫（見圖1-4）等。史前圖案不僅是圖案的起源，同時也是繪畫藝術的起源，代表了造型藝術史的開端。一、圖案的基本概念第一節(jié)圖案概述第一節(jié)圖案概述圖1-1法國拉斯科洞窟壁畫《野?！穲D1-2墨西哥圣弗朗西斯科山脈巖畫第一節(jié)圖案概述圖1-4甘肅天水大地灣地畫圖1-3江蘇連云港將軍崖巖畫2.圖案的釋義從廣義上講，圖案是將物象的造型、色彩、構成等方面，依據一定的使用目的和審美需求與工藝材料相結合的設計方案；從狹義上講，圖案是指裝飾在器物上的圖形，一般依附于被裝飾的主體而不具有獨立的使用價值。第一節(jié)圖案概述3.圖案的應用范圍圖案的應用范圍包括紡織產品、商品包裝、建筑裝飾、廣告制作、書籍裝幀以及飾物掛件、家具燈具、陶瓷器皿、工藝禮品等眾多領域，如圖1-5所示。此外，現(xiàn)代社會生活中，圖案也常常作為一種欣賞性藝術形式而獨立存在，稱之為裝飾畫。裝飾畫是用裝飾手法表現(xiàn)自然物象或想象中的物象，具有獨立性、完整性，能夠表現(xiàn)特定題材的豐富內容。第一節(jié)圖案概述1.實用性圖案與繪畫、雕塑、攝影等視覺造型藝術不同，它主要用于修飾人們生活中的實用物品（見圖1-6），經過裝飾的物品，在滿足人們日常物質生活需要的同時，還能給人以美的享受。在現(xiàn)代生活中，圖案的實用性還體現(xiàn)在通過美化商品達到提高購買力、創(chuàng)造經濟效益的作用。二、圖案的基本特征第一節(jié)圖案概述2.適應性圖案的適應性體現(xiàn)在兩個方面：一是對工藝制作技術的適應，由于圖案只有通過一定的材料工藝加工成為物質產品（見圖1-7），才能體現(xiàn)其價值功能，所以不同類別的圖案必須適應不同的工藝制作條件及材料特性，并且適應不斷改進的新工藝和不斷出現(xiàn)的先進技術設備；二是對使用目的及使用環(huán)境的適應，圖案設計必須考慮使用對象的審美習慣等因素。第一節(jié)圖案概述3.裝飾性圖案屬于造型藝術，具有一種獨特的藝術性語言，表現(xiàn)為物象造型的概括、變形與夸張，色彩處理的主觀性、歸納性，表現(xiàn)手法的平面化、單純化，組織構成的秩序感、條理性，吉祥寓意、奇思聯(lián)想和理想化形象的組合美，以及與加工技術相適應的材質美、工藝美等。第一節(jié)圖案概述1.按應用目的分類按應用目的，圖案可分為基礎圖案和工藝圖案。基礎圖案（見圖1-8）主要研究圖案的造型、色彩、構成規(guī)律和繪制技法，一般不考慮工藝和實用性要求。工藝圖案是按照生產需要，結合一定的工藝制作和使用功能要求來設計的，如服飾圖案、陶瓷圖案（見圖1-9）、建筑圖案（見圖1-10）、染織品圖案（見圖1-11）等。三、圖案的分類第一節(jié)圖案概述第一節(jié)圖案概述?圖1-8基礎圖案/鄭旭?圖1-9陶瓷圖案?圖1-10建筑圖案?圖1-11染織品圖案2.按表現(xiàn)維度分類按表現(xiàn)維度，圖案可分為平面圖案和立體圖案。平面圖案是以平面二維形式存在的圖案，如地毯（見圖1-12）圖案、織錦圖案、刺繡圖案等；立體圖案是以立體多維形式存在的圖案，如陶瓷圖案（見圖1-13）、建筑圖案（見圖1-14）等。第一節(jié)圖案概述第一節(jié)圖案概述3.按表現(xiàn)形式分類按表現(xiàn)形式，圖案可分為具象圖案和抽象圖案。具象圖案是從具象的自然形態(tài)中美化、創(chuàng)造出來的圖案（見圖1-15）；抽象圖案是不表現(xiàn)客觀物體形態(tài)，而以點、線、面為基本元素，按形式美法則組成的圖案（見圖1-16）。第一節(jié)圖案概述4.按組織構成分類按組織構成，圖案可分為單獨圖案、適合圖案和連續(xù)圖案。單獨圖案可分為對稱紋樣圖案和均衡紋樣圖案，適合圖案可分為填充紋樣圖案和角隅紋樣圖案，連續(xù)圖案可分為二方連續(xù)圖案和四方連續(xù)圖案，如圖1-17所示。第一節(jié)圖案概述5.按表現(xiàn)題材分類按表現(xiàn)題材，圖案可分為植物圖案、動物圖案、人物圖案、風景圖案和器物圖案，如圖1-18所示。第一節(jié)圖案概述第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展1.新石器時期的圖案新石器時期，在彩陶上繪制的圖案紋樣題材極為豐富，呈現(xiàn)出造型純樸、裝飾有趣、虛實相生、陰陽相伴的特點（見圖1-19）。一、中國傳統(tǒng)圖案第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展2.商周時期的圖案商周時期的圖案在青銅器、玉器、漆器、織物等領域呈現(xiàn)出極大的豐富性，以青銅器的紋飾最為出彩。青銅器紋飾有一種獰厲之美，神秘、威嚴、精細，最常見紋飾有：（1）饕餮紋（獸面紋）饕餮紋以獸面的鼻梁為中線，突出正面造型，兩側對稱排列，上端第一道是角，角下有目，較具體的饕餮紋在目上還有眉，目側有耳，多數(shù)有爪，兩側有左右展開的體軀和獸尾，少數(shù)簡略形式的則沒有獸體和尾部?？梢哉f，所有的饕餮紋基本上都是按這一模式塑造的，只是動物形有所不同，如圖1-20、圖1-21所示。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展（2）夔紋、龍紋夔紋主要表現(xiàn)傳說中的一種近似龍的動物，圖案多為一角、一足、口張開、尾上卷（見圖1-22）。夔紋的變化形式很多，兩個相對的夔紋可以組成一個饕餮紋。龍紋作為一種較常見又結構復雜的圖案，在商周不同時期呈現(xiàn)出不同的樣式，即便同一時期也會出現(xiàn)多種樣式的龍紋，常見的有夔龍紋、花冠龍紋（見圖1-23）、蟠龍紋（見圖1-24）等。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展圖1-22青銅器上的夔紋第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展（3）鳳鳥紋鳳鳥紋是吸取各種鳥禽的特點而組成的圖案。商代鳳鳥紋多為短尾，長翎垂尾或長尾上卷，做前視或回首狀（見圖1-25）。西周早期的鳳鳥紋多為長尾，呈上下翻卷狀。西周中期的鳳鳥紋鳥體變大，鳥冠發(fā)達并垂于胸前，且有首尾分離的現(xiàn)象。西周晚期出現(xiàn)了回首鳥、大鳳鳥等紋樣。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展（4）其他動物紋在商周時期的青銅器紋飾中，除了上述幾種神獸紋樣外，還有流行于商代早期的龜紋，流行于商代中期的象紋，流行于商代晚期的虎紋（見圖1-26）、犀牛紋（兕紋）、魚紋、蛙紋、蟬紋（見圖1-27），出現(xiàn)于商代晚期至西周早期的蛇紋（見圖1-28），流行于西周至春秋時期的目紋、垂鱗紋、重環(huán)紋等。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展（5）幾何紋幾何紋在商周時期的青銅器中應用廣泛，主要用作底紋的裝飾，常見的有云雷紋（見圖1-29）、雷紋、渦紋（火紋）（見圖1-30）、乳釘紋、回形紋（見圖1-31）、折線紋（見圖1-32）、三角紋（見圖1-33）、蕉葉紋（見圖1-34）等。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展?圖1-31回形紋?圖1-32折線紋?圖1-33三角紋?圖1-34蕉葉紋（6）人物形象紋商周時期人物形象紋飾的典型代表是人面和大禾人面方鼎這兩件青銅器物。其中人面為人首龍身紋飾，蓋為一有角人頭造型，五官俱全，身紋樣是由幾何紋和獸面紋構成的龍身（見圖1-35）。大禾人面方鼎四面的中心紋飾為人面，形象寫實，屬青銅器中的孤例（見圖1-36）。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展圖1-36大禾人面方鼎3.春秋戰(zhàn)國時期的圖案春秋戰(zhàn)國時期的圖案設計最富活力。此時期的工藝美術品種豐富，成就最大的有青銅器、玉器（見圖1-37）、漆器（見圖1-38）、織繡等。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展圖1-37鏤空龍鳳紋玉佩圖1-38戰(zhàn)國鳳紋漆盤4.秦漢時期的圖案秦漢時期是我國歷史上一個輝煌的時期，這一時期的裝飾藝術風貌造型古樸、形象生動，圖案內容以人物、動物為主，并刻畫了許多富有情節(jié)的生活場面，以及神話、傳說故事等。在此時期，畫像石（見圖1-39至圖1-41）、畫像磚（見圖1-42、圖1-43）、瓦當（見圖1-44）、帛畫、織繡等藝術形式取得了極大發(fā)展。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展5.魏晉南北朝時期的圖案魏晉南北朝時期佛教的興起為政局的穩(wěn)定、經濟的復蘇、藝術風格的形成注入了新的活力。這一時期的圖案呈現(xiàn)出造型古樸、形象飽滿的特點。飛天（見圖1-45）、蓮花（見圖1-46）及忍冬草（見圖1-47）為該時期圖案的代表性紋樣。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展6.隋唐五代時期的圖案隋唐五代時期是一個文學藝術成就非常高的時期，詩、書、畫、歌舞等各門類藝術都得到了長足發(fā)展。這一時期的圖案飽滿而挺拔、簡潔而有力，在裝飾上講求華麗、雍容富貴，呈現(xiàn)出題材豐富、結構豐滿的特點。卷草（見圖1-48）、折枝花（見圖1-49）、團花（見圖1-50）、寶相花是該時期圖案的主要紋樣。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展7.宋元時期的圖案宋代是中國古代陶瓷藝術的高峰時期，出現(xiàn)了鈞、汝、官、哥、定五大名窯（見圖1-51）。因此，宋代圖案的特點和風格集中體現(xiàn)在陶瓷藝術上，主要風格特點為清秀挺拔、莊重高雅、工藝精湛，沒有富麗的色彩裝飾，但十分耐看，常見的裝飾圖案為牡丹花和蓮花（見圖1-52）。元代的圖案內容多以花卉為主。相比宋代，這一時期的花卉圖案從形態(tài)結構上看，更加細膩、具體、多變而和諧，如圖1-53所示。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展圖1-53元代瓷器花卉紋樣8.明清時期的圖案明清時期的瓷器品種十分豐富，表現(xiàn)形式繁雜密集、細膩多變，圖案內容涵蓋了花鳥、草蟲、動物、人物、風景等（見圖1-54、圖1-55）。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展圖1-54明代瓷器五彩鳳穿花紋樣圖1-55清代瓷器山水紋樣9.民國時期的圖案民國時期的民間工藝美術品主要包括雕刻、版畫（見圖1-56）、刺繡（見圖1-57）、印染（見圖1-58）、編織、剪紙（見圖1-59）、玩具（如圖1-60至圖1-62）、皮影（見圖1-63）等。這類工藝美術品中的圖案多與百姓的生產、生活習俗聯(lián)系密切，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和地方特色，內容多具有祈祥納福、美好寓意等象征意義。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展1.古埃及文明圖案古埃及文明圖案大部分為人物構圖，圖中人物的頭部往往以側面表現(xiàn)，因為側面人像鼻子、嘴巴的輪廓起伏最為明顯；由于眼睛是以正面表現(xiàn)最為清楚，故將正面的眼睛畫到了側面的臉上；肩為正面，腰部以下為側面，如圖1-64至圖1-68所示，形成了具有鮮明古埃及文化特色的圖案表現(xiàn)形式。二、外國傳統(tǒng)圖案第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展在古埃及文明圖案中，還有許多以植物為題材的圖案，其中比較典型的有蓮花和紙草。這兩種植物生長于尼羅河邊，在埃及人的生活中，蓮花是幸福的象征，紙草可以用來寫字。這兩種經過變形后的植物被廣泛應用，表現(xiàn)形式以對稱為主，圖案格式多為分層柱式或四方連續(xù)式，如圖1-69至圖1-72所示。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展圖1-70對稱蓮花圖案圖1-69對稱紙草圖案第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展?圖1-71分層柱式圖案?圖1-72四方連續(xù)圖案2.古希臘文明圖案古希臘文明的圖案紋樣，最常見的是掌狀葉的各種變形。在神廟的天花板、邊飾，以及陶器的帶狀裝飾上多采用掌狀葉作為連續(xù)圖案，并配以忍冬草紋樣，組合出紛繁的花飾。此外，萬字紋也是古希臘文明圖案的常用紋樣，如圖1-73所示。古希臘瓶畫（見圖1-74）是古希臘文明的重要藝術載體，它是希臘陶器上的裝飾畫，依附于陶器而得以流傳下來，其內容豐富、寓意深刻、風格多樣，曾出現(xiàn)過東方風格、黑繪制風格和紅繪制風格等。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展3.印第安文明圖案印第安文明圖案的藝術特色主要體現(xiàn)在巨石雕塑、建筑、雕刻、陶器（見圖1-75、圖1-76）等方面，圖案中的人物形象具備極強的寫實性，又具有濃郁的宗教色彩。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展4.文藝復興時期圖案文藝復興時期是歐洲文明的重要轉型時期。意大利的文藝復興最早，興起于14世紀中葉。這一時期圖案的紋樣構成以求心式、放射式、對稱式、回旋式為主，內容著重于描繪自然形象，風格莊重大方。在表現(xiàn)手法上，經常將卷葉、花枝紋樣以反復的渦形為主干做兩面均齊或四面均齊處理，色彩富麗，構圖自然。法國文藝復興早期，在圖案上沒有形成獨特的風格，以重復意大利文藝復興時期的圖案為主。直到路易十四、路易十五時期，才逐漸形成具有特色的法式風格圖案。路易十四時期的圖案風格為巴洛克風格，以豪華著稱。在巴洛克風格的家具、建筑上，常在中央部分出現(xiàn)橢圓形、圓形、方形或其他截角形的形狀，并在這些形狀周邊配有富麗的花邊裝飾，如圖1-77所示。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展路易十五時期的圖案風格為洛可可風格，紋樣變幻不拘，色彩艷麗，線條細薄輕快，極具浪漫主義風格，如圖1-78所示。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展18世紀下半葉發(fā)生在英國的工業(yè)革命，掀開了人類歷史的新紀元。工業(yè)產品設計作為工業(yè)革命的產物，具備了新的時代屬性。首先，工業(yè)革命確立起的機械化生產方式，帶來了產品的大量生產，促使產品設計與產品制造過程相分離，成為一個獨立部分。第二，工業(yè)革命的批量化生產也確立了批量消費的商業(yè)化模式。在商業(yè)化條件下，圖案不僅成為工業(yè)社會中進行藝術、美學與社會交流的載體，而且成為一種重要的市場傳播與商業(yè)競爭的手段。在此背景下，一大批為工業(yè)化生產服務的圖案設計相繼而生，令人耳目一新。三、現(xiàn)代圖案的發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展1.威廉·莫里斯圖案設計威廉·莫里斯是英國藝術與手工藝運動的創(chuàng)始人，被譽為“現(xiàn)代設計之父”，他總結出了圖案設計的三要素：美、想象力和秩序，并提出了一種全新的構建圖案紋樣的方法，即在保留紋樣幾何秩序的基礎上，用有機曲線取代直線，用流動的有機線條來構建畫面（見圖1-79）。威廉·莫里斯設計的圖案多以大自然中的植物為題材，綠葉紛呈，花枝爛漫，或有鳥的形象穿插其間，這種清新淳樸的圖案風格一直影響到后來在歐洲興起的“新藝術運動”。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展圖1-79威廉·莫里斯圖案設計作品2.包豪斯圖案設計20世紀30年代起，近現(xiàn)代圖案設計受分離派、立體主義、構成主義等藝術流派的影響，風格趨向抽象化。設計者們將許多新的科技成果運用到了視覺表現(xiàn)領域，創(chuàng)造出了讓人眼花繚亂、不拘泥于某種統(tǒng)一風格的圖案，開啟了自由化、個性化、多樣化并蓄的圖案時代。第一次世界大戰(zhàn)后，德國魏瑪“公立包豪斯學校”的成立，對近現(xiàn)代裝飾藝術產生了極大的影響，其提出了“藝術和技術——新的統(tǒng)一”理論，并關注把所有元素從統(tǒng)一規(guī)范中解放出來，分解、組合、重建，通過動態(tài)平衡，造就永恒的和諧（見圖1-80）。包豪斯圖案設計的核心理念，至今仍深刻地影響著當代圖案設計。第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展第二節(jié)圖案的歷史衍變與發(fā)展圖1-80包豪斯圖案設計思考與練習1.簡述圖案的定義和分類。2.簡述圖案的基本特征。3.收集中外傳統(tǒng)圖案各20個（以課件形式賞析）。4.收集近現(xiàn)代優(yōu)秀圖案20個（以課件形式賞析）。5.分別臨摹兩幅中外傳統(tǒng)圖案（用A4卡紙，黑白表現(xiàn)）。02圖案的組織構成與表現(xiàn)技巧第一節(jié)圖案的形式美法則第二節(jié)圖案的組織構成第二章圖案的組織構成與表現(xiàn)技巧第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧第一節(jié)圖案的形式美法則圖案的變化是指相異的形、色、質等圖案因素并置在一起造成的顯著對比，如在構圖上有主次、虛實的區(qū)別，在造型上有大小、方圓、高低、寬窄的區(qū)別，在線條上有長短、粗細、曲直的區(qū)別，在色彩上有冷暖、明暗、鮮濁的區(qū)別，以及在質地上有光滑與粗糙、輕柔與堅硬的區(qū)別等。這些區(qū)別使得圖案畫面豐富、生動有趣（見圖2-1）。一、變化與統(tǒng)一第一節(jié)圖案的形式美法則圖案的統(tǒng)一則是將形、色、質等方面的對比因素做秩序化的組合或形式上的協(xié)調（見圖2-2）。圖案的變化與統(tǒng)一既相互對立又相互依存，二者缺一不可。在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一，才能使圖案產生多樣的美感。如圖2-3所示，花、葉子和人在造型及色彩上本是有區(qū)別的，這種區(qū)別就是變化，要想做到畫面協(xié)調，就要在表現(xiàn)技法上選擇用曲線及平涂勾線的方法，使畫面在變化中求得統(tǒng)一。第一節(jié)圖案的形式美法則在圖案設計中，對稱與均衡是圖案求得重心穩(wěn)定的兩種結構形式。圖案的對稱，是以假想的中心線為依據，向上下或左右配制同形、同色、同量的圖案，使圖形產生整齊、莊重、平穩(wěn)的效果，如圖2-4所示。對稱有多種方式，有軸對稱、中心對稱、旋轉對稱等。圖案的對稱強調幾何上絕對的靜態(tài)的視覺平衡。圖案的均衡，是以假想的重心為支點，在視覺上保持重心周圍紋樣量的均等，由形的對稱變?yōu)榱Φ膶ΨQ，是一種同量不同質的視覺平衡形式。均衡表現(xiàn)為一種動態(tài)的視覺和心理平衡狀態(tài)，在造型上、組織上都有較大的自由度，具有生動活潑的表現(xiàn)特征，呈現(xiàn)變化豐富的動態(tài)美，如圖2-5所示。二、對稱與均衡第一節(jié)圖案的形式美法則第一節(jié)圖案的形式美法則對比與調和是圖案的基本技巧，是取得變化與統(tǒng)一的重要方法。圖案的對比是指在圖案設計中，兩種或兩種以上性質相反、差異較大的形象要素的組合。這些差異較大的形象要素相互對比，襯托出各自特點，使圖案產生醒目、突出、生動的效果（見圖2-6）。圖案的調和是將性質相同或類似的形象要素進行組合，用來減弱各種差異較大的元素，如將圓與橢圓進行組合，將黃色與橙色進行組合等。當相互間差距較小或具有某種共同點的因素組合在一起時，就容易得到調和的效果（見圖2-7）。三、對比與調和第一節(jié)圖案的形式美法則第一節(jié)圖案的形式美法則圖2-7圖案的調和圖2-6圖案的對比總的來看，對比與調和是一對矛盾體，需要合理使用才能達到良好的視覺效果，過分強調一方而失去另一方，都會破壞圖案形式的完美。在圖案設計中，如以對比為主，則需加入調和因素，在變化中求統(tǒng)一；如以調和為主，則需加入對比因素，在統(tǒng)一中求變化（見圖2-8），這是正確處理對比與調和關系的基本方法。第一節(jié)圖案的形式美法則圖2-8圖案的對比與調和條理與反復是萬物生長固有的形式，也是圖案組織的重要原則。圖案的條理，是將自然形中繁雜無序的部分剔除，然后在組織形式上或造型、色彩上經過概括、歸納，形成規(guī)律化、秩序化、整齊化的美感。圖案的反復，是指相同、相似的形象或單位以某種形式有規(guī)律地重復出現(xiàn)，形成整齊、單純、富于節(jié)奏的韻律美。條理與反復是圖案中特有的一種組織形式，在圖案構成中它們往往相互涵蓋、不可分割，條理中含有反復的因素，反復中體現(xiàn)了條理的存在（見圖2-9至圖2-11）。四、條理與反復第一節(jié)圖案的形式美法則第一節(jié)圖案的形式美法則圖2-10圖案的條理與反復（二）圖2-11圖案的條理與反復（三）圖2-9圖案的條理與反復（一）圖案中的比例與尺度通常指的是圖案藝術中整體和局部、局部和局部之間的數(shù)量關系。比例是一個數(shù)學概念，這種量的關系是通過對照衡量來確定的。最好的比例值為黃金分割比1∶0.618。尺度是一個物理概念，表示物體的尺寸與尺碼。在圖案中，尺度一般是指物象橫寬、豎長的實際大小。五、比例與尺度第一節(jié)圖案的形式美法則總之，圖案的比例與尺度包括造型與空間、形象之間以及色彩之間多方面的關系，在設計中要根據實用與審美的需求來對照設定不同的比例、尺度，恰當?shù)匕才女嬅娴谋壤P系，從而達到整體的協(xié)調與統(tǒng)一（見圖2-12至圖2-14）。第一節(jié)圖案的形式美法則圖2-14圖案的比例與尺度（三）圖2-13圖案的比例與尺度（二）/梁亞男圖2-12圖案的比例與尺度（一）節(jié)奏與韻律是借助于音樂術語，將聽覺要素轉化為視覺要素。建筑、繪畫、舞蹈等各類藝術形式中都有節(jié)奏與韻律的體現(xiàn)。圖案的節(jié)奏，是指圖案中有秩序、有規(guī)律地出現(xiàn)的連續(xù)交替的形象。在圖案中表現(xiàn)為形象的造型、色彩、主次、疏密等有規(guī)律地布局和變化（見圖2-15）。圖案的韻律，是指運動變化的高低起伏、強弱長短所形成的優(yōu)美而和諧的趨勢和韻味。在圖案中表現(xiàn)為形象的造型、色彩、主次、疏密等變化和諧而統(tǒng)一，形成輕重松緊有序、層次豐富分明的整體效果（見圖2-16）。六、節(jié)奏與韻律第一節(jié)圖案的形式美法則第一節(jié)圖案的形式美法則在圖案設計中，節(jié)奏如同音樂中的節(jié)拍，韻律好比音樂中的調子，節(jié)奏變化形成美的韻律，韻律賦予節(jié)奏美的形式，二者在本質上沒有區(qū)別，均是指有規(guī)律的變化，表現(xiàn)秩序美和條理美?？梢哉f，節(jié)奏是有規(guī)律的重復，韻律是在節(jié)奏基礎上的不斷重復（見圖2-17）。第一節(jié)圖案的形式美法則第二節(jié)圖案的組織構成1.單獨紋樣單獨紋樣是指沒有外輪廓及骨骼限制，可單獨處理、自由運用的一種裝飾紋樣。作為圖案的最基本形式，單獨紋樣從布局上分為對稱式和均衡式兩種形式。（1）對稱式對稱式又稱均齊式，一般可分為絕對對稱和相對對稱兩種形式。絕對對稱是指以對稱軸或對稱中心為依據，向左右或上下展開，做等量、等形的組織形式（見圖2-18）。相對對稱則是指紋樣總體形象呈對稱狀，但局部紋樣略有差異（見圖2-19）。對稱式單獨紋樣的特點是整齊、莊重，具有靜的美感。一、圖案紋樣的組織形式第二節(jié)圖案的組織構成第二節(jié)圖案的組織構成（2）均衡式均衡式又稱平衡式，是依據軸線、支點，以重心保持平衡，力求等量不等形的組織形式。具體來說，均衡式單獨紋樣進一步可分為獨立式（見圖2-20）、相對式（見圖2-21）、向背式（見圖2-22）、交叉式（見圖2-23）、重疊式（見圖2-24）等組織形式。均衡式單獨紋樣的特點是自由生動、活潑豐富，具有新穎的美感。第二節(jié)圖案的組織構成第二節(jié)圖案的組織構成2.適合紋樣適合紋樣是圖案構成中重要的組織形式，具體可劃分為空間適合紋樣、周邊適合紋樣和角隅紋樣三種。（1）空間適合紋樣空間適合紋樣是指填充于整個空間（如幾何形、自然形、人造形等）并與外輪廓相吻合的紋樣?？臻g適合紋樣從組織形式上可分為對稱式（見圖2-25）、均衡式（見圖2-26）、向心式（見圖2-27）、離心式（見圖2-28）、旋轉式（囧形、太極形）（見圖2-29）、多層式（見圖2-30）等形式。空間適合紋樣的特點是內外結構結合巧妙，圖案結構嚴謹、層次分明。第二節(jié)圖案的組織構成第二節(jié)圖案的組織構成第二節(jié)圖案的組織構成第二節(jié)圖案的組織構成（2）周邊適合紋樣周邊適合紋樣裝飾于外輪廓的四周，使中間留白，主要應用于陶瓷、書籍封面、包裝盒等裝飾上，如圖2-31所示。第二節(jié)圖案的組織構成（3）角隅紋樣角隅紋樣是一種特殊的適合紋樣，它是專門裝飾在器物一角或對角、四角的圖案紋樣，其組織形式可分為對稱式和均衡式（見圖2-32）。第二節(jié)圖案的組織構成3.連續(xù)紋樣連續(xù)紋樣是以一個紋樣單位為基礎，做重復排列。連續(xù)紋樣可分為二方連續(xù)紋樣和四方連續(xù)紋樣兩種。（1）二方連續(xù)紋樣二方連續(xù)紋樣也稱帶狀圖案，是以一個紋樣單位在一直線方向上做連續(xù)反復排列，形成帶子一般的圖案。二方連續(xù)紋樣有以下幾種組織形式：第二節(jié)圖案的組織構成1）散點式（見圖2-33）：以獨立的單位紋樣做連續(xù)排列，但紋樣與紋樣之間保持一定的空間距離。第二節(jié)圖案的組織構成2）波線式（見圖2-34）：以波線為依據進行單位紋樣設計，具體有兩種設計方法：一種是在波線所形成的空間里填進相適應的紋樣；另一種是以波線為骨架，紋樣沿著波線順勢排列。第二節(jié)圖案的組織構成3）折線式（見圖2-35）：以折線為骨架排列紋樣，有直角、銳角、鈍角之分，其紋樣排列方法與波線式相似。第二節(jié)圖案的組織構成4）綜合式：即以上幾種形式相互配用、巧妙組合，它可以產生豐富的變化（見圖2-36）。第二節(jié)圖案的組織構成（2）四方連續(xù)紋樣四方連續(xù)是圖案中的一種組織方法。四方連續(xù)紋樣是依據一個單位紋樣，向上下、左右反復連續(xù)排列所形成的圖案，主要應用于紡織面料、建筑裝飾、包裝紙等裝飾上。四方連續(xù)紋樣有以下幾種組織形式：1）散點式：散點式是一種在單位空間內均衡地放置一個或多個主要紋樣的四方連續(xù)紋樣形式。這種形式的紋樣特點是主題突出、形象鮮明、分布均勻。在實際操作過程中，當單位紋樣配置兩個以上（含兩個點）的散點時，散點的紋樣可以同類，也可以不同類。此外，散點的大小、形狀、方向可相同，亦可不同。散點的排列方法具體包括：第二節(jié)圖案的組織構成①平排法：單位紋樣在上下、左右四個方向上反復延續(xù)，并且邊與邊相對的重復排列，如圖2-37所示。還可以用四切排列或對角線斜開刀的方法剪切單位紋樣后，各部分互換位置并在連接處添加補充紋樣，重復兩次后再復位，即可得到一個完整的平排式四方連續(xù)單位紋樣，如圖2-38所示。第二節(jié)圖案的組織構成②錯排法：單位紋樣做上下、左右錯位排列，如圖2-39所示。錯排法有1/2、1/3、2/5等錯位斜接方式，實際操作時可以預先設計好錯位骨架再填入單位紋樣。第二節(jié)圖案的組織構成2）連綴式：以一個單位紋樣向上下、左右相互連接或穿插，在線面關系中形成波形連綴、菱形連綴和階梯連綴等（見圖2-40）。第二節(jié)圖案的組織構成3）重疊式：以兩種不同的紋樣重疊排列，其中一種紋樣重疊在另一種紋樣上，稱為“浮紋”，反之為“底紋”（又稱“地紋”），形成具有層次感的圖案（見圖2-41）。第二節(jié)圖案的組織構成圖2-41重疊式四方連續(xù)紋樣/莊俠4.綜合紋樣綜合紋樣是將單獨紋樣、適合紋樣、連續(xù)紋樣綜合在一起的組織形式。綜合紋樣應用廣泛，多應用在地毯、建筑、床單、服裝等裝飾上（見圖2-42至圖2-44）。第二節(jié)圖案的組織構成圖2-44綜合紋樣（三）/馬愛華圖2-42綜合紋樣（一）圖2-43綜合紋樣（二）裝飾構圖又稱綜合構圖，是指按照一定的工藝條件、功能要求和審美需要，把單獨紋樣、適合紋樣、二方連續(xù)紋樣及四方連續(xù)紋樣等紋樣組織綜合運用到一個完整的構圖中，如地毯、臺布、窗簾、陶瓷、家具、建筑等裝飾上。1.格律體構圖格律體構圖（見圖2-45）是指以九宮格、米字格或幾何形做骨骼的構圖。格律體構圖具有結構嚴謹、和諧穩(wěn)定的優(yōu)點，缺點是構圖略顯拘泥。二、裝飾構圖的組織形式第二節(jié)圖案的組織構成第二節(jié)圖案的組織構成2.平視體構圖平視體構圖（見圖2-46）是指畫面不受透視規(guī)律限制，互不遮掩、互不重疊，所有物象都平鋪在畫面上的構圖。平視體構圖中的物象一般表現(xiàn)側面，簡練單純，不追求空間的縱深層次，呈現(xiàn)類似剪紙的效果。第二節(jié)圖案的組織構成3.立視體構圖立視體構圖是指運用中國傳統(tǒng)畫中散點透視的原理，以“前不擋后”“大觀小”和“蒙太奇”的手法自由組合的構圖。立視體構圖可產生穿墻透視、一覽無余的立體化畫面效果，在漢代畫像石、畫像磚的圖案中即有所體現(xiàn)（見圖2-47）。第二節(jié)圖案的組織構成幾何圖案是現(xiàn)代圖案設計的主要形式之一，它是運用點、線、面等幾何要素構成的圖案紋樣。幾何形的二方連續(xù)、四方連續(xù)應用很廣，如建筑裝飾、裝潢印刷等常采用幾何形二方連續(xù)的組織形式。三、幾何圖案的組織形式第二節(jié)圖案的組織構成第二節(jié)圖案的組織構成1.幾何圖案的形態(tài)幾何形主要有方形、三角形、正多邊形、圓形﹑菱形等。將這些形象通過直線排列、斜線排列、直斜排列、直曲組合、綜合運用等組織形式，可以產生豐富的幾何圖案（見圖2-48）。2.幾何圖案的組合和變化幾何圖案并非簡單的組合，而是經過多種形式的排列，創(chuàng)造出符合形式美法則的藝術表現(xiàn)形式，在單純中求變化，這也是幾何圖案的魅力所在。（1）幾何形的變化幾何圖案在造型上均是以直線、曲線構成其外形。在基本形態(tài)上大多是以方形、三角形、正多邊形、圓形﹑菱形等為基礎再進行各種變化（見圖2-49），其特點是具有對稱性、單純性、秩序性，容易進行重復和連續(xù)組合。第二節(jié)圖案的組織構成第二節(jié)圖案的組織構成（2）二方連續(xù)幾何圖案二方連續(xù)幾何圖案（見圖2-50）是一個幾何裝飾單元的二次元延伸，即以一個紋樣或由兩三個紋樣組合成的單位紋樣，向上下或左右兩個方向重復連續(xù)排列而構成具有無限連續(xù)性的幾何紋樣。第二節(jié)圖案的組織構成（3）四方連續(xù)幾何圖案四方連續(xù)幾何圖案（見圖2-51）是以一個單位紋樣（可由一個或幾個紋樣組成）向上下左右四個方向做反復排列而構成的幾何圖案紋樣。由于它具有四個方向無限連續(xù)擴大的特點，所以適合于建筑壁紙設計、包裝紙設計、花布設計、地板設計等。第二節(jié)圖案的組織構成（4）適合式幾何圖案適合式幾何圖案（見圖2-52）是指將幾何形態(tài)限制在一定形狀的空間內，整體形象呈某種特定輪廓的一種圖案紋樣。適合式幾何圖案與單獨紋樣類似，也分對稱和均衡兩種形式，常見幾何形有方形、圓形、三角形、多邊形等，常見骨式有立式、輻射式（離心式、向心式、結合式）、旋轉式（同形、太極形）和多層式等。第二節(jié)圖案的組織構成（5）角隅幾何圖案角隅幾何圖案（見圖2-53）是指與角的形狀相適合，受到等邊或不等邊的角形限制的圖案紋樣，其可用于一角、對角或多角裝飾上，除內部紋樣要隨角形而變外，角尖端外形亦可變化。角隅幾何圖案廣泛應用于門窗、手帕、方巾、桌布、床單、地毯、服裝及各種角形器物上，具有清新明快、新穎別致的效果。第二節(jié)圖案的組織構成（6）橫、直、斜線的排列組合與發(fā)散性幾何圖案橫、直、斜線的排列組合（見圖2-54）簡潔明快，質樸、簡單、大方，給人安定的感覺，常用于環(huán)境藝術設計。發(fā)散性幾何圖案的運用富有趣味和變化，常常出現(xiàn)在浴室瓷磚、窗簾、床上用品等日常生活用品上（見圖2-55）。橫、直、斜線的排列組合與發(fā)散性幾何圖案的合理運用可以使空間看起來更大，如在家具設計中選擇橫向條紋可以拉伸視線，選擇發(fā)散性幾何圖案的壁紙可以體現(xiàn)空間膨脹感等。第二節(jié)圖案的組織構成第二節(jié)圖案的組織構成第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧1.紙（1）繪圖紙繪圖紙多用于制作黑白圖案，紙質光挺、細膩、平整，如圖2-56所示。（2）水彩紙水彩紙柔韌性和托色力比較強，雙面紋理不同，多用于繪制彩色圖案，適用于多種表現(xiàn)技法，如圖2-57所示。（3）拷貝紙拷貝紙具有透明性，主要用于描摹圖案，如圖2-58所示。一、圖案制作的工具材料第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧2.筆（1）鉛筆鉛筆有HB、B、2B等型號（見圖2-59），用于繪制圖案草稿。（2）針管筆針管筆為筆尖口徑0.3~0.8mm的繪圖鋼筆（見圖2-60），用于繪制較精細的黑白圖案。（3）硬毫毛筆硬毫毛筆用于勾線，分大、中、小號，常用的有紅毛筆、葉筋筆、衣紋筆、呢絨筆等，如圖2-61所示。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧圖2-60針管筆圖2-61硬毫毛筆（4）兼毫毛筆兼毫毛筆用于填色及暈染色，分大、中、小號，常用的有七紫三羊筆、白云筆等，如圖2-62所示。（5）排筆排筆（見圖2-63）用來平涂較大面積的圖案底色，筆毛以羊毫為最佳。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧圖2-62兼毫毛筆圖2-63排筆3.顏料制作圖案使用的顏料主要以水粉顏料（也稱廣告顏料，見圖2-64）為主。水粉顏料覆蓋力較強，有利于修改畫面。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧4.其他工具、材料制作圖案的其他工具包括尺子（直尺和三角板）、量角器、曲線板、裁紙刀、圓規(guī)、鴨嘴筆、剪刀、碳素墨水等，如圖2-65所示。除此之外，制作圖案時還應準備裱紙、裱畫用的水膠帶、雙面膠帶等材料。圖2-65制作圖案的其他工具1.點繪法點繪法是用許多細小的點構成整幅圖案的表現(xiàn)技法。圖案中的點不僅有其位置，并相對地具有面的屬性。點一般為圓形，形狀有規(guī)則形、自由形，也可以是方形、三角形、菱形或其他不規(guī)則的簡單的形，不同的點具有不同的裝飾效果，如圖2-66所示。二、圖案制作的表現(xiàn)技法第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧2.線描法線是點的移動軌跡。圖案中的線不僅有長短，而且有粗細。點的運動構成了線的多種形態(tài)，如長線、短線、粗線、細線、直線（水平線、垂直線、斜線）、曲線（幾何曲線、自由曲線）等形態(tài)，如圖2-67所示。不同的線，給人以不同的感受，富有極強的心理效果和豐富的表現(xiàn)力。線描法是用線的剛柔曲直、長短粗細、濃淡枯潤等審美特征以及將線進行不同形式的排列來表現(xiàn)物象的表現(xiàn)技法，如圖2-68所示。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧3.平涂法（1）色塊平涂色塊平涂是指靠色彩的面積對比、層次變化來實現(xiàn)畫面的整體協(xié)調，具體方法為用大小不同的色塊來繪制圖案，如圖2-69所示。（2）平涂加勾線平涂加勾線是指在色塊平涂的基礎上，用色線勾出圖案的輪廓結構，以使畫面更加清晰、精致。勾線的線條可以有各種變化，如粗細、軟硬、滑澀等，如圖2-70所示。（3）平涂加點繪平涂加點繪是指在大面積平涂的基礎上，用色點繪制細部結構的變化，以形成色彩的空間混合效果，使圖案具立體感，如圖2-71所示。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧?圖2-69色塊平涂作品?圖2-70平涂加勾線作品?圖2-71平涂加點繪作品4.暈染法暈染法借鑒了中國畫的表現(xiàn)技法，分為單一色暈染（見圖2-72）和多色暈染（見圖2-73），主要是用顏色烘染圖案，表現(xiàn)物體從明到暗的層次變化過程，使圖案展現(xiàn)出立體感。暈染首先要掌握圖案的結構和明暗關系。可在要著色的結構內先涂上一層底色，然后在暗部涂上深色，在顏色未干時，用濕毛筆將顏色慢慢染開，也可與其他色銜接，使色彩產生均勻的漸變。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧5.拓印法拓印是指根據畫面裝飾的需要，把某個具體的形狀用一定的材料（如細紋紙、粗紋紙等紙質材料，以及帶有肌理的布、海綿等）復刻下來，方法是在材料的反面涂上較干的顏料并放在畫面需要的位置，用力按壓，使材料上的紋理產生大小、濃淡、疏密等層次的變化，得到意想不到的肌理效果。使用拓印法能快速地完成一張裝飾畫的大色塊鋪墊，避免平涂法容易出現(xiàn)的畫面呆板、無變化的缺點，如圖2-74所示。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧6.刮色法刮色法是利用某種硬物、尖狀物或刀狀物刮擦畫面，使其產生一種特殊效果的表現(xiàn)技法（見圖2-75）。由于刮色法對紙張或產生損害，所以運用此法時，需考慮刮割的深度與紙張的質地與厚度，避免劃破紙張。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧7.干擦法干擦法就是用較干的筆蘸顏料，在紙上擦出物象結構和輪廓，它會在畫面中出現(xiàn)飛白的效果，如圖2-76所示。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧8.剪紙拼貼法剪紙拼貼法是采用不同顏色、材質的紙張，如有色卡紙、電光紙、包裝紙及印刷畫報紙等，直接剪出圖案的紋樣形態(tài)，然后再粘貼組合到畫面上構成圖案的表現(xiàn)技法，如圖2-77所示。這種方法主要依靠紙張原有的顏色、紋理加以巧妙運用，表現(xiàn)不同的圖案內容。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧9.鑲嵌法鑲嵌法是一種使用小型硬質材料拼置的手段來表現(xiàn)圖案內容的表現(xiàn)技法，可以選擇一種材料并置，也可以選擇多種材料并置，如圖2-78所示。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧1.色彩的基本特性自然界中的色彩是千變萬化的，色彩的變化主要由色彩的三個要素——色相、明度、純度及心理要素——色性來決定。色相即色彩的相貌，是一個顏色區(qū)別于其他顏色的特征。色相分為有彩色系和無彩色系，無彩色系即黑、白、灰系列，是沒有純度的顏色。明度即色彩的明暗程度，可以用黑、白、灰的關系來表達。純度即色彩的鮮艷度或飽和度，又稱彩度。從理論上講，三原色純度最高，間色次之，復色、再復色的純度逐漸降低。色性即色彩的冷暖屬性（見圖2-79）。色彩的冷暖與人們的心理感受密切相關。三、圖案的色彩表現(xiàn)第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧2.圖案色彩的配置（1）圖案色調的配置圖案的色調是指一幅畫面總的色彩傾向。色調可以是亮色調或暗色調，鮮艷色調或含灰色調，也可以是冷色調或暖色調，或是有某一色相傾向的色調，如紅色調、綠色調（見圖2-80）、黃色調等。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧（2）圖案色彩的調和1）同類色調和。同類色調和即同一色相內的組合，如紅色相中深紅、朱紅、橘紅、粉紅等組合，綠色相中深綠、翠綠、草綠、淡綠等組合。2）鄰近色調和。色相環(huán)中相距90°以內的色彩互為鄰近色，如黃色與綠色、藍色與紫色等。3）對比色調和。色相環(huán)中相距120°以外的顏色互為對比色，如紅色與黃色、黃色與藍色等。4）互補色調和。色相環(huán)中相距180°的兩種顏色即為互補色，如紅色與綠色、黃色與紫色、藍色與橙色等。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧以上幾種色彩的調和方法中，前兩種易于調和，而后兩種對比強烈，應用時要注意色彩的統(tǒng)一。在調和對比色和互補色時可以采用以下一些具體的色彩處理方法。①調整面積：在色彩面積分量上不能平均分配，而要以一種或一組色彩為主，另一種或一組色彩為輔，形成面積的大小對比、大小變化（見圖2-81）。②降低純度：在對比或互補的兩色中，加入黑、白、灰任意一種，可降低色彩純度；將對比或互補的兩色相互滲透，或在兩色中加入同一色相，可減弱對比強度，使色彩達到和諧的效果（見圖2-82）。③分割調和：在對比色或互補色之間填入間隔色或緩沖色，如運用黑、白、灰、金、銀，或運用對比色或互補色的中間色，可減弱對比強度，使畫面色彩調和（見圖2-83）。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧（3）其他藝術作品色彩的提取配置圖案的色彩也可以借鑒繪畫、攝影、民間美術、工藝美術等其他類型藝術作品的水粉顏料搭配。（4）自然色彩的提取配置大自然中許多事物本身就有很好的色彩搭配，為圖案的顏色設計提供了很直觀的參照。在運用中，除了要注意保持顏色的色相、明度及純度關系相對準確之外，尤其要注意各顏色的面積比例關系和位置關系，這是保持與自然色彩原有整體感覺無大偏差的重要因素。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧3.圖案顏料的調配（1）常用的圖案顏料及其特性常用的圖案顏料主要有水粉顏料和水彩顏料，其中以水粉顏料使用最多。1）水粉顏料。水粉顏料也叫水粉色、廣告色，有鉛袋裝和瓶裝兩種。瓶裝水粉顏料又有普通型和濃縮型（也叫圖案色）兩種。2）水彩顏料。水彩顏料是一種透明的水溶性顏料，主要依靠水分來控制顏色的薄厚濃淡，調配方便，但覆蓋力差。水彩顏料可以大面積渲染，也可以進行細部刻畫，但不宜反復修改。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧（2）圖案顏料的調配方法1）水粉顏料的調配方法。水粉顏料一般都要加水溶解，將顏料中的膠調開。水粉顏料保持適當?shù)母蓾穸群苤匾?，顏色太稀不容易涂勻，覆蓋力及飽和度都較差；太干又會使毛筆滯住，不容易畫得平整、工細。2）水彩顏料的調配方法。水彩顏料是通過顏料中的水分來調整顏色的深淺及純度。水彩顏料除了可以像水粉顏料那樣相互混合調出各種顏色之外，還可以運用疊色的方法來產生豐富的色彩變化。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧4.圖案色彩的表現(xiàn)手法圖案色彩可以借助多種顏料和工具作為表現(xiàn)手法，具體如下：（1）套色法套色法是將色彩歸納為幾種甚至十幾種，幾種色彩就是幾套色，在繪制時，將一套色畫完再畫另一套色，直至完成整幅圖案。（2）色彩退暈法將一套至幾套顏色，按照一定的明度漸變系列或色相漸變系列調配好，并把圖案、紋樣等量、等比例劃分，將漸變系列的顏色按順序填入，形成色階變化。用這種方法畫出的圖案十分和諧，并富有韻律感（見圖2-84）。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧（3）與其他材料、工具結合的特殊表現(xiàn)手法1）彩色鉛筆繪制法。彩色鉛筆是一種攜帶和使用都很方便的工具，可單獨使用，也可與其他手法結合使用，如使用彩色底紙或與水粉顏料、水彩顏料同時使用。彩色鉛筆有普通型和水溶型兩種，水溶型彩色鉛筆是先將彩色筆顏色畫好，再用清水毛筆進行潤色，將干色變成濕色，可反復進行。彩色鉛筆配色豐富，適合較深入細致的刻畫，可表現(xiàn)立體感，并有一種獨特的筆觸紋理效果（見圖2-85），變化微妙、靈活，在繪制過程中要注意按由淺入深的步驟進行。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧2）噴繪法。噴繪法是采用特制噴筆繪制畫面的手法。通過噴筆噴出的大小、疏密、虛實不同的霧狀小點，表現(xiàn)出物象色彩明暗、深淺、遠近和空間層次等關系，具有柔和、輕快的效果（見圖2-86）。在噴繪時，要制作一些紙模板，將不噴色的部分沿紋樣輪廓遮擋起來，然后一遍遍、一層層地噴繪，直到效果滿意為止。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧3）宣紙畫法。宣紙畫法主要選用生、熟宣紙或高麗紙等材料，這類紙張具有柔韌性好、吸色性強的特點，畫出的色彩層次豐富、含蓄古樸、肌理豐富、銜接自然，比較容易反映出物象的虛實、前后層次關系等。利用這種紙上色時，可正反兩面著色。一般來說，反面著色可將色彩透向正面，虛幻而朦朧；正面著色可將形態(tài)具體化。另外，還可將宣紙揉搓至褶皺，展開后依循褶皺的紋理著色，亦可產生豐富而自然的肌理變化（見圖2-87）。不過，在運用這種手法時，要注意不要用色過多，不宜畫得太厚，否則顏色容易干裂。作品完成后進行托裱效果更佳，也更利于保存。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧4）計算機制作。計算機制作是在計算機上利用Photoshop、CorelDraw、Illustrator等數(shù)字影像處理軟件對掃描紋樣、照相圖片等進行位圖處理或矢量創(chuàng)作（見圖2-88、圖2-89）。掌握圖案的臨摹方法，既是對圖案表現(xiàn)技法綜合運用的實踐，又有助于深入理解、體會傳統(tǒng)圖案的特征、形式美法則、圖案構成等內容。臨摹練習是學習圖案的重要基礎。1.黑白圖案的臨摹步驟步驟一：按要求畫出圖案外框，如圖2-90所示。步驟二：用鉛筆畫出紋樣的主要走向（骨骼線），如圖2-91所示。步驟三：進一步畫出主要紋樣的位置、輪廓、大小，如圖2-92所示。步驟四：依輪廓線，運用與臨摹對象相同的表現(xiàn)技法畫出紋樣的細節(jié)，如圖2-93所示。四、圖案的臨摹第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧2.彩色圖案的臨摹步驟彩色圖案臨摹步驟如下（見圖2-94）：步驟一：用鉛筆勾勒出圖案結構。步驟二：將水彩紙裱在畫板上。步驟三：涂底色。步驟四：將起好的鉛筆稿轉印在涂好的底色上。步驟五：先上紋樣中靠近底色的輔助色彩。步驟六：再上紋樣中的主要色彩。步驟七：依據臨摹對象的表現(xiàn)技法進行繪制。步驟八：調整、修改整個畫面。第三節(jié)圖案制作的工具材料與表現(xiàn)技巧思考與練習1.收集中外優(yōu)秀圖案20個，用形式美法則對作品進行分析、評價（以課件形式賞析）。2.臨摹黑白圖案、彩色圖案各兩幅。3.設計對稱式、均衡式單獨紋樣各一幅，黑白表現(xiàn)，技法不限。4.設計不同外形適合紋樣兩幅，彩色表現(xiàn)，技法不限。5.設計二方連續(xù)、四方連續(xù)紋樣各一幅，技法不限。6.臨摹平視體、立視體構圖的傳統(tǒng)圖案各一幅。7.設計一幅幾何圖案。03圖案的造型與設計第一節(jié)圖案素材的收集第二節(jié)圖案的寫生與變化第三章圖案的造型與設計第三節(jié)圖案的分題材造型方法第四節(jié)圖案設計創(chuàng)意訓練第一節(jié)圖案素材的收集1.自然形態(tài)素材自然形態(tài)素材是指在自然法則下形成的各種可視或可觸摸的素材，如高山、樹木、瀑布、溪流、石頭等。自然形態(tài)又可分為有機形態(tài)和無機形態(tài)。有機形態(tài)是指可以再生的、有生長機能的形態(tài)，如植物、動物等；無機形態(tài)是指相對靜止的形態(tài)，如日月、江河等。2.人工形態(tài)素材人工形態(tài)素材是指由人工制造的各種形態(tài)的素材，如建筑、汽車、輪船、家具、服裝等。一、素材的分類第一節(jié)圖案素材的收集3.其他藝術形態(tài)素材其他藝術形態(tài)素材包括中外傳統(tǒng)與現(xiàn)代圖案、戲劇臉譜以及繪畫等，如圖3-1所示。第一節(jié)圖案素材的收集1.寫生收集寫生是素材收集的主要方式。藝術源于生活，大自然給人們提供了取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作素材。通過寫生，可以使人們從中觀察到美，從而表現(xiàn)美、創(chuàng)造美。2.網絡收集網絡收集素材的方法快捷方便，可以擺脫寫生條件的限制，從而極大拓寬素材收集的廣度，提高素材收集效率。二、素材的收集方法第一節(jié)圖案素材的收集3.書籍收集通過查找與主題相關的書籍、雜志，如美術類、攝影類雜志，可以獲取清晰的圖片資料，具有很好的參考價值。4.攝影收集利用照相機、攝影機等設備迅速快捷地記錄素材，積累影像資料，并通過圖像處理達到主題圖案的要求。第一節(jié)圖案素材的收集第二節(jié)圖案的寫生與變化1.觀察方法寫生者置身于大自然中，面對各種繁、雜、亂的物象，不可能像照相機一樣，把眼前的一切全部記錄下來，而必須對龐雜的客觀形象進行取舍、提煉、優(yōu)化，要做到這些就離不開科學的觀察方法。觀察是寫生的前提。圖案寫生與繪畫寫生要求不同，它受到圖案裝飾功能和工藝制作、材料屬性等條件的制約，在形式上追求造型美、單純美、秩序美，不必過多地表現(xiàn)透視變化和立體空間的真實再現(xiàn)。因此，圖案寫生在抓取物象典型特征、選擇最美造型姿態(tài)時，應該注意以下幾點：一、圖案的寫生第二節(jié)圖案的寫生與變化（1）以最適合的角度去描繪在寫生中，要觀察物象最具代表性特征的角度，抓取物象的典型視覺特點。例如，蓮蓬（見圖3-2）、葵花（見圖3-3）的形象從正面（俯視）觀察一目了然，而蘑菇（見圖3-4）從底部觀察更具裝飾性（見圖3-5），松塔、仙人球從側面（平視）觀察特點更清楚。動物動態(tài)的描繪要掌握時機，選擇合適的角度，一般以側面表現(xiàn)居多（見圖3-6）。第二節(jié)圖案的寫生與變化第二節(jié)圖案的寫生與變化?圖3-2蓮蓬?圖3-3葵花?圖3-4蘑菇?圖3-5蘑菇底部第二節(jié)圖案的寫生與變化（2）緊抓物象的外形特點在寫生中，要抓住物象的外形特點。外輪廓不僅能有效地表現(xiàn)物象的特征，而且與組織結構有密切的關系。就植物而言，有的形態(tài)豐潤飽滿，體現(xiàn)出面的美感，如牡丹、荷花、菊花等；有的形態(tài)奔放流暢，呈現(xiàn)出線的優(yōu)雅，如芒稈（見圖3-7）、楊柳等。就動物而言，如大象彎起的象牙、長長的鼻子，可以體現(xiàn)其憨厚的性格，如圖3-8所示；而猴子流線型靈活的身體則突顯其機敏的性格。第二節(jié)圖案的寫生與變化第二節(jié)圖案的寫生與變化?圖3-7芒稈寫生?圖3-8大象寫生（3）突出表現(xiàn)物象的表面紋理紋理與物象的質感、生命力及生動性息息相關。在植物中，花蕊的形態(tài)、花瓣的輪廓、花葉莖脈的紋理組織、老桿新枝的肌理對比，以及大葉嫩芽從大到小、從強到弱的韻律美感，藤蔓翻卷的優(yōu)美動勢，都體現(xiàn)出極為有序的排列；在動物中，動物身上的斑紋（見圖3-9）、飛禽的羽毛、昆蟲的翅膀，無不表現(xiàn)出規(guī)律與秩序，這些都是圖案寫生觀察的重要內容，它們?yōu)榻酉聛韴D案寫生變化提供了重要依據。第二節(jié)圖案的寫生與變化2.寫生方法（1）線描寫生線描寫生是使用鉛筆或鋼筆等進行線條勾勒，可采用中國傳統(tǒng)畫中的白描用線法，利用線條的轉折、頓挫、粗細、曲直、濃淡等變化，生動地記錄物象的結構特征并進行細部的刻畫（見圖3-10）。線描寫生由于工具攜帶方便，所以是寫生中最常用的方法。第二節(jié)圖案的寫生與變化（2）明暗寫生明暗寫生即用鉛筆、鋼筆或毛筆畫出物象的光影和明暗效果（見圖3-11）。明暗既可用點或線的疏密表現(xiàn)，也可以用黑、白、灰色塊渲染，表現(xiàn)出物象的立體感和空間感。明暗寫生具有真實、生動、立體感強的特點。第二節(jié)圖案的寫生與變化（3）影繪寫生影繪寫生是一種強調物象輪廓和投影形狀的表現(xiàn)形式，以單一的黑形體現(xiàn)物象的剪影效果（見圖3-12）。影繪寫生具有形象單純、整體感強的特點，非常有利于圖案的歸納裝飾。第二節(jié)圖案的寫生與變化（4）彩繪寫生彩繪寫生即使用彩色的顏料（如水彩、水粉、丙烯、油畫等）進行寫生（見圖3-13）。第二節(jié)圖案的寫生與變化3.寫生步驟圖案寫生的基本步驟，概括來說可分為四步：（1）素材選取圖案寫生的題材豐富，包含植物、動物、人物、風景等多個題材。在寫生時首先要確定好寫生題材，然后選擇圖案寫生的取材途徑，如選擇面對表現(xiàn)對象寫生或通過影像資料取材等（見圖3-14）。取材的對象要造型生動、姿態(tài)優(yōu)美、紋理清晰、富于表現(xiàn)力。第二節(jié)圖案的寫生與變化（2）構圖構圖是指表現(xiàn)對象在畫面中的位置關系，是進入畫面的第一步，也是進一步深入刻畫的基礎。（3）歸納概括將寫生稿進行概括、提煉，根據表現(xiàn)對象的整體需要進行畫面的簡化夸張、概括歸納，突出特征（見圖3-15）。（4）裝飾變化選擇適當?shù)膱D案變化手法，對歸納概括后的寫生稿進行美化加工，添加裝飾細節(jié)，做到形式與內容的基本一致，裝飾紋樣要盡量與表現(xiàn)素材的形態(tài)特征、性格特征相適應（見圖3-16）。第二節(jié)圖案的寫生與變化第二節(jié)圖案的寫生與變化4.注意事項在寫生中，注意避免面面俱到，應做到觀察方法與表現(xiàn)方法的協(xié)調，既要整體觀察，又要對比觀察，還要做到主客觀的統(tǒng)一。寫生過于主觀，會失去寫生的意義，不能發(fā)現(xiàn)生活中的差異性并捕捉鮮活、有生命力的元素；寫生過于客觀，則缺少主觀情感的注入，使寫生作品失去感染人的元素，作品的藝術性和表現(xiàn)力也就很難具備。第二節(jié)圖案的寫生與變化圖案變化的目的是應用。通過寫生，吸取自然界中美的造型、美的結構、美的形式。通過變化，則可以將物象進一步概括、提取、美化、加工，成為符合工藝制作要求的裝飾素材，用于圖案設計。圖案變化是一個藝術的再創(chuàng)造過程。在這個過程中要對寫生素材進行主觀的、有意識的處理，使之成為裝飾紋樣。圖案變化的方法很多，主要技巧如下：二、圖案的變化第二節(jié)圖案的寫生與變化1.簡化法大自然是美好的，但用圖案設計的眼光看，有的過于繁、雜、亂，必須對其進行篩選、提煉和概括，刪除客觀形象中丑的、次要的和非本質的東西，使新的形象具有更明確、更簡練的特征。簡化法又稱概括法，是最基本的圖案變化技巧。圖案在簡化歸納時，可從外形、塊面、點線面關系、表現(xiàn)技法、色彩等角度著手進行（見圖3-17至圖3-19）。第二節(jié)圖案的寫生與變化第二節(jié)圖案的寫生與變化?圖3-17簡化法——獅子/祁秀梅?圖3-18簡化法——蓮蓬/祁秀梅?圖3-19簡化法——柳葉2.添加法添加法是在簡化法的基礎上，為強化某一部分的效果，添加富于裝飾趣味的紋樣，使形象更加完美。在運用添加法裝飾對象時，一定要有內在的聯(lián)系，關鍵是點線面關系及黑白灰關系的合理搭配，使物象的裝飾效果豐富而不雜亂，增加藝術情趣和美好聯(lián)想（見圖3-20）。第二節(jié)圖案的寫生與變化3.夸張法夸張變形是裝飾變化的重要手段，它是對自然形象最具代表性的特征加以強化、渲染?？鋸埛梢詫ξ锵蟮莫毺馗惺芤砸欢ㄐ问降恼Z言表現(xiàn)出來，手法大膽，不拘泥于自然形象的束縛，一般做法有抽象夸張、局部夸張和動態(tài)夸張，如圖3-21至圖3-23所示。第二節(jié)圖案的寫生與變化第二節(jié)圖案的寫生與變化4.求全法求全法是一種理想的手法，它不受客觀自然的局限。在圖案變化中，常把不同時間或不同空間的物象組合在一起，完整地展現(xiàn)出來，給人以完整和美滿的藝術感受，如將水面上的荷花、荷葉、蓮蓬和水下面的藕同時組合在畫面上（見圖3-24）；又如把不同季節(jié)的花卉同時設計在一幅圖案中等。求全法打破了時間和空間的局限，滿足了人們追求完美的愿望。第二節(jié)圖案的寫生與變化5.擬人法擬人法是將植物、動物等人物以外的各種形象，進行人性特征的添加，表現(xiàn)出人的神情、姿態(tài)，如動畫片中常采用此方法（見圖3-25），圖案有豐富的想象力和幽默感，深受人們喜愛。第二節(jié)圖案的寫生與變化6.巧合法巧合法是在圖案設計中，選擇某些典型的特征，按照圖案的規(guī)律，巧妙地組成新的圖案形象，使其更富藝術魅力的方法。中國傳統(tǒng)圖案中的“一團和氣圖”“三兔飛天藻井圖”，以及日本京王百貨宣傳海報等現(xiàn)代圖案，均運用了巧合法，如圖3-26至圖3-28所示。第二節(jié)圖案的寫生與變化第二節(jié)圖案的寫生與變化第三節(jié)圖案的分題材造型方法1.植物題材圖案的特點植物的品種繁多、形態(tài)各異，但大多數(shù)植物都是由根、莖、葉、花、果實、種子組成，每部分有其各自不同的特點。在寫生時，首先要把握植物的姿態(tài)特征，確定花、葉、莖之間的穿插關系，經取舍、概括，深入刻畫最美的、最能體現(xiàn)植物特征的部分。一、植物題材第三節(jié)圖案的分題材造型方法2.植物題材圖案的造型變化（1）減少重疊在植物題材圖案中，不論主要與次要紋樣，都要交代清楚，如一朵朵花、一個個花苞、一片片葉子、主枝與分枝等。如果重疊太多，互相遮擋，就會使形象、結構混亂不清。如果必須出現(xiàn)大面積重疊，可采用透疊的方式，打破畫面的沉悶，增加層次關系（見圖3-29）。第三節(jié)圖案的分題材造型方法（2）綜合透視為了更好地表現(xiàn)出植物對稱、平衡等裝飾性較強的形象美，花、葉多采用正面或側面形象（見圖3-30）。此外，在一幅畫面中允許多種透視并存、多種視點結合，如枝干是“平視”，而花、葉是“俯視”，目的是將各自的最佳視角展示給觀者，從而最大限度地展現(xiàn)形象特征（見圖3-31）。第三節(jié)圖案的分題材造型方法第三節(jié)圖案的分題材造型方法（3）宏觀微觀相結合在圖案變化中，運用宏觀手法可以將植物的特征高度概括，以表現(xiàn)其整體形象及本質，運用微觀手法可以將植物的細部結構、局部紋理及色彩變化做精致入微的表現(xiàn)處理，使裝飾細節(jié)更加突出。次要部分則用宏觀表現(xiàn)手法，如圖3-32所示。第三節(jié)圖案的分題材造型方法1.動物題材圖案的特點動物與植物相比，形態(tài)結構要復雜許多，動態(tài)變化也更加豐富，并且動物還具有各種生動的表情以及不同的生活習性和性格特征。因此，對比植物題材圖案，動物題材圖案的變化需要考慮各類動物的解剖結構、外貌特征、神態(tài)特征以及動態(tài)規(guī)律。二、動物題材第三節(jié)圖案的分題材造型方法2.動物題材圖案的造型變化西班牙著名繪畫大師畢加索有一組著名的牛變形圖（見圖3-33）。第三節(jié)圖案的分題材造型方法動物題材圖案的造型變化側重動態(tài)和神態(tài)的表現(xiàn)，它除了應用物象寫生變化的一般規(guī)律、主要技巧外，還應注意形象歸類、突出色彩、動態(tài)刻畫、性格表現(xiàn)、理想化及裝飾化，并選擇適當?shù)谋憩F(xiàn)角度。（1）形象歸類動物雖然種類繁多、形象復雜，但可以歸納成不同類別，每一類別的動物有相似的形體結構。例如，飛禽類動物均為卵生，它們的身體外形都是在橢圓形的基礎上產生變化，如圖3-34所示；靈長類動物的外形很接近人類，能直立行走，上下肢分工，如圖3-35所示；食草類動物形體多為直線體塊，四肢細長，頭部咬肌發(fā)達，如圖3-36所示；食肉類動物形體則多為弧線形，肢短爪大，頭部較小，如圖3-37所示。第三節(jié)圖案的分題材造型方法第三節(jié)圖案的分題材造型方法第三節(jié)圖案的分題材造型方法（2）突出色彩動物的色彩特點主要體現(xiàn)為皮毛特點，它既是一種動物區(qū)別于其他動物的標志，又是很好的裝飾素材。一些小動物，如魚、鳥、昆蟲等，它們沒有什么復雜的結構和動態(tài)，卻有十分絢麗的皮毛色彩（見圖3-38）。動物色彩的另一個特點，還體現(xiàn)在動物的皮膚紋理上。有些動物雖然沒有美麗的毛色，卻有特質的皮膚肌理，如鱷魚、犀牛、刺猬等。將這些特質的皮膚肌理進行整理和夸張表現(xiàn)，同樣具有很好的裝飾效果（見圖3-39）。第三節(jié)圖案的分題材造型方法第三節(jié)圖案的分題材造型方法（3）動態(tài)刻畫動物的美往往體現(xiàn)在它們多姿多彩的動態(tài)上，因此動物的動態(tài)表現(xiàn)是一個很重要的環(huán)節(jié)，也是難度較大的環(huán)節(jié)。不同類別的動物有不同的特有動態(tài)。動物越高級，動態(tài)越復雜。動物動態(tài)可分為靜態(tài)動態(tài)和運動動態(tài)、一般動態(tài)和典型動態(tài)。一般動態(tài)是所有動物共有的、常規(guī)的動態(tài)，如站立、躺臥（靜態(tài)動態(tài)）、行走、奔跑及頭部的扭轉等（運動動態(tài)），具有一定的規(guī)律性。典型動態(tài)是某些動物特有的、獨具個性的動作，也很適宜進行夸張及強化表現(xiàn)（見圖3-40至圖3-43）。第三節(jié)圖案的分題材造型方法第三節(jié)圖案的分題材造型方法?圖3-40天鵝的頭部扭轉動態(tài)?圖3-41老虎的撲躍動態(tài)?圖3-42熊的里八字行走動態(tài)（4）性格表現(xiàn)表現(xiàn)動物的精神狀態(tài)是動物題材圖案的一個重要內容。動物的精神狀態(tài)往往是動物性格的反映。動物的性格受生活習性和生存環(huán)境的影響，表現(xiàn)各不相同，有兇猛的、溫和的、聰明的、呆笨的、靈敏的、遲鈍的、奸刁的、憨厚的等。牛、馬、羊等均屬性格溫和的動物，但牛倔強（見圖3-44）、馬飄逸（見圖3-45）、羊溫順（見圖3-46），在處理動物這些細微的性格差異時，要運用不同的形狀、線條等視覺語言來表達各種神韻。第三節(jié)圖案的分題材造型方法第三節(jié)圖案的分題材造型方法（5）理想化及裝飾化動物題材圖案造型變化的主要目的是創(chuàng)造超越自然、滿足人們理想要求的動物形象，這種理想化的動物形象，只有通過裝飾性的處理，才能達到比自然形象更典型、更生動、更完美的效果，如圖3-47所示。中國傳統(tǒng)圖案中的鳳鳥形象，就是將鳥類的優(yōu)美特征進行修飾與重組，創(chuàng)造出的理想造型（見圖3-48）。第三節(jié)圖案的分題材造型方法第三節(jié)圖案的分題材造型方法（6）確定動物寫生的常用表現(xiàn)角度塑造一個完美的動物形象，選擇適合的表現(xiàn)角度很重要。大多數(shù)動物都可以選擇正面或側面的角度來表現(xiàn)，因為這兩個角度透視變化最小，易于完整地表現(xiàn)動物的外形特征，適合做平面化裝飾處理。個別動物可以選擇正、側面結合的表現(xiàn)角度，如頭部選擇正面、身體選擇側面或反過來（見圖3-49至圖3-51）。第三節(jié)圖案的分題材造型方法第三節(jié)圖案的分題材造型方法1.人物題材圖案的特點人物題材圖案是圖案“大家族”中的重要一員，它不僅是傳統(tǒng)工藝美術設計的基礎內容，也是現(xiàn)代設計藝術不可缺少的組成部分。傳統(tǒng)工藝美術設計如陶瓷、染織品等，其圖案裝飾就有許多是運用人物造型進行創(chuàng)作的，形成了傳統(tǒng)圖案的一大特色?，F(xiàn)代設計從裝潢廣告到工業(yè)產品設計、從室內設計到環(huán)境藝術設計等，均有人物題材圖案的運用，以符合當代人追求“人情味”以及“回歸自然”的心態(tài)。三、人物題材第三節(jié)圖案的分題材造型方法2.人物題材圖案的造型變化進行人物造型變化，首先要了解人物的自然屬性，如男女老幼的形體動態(tài)、體形特征、結構比例等，把人物最美、最理想的體態(tài)、特征、形象加以強化，如突出男子的健壯、女子的婀娜、兒童的活潑可愛、老人的穩(wěn)健等。除此之外，還必須重視人物的社會屬性，如宗教信仰、民族、文化、風俗習慣等。人物的社會屬性決定著人的精神狀態(tài)和內在感情，這些常常表現(xiàn)在人的外在形態(tài)之中，如服飾等。另外，還要注意人物的表情。人物的表情是表達內心世界的窗口，如喜、怒、哀、樂等。在此基礎上，對所變化的人物形象、動態(tài)、服飾進行概括提煉，夸張人物最美的部分，使人物形象更加鮮明強烈。具體可采用影繪簡化、秩序化修飾、夸張加強、添加裝飾紋樣、組合移位等方法進行造型變化。第三節(jié)圖案的分題材造型方法（1）影繪簡化影繪簡化即像描繪物體的影子一樣去表現(xiàn)人物的輪廓特征（見圖3-53），是最大化地簡化人物結構關系的方法。這種方法是對人物外形輪廓進行概括性的簡化，去繁就簡，如民間的剪紙和皮影就運用了影繪簡化方法，形成了典型的風格。第三節(jié)圖案的分題材造型方法（2）秩序化修飾秩序化修飾即用統(tǒng)一化、條理化的手法使畫面出現(xiàn)一種有秩序的美感（見圖3-54），可采用重復、近似及漸變等既具有規(guī)律性，又單純統(tǒng)一、規(guī)則整齊的形式來修飾人物造型，還應對人物的某些結構做必要的簡化、刪減，適當進行夸張和裝飾加工，以增加畫面的裝飾效果。第三節(jié)圖案的分題材造型方法（3）夸張加強夸張加強是圖案裝飾變化的重要手段，其目的是使人物形象更加優(yōu)美。進行夸張加強，必須以簡化與秩序化為基礎，再去夸張或加強人物的某些特征，如比例、結構、形態(tài)等，從而得到自然狀態(tài)中所沒有的美感表現(xiàn)，增強畫面的裝飾性（見圖3-55）。注意要夸張和突出本質的、富有特征性的東西，放棄非本質的、非特征的東西。第三節(jié)圖案的分題材造型方法（4）添加裝飾紋樣在上述方法的基礎上，根據構圖需要，在較為單一的紋樣上添加一些能突出特征的裝飾紋樣，能夠使人物形象更加突出。此外，還可以從圖案的整體形式美需要出發(fā)，在簡化后的形象中添加一些抽象的點、線、面或其他形象，使畫面層次更豐富，更具有裝飾性和趣味性。但應注意所添加的紋樣應與原有形象風格統(tǒng)一，避免生搬硬套（見圖3-56）。第三節(jié)圖案的分題材造型方法（5）組合移位組合移位是一種接近于抽象裝飾效果的變形手法。在變化人物造型時，可將不同的人物形象做局部或全部的交錯、重疊等處理，使形與形之間產生透疊的視覺效果；還可以將具象人物形象加以分割，再重新組合，以產生意想不到的視覺效果（見圖3-57）。第三節(jié)圖案的分題材造型方法1.風景題材圖案的特點風景題材圖案應從組成內容