優(yōu)質(zhì)文檔精選第九講服裝款式的造型設計目前一頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點第四章服裝款式的造型一、服裝款式造型的概念

二、服裝外部廓形設計

三、廓形設計作業(yè)

目前二頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點一、服裝款式造型概念服裝款式造型（款式）是指服裝成品外形輪廓，內(nèi)部衣縫結(jié)構(gòu)以及相關(guān)部件等多種因素綜合決定的。服裝款式造型是服裝結(jié)構(gòu)制圖的主要依據(jù)。目前三頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點服裝款式與服裝造型的區(qū)別：款式：服裝的外輪廓、內(nèi)結(jié)構(gòu)、部件。造型：包含著裝者整體形象的設計。服裝款式構(gòu)成服裝造型。目前四頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點（一）服裝廓形概述

（二）服裝廓形變化的關(guān)鍵部位（三）服裝廓形的設計方法二、服裝外部廓形設計目前五頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點（一）服裝廓形概述

1、什么是服裝廓形（silhouette）是指服裝款式投在背面板上的剪影。服裝造型的總體印象是由服裝的外輪廓決定的，它進入視覺的速度和強度高于服裝的局部細節(jié)。目前六頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前七頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點2、服裝廓形的發(fā)展

15世紀的服裝擺脫早先平面式的造型以后，服裝歷史就進入了“形”和“體”的塑造時期。廓形由最初單純的矩形，變成了夸張式的“花瓶”形，腰和臀的對比達到了極端的程度。目前八頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點在19世紀中期，因為人們推崇華麗浪漫的洛可可服裝，服裝廓形又流行起了具有穩(wěn)定感的正三角形式樣。之后，人們又把塑形的重點轉(zhuǎn)移到了臀部，從19世紀末到20世紀初，女裝似乎已經(jīng)預感到了新世紀的到來，廓形也開始變化為線條流暢的S形。19世紀末的女裝廓形目前九頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前十頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點20世紀以后，女裝廓形變化更加頻繁，通常是十年一個周期。20年代流行的廓形為細長簡潔的“管”狀；40年代是較中性化的H型；50年代，戰(zhàn)爭后的人們更加向往和平，優(yōu)雅、平和的A字廓形成為這個時期的主導；80年代，肩部被高高墊起的T字造型成為當時服飾形象的代表；從90年代至今，在人們穿著更加個性化和風格多變的情況下，廓形的流行周期進一步縮短。目前十一頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點20世紀女裝廓形變遷目前十二頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點3、服裝廓形分類（1）字母型（2）幾何型（3）其他圖形目前十三頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點字母型廓型：迪奧（Dior）首創(chuàng)。（1）A形（2）X形（3）V形（4）H形（5）O形4、服裝基本廓形及其特點A型廓型：1947年的經(jīng)典NEWLOOK目前十四頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點（二）服裝廓形基本設計（1）A形

A形的主要特征：服裝在肩,臂部貼合人體,胸部較為合體,再往下則逐漸張開,呈梯形狀。在服裝中應用：大衣、連衣裙、晚禮服目前十五頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前十六頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前十七頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前十八頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前十九頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點（2）X形也稱為沙漏型X形的主要特征:，服裝肩部及下擺的尺寸大,向外擴張,而腰部則盡量貼合人體,這是對女性體型的夸張表現(xiàn),在歐洲流行百年,是古典的服裝造型.。在服裝中應用：淑女裝、經(jīng)典套裝、婚禮服目前二十頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前二十一頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前二十二頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前二十三頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點（3）T形T形(V或Y形)也成為倒梯形或倒三角形。特點：肩部夸張，常采用墊肩或?qū)⒓绮繅|得高而平，下擺呈收緊狀。體現(xiàn)男性特征。應用：男士外套、中性化女裝。目前二十四頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前二十五頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前二十六頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前二十七頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點（4）H形H形特點：是直線感最強的一種造型，類似于矩形。它是肩部與底擺寬度接近，腰部放松的一種廓形，具有簡潔、利落、灑脫的特點。.應用：男裝、居家服或中性服裝目前二十八頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前二十九頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前三十頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前三十一頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點5、O型O形特點：類似于橢圓形，胸部及腰部的形狀則較為寬松、肩部和下擺收緊,、具有休閑、隨意的特點應用：休閑裝、運動裝目前三十二頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前三十三頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點問題：下面四張圖片分別是哪種廓形？目前三十四頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前三十五頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點其他廓形：例如：物象形廓形還可以從大自然和生活中尋找“借用”像郁金香形、喇叭形、酒杯形、紡錘型等用于具體的設計表現(xiàn)。目前三十六頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前三十七頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前三十八頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前三十九頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前四十頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前四十一頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點（二）服裝廓形變化的關(guān)鍵部位服裝造型變化是以人的基本形體為基準的，因此服裝廓形的變化不是可以讓設計師隨心所欲地進行變化的，服裝廓形的變化離不開支撐服裝的幾個關(guān)鍵部位：肩、腰、臀、擺。目前四十二頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點服裝廓形變化的關(guān)鍵部位目前四十三頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點肩是服裝造型設計中受限制較多的部位，肩部的變化幅度遠不如腰和擺自如，服裝廓形再怎么變化，肩部都難有太大的突破性變化。縱觀服裝發(fā)展史，許多肩部處理，無論是平肩還是溜肩，是墊肩或者矗肩，都是根據(jù)肩的形態(tài)略作變化而已。肩肩的寬窄肩的方圓目前四十四頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前四十五頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前四十六頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點腰腰身圍度變化——束腰與松腰。腰線位置變化——高腰、低腰和自然腰線。目前四十七頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前四十八頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點臀圍臀圍線的變化對于服裝廓形的變化影響很大，在服裝發(fā)展的不同歷史時期，臀圍線經(jīng)歷了自然、夸張、收縮等不同形式的變化從西方發(fā)展史中我們可以知道西方婦女曾用裙撐夸張臀圍，后來又用緊身褲來收縮臀圍，不同的臀圍線讓服裝具有非常不同的外形。目前四十九頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前五十頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前五十一頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點擺就是底邊線，在上衣和裙裝中通常叫下擺，在褲裝中通常叫腳口。擺是服裝長度變化的關(guān)鍵參數(shù)，也是服裝外形變化的最敏感的部位。擺目前五十二頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點底擺的設計主要從以下兩個方面進行變化：底擺的位置底擺的圍度和形狀目前五十三頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前五十四頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點（三）服裝廓形設計方法1、幾何造型法2、原型位移法3、直接造型法目前五十五頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點1、幾何造型法運用現(xiàn)代平面構(gòu)成中的增加、減少、覆蓋、減缺、透疊等原理，經(jīng)過從基本型、可塑型、固定型3個步驟逐步完成，達到較理想的服裝廓型。目前五十六頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點1.1基本形的產(chǎn)生

根據(jù)人體，畫出多種不同的幾何形塊面，把它作為廓型設計的基本型。目前五十七頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點1.2可塑型組合

將基本形與基本形構(gòu)成可塑型，使之達到款式造型的初步形象。目前五十八頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點1.3固定形構(gòu)成

固定形是款式廓型的最后階段，它直接體現(xiàn)了服裝款式造型的整體效果，。目前五十九頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點學生廓型設計練習目前六十頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點目前六十一頁\總數(shù)六十六頁\編于十六點2、原型移位法

（1）根據(jù)服裝照片而得到的最基本的造型服裝，此服裝可作為原型移位的基礎廓形圖。

（2）以廓形為原型，加以聯(lián)想、展開想象而獲得全新的服裝廓形形象。目前六十二頁\總數(shù)六十六頁\編于