.體建筑群布局特點，其二則是它的滕王閣主閣的建筑結構和構造特點。其實無論從哪個角看，滕王閣虧是江南三大名樓之一，其在歷史的地位和意義是容忽視的。可以看到它們是一個有機的整體。它贛江邊上。從這張平面圖上我們可以看到，滕王閣主閣對稱地坐于整個建個廣場作為一個陰角空間既可以供給游客停疏散，也可以成為仰視“挹翠亭“壓江亭，游人如果從正門進入滕王閣建筑群，則會看到這三個建筑組成如高聳屹的“山字形狀。而我認為這并是設計者的空穴來風。古代建筑經(jīng)常在設計的時候會為突出主大殿而在其兩旁建起與之矮樓以襯托主建筑的巍峨同。就如唐長安大明宮含元殿前的兩簇四角重檐矮亭，正是有..這兩簇小亭子的存在，才體現(xiàn)含元殿的氣勢恢宏，雄渾而森嚴。滕王閣并寂寞。我們很難想象如果沒有滕王閣旁邊小巧瓏的亭子，滕王閣會是么樣子。由此，我們也應該看到滕王閣建筑群面園的意義和作用。雖然沒有大明宮太液池面“一池三山的波瀾壯闊，但是它卻如剛孕育出的生命一樣，是那樣的小巧瓏、和再通過九曲風雨橋巧妙而且南兩處的園布局下形成的瓢形人工湖也與主閣形成交相輝映的姿態(tài)，時時刻刻進著歷史的對話。唐朝時期則開始將園引入室內，而滕王閣建筑群面的這種坐于兩旁的園也昭示著它獨特的意義。。我們會發(fā)現(xiàn)，滕王閣本身就是一個藝術的奇跡，是人類歷史上的是木構建筑發(fā)展到接近高潮的朝代。其巨大恢弘的體，其本身的結構和構造，在當時的代就算是屈指可數(shù)的。（暫時也把官方建筑撇開而談，因為德殿才是體最大的建筑）讓我們從歷史發(fā)展的角來縱向分析一下滕王閣的細部結構和構造，透過細部看各個朝代的歷史發(fā)展。..由于滕王閣到目前為止重建29次，各個朝代的風格在滕王閣身上經(jīng)歷過，這是很人驚嘆的。那么就簡單得從唐朝開始談起，之前說過唐朝是一個建筑蒼勁有的時期，這點反應在滕王閣上這是，外觀整體上體型龐大，柱子粗壯，高寬比較小，斗拱與屋檐的也比較大，用木較多，所有建筑構件偏大。整個時期的建筑人們的思想也較收頭。鴟尾，漢朝以前并沒有鴟尾這種形式，而是用鳳鳥作為屋脊的往下看則看到中國建筑史上最偉大的發(fā)明，斗拱。我們經(jīng)常評價一個朝代的建筑成就，就經(jīng)常通過斗拱的變化復雜程來作為重要的參考依據(jù)的。這時期滕王閣的斗拱還是比較粗壯的，其中漢朝時期出現(xiàn)的“柱頭鋪作、以及當時還在探階段的“角鋪作已經(jīng)在滕王閣中得以成熟地應用。其中其補間鋪作還是以人字栱作為其支持。魏晉南朝時期，人和發(fā)揚魏晉時期的建筑特點。在魏晉后期出現(xiàn)的昂結構也同樣地在上..是柱間的兩條粗壯的“額枋（具體叫么枋還有待考究，這僅一況來看，也體現(xiàn)滕王閣的巨大粗壯需要以兩條枋來加固其整體結構。在往下就是柱子，柱子沒么好說的，只是我們去參觀滕王閣的時候發(fā)現(xiàn)大廳前的柱子下面的柱基是施加蓮花的雕飾,在當時這種柱基又稱為“寶裝蓮花柱基。而柱基下則是整個滕王閣的臺基，從圖片上可以看出，唐滕王閣的臺基應該是素方臺基，而且此時的滕王閣應該還算是一個就基本上簡單得介紹完。之后則經(jīng)歷一系的變化，如到宋朝，屋脊上的鴟尾在重修的過程，柱頭斗拱和柱間斗拱使用4挑柱子間的額枋也在唐的基礎上..減少一根。往下看則有上面提到的“寶裝蓮花柱基承托著纖細的柱子。此時的臺基也由唐代的素方臺基轉變?yōu)樗未纳舷妈逝_基?？梢哉f到宋朝，滕王閣僅在構造上達到頂峰，而且在整體外，滕王閣也避免這個趨勢。元朝是一個少數(shù)名族統(tǒng)治的時期，文化程是很高的一個時期，很多建筑是仿照宋朝而又粗制濫造，偷工減。到明清時期則同，滕王閣這時候在結構和外觀上發(fā)生很多變化。來，造成用上的費。部分斗拱在結構上已經(jīng)具備支撐作用，而僅僅是作為彩繪的一個裝飾品擺在那，看似復雜的斗拱其實是繁其在彩繪上可謂是達到歷史的高潮，其用色之準美妙，在我們看來是嘆為觀止的。這是仿其在仿木上做工還是錯的，變成一個室