高中語(yǔ)文人教統(tǒng)編版選擇性必修下冊(cè)第二單元茶館（節(jié)選）教案教學(xué)目標(biāo)理解作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及特殊的矛盾沖突。把握節(jié)選部分眾多人物的形象特點(diǎn)，品味語(yǔ)言的個(gè)性化、動(dòng)作化及幽默風(fēng)格。了解《茶館》的思想藝術(shù)成就，激發(fā)戲劇欣賞的興趣，提高鑒賞能力。核心素養(yǎng)語(yǔ)言建構(gòu)與運(yùn)用：賞析人物的語(yǔ)言，讀懂言外之意。思維發(fā)展與提升：了解作者老舍，了解話劇的相關(guān)知識(shí)。審美鑒賞與創(chuàng)造：了解劇情，分析眾多人物形象特點(diǎn)并探究人物命運(yùn)的根源。文化傳承與理解：感受和理解本話劇體現(xiàn)的歷史感。

教學(xué)重難點(diǎn)重點(diǎn)：感知?jiǎng)∏楹腿宋镄蜗?，認(rèn)識(shí)清末民族危機(jī)和社會(huì)危機(jī)。難點(diǎn)：欣賞老舍的語(yǔ)言藝術(shù)。

課前準(zhǔn)備指導(dǎo)學(xué)生完成預(yù)習(xí)制作課件一、導(dǎo)入新課老舍茶館是中外游客到訪北京的一個(gè)重要景點(diǎn)，自1988年開(kāi)業(yè)至今接待了近47位外國(guó)首、眾多社會(huì)名流和200多萬(wàn)中外游客，成為展示民族文化精品的特色“窗口”和連接國(guó)內(nèi)外友誼的“橋梁”。而這個(gè)茶館聞名遐邇的原因，也就是因?yàn)槿嗣袼囆g(shù)家老舍先生和他的不朽之作——《茶館》。二、寫(xiě)作背景中華人民共和國(guó)成立初期，文化藝術(shù)事業(yè)蒸蒸日上，一批老藝術(shù)家也重新煥發(fā)了青春創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的作品。老舍在寫(xiě)現(xiàn)代題材的同時(shí)，又寫(xiě)了歷史劇，主要是受1956年黨提岀的“百花齊放、百家爭(zhēng)嗚”方針的啟示和鼓舞。老舍衷心擁護(hù)這一方針，并要為此做出貢獻(xiàn)。老舍在回答為什么單寫(xiě)一個(gè)《茶館》時(shí)說(shuō)：“我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷就從側(cè)面透露出一些政治消息嗎？這樣，我就決定了去寫(xiě)《茶館》。三、作者介紹舒慶春（1899年2月3日－1966年8月24日），字舍予，筆名老舍，滿族正紅旗人，本名舒慶春，生于北京，中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、著名作家，杰出的語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家，新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《小坡的生日》、《貓城記》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》等，短篇小說(shuō)《趕集》等。老舍的文學(xué)語(yǔ)言通俗簡(jiǎn)易，樸實(shí)無(wú)華，幽默詼諧，具有較強(qiáng)的北京韻味。1966年8月24日，中國(guó)作家老舍因不堪忍受紅衛(wèi)兵的暴力批斗，在北京太平湖投湖自盡。1978年初，老舍得到平反，恢復(fù)了“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。四、題目解說(shuō)“茶館”，賣(mài)茶水的鋪?zhàn)?，設(shè)有座位，供顧客喝茶。在文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開(kāi)的“裕泰茶館”，它是劇中人物活動(dòng)的主要場(chǎng)所。層次結(jié)構(gòu)全文可分為七個(gè)部分：第一部分：矛盾沖突一——常四爺與二德子的矛盾沖突。常四爺出直言，二德子抖威風(fēng)。第二部分：矛盾沖突二——?jiǎng)⒙樽永w，康六賣(mài)女。說(shuō)明了當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐敗與黑暗，人民處在水深火熱之中，預(yù)示著大革命即將爆發(fā)。第三部分：矛盾沖突三——?jiǎng)⒙樽佣凳垩蟊?，常四爺表示?dān)憂。這一部分其實(shí)是寫(xiě)洋貨沖擊與清政府無(wú)能之間的矛盾。第四部分：矛盾沖突四——黃胖子調(diào)解鴿子之爭(zhēng)，老人家感慨人不如鴿。這揭示了窮人與富人在生活上的巨大差異和情感對(duì)立。第五部分：矛盾沖突五——秦仲義作勢(shì)漲房租，王利發(fā)謙卑求情。這其實(shí)揭示了民族資本家與小商戶之間的矛盾。第六部分：矛盾沖突常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女，秦仲義想要實(shí)業(yè)救國(guó)。這揭示了民族資本家與富有正義感的民眾之間的矛盾。第七部分：矛盾沖突七——秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)，眾茶客議論譚嗣同。這揭示了維新派與保守派之間的矛盾沖突，以及民眾對(duì)維新變革或不了解、或反對(duì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。六、全文分析1.課文開(kāi)頭“舞臺(tái)說(shuō)明”的作用？舞臺(tái)說(shuō)明所反映的是清末戊戌政變失敗后的社會(huì)面貌。從茶館內(nèi)張貼的“莫談國(guó)事”的大字，可以看出主人王利發(fā)的審時(shí)度勢(shì)，隨俗為變，善于經(jīng)營(yíng)的特點(diǎn)。2.這部話劇都塑造了哪些人物形象？本文中的人物形象是豐富多彩的，出場(chǎng)人物僅有名有姓的就有20多個(gè)。不論主要人物、次要人物，或一閃而過(guò)的人物不論他們的臺(tái)詞有多少，或只有動(dòng)作沒(méi)有臺(tái)詞，都體現(xiàn)了他們的個(gè)性特點(diǎn)。王利發(fā)是作者精心塑造的舊社會(huì)中的小商人，小資產(chǎn)者的藝術(shù)典型，也是貫穿全劇的人物。他膽小、自私，又精明、干練，善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。吃了虧，受了氣，還樂(lè)呵呵的、熱呼呼地奉承，人物形象活靈活現(xiàn)。常四爺是老舍筆下被刻畫(huà)得頗為生動(dòng)細(xì)致的人物。他有著鮮明的正義感和強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)意識(shí)，性格剛強(qiáng)而又富于同情心。當(dāng)二德子向他逞兇時(shí)，他言辭犀利地回敬對(duì)方；被捕時(shí)臨危不懼，挺著腰板離開(kāi)茶館；他看不慣劉麻子所做的賣(mài)人交易；施舍給賣(mài)女兒的鄉(xiāng)婦兩碗面。所有這些都顯示出常四爺光彩照人的形象。秦仲義是在維新浪潮中成長(zhǎng)起來(lái)的民族資本家，本文中他和龐太監(jiān)的對(duì)話交鋒，實(shí)質(zhì)上是成長(zhǎng)中的民族資產(chǎn)階級(jí)與行將就木的封建王朝勢(shì)力的對(duì)壘。這個(gè)雄心勃勃夢(mèng)想通過(guò)辦大工廠搞民族工業(yè)來(lái)救國(guó)的人物，胸懷理想，要傲大事，最后卻沒(méi)有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。3.為什么要單單寫(xiě)一個(gè)茶館？茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人物，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫(xiě)了五十多年的變遷。在這些變遷里，沒(méi)法子躲開(kāi)政治問(wèn)題。考舍謊道：我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的，我要把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷。4.《茶館（節(jié)選）》以王利發(fā)的茶館為背景，寫(xiě)了哪些主要事件？這些事件反映了怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)①主要事件（見(jiàn)“文章結(jié)構(gòu)”）②社會(huì)現(xiàn)實(shí)當(dāng)時(shí)社會(huì)政治腐敗，惡人猖獗，地痞橫行，洋貨充斥，民不聊生，窮人賣(mài)兒賣(mài)女，民族資本家實(shí)業(yè)救國(guó)思想抬頭，愛(ài)國(guó)正直的人受迫害等。在眾茶客們的談話與表現(xiàn)中，可以看出這些有閑的市民對(duì)時(shí)事漠不關(guān)心，對(duì)窮人的苦難麻木不仁，明哲保身，玩物喪志，無(wú)聊麻木——大清國(guó)的確氣數(shù)已盡，日薄西山，走到了它“要完”的時(shí)候了。5.課文中的王利發(fā)、常四爺、秦仲義、松二爺、劉麻子分別是怎樣的人？作者刻畫(huà)這些人物有什么意義？①王利發(fā)：貫穿全劇的線索人物。裕泰茶館的掌柜，年富力強(qiáng)，從父親手里繼承了茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說(shuō)好話，多作揖。精明干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬。對(duì)可能影響自己生意的唐鐵嘴，他不歡迎，但也只“輕輕推開(kāi)”；在房東秦仲義面前，他不敢得罪常四爺，但又要曲意逢迎秦仲義；對(duì)秦仲義，他極力恭維、奉承，用盡各種手段討好。膽小怕事，不乏善良。茶館各處都貼著“莫談國(guó)事”的紙條，他言語(yǔ)上也不時(shí)提醒茶客“莫談國(guó)事”；他也有善良的一面比如悄悄提醒常四爺“說(shuō)話請(qǐng)留點(diǎn)神。王利發(fā)是舊中國(guó)廣大市民的典型。他用盡心思維持茶館的經(jīng)營(yíng)，在各種勢(shì)力的夾縫中艱難生活。這一形象的意義在于揭露舊社會(huì)的吃人本質(zhì)，反映了舊社會(huì)的不合理制度。②常四爺：愛(ài)國(guó)旗人的形象。他有“鐵桿莊稼”，能吃官家錢(qián)糧，他對(duì)腐敗的清政府不滿，對(duì)帝國(guó)主義更是憎恨。正直、倔強(qiáng)，敢作敢為?？床粦T官府兵營(yíng)的人充當(dāng)富人的打手，看不慣吃洋飯的人，在二德子等打手及宋恩子等官差面前不服軟。熱愛(ài)國(guó)家，對(duì)國(guó)家前途憂慮。對(duì)洋貨沖擊充滿憂慮，感嘆“大清國(guó)要完”；看到康六賣(mài)女，他感慨“鄉(xiāng)下是怎么了？”有同情心，樂(lè)于助人。他送給一對(duì)鄉(xiāng)婦母女兩碗面。這一形象反映了社會(huì)的黑暗和人民的反抗情緒。③秦仲義：家道殷實(shí)，主張維新的民族資本家。居高臨下，自命不凡。對(duì)王利發(fā)，擺出主子的態(tài)度，言辭鑿鑿地要收回茶館；對(duì)常四爺買(mǎi)面給窮人的事不屑一顧；講“實(shí)業(yè)救國(guó)”時(shí)自命不凡——似乎只有自己懂怎樣救國(guó)。缺乏同情心，但敢跟保守勢(shì)力針?shù)h相對(duì)，主張實(shí)業(yè)救國(guó)。面對(duì)鄉(xiāng)婦母女，他對(duì)王利發(fā)說(shuō)：“轟出去！”要把土地和買(mǎi)賣(mài)都賣(mài)了辦工廠，認(rèn)為“那才救得了窮人，那才能抵制外貨，那才能救國(guó)！”面對(duì)保守勢(shì)力代表龐太監(jiān)，他也敢針?shù)h相對(duì)，不甘示弱這一形象展示了當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性④松二爺：膽小而懶散的旗人。心眼好，膽小怕事。二德子找碴兒，他好言相勸，但無(wú)效宋恩子、吳祥子抓捕常四爺，他維護(hù)朋友但又不敢為朋友出頭游手好閑，懶散而無(wú)能。他游手好閑，整日喝茶玩鳥(niǎo)他是沒(méi)有謀生能力的旗人的典型代表，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。⑤劉麻子：病態(tài)社會(huì)的畸形兒。靠說(shuō)媒拉纖、拐賣(mài)人口掙錢(qián)的地痞無(wú)賴。用十兩銀子買(mǎi)來(lái)康順子，又以二百兩銀子賣(mài)給太監(jiān)龐總管，從中牟取暴利。面在窮人跟前賣(mài)弄本事，一面在權(quán)貴跟前奴顏婢膝。這是一個(gè)病態(tài)社會(huì)的畸形兒，他的存在反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。6.《茶館（節(jié)選）》獨(dú)特的結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)？結(jié)合課文內(nèi)容簡(jiǎn)要分析。①?zèng)]有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒(méi)有貫穿始終的矛盾沖突，而是以寫(xiě)人來(lái)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，人物雖多，但關(guān)系并不復(fù)雜。每個(gè)人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的、在小范圍之內(nèi)的。整幕劇是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事組成的，是平面展開(kāi)的，形成卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。這與中外傳統(tǒng)戲劇的寫(xiě)法完全不同。②這一幕出場(chǎng)的人物有二十幾個(gè)，這些人物沒(méi)有特別突出的主次之分，每一個(gè)人的臺(tái)詞也不多，有的人物在茶館中閃而過(guò)。比如松二爺?shù)某鰣?chǎng)不過(guò)反映了他那類封建遺老的沒(méi)落。就是起著貫穿全劇作用的王利發(fā)，也沒(méi)有什么重頭戲，只是在與茶客的交流中表現(xiàn)著自己。③隨著情節(jié)的推進(jìn)，這些人物漸次登場(chǎng)，共有多達(dá)八個(gè)故事片段。這些故事之間有的存在關(guān)聯(lián)，比如康六賣(mài)女與龐總管買(mǎi)妻；而有的則沒(méi)有什么關(guān)聯(lián)，比如劉麻子賣(mài)表、秦仲義漲房租、茶客議論譚嗣同等故事之間就沒(méi)有直接的關(guān)聯(lián)。7.結(jié)合課文內(nèi)容分析，《茶館（節(jié)選》的戲劇沖突是什么？主題又是怎樣體現(xiàn)的？①《茶館（節(jié)選）》所采用的是特殊的戲劇沖突?！遁别^（節(jié)選）》自始至終沒(méi)有一個(gè)貫穿整體的沖突，一幕之中眾多獨(dú)立的事件構(gòu)成各自的戲劇沖突，眾多各自獨(dú)立的零碎的沖突合在一起使戲劇的每一幕都充滿了高潮，也構(gòu)成了全劇最大的沖突—人物與時(shí)代的矛盾沖突。②主題體現(xiàn)在劇中人物的命運(yùn)和人生軌跡之中。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。常四爺、王利發(fā)等正直、善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊，二德子、王麻子、黃胖子、宋思子等地痞流氓和封建勢(shì)力的鷹犬各有各的蠅營(yíng)狗茍。作者通過(guò)對(duì)這種與人們認(rèn)知期望相悖的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的展示，把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗，表明了中國(guó)封建社會(huì)末日即將來(lái)臨這一深刻主題。七、中心思想《茶館（節(jié)選）》描寫(xiě)了裕泰茶館里形形色色的人物的種種活動(dòng)，通過(guò)眾多角色的對(duì)話，自然形成戲劇沖突，展現(xiàn)人物與時(shí)代的矛盾，透視了戊戌變法發(fā)生與失敗的前因后果，描繪了帝國(guó)主義擴(kuò)張滲透流氓地痞橫行、農(nóng)民破產(chǎn)、宮廷生活腐敗荒淫、愛(ài)國(guó)者橫遭迫害的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，逼真地勾勒出晚清統(tǒng)治的真實(shí)圖景，揭示其必然敗亡的命運(yùn)。八、寫(xiě)作特點(diǎn)①獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)。②個(gè)性鮮明的人物形象。③經(jīng)典的語(yǔ)言特色。九、補(bǔ)充資料《茶館》《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話劇，1957年7月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創(chuàng)刊號(hào)。1958年6月由中國(guó)戲劇出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化。一個(gè)叫裕泰的茶館揭示了近半個(gè)世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個(gè)社會(huì)中的蕓蕓眾生。劇本中出場(chǎng)的人物近50人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實(shí)業(yè)的資本家、清宮里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民，以及特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言兩語(yǔ)就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來(lái)”。作品通過(guò)茶館老板王利發(fā)對(duì)祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營(yíng)，描寫(xiě)他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國(guó)社會(huì)的走向。劇作在國(guó)內(nèi)外多次演出，贏得了較高的評(píng)價(jià)，是中國(guó)當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。2019年2月23日至3月5日，北京人藝再次在首都劇場(chǎng)上演話劇《茶館》。十、總結(jié)全文劇本緊緊圍繞“茶館”這一典型環(huán)境，描寫(xiě)了各類人物的言行舉止，寫(xiě)他們各自的經(jīng)歷、各自的故事，匯成一個(gè)總的故事，就是那個(gè)時(shí)代的故事。布置作業(yè)思考：戲劇作為一種文學(xué)樣式，是否應(yīng)當(dāng)走進(jìn)中學(xué)校園？課后訓(xùn)練作業(yè)1.下列有關(guān)戲劇知識(shí)的表述，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A.戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈等藝術(shù)手段塑造藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。B.戲劇必須有集中、尖銳的矛盾沖突。矛盾沖突是劇本中驅(qū)動(dòng)故事的一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。戲劇的矛盾沖突，實(shí)際上就是人物性格的沖突。C.戲劇語(yǔ)言是戲劇的靈魂，它包括人物對(duì)話、獨(dú)白和旁白，它是人物心理、動(dòng)作的外現(xiàn)，是表達(dá)戲劇沖突的重要手段。D.舞臺(tái)說(shuō)明是一種敘述語(yǔ)言，用來(lái)說(shuō)明人物的動(dòng)作、心理、布景、環(huán)境等等，直接展示人物的性格和戲劇的情節(jié)。2.下列對(duì)《茶館（節(jié)選）》相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)手法的分析，有誤的—項(xiàng)是()A.《茶館（節(jié)選）》并無(wú)一個(gè)洋人出場(chǎng)，但是我們分明感覺(jué)幕后是列強(qiáng)的勢(shì)力。馬五爺是吃洋飯的，依仗洋人的勢(shì)力，“連官面上都不惹他”；二德子對(duì)常四爺如狼似虎,一見(jiàn)馬五爺就軟了，奉承都來(lái)不及。B.在這一幕中，龐總管是封建主義勢(shì)力的代表，透過(guò)他可以看到慈禧血腥鎮(zhèn)壓維新運(yùn)動(dòng)；一個(gè)70多歲的老太監(jiān)，居然買(mǎi)一個(gè)15歲的黃花閨女做老婆，還要操辦喜事，如此荒唐腐朽，無(wú)異于自掘墳?zāi)埂.王利發(fā)作為裕泰茶館的掌柜，在與茶客的交往中，他表現(xiàn)出膽小、自私而又精明、干練、善于應(yīng)酬的性格特點(diǎn)?！爸T位主顧，咱們還是莫談國(guó)事吧！”表現(xiàn)出王利發(fā)在經(jīng)營(yíng)中謹(jǐn)小慎微的性格特點(diǎn)。D.《茶館》采用“卷軸畫(huà)”式的平面結(jié)構(gòu)，沒(méi)有貫串首尾的人物和故事，劇中人物眾多，但他們之間沒(méi)有突出的主次之分,每個(gè)人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系基本上也是單線的、小范圍之內(nèi)的。3.依次填入文中橫線處的詞語(yǔ)，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()茶館對(duì)男子而言，是一個(gè)可以敞開(kāi)心胸、無(wú)________的地方。他們或________，閑談敘舊，擺龍門(mén)陣，或搓麻將，打長(zhǎng)牌，消磨時(shí)日。如果熱了，他們就解開(kāi)衣衫，赤膊上陣；如需理發(fā)，亦不忌諱頭發(fā)會(huì)落在自己或他人的茶碗里，________呼來(lái)剃頭匠便是；想擦皮鞋時(shí)，一________腳，便有機(jī)靈的人前來(lái)效勞。A.顧忌 三三兩兩 徑自 抬B.拘束 三五成群 徑直 伸C.約束 七手八腳 率直 踢D.憂慮 人山人海 徑直 擺4.請(qǐng)對(duì)下面這則新聞報(bào)道的內(nèi)容進(jìn)行壓縮。要求不用具體數(shù)據(jù)，但須保留關(guān)鍵信息，句子簡(jiǎn)練流暢，不超過(guò)55字。子女在生活中遇到困難，會(huì)非常坦白地向父母訴說(shuō)嗎？近日，中國(guó)青年報(bào)社社會(huì)調(diào)查中心聯(lián)合問(wèn)卷網(wǎng)，就這個(gè)問(wèn)題對(duì)2000名受訪者進(jìn)行了一項(xiàng)調(diào)查。%的受訪者坦言自己和父母之間經(jīng)常報(bào)喜不報(bào)憂，%的受訪者和父母之間偶爾這樣，僅%的受訪者和父母從來(lái)都不這樣。調(diào)查顯示，受訪者中，00后占%，90后占%,80后占%,70后占%,6