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9/9《塞林格傳》的讀后感10篇《塞林格傳》是一本由(美)坎尼斯·斯拉文斯基著作,現(xiàn)代出版社出版的平裝圖書,本書定價(jià):39.80元,頁數(shù):356頁,特精心從網(wǎng)絡(luò)上整理的一些讀者的讀后感,希望對大家能有幫助?!度指駛鳌纷x后感(一):好基友,抱團(tuán)走!巴黎解放的時(shí)候,塞林格在巴黎與歐內(nèi)斯特·海明威相遇。此后兩人一直保持書信聯(lián)系,直到海明威自殺身亡?!@內(nèi)容簡介寫的好似塞林格跟海明威搞基一樣?!度指駛鳌纷x后感(二):塞林格與喬伊絲見面那天,喬伊絲隔了很遠(yuǎn)就認(rèn)出了塞林格,“他個(gè)子很高,非常瘦,穿著藍(lán)色牛仔褲和水手領(lǐng)運(yùn)動(dòng)衫,靠在門廊的一根柱子上,就像一位溫文爾雅的老音樂家或踢踏舞演員。〞塞林格向她招手的時(shí)候,心懷亂跳的喬伊絲提起她那件印滿字母的小裙子,穿過馬路朝他跑去,“恍如老友相見那樣自然而然的擁抱在一起〞。但是,他們來到塞林格家后,喬伊絲期待已久的愛情并沒有如期燃燒,接下來的兩天,可憐的喬伊絲甚至沒有被允許進(jìn)入塞林格的臥室,她只在客廳沙發(fā)的一條毛毯上將就了兩晚。《塞林格傳》讀后感(三):對隱士塞林格的深度調(diào)查錢鐘書對于作家與作品的關(guān)系說過一句俏皮話,大意是你喜歡雞蛋,不必連下蛋的母雞也一起喜歡。但是,人類窺探他人隱私的欲望從來不會(huì)止息。你把自己包裹得越嚴(yán)實(shí),大家窺探的欲望越強(qiáng)烈。這件事放在《麥田里的守望者》的作者塞林格身上,就變得更有意味。眾所周知,塞林格以一部《麥田里的守望者》奠定了在美國文學(xué)史上經(jīng)典作家的地位,身后一長串一流作家,如??思{、歐茨、西爾維亞?普拉斯以及垮掉派作家凱魯亞克等,都聲稱受塞林格作品的啟發(fā)。在中國,公開宣稱受塞林格小說影響深遠(yuǎn)的也有蘇童、麥家等;評論家止庵更是斷言,沒有塞林格,就沒有中國的王朔和王小波。但恰恰是這樣一位偉大的作家,對自我隱私的保護(hù)幾乎到了常人不可理喻的地步。為此他在長達(dá)數(shù)十年里,隱居偏僻的鄉(xiāng)村。在世的時(shí)候,因?yàn)槲唇?jīng)授權(quán)就出版他的傳記作品,他不惜起訴大名鼎鼎的蘭登書屋,起訴自己的女兒;在晚年由于與友人的信件流入收藏市場,他吩咐經(jīng)紀(jì)人將他的700多封信件全部銷毀。但是,讀者的好奇心往往與作家的隱世程度成正比。多少年來,無數(shù)塞林格迷想盡一切方法,試圖對這位文化隱士了解得更多一些,但總不能如愿?,F(xiàn)代出版社新近出版的《塞林格傳》,可以說在最大的程度上滿足了讀者的好奇心。這本書的作者坎尼斯?斯拉文斯基,是一位超級(jí)的塞林格粉絲和研究者。他開設(shè)了一個(gè)有關(guān)塞林格各種資訊的專業(yè)網(wǎng)站,并管理這個(gè)網(wǎng)站長達(dá)十年。為了寫作這本傳記,他花費(fèi)7年時(shí)間,在塞林格就讀的學(xué)校、服役的軍隊(duì)以及各種機(jī)構(gòu)查閱各種原始檔案,并訪問了一大批與塞林格有過交往的人士。擁有大量第一手資料的前提下,開始了這本書的寫作。因此該書在美國一經(jīng)出版,就有一批重要級(jí)的書評媒體和評論家作出了肯定性評價(jià),認(rèn)為斯拉文斯基的傳記資料最齊全,寫作態(tài)度最嚴(yán)謹(jǐn),是一本可信度極高的傳記佳作。細(xì)讀《塞林格傳》,除了盡力復(fù)原傳主各個(gè)人生階段的生活軌跡外,在另外兩個(gè)方面也有非常突出的表現(xiàn)。第一,是作者對塞林格幾乎所有作品的評品,顯示出非凡的文學(xué)鑒賞能力。通過細(xì)品塞林格的作品來抵達(dá)塞林格的靈魂深處,看看他對人世際遇的感喟和對精神世界的艱苦探索,也許是了解塞林格最好的一條路。畢竟,言為心聲。只要讀懂了他的作品,你也就了解了作家。與此相反,汲汲于雞毛蒜皮的生活細(xì)節(jié),是不是離塞氏的內(nèi)心更遠(yuǎn)?第二,我覺得這本書最有價(jià)值的地方,是對塞林格日漸濃重的厭世思想根源的追查。這個(gè)調(diào)查任務(wù),沒有對塞林格內(nèi)心及其作品的深度理解,是不可能完成的。首先,斯拉文斯基通過追溯塞氏猶太后裔的家族背景,勾勒出家族氣氛對他成長過程中性格的影響。其次,通過重現(xiàn)二戰(zhàn)期間殘酷的死亡場景,剖析諾曼底登陸后8個(gè)多月的戰(zhàn)爭經(jīng)歷,對塞林格參悟生死進(jìn)而遁入神秘主義的致命觸動(dòng)。再次,在多年的寫作過程中,作品經(jīng)常被編輯和出版商損傷,塞林格由此認(rèn)定出版者和媒體總是想侵入他的私人生活,這種對媒體的偏執(zhí)之見,也是推動(dòng)他隱居鄉(xiāng)村的重要力量。最后,二戰(zhàn)結(jié)束后他對東方禪宗、印度神秘主義思想以及天主教神秘主義思潮的親密接觸,進(jìn)而認(rèn)為寫作就是打禪的方式,是他與神的對話,是他探索精神世界的一個(gè)手段,甚至認(rèn)為這種探索只與自己相關(guān),與作為他人的讀者、媒體無關(guān),更是促使塞林格在上世紀(jì)70年代以后采取了極端方式。他退回了出版公司的預(yù)付版稅,向世界宣告僅僅是為了自己而寫作,以后永不發(fā)表作品。所以直到塞林格逝世,在差不多40年的隱居生涯里,到底還創(chuàng)作了多少部作品,估計(jì)是永遠(yuǎn)無法解開的謎了。事實(shí)上,即使是這部號(hào)稱最完整、最權(quán)威的傳記,對于塞林格最后三四十年的生活,也描述得不夠細(xì)致。不是傳記作者不夠用心,是他只能到達(dá)這個(gè)限度。既然塞林格不愿意讓別人打攪,不愿意讓別人知道得更多,如果你還不滿足,那只能向塞氏所謂的“神〞問去。我們能做的,除了閱讀他的小說,就只能剩下兩個(gè)字——尊重。《塞林格傳》讀后感(四):列個(gè)塞林格寫過的標(biāo)題的清單發(fā)現(xiàn)他起的題目都很有意思,就按照這本書里的順序羅列一下,除特別標(biāo)注外,均為小說題目:《一個(gè)社會(huì)大一生的默想:逃走的文憑》〔大學(xué)??瘜诿场?938〕《中央公園的早秋》〔詩歌〕〔1939〕《年輕的伙伴》〔1939〕《幸存者》〔1940。3〕《去見艾迪》〔1940.4〕《竅門》〔1941.6〕《六號(hào)臺(tái)上可愛的死姑娘》〔TheLovelyDeadGirlatTableSix,1941.8〕《破碎故事之心》〔1941.5〕《羅伊絲·塔基特漫長的首演》〔1941〕〔TheLongDebutofLoisTaggestt)《漁夫》〔佚失〕《兌水飲料獨(dú)白》〔佚失〕《我與阿道夫·希特勒一同上學(xué)》〔佚失〕《三人午餐》〔佚失〕《麥迪遜的輕度反叛》《欣奇爾太太》〔恐怖小說〕1941.12《賴?yán)臒o吻生活》〔TheKisslessLifeofReilly)1941.12《霍爾頓在公共汽車上》1942《最后與最優(yōu)秀的彼得潘》1942《一個(gè)步兵的個(gè)人筆記》1942.12《沒有海明威的男人們》〔MenWithoutHemingway)1943《渡海我們走,20世紀(jì)福克斯》〔OvertheSeaLet'sGo,TwentiethCenturyFox)1943《破碎的兒童》1943《瓦利昂尼二兄弟》1943.4《小兵之死》1943《兩個(gè)孤獨(dú)的男人》1944《雙方》〔BothPartiesConcerned)1944《打雷喊我》〔WakeMeWhenItThunders)1944《巴黎》〔佚失〕《火星上的雷克斯·帕薩德》《比茨》《伊萊恩》《最后一個(gè)假期的最后一天》1943《孩子們的隊(duì)形》《傷感的中士》《我瘋狂》1944《魔術(shù)般的貓耳洞》《巴比的所見所聞》《哦-啦-啦》〔后取名《一個(gè)在法蘭西的小伙子》《一周一次死不了你》《這片沒有果醬的三明治》《一個(gè)站在田納西的小伙子》〔佚失〕《妄自尊大的小青年》〔AYoungManinaStuffedShirt)1945《已故偉人的女兒》〔又名《作家女兒找老男人》DaughterofAuthorGetsOldMan〕《充滿保齡球的海洋》《陌生人》1945《一個(gè)我所知道的女孩》1945《男性再見》(TheMaleGoodbye)1945《生日小伙子》〔BirthdayBoy)《一個(gè)沒腰的女孩在1941年〕1946《顛倒的森林》1946《香蕉魚的好日子》《香蕉魚》《香蕉魚完美的一天》(APerfectDayforBananafish)1948《維也納》〔Wien,Wien〕《唱片上的劃針》〔NeedleonaScratchyPhonographRecord)《憂郁的音調(diào)》〔BlueMelody〕《康涅狄格的威格利大叔》1948《就在與愛斯基摩人開戰(zhàn)之前》《下到小船里》〔DownattheDinghy)《小船上的殺手》《那個(gè)大笑的男人》1949《戴殺人帽子的小伙子》〔TheBoyinthePeopleSchootingHat)1949《夏季發(fā)生的一件事》《為艾絲米——懷著愛與齷齪》〔ForEsmewithLoveandSqualor)1950《麥田里的守望者》《德·杜米埃-史密斯的藍(lán)色時(shí)期》1951《劇院魅影安魂曲》《泰迪》《九故事》《美唇碧眼》《弗蘭妮》1955《抬高屋梁,木匠們》1955《祖伊》〔又名《卓?!贰?956《西摩——序言》1959《哈普沃斯16,1924》1965《塞林格傳》讀后感(五):別樣的隱士,別樣的塞林格當(dāng)代美國文壇有兩位隱士,始終為人們所津津樂道。一位是以《萬有引力之虹》著稱于世的托馬斯?品欽,另一位那么是以《麥田里的守望者》〔下稱《麥田》〕為我們所熟知的J?D?塞林格。如果說,品欽的隱居只是個(gè)噱頭,他躑躅于隱居地與公眾關(guān)注之間首鼠兩端,那么,塞林格的歸隱顯然更為徹底——當(dāng)品欽“藏身人海、筆耕不輟〞之時(shí),塞林格卻“離群索居、人筆俱隱〞,遁入自我的世界,與這紛紛擾擾的世間不再有任何交集。在漫長的一生中,塞林格被神化為一個(gè)謎。這謎局的核心究竟如何,他又有怎樣的生活,自然是坊間眾多“吃了雞蛋就想看看下蛋母雞〞的好事者汲汲以求的目的??材崴?斯拉文斯基顯然與此種八卦心態(tài)無緣。于他,寫作《塞林格傳》大約并非偶然。他與文學(xué)偶像塞林格的神交,也許更多始于《麥田》。初識(shí)時(shí)的驚艷與震顫,想必早已融入其生命,綿延多年亦不曾消散。他徜徉在塞林格的世界里不能自拔,迷醉于作家生命中那些微缺乏道的生活片段。他將這一切記錄于文字之中,就有了這本“真實(shí)、公正而不帶主觀色彩〞的《塞林格傳》。較之通常傳記文學(xué)對作家生平事跡平鋪直敘式的羅列,他更愿意呈現(xiàn)另一個(gè)塞林格。他從生活細(xì)節(jié)入手,探究其寫作與人生的關(guān)聯(lián)。如他所說,小說作為“放大的經(jīng)驗(yàn)〞,是作家思想的高度凝結(jié),與現(xiàn)實(shí)生活的場景亦有著隱隱約約的對應(yīng)。由是,斯氏放棄了想當(dāng)然的猜想,另辟蹊徑,從生活的層面接近作家,以書信及小說拼綴出一個(gè)完整的、真實(shí)存在的人:兒時(shí)母親的寵愛、與父親期望的日漸背離、短暫的大學(xué)求學(xué)經(jīng)歷、二戰(zhàn)時(shí)殘酷的戰(zhàn)爭體驗(yàn)、身具猶太血統(tǒng)卻因反猶風(fēng)潮而與世界格格不入……一幕幕生活場景于斯氏筆端一一復(fù)原。他想要著力挖掘的,恐怕更多是塞林格那獨(dú)特寫作風(fēng)格的形成原因——生活是如何改變了這顆單純的心,如何使他面臨生死的考驗(yàn);寫作是怎樣一次次將他從生存危機(jī)之中解救出來,又是怎樣將其推向成功,并在聲名顯赫之時(shí)漸漸歸于退隱。是什么造就了這一切?斯氏說,答案只有從生活中去尋。戰(zhàn)爭的陰霾是塞林格心中郁結(jié)已久的塊壘。自諾曼底登陸之后,從尤他沼澤到血腥的默廷,更有恐怖、壓抑的赫特根森林戰(zhàn)役?,F(xiàn)實(shí)的殘酷極大地改變了塞林格。在他,這是一場永不止息的噩夢:他無法忘記硝煙之下冰冷的貓耳洞,無法忘記消失于納粹毒氣室、焚化爐的奧地利好友一家。他說,“你大概一輩子都無法把火燒人肉的味道從鼻子里清掉〞?,F(xiàn)實(shí)的傷痛、死亡的陰影相互纏繞,剪不斷、理還亂,絲絲縷縷滲入其文字,并在作品中留下了難以磨滅的印跡。比方,我們讀《為埃斯米而作——既有愛也有污穢凄苦》,看到了令表達(dá)者X軍士夜夜無法安睡的夢魘。他記憶里那血流成河的森林高地,是不是塞林格內(nèi)心隱痛的再現(xiàn)?《逮香蕉魚的最正確日子》〔下稱《香蕉魚》〕里,飽受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的西摩,最后選擇了吞槍自殺,既是源于對現(xiàn)實(shí)世界的無所適從,也是因?yàn)闊o法直面內(nèi)心的傷痛。在內(nèi)心深處,塞林格始終是一個(gè)孩子,既活在世界之中,卻又儼然置身于世界之外。二戰(zhàn)將他從溫吞吞的中產(chǎn)階級(jí)生活之中連根拔起,卻又將他推入另一種惶惑——他無法擺脫現(xiàn)實(shí)世界顯見的污濁,又常常被人性的丑惡所困擾,恥于進(jìn)入其中,卻又無力找回那業(yè)已失落的單純。反映在文字上,更有著如黑白兩極般涇渭清楚的界限:在他前期的小說里,成年人永遠(yuǎn)有陰影與困惑,不是落入自殺的境地,就是歸于精神分裂郁郁而終,而孩童卻始終純善如一。譬如,《香蕉魚》里,西摩對香蕉魚的描述,是不是頗有些厭世的意味?《麥田》里霍爾頓對成規(guī)的藐視,與成人世界的拉扯較量。這種無因的反叛,是少年人的倔強(qiáng)與率性而為,是不是也可以看作是純真與不妥協(xié)?這純真,是塞林格為人為文一以貫之的追求,也使他漸漸淡出世人的眼光,進(jìn)入純粹的精神世界。一如斯氏所說,彼時(shí)的塞林格“為生活中純粹的歡喜感到極度快樂,以至并不知道周圍的分崩離析〞。在其后期作品中,希望漸漸戰(zhàn)勝了內(nèi)心的惶惑,為文字平添了一抹亮色。比方,《下到小船里》一篇書寫父母與孩子的和解,終于給短篇集《九故事》里那些郁郁寡歡的人們帶來了一種希望;末篇《特迪》作為《香蕉魚》的對應(yīng),卻絕無開篇的絕望與灰暗,作家以精神層面的啟迪為讀者指出了“另一個(gè)方向〞;中篇小說《弗蘭妮與祖伊》、《西摩小傳》更充滿形而上的指涉,借由東方神秘主義思想,顯現(xiàn)出作家內(nèi)心的安寧與平和。可以說,塞林格的一生就是一部色彩豐盈的著作,少年時(shí)代的天真無邪、戰(zhàn)爭時(shí)期的血腥壓抑、歸隱之后的平和安寧,皆是其以生命的真實(shí)一一寫就。當(dāng)然,想要詳述這位隱士的一生,本質(zhì)上近乎天方夜譚。塞林格刻意的沉默、資料的匱乏,無疑為這位本已撲朔迷離的作家身上再蒙上一層紗。任何一本關(guān)于他的傳記都會(huì)告訴讀者同一個(gè)事實(shí):這是一個(gè)倔強(qiáng)的老頭、一個(gè)不稱職的丈夫與父
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