第一課源于生活高于生活第1頁

思索后回答

1、作品題材內(nèi)容是怎么來？假如現(xiàn)實(shí)生活中沒有發(fā)生這類事件，藝術(shù)家能創(chuàng)作出這么作品嗎？

2、從這幅作品創(chuàng)作過程看，你認(rèn)為再現(xiàn)性美術(shù)作品產(chǎn)生需要哪些條件？

3、作品中重點(diǎn)突出了哪幾個(gè)人物？

4、在作品中找一個(gè)你感興趣人物，談?wù)勛髡呤窃鯓尤ニ茉烊宋镄蜗?，表現(xiàn)了人物什么樣心理和性格？

5、談?wù)勀銓φ髌犯惺?。?頁血衣（油畫素描稿當(dāng)代）王式廓

192×345cm

1959年

國家博物館藏第3頁第4頁《血衣》早期草圖（第一稿）第5頁《血衣》早期草圖（第二稿）第6頁《血衣》定稿草圖第7頁《血衣》（大型素描創(chuàng)作）分解圖之一第8頁《血衣》（大型素描創(chuàng)作）分解圖之二第9頁《血衣》（大型素描創(chuàng)作）分解圖之三第10頁

王式廓從1950年開始構(gòu)思，到1973年5月23日逝世前還在為這件作品搜集形象與色彩素材，前后歷時(shí)二十多年，是一件在新中國美術(shù)創(chuàng)作史上歷時(shí)最長而終未實(shí)現(xiàn)畫家原來愿望作品。該創(chuàng)作原計(jì)劃以油畫形式完成，1957年，作品尚在素描草圖、習(xí)作階段時(shí)，就被中國美協(xié)機(jī)關(guān)刊物《美術(shù)》重點(diǎn)報(bào)道，不但在封面和內(nèi)頁選刊習(xí)作和草圖，而且還專門發(fā)表了評論文章，一件作品，還未完成即受到如此關(guān)注，這在《美術(shù)》雜志編輯史上極其少見。此次上拍《血衣》草圖、素描共65幅，屬于王式廓創(chuàng)作素描《血衣》前完成和積累部分，依據(jù)畫面信息及信息完整度和工率度，能夠分為整體構(gòu)思性草圖(9幅)、局部形象構(gòu)思性草圖(24幅)以及創(chuàng)作性習(xí)作(32幅)，系統(tǒng)地展示了王式廓《血衣》構(gòu)思和創(chuàng)作過程，其中除個(gè)別草圖和習(xí)作曾在相關(guān)出版物發(fā)表外，均未曾公開。1959年十年大慶時(shí)要求王式廓在比較緊時(shí)間內(nèi)將《血衣》全幅創(chuàng)作完成，若按原計(jì)劃畫油畫，時(shí)間顯然不夠，所以要在國慶節(jié)前完成創(chuàng)作任務(wù)，唯一可行方法就是將為創(chuàng)作油畫《血衣》積累素描初稿、習(xí)作，順勢轉(zhuǎn)換升級為完整素描創(chuàng)作。打定主意后王式廓為此經(jīng)過數(shù)月努力，為當(dāng)初剛落成中國革命博物館趕制出了素描《血衣》，以極其樸素但非常符合作品情感基調(diào)黑白灰語言，極具戲劇性沖突效果卻又葆有濃郁現(xiàn)實(shí)生活氣息構(gòu)圖處理和人物塑造，使新中國美術(shù)創(chuàng)作第一次實(shí)現(xiàn)了以素描表現(xiàn)重大主題，較為完整地表達(dá)了素描作為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方式藝術(shù)價(jià)值，非常寶貴。

《血衣》形成“深入生活-素材寫生-草圖研究-畫布創(chuàng)作”創(chuàng)作方式，對新中國主題性創(chuàng)作和學(xué)院教學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響?！堆隆穭?chuàng)作經(jīng)歷第11頁《血衣》習(xí)作第12頁第13頁再現(xiàn)性美術(shù)作品絕不是簡單地照搬生活，他是畫家重復(fù)思索、提煉、加工智慧結(jié)晶，是含有創(chuàng)造性意義勞動。第14頁由此可見，美術(shù)是源于生活第15頁

王式廓(1911—1973)，山東掖縣（今萊州市）西由村人。當(dāng)代革命現(xiàn)實(shí)主義畫家和人民美術(shù)教育家。

王式廓自幼酷愛美術(shù)，先后在北平美術(shù)學(xué)院、杭州藝專、上海美專專攻西畫。1935年東渡日本，就讀于東京美術(shù)學(xué)校。1937年抗日戰(zhàn)爭暴發(fā)，王式廓回國參加抗日救亡活動，進(jìn)而奔赴延安。后長久任教于延安魯藝、北方大學(xué)、華北師大及中央美術(shù)學(xué)院，建國后，歷任中央美術(shù)學(xué)院教授、研究部主任、中央美院委員會委員、中國美協(xié)常務(wù)理事等職，是我國社會主義時(shí)期最出色最著名畫家和美術(shù)教育家之一。

王式廓多才多藝，一生留下了許多優(yōu)異作品，包含油畫、木刻、素描、速寫，還有鮮為人知中國畫和書法。著名作品有《從軍》、《井岡山會師》、《創(chuàng)造者夜晚》等。他代表作大型素描《血衣》，以空前思想深度和歷史深度，以震撼心靈藝術(shù)力量和民族藝術(shù)形式，反應(yīng)了中國歷史巨大變革。

1973年4月，他接收中國革命歷史博物館油畫《血衣》創(chuàng)作任務(wù)，到河南安陽、鞏縣等地搜集素材。在二十幾天中，天天帶病工作十三四個(gè)小時(shí)，5月22日下午，在畫一老一少農(nóng)民頭像時(shí)，因勞累過分手握畫筆倒在油畫架旁。當(dāng)?shù)攸h政領(lǐng)導(dǎo)馬上投入搶救工作。經(jīng)過18個(gè)小時(shí)擔(dān)心搶救無效，王式廓教授不幸與世長辭。逝世時(shí)未畫完雙人頭像第16頁《改造二流子》17×26cm

1947年版畫第17頁《從軍》

60×92cm

1951年

油畫

中國美術(shù)館藏第18頁《創(chuàng)造者夜晚》96.5×126cm1953年油畫中國美術(shù)館藏

第19頁《井岡山會師》142×210cm

1959年

油畫

中央檔案館藏第20頁第21頁第22頁第23頁格爾尼卡782×350cm1937年西班牙畢加索請用一兩句話談?wù)勀愠蹩丛撟髌犯惺?。?4頁第25頁第26頁第27頁第28頁第29頁第30頁第31頁第32頁思索并回答《格爾尼卡》這幅表現(xiàn)性繪畫中形象也起源于生活嗎？它和再現(xiàn)性繪畫中形象有什么不一樣？畫家為何要這么畫呢？

表現(xiàn)性繪畫一樣源于生活，它利用愈加主觀表示方式展現(xiàn)真實(shí)，相對于再現(xiàn)性繪畫含有愈加復(fù)雜思想性和藝術(shù)表現(xiàn)力。第33頁所以，美術(shù)源于生活，高于生活。

第34頁

巴勃羅·魯伊斯·畢加索(1881-1973)出生在西班牙馬拉加，長久在法國進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造活動。是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)藝術(shù)家之一，立體畫派創(chuàng)始人，是當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)始人，西方當(dāng)代派繪畫主要代表。

然而，他意義不但在此，他是歐洲當(dāng)代美術(shù)大師，是本世紀(jì)藝術(shù)偉人。他藝術(shù)影響了各種流派產(chǎn)生和發(fā)展，但他自己卻不局限于某一流派。他不停創(chuàng)新，從未滿足過，終生都在孜孜不倦地探索各種藝術(shù)形式。他一生創(chuàng)作油畫、版畫、雕塑、素描、拼貼等各種形式作品有六萬多件。第35頁紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館藏

亞維農(nóng)少女19油畫第36頁芝加哥藝術(shù)中心收藏

19100×61.5cm

卡思維勒像第37頁夢1932年女孩與小船第38頁瓶子、玻璃杯和小提琴

56．4x75厘米19

炭筆色粉畫

瑞典當(dāng)代藝術(shù)博物館收藏和平鴿第39頁立體主義立體主義(Cubism)是西方當(dāng)代藝術(shù)史上一個(gè)運(yùn)動和流派，又譯為立方主義，19始于法國。立體主義藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合形式，形成份離畫面－－以許多組合碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)目標(biāo)。藝術(shù)家以許多角度來描寫對象物，將其置于同一個(gè)畫面之中，以此來表示對象物最為完整形象。物體各個(gè)角度交織迭放造成了許多垂直與平行線條角度，散亂陰影使立體主義畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫透視法造成三維空間錯(cuò)覺。背景與畫面主題交互穿插，讓立體主義畫面創(chuàng)造出一個(gè)二維空間繪畫特色。第40頁埃斯塔克房子1908喬治·布拉克《地鐵叉道口縮寫》1919萊熱第41頁靜物1929年布拉克三個(gè)女子19萊熱第42頁美術(shù)作品創(chuàng)作形式再現(xiàn)性表現(xiàn)性

是以真實(shí)再現(xiàn)客觀世界為目標(biāo)，作品藝術(shù)形象是逼真寫實(shí)，作者經(jīng)過真實(shí)再現(xiàn)客觀對象形象創(chuàng)造，蘊(yùn)藉藝術(shù)家對世界認(rèn)識、情感和思想。

是以客觀對象為媒介，主要在于作者個(gè)人主觀精神，即思想、情感或?qū)徝览硐氲取?/p>

藝術(shù)形象給予夸大、變形，甚至給予荒誕組合等，從而創(chuàng)造一個(gè)新藝術(shù)世界。真實(shí)抽象第43頁量料取材