1、第 PAGE4 頁 共 NUMPAGES4 頁2023年最新的簡單工筆畫花卉圖片工筆畫是中國繪畫的主要形式之一，與寫意畫相對應。在幾千年的發(fā)展過程中，傳統(tǒng)工筆畫創(chuàng)造出了輝煌的成績。下面就來欣賞一下簡單工筆畫花卉圖片吧！ 簡單工筆畫花卉圖片欣賞 簡單工筆畫花卉圖片1 簡單工筆畫花卉圖片2 簡單工筆畫花卉圖片3 簡單工筆畫花卉圖片4 簡單工筆畫花卉圖片5 簡單工筆畫花卉圖片6 看了 簡單工筆畫花卉圖片 后，小編分享 當代工筆畫的寫意性 文章! 當代工筆畫的寫意性 一、以形達意與線的表現(xiàn)性 (一)用筆用線的寫意性 工筆畫的線是對對象形體結構的準確把握，具有很強的概括力、提煉性，能有效地表現(xiàn)出對象形體

2、的特征，使整個畫面和諧統(tǒng)一，所以線條的組織及線型的變化直接決定了畫面的效果和寫意性。北齊曹仲達畫佛像，筆法稠密，衣服緊窄，猶如水中而出;唐代吳道子畫人物，筆勢生動，衣帶飄舉，被后人稱之為 曹衣出水、吳帶當風 。從脫水而出、當風一舞所具有的規(guī)整、飄逸、剛勁、柔美的線條中，我們不難體會到傳統(tǒng)工筆畫的寫意趣味。以元代王繹的楊竹西像和明代曾鯨的張卿子像為例，這兩幅人物畫，可稱得上是工筆畫中的寫真極品了，畫家在準確表現(xiàn)人物形體特征的同時，尤其注重把握對象精神，成功描繪出了體現(xiàn)人物思想、心性的藝術形象。在細致嚴謹?shù)墓すP畫表現(xiàn)形式中，具備 寫意傳神 的特征，同樣，楊竹西像在線條刻畫上，輕松、隨意，又極具生動

3、性，使兩位活生生的、有血有肉的文人形象躍然于紙上。這兩幅作品，充分說明了工筆畫帶有寫意的特征。在現(xiàn)代工筆人物畫中，線條的排列組合以及人物的衣紋處理也體現(xiàn)出許多寫意性，由于衣料質(zhì)地的不同，衣紋會產(chǎn)生剛柔、曲直、疏密、粗細、輕重、方圓的變化，唯一不變的是人體結構。因此，衣紋的表現(xiàn)要根據(jù)人體的結構進行組織和處理，最后達到線條與筆意相隨，相互呼應，和諧生動，富有節(jié)奏感和寫意性。 (二)以意造形以形寫意 在工筆畫中， 形 有著非常重要的地位。沒有 形 的工整細致，就不能造就畫中 意 的升華。以意造形是通過對物象進行加工、夸張甚至變形達到的，可以說以意造形的變化和夸張只是一種藝術表現(xiàn)形式，追求藝術之真才是

4、目的，變形是為了達到更真，也就是藝術的真。在物象形體的刻畫上要賦予一定的物化情感，這使工筆畫不再是單獨的寫實，而是使形象超越物象本身，達到格調(diào)和意韻的提高。工筆畫只有在表現(xiàn)手法上高度提煉和概括，才能使表現(xiàn)的形象更具有深刻性和典型性。 二、以意賦色與隨類賦彩 (一)以意賦色 工筆畫用色講究理性、單純的寫意趣味，色彩越單純越有限制，寫意性越強。色彩總是和作者的情感聯(lián)系在一起。由于工筆畫沒有明暗之說，所以就無需追求色彩的寫實。工筆畫的色彩單單表現(xiàn)對比變化，沒有冷暖色彩之分，只有深淺濃淡的色階之分。增強畫面的節(jié)奏、韻律，借以抒發(fā)作者情感，所以工筆畫的色彩是具有情感性、理性、寫意性的。 (二)隨類賦彩

5、工筆畫家在作畫用色時，通常都會遵循 隨類賦彩 這一色彩觀。運用色彩，來表達自己的情感、頓悟，以此增加作品的 畫意 。以當代畫家何家英在色彩的運用上為例，他一方面吸收西畫色彩中的冷暖、調(diào)子等語言，同時保持并強化了中國傳統(tǒng)用色的單純之美感。在繪畫創(chuàng)作中，何家英始終抓住中國畫色彩的本質(zhì)單純與樸素。他的畫中，顏色并不多，一般不會超過三種，卻能根據(jù)形的需要、表意的需要而達到一種豐富的厚度感，不因為單純而簡單，也不因為豐富而瑣碎，而是在恰當?shù)暮穸取①|(zhì)地、疏密與濃淡對比之中，顯現(xiàn)出色彩自身的審美情緒，整體看上去和諧、統(tǒng)一。他在刻畫人物精微之處時，往往都會毫發(fā)畢現(xiàn)，眉清目秀，皮膚單純卻富有彈性。 三、氣韻生動與寫意傳神 工筆畫要具備寫意性，一是要以中國畫論中 氣韻生動 作為構思的內(nèi)涵，注重精神品格的追求，取意氣神韻之所到。二是要充分發(fā)掘用筆、用墨、用色的潛力， 一筆而成，氣脈貫通 ，講究骨法和靈動。寫意性的作品，能給工筆畫語言帶來生動美、節(jié)奏美、流動美，如水墨的酣暢淋漓、墨彩的含蓄空靈、柔美與深沉的統(tǒng)一、纖細與剛勁的結合，都會形成節(jié)奏與韻律的寫意性。工筆畫歷來注重畫面的筆氣、墨氣和色氣，有了這 三氣 ，畫