1、最新國家開放大學電大?？浦袊敶膶W期末試題標準題庫及答案（試卷號：2408）盜傳必究一、單項選擇題1 .三家巷中描寫的“沙基慘案”發(fā)生在（）期間。省港大罷工國民革命軍北伐廣州起義第一次國共合作南方少數(shù)民族關(guān)于世界初創(chuàng)的原始神話很多，但英雄史詩不多，主要有（）o傣族的召樹屯納西族的創(chuàng)世紀苗族的苗族古歌白族的開天辟地賀敬之的民歌體短詩以（）為代表?；匮影怖卒h之歌桂林山水歌西去列車的窗口“陳奐生系列”作品分兩個時期完成，其中，寫于90年代的有（）等?！奥┒窇糁麝悐J生上城陳奐生包產(chǎn)種田大戶張賢亮創(chuàng)作有九部著名的中篇小說，其總標題是（）0初吻唯物主義者的啟示錄綠化樹男人的一半是女人 芙蓉鎮(zhèn)中因政治運動

2、而成為罪人和犧牲品的女主人公是（）o黎桂桂胡玉音秦書田谷燕山 中國“西部文學的代表詩人是（）。舒婷顧城江河昌耀“改革文學中著名的戲劇作品是（）o喬廠長上任記三千萬血，總是熱的改革者在高山下的花環(huán)眾多的英雄形象中，因兩發(fā)臭彈而犧牲的英雄是（）o梁三喜趙蒙生靳開來薛凱華在馮驥才的市井民俗小說中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說是（）。蘇七塊酒婆認牙神鞭山地回憶表現(xiàn)了華北地區(qū)抗日根據(jù)地軍民的生活，其作者是（）。孫犁趙樹理丁玲劉白羽在“保定二師學潮”和“高蠡暴動”中成長起來的作家是（）。楊沫馮德英梁斌歐陽山最早描寫中共地下工作者的小說是（）。紅巖野火春風斗古城小城春秋鐵道游擊隊被人們稱為“新辭賦體”或“郭

3、小川體”的詩歌形式是（）?！皹翘菔健鞍胱杂审w”“民歌體”“散曲小令體唐提用十四行詩寫作的抒情長詩是（）。海陵王幻美之旅淚瀑劃手周鹿之歌五月卅下十點北平宿舍通過歷史的回憶、現(xiàn)實的抒情和對未來的幻想三段不同時空，描寫了 三個女性，其中，作家沈從文幻覺中的女性是（）。丁玲蕭蕭張兆和翠翠60年代前期，專注于知識分子的報告文學是（）o為了 61個階級兄弟誰是最可愛的人祁連山下縣委書記的榜樣一焦裕祿“陳奐生系列”作品分兩個時期完成，其中，寫于90年代的是（）?！奥┒窇糁麝悐J生上城陳奐生包產(chǎn)種田大戶謨?nèi)輨?chuàng)作于20世紀70年代“文革”中的作品是（）。人到中年光明與黑暗減去十歲沉重的翅膀孩子王中，王福與“我”打

4、賭是為了（ ）o到學校當音樂教師得到一本字典幫父親上山砍竹子獲得下棋比賽的資格孫犁表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說是（）。新兒女英雄傳山地回憶呂梁英雄傳火光在前受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事主要有知俠的（）等。鐵道游擊隊戰(zhàn)斗在波沱河上烈火金剛敵后武工隊在20世紀60年代堅持用十四行詩寫作詩歌的詩人是（）。牛漢綠原曾卓唐淀在關(guān)漢卿一劇中描寫了許多知識分子，其中的反而形象是（）o謝小山葉和甫楊顯之王和卿五月卅下十點北平宿舍通過歷史的回憶、現(xiàn)實的抒情和對未來的幻想三段不同時空，描寫了 三個女性，其中，作家沈從文幻覺中的女性是（）。丁玲蕭蕭張兆和翠翠方之的內(nèi)奸選擇了一個獨特的敘述視角，它（）。以老革命

5、的人生遭際和革命歷程作為敘事主體以知識分子的眼光去看待這40多年的歷史以一個富有民間色彩的普通商人作為敘述人以一個親身經(jīng)歷者的眼光去看待這40多年的政治風云在80年代戲劇舞臺上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表作是（）。車站等待戈多潘金蓮屋外有熱流在中國的“西部文學”中，其代表詩人是（）o舒婷顧城江河昌耀在鄧友梅表現(xiàn)老北京市井生活的小說中，以烏世保為主人公的作品是（）o話說陶然亭那五尋訪“畫兒韓”煙壺 妻妾成群中陳佐千的四姨太是（）o頌蓮毓如卓云米蘭在“保定二師學潮”和“高蠡暴動”中成長起來的作家是（）o楊沫馮德英梁斌歐陽山三家巷中描寫的“沙基慘案”發(fā)生在（）中。省港大罷工國民革命軍北伐廣州起義第一

6、次國共合作被人們稱為“新辭賦體”或“郭小川體”的詩歌形式是（）o“樓梯式”“半自由體”“民歌體”“散曲小令體” 借歷史題材曲折表達自己的個人話語的作品，主要有陳翔鶴的（）等。杜子美還家正紅旗下魯亮儕摘印陶淵明寫挽歌在關(guān)漢卿一劇中描寫了許多知識分子，其中的反而形象是（）o謝小山葉和甫楊顯之王和卿在“文革”的潛在寫作中，較著名的小說主要有張揚的（）等。九級浪第二次握手波動火神交響曲“反思文學”中，魯彥周的具有“公子落難型”特征的作品是（）o靈與肉李順大造屋天云山傳奇犯人李銅鐘的故事張賢亮有九部著名中篇小說的總標題是（）。初吻唯物主義者的啟示錄綠化樹男人的一半是女人80年代以后，當代戰(zhàn)爭題材的作品中

7、最先引起人們注意的是（）o西線軼事高山下的花環(huán)金色葉片雷場相思樹在馮驥才的市井民俗小說中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說是（）o蘇七塊酒婆認牙神鞭41 .山地回憶表現(xiàn)了華北地區(qū)抗日根據(jù)地軍民的生活，其作者是（）0孫犁趙樹理丁玲劉白羽受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事主要有知俠的（）等。鐵道游擊隊戰(zhàn)斗在波沱河上烈火金剛敵后武工隊茹志鵑表現(xiàn)“游擊隊之母”英雄本色的小說是（）o春暖時節(jié)關(guān)大媽同志之間百合花在關(guān)漢卿一劇中描寫了許多知識分子，其中的反而形象是（）。謝小山葉和甫楊顯之王和卿A.新兒女英雄傳在“保定二師學潮”和“高蠡暴動”中成長起來的作家是（）。楊沫馮德英梁斌歐陽山方之的內(nèi)奸選擇了一個獨特的敘述視

8、角，它（）o以老革命的人生遭際和革命歷程作為敘事主體以知識分子的眼光去看待這40多年的歷史以一個富有民間色彩的普通商人作為敘述人以一個親身經(jīng)歷者的眼光去看待這40多年的政治風云楊朔國際題材的散文作品的代表作是（）。櫻花雨荔枝蜜雪浪花茶花賦在20世紀80年代中國的“西部文學”中，其代表詩人是（）o舒婷顧城江河昌耀49o在20世紀80年代戲劇舞臺上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表作是（車站等待戈多潘金蓮屋外有熱流 妻妾成群中陳佐千的第四位太太是（）o頌蓮毓如卓云米蘭孫犁表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說是（）。山地回憶呂梁英雄傳火光在前梁斌寫出的第一篇反映高蠡暴動的短篇小說是（）。夜之交流三個布爾什維克

9、的父親抗日人家父親在20世紀五六十年代堅持采用秘密方式寫作的“七月詩派”詩人是（）。綠原穆旦唐淀牛漢在20世紀60年代堅持用十四行詩寫作詩歌的詩人是（）。牛漢綠原曾卓唐淀五月卅下十點北平宿舍通過歷史的回憶、現(xiàn)實的抒情和對未來的幻想三段不同時空，描寫了 三個女性，其中，作家沈從文幻覺中的女性是（）。丁玲蕭蕭張兆和翠翠“改革文學”中著名的戲劇作品是（）。喬廠長上任記三千萬血，總是熱的改革者孩子王中，王福與“我”打賭是（）。為了到學校當音樂教師為了得到一本字典為了幫父親上山砍竹子為了獲得下棋比賽的資格20世紀80年代以后，當代戰(zhàn)爭題材的作品中最先引起人們注意的是（）0西線軼事高山下的花環(huán)金色葉片雷場

10、相思樹芙蓉鎮(zhèn)中因政治運動而成為罪人和犧牲品的女主人公是（）。黎桂桂胡玉音秦書田谷燕山在馮驥才的市井民俗小說中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說是（）。蘇七塊酒婆認牙神鞭二、多項選擇題“反右”時被打成右派的新中國第一代詩人主要有（）0穆旦邵燕祥艾青流沙河 三家村札記的作者是（）o鄧拓吳南星吳暗廖沫沙 韓少功“尋根文學”的主要作品有（）。爸爸爸諾日朗女女女歸去來1985年崛起的“第五代導演”拍攝的探索影片主要有（）0陳凱歌的黃土地張軍釗的-個和八個田壯壯的獵場札撒鄭洞天的鄰居馬原運用“元敘事”手法創(chuàng)作的小說主要有（）o岡底斯的誘惑虛構(gòu)西海的無帆船青黃被排除在“第一次文代會”之外的重要文學家主要有邊城的

11、作者、主編文學雜志 的著 名美學家，以及在淪陷區(qū)廣受歡迎的女作家等，他們是（）等。沈從文郭沫若張愛玲朱光潛7 .在重返文壇的作家中，“七月詩派”的詩人主要有（）等。綠原牛漢曾卓辛笛“中國三大史詩是指（）。藏族的格薩爾王傳蒙古族的江格爾白族的開天辟地柯爾克孜族的瑪納斯方之的內(nèi)奸描寫的兩個具有傳奇色彩的事件是（）。田玉堂掩護快要臨產(chǎn)的共產(chǎn)黨員楊曙田玉堂當上了蚊香廠長田玉堂當上了政協(xié)委員田玉堂在“文革”中深陷冤獄在90年代產(chǎn)生的“讀物型”作品中，影響較大的主要有（）o一地雞毛情愛畫廊無雨之城文化苦旅“山藥蛋派”或“山西派”的主要作家有（）等。馬烽西戎束為孫犁 郭小川著名的敘事長詩“愛情三部曲”是指（

12、）。白雪的贊歌一個和八個深深的山谷嚴厲的愛預示著當代文學新走向的“三只報春的燕子”是（）。曙光班主任傷痕哥德巴赫猜想1985年崛起的“第五代導演拍攝的探索影片主要有（）。陳凱歌的黃土地張軍釗的一個和八個田壯壯的貓場札撒鄭洞天的鄰居張煒90年代以后以家族為題材的作品主要有（）。九月寓言柏慧古船家族50年代，記敘朝鮮戰(zhàn)爭的小說作品主要有英雄的故事上甘嶺三千里江山等，這些作 品的作者依次為（）o王愿堅巴金陸柱國楊朔著名雜文集三家村札記的作者是（）。鄧拓吳南星吳瞼廖沫沙1985年崛起的“第五代導演”拍攝的探索影片主要有（）。陳凱歌的黃土地張軍釗的-個和八個田壯壯的狷場札撤鄭洞天的鄰居在90年代產(chǎn)生的讀

13、物型作品中，影響較大的主要有（）。一地雞毛情愛畫廊無雨之城文化苦旅 王安憶在90年代以后，表現(xiàn)現(xiàn)代都市現(xiàn)實與歷史的作品主要有（）。紀實與虛構(gòu)香港的情與愛叔叔的故事崗上的世紀被排除在“第一次文代會”之外的重要文學家主要有邊城的作者、主編文學雜志的著名 美學家，以及在淪陷區(qū)廣受歡迎的女作家等，他們是（）等。沈從文郭沫若張愛玲朱光潛50年代初期，有三位作家以“馬鐵丁”為筆名開辟了一個“思想雜談”專欄，在當時產(chǎn)生過較 大影響。這三位作家是（）o陳笑雨郭小川張鐵夫Do賀敬之韓少功“尋根文學”的主要作品有（）。爸爸爸諾日朗女女女歸去來1985年崛起的“第五代導演”拍攝的探索影片主要有（）。陳凱歌的黃土地張

14、軍釗的-個和八個田壯壯的獵場札撒鄭洞天的鄰居馬原運用“元敘事”手法創(chuàng)作的小說主要有（）。岡底斯的誘惑虛構(gòu)西海的無帆船青黃20世紀50年代，記敘朝鮮戰(zhàn)爭的小說作品主要有英雄的故事、上甘嶺、三千里江山等, 這些作品的作者是（）。王愿堅巴金陸柱國楊朔三家村札記的作者是（）o鄧拓吳南星吳啥廖沫沙預示著當代文學新走向的“三只報春的燕子”是（）o曙光班主任傷痕哥德巴赫猜想1985年崛起的“第五代導演拍攝的探索影片主要有（）。陳凱歌的黃土地張軍釗的一個和八個田壯壯的獵場札撤鄭洞天的鄰居韓少功“尋根文學”的主要作品有（）。爸爸爸諾日朗女女女歸去來三、填空題在當代農(nóng)村題材小說中，趙樹理主要受以魯迅小說為代表的“

15、啟蒙主義”的影響，主要周立波受以 沈從文小說為代表的“田園浪漫主義”的影響。茹志鵑的百合花幾經(jīng)周折，發(fā)表在1958年第3期的延河雜志。上海文藝出版社于1979年5月出版的重放的鮮花，標志著“右派”作家的重新結(jié)集和面世。1957年1月，詩刊星星在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了流沙河的散文詩草木篇而掀起 了一場軒然大波。田漢根據(jù)碗碗腔女巡按改編的“新編歷史京劇”謝瑤環(huán)是他戲曲創(chuàng)作的優(yōu)秀代表作。1957年，被列為審查對象的穆旦發(fā)表了他歸國后的第一首詩作葬歌。茶館以裕泰大茶館作為三幕戲的惟一場景。最能體現(xiàn)高曉聲創(chuàng)作特點的作品是以陳奐生上城為代表的系剝作品。巴金自1978年底在香港大公報開辟隨想錄專欄，其

16、間歷時8年，共發(fā)表“隨想”150篇。方方的風景和池莉的煩惱人生都問世于1987年，是“新寫實小說”的兩部開山之作。汪曾祺將蘇北高郵一帶的風土人情、世俗生活、自然景觀組合成.幅明媚的風俗畫。在20世紀80年代“文化熱”的影響下，在小說創(chuàng)作中出現(xiàn)一批以“文化化”為特征的系列作 品，主要有陸文夫的美食家等“小巷人物志”系列等?！靶聦憣嵭≌f”名稱的正式確立，是鐘山雜志1989年第3期開辟的“新寫實小說大聯(lián)展專 欄?！案母镂膶W”的主要作品有柯云路的新星、李國文的花園街五號等。在90年代的“新歷史小說中，比較著名的作品有莫言的紅高粱、陳忠實的白鹿原、蘇童 的我的帝王生涯、劉震云的故鄉(xiāng)天下黃花、葉兆言的“夜

17、泊秦淮”系列等?！胺从疫\動”是1957年夏季開始的。在當代農(nóng)村題材小說中，柳青主要受以魯迅小說為代表的“啟蒙主義”的影響，周立波主要受以 沈從文小說為代表的“田園浪漫主義”的影響。李翠的李雙雙小傳與趙樹理的“鍛煉鍛煉”表現(xiàn)的時代大體相同，但是，在作品中卻絲毫 讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場而。50年代不合時宜的作品，除了茹志鵑的百合花夕卜，主要還有路翎的初雪和洼地上的 “戰(zhàn)役”、周立波的山那邊人家，以及林斤瀾的趕擺等。歐陽山早就有意要創(chuàng)作一部“反映中國革命的來龍去脈”的歷史小說，最初取名為革命與反革 命，正式動筆時才改名為一代風流。綠原在獄中自修了德語，閱讀了大量馬克思、恩格斯

18、和黑格爾的原著，后、以“劉半九”為筆名 從事德語文學的編譯，成為了著名的德語翻譯家。詩人胡風在1949年底和1950年初，發(fā)表了長詩時間開始了，開創(chuàng)了當代文學歌頌詩潮的先 河。趙振開的波動是“文革”地下文學中最成功的小說，作品中的兩個主人公是楊訊和蕭凌。“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。出自1976年“四五”運動中北島創(chuàng)作的回 答一詩。在短篇小說死里，最驚心動魄的是作家與老翻譯家傅雷的亡靈，在假想中的對話與爭論。芙蓉鎮(zhèn)中的“運動根子”王秋赦的形象是古華對當代文學的一個貢獻。80年代初出現(xiàn)的“中篇小說熱”與“反思文學”形成了一種共生現(xiàn)象。路遙的平凡的世界全景式地展示了中國社會改革的歷

19、程和風貌?！靶聦憣嵭≌f”名稱的正式確立，是鐘山雜志1989年第3期開辟的“新寫實小說大聯(lián)展專 欄?！靶聦憣嵭≌f”的主要作品有劉恒的狗日的糧食、池莉的煩惱人生、葉兆言的艷歌等。中國當代文學史上第一場聲勢浩大的全國性運動，是對俞平伯的紅樓夢研究的批判。在提倡現(xiàn)實主義理論方面，影響最大也最具代表性的文章是秦兆陽（何直）的現(xiàn)實主義一廣闊 的道路。在50年代中期的戰(zhàn)爭小說中，以“整體視角”為特征的作品主要有杜鵬程的保衛(wèi)延安、吳強 的紅日；以“個人視角”為特征的作品主要有路翎的洼地上的“戰(zhàn)役 茹志鵑的百合花；而以 “民間視角為特征的作品主要有曲波的林海雪原等。羅廣斌與楊益言、劉德彬合作創(chuàng)作了報告文學圣潔的

20、血花，又合作創(chuàng)作了回憶錄在烈火中 永生。梁斌的紅旗譜原計劃寫四部，后來又發(fā)展為六部，但只完成了它的第二部播火記和第三 部烽煙圖。1957年1月，詩刊星星在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了日白的短詩吻和流沙河的散 文詩草木篇而掀起了一場軒然大波?！拔母铩敝兄摹鞍藗€樣板戲”是指京劇現(xiàn)代戲紅燈記沙家浜智取威虎山海 港奇襲白虎團和芭蕾舞劇紅色娘子軍白毛女以及交響音樂沙家浜巴金自1978年底在香港大公報開辟隨想錄專欄，其間歷時8年，共發(fā)表“隨想150 篇。“反思文學的主要作品有古華的芙蓉鎮(zhèn)等。最能體現(xiàn)高曉聲創(chuàng)作特點的作品是以陳奐生上城為代表的系列作品。在80年代前后形成的現(xiàn)代主義思潮中，繪畫方面的主要作

21、品有羅中立的油畫父親等。鐵凝的哦，香雪寫一個名叫臺兒溝的偏僻小山村，被火車從沉睡中驚醒的故事。43西線鐵事描寫了陶珂等六個女電話兵和男步話兵劉毛妹在對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)前后的生活故事， 受到前蘇聯(lián)作家瓦西里耶夫的這時的黎明靜悄悄的影響?！靶聦憣嵭≌f”的主要作品有劉恒的狗日的糧食、池莉的煩惱人生、葉兆言的艷歌等。1986年，莫言的紅高粱和張煒的古船的發(fā)表，標志著一種新歷史小說的誕生。茹志鵑的百合花幾經(jīng)周折，發(fā)表在1958年第3期的延河雜志。在50年代成長起來的農(nóng)村題材作家中，李輩與被稱為“神童”的劉紹棠，都是當時以產(chǎn)量高而 著稱的青年作家。青春之歌之后，楊沫還創(chuàng)作有長篇小說東方欲曉芳菲之歌和英華之歌等

22、，其藝術(shù) 成就都沒能超過青春之歌。1957年1月，詩刊星星在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了日白的短詩吻和流沙河的散 文詩草木篇而掀起了一場軒然大波?！熬湃~詩派”得名于1979年江蘇人民出版社出版的詩合集九葉集。田漢在關(guān)漢卿中，為關(guān)漢卿和朱簾秀創(chuàng)作的蝶雙飛充滿了浪漫的詩情，是愛 情與理 想的一睦浪漫主義絕唱。阿詩瑪是彝族支系撒尼人口頭流傳的長篇民間敘事詩?！氨氨墒潜氨烧叩耐ㄐ凶C，高尚是高尚者的墓志銘。出自北島的詩。“傷痕文學”的主要作品有盧新華的傷痕、孔捷生的在小河那邊等。艾青在被打成右派20年后，以一首小詩紅旗開始了他詩歌創(chuàng)作生涯上的一個新的高峰期。楊絳在80年代后，創(chuàng)作了長篇小說洗澡、散文干校

23、六記等，保持著她邊緣人的寫作姿態(tài)。80年代“市井小說”的主要作品有鄧友梅的那五煙壺等“市井文化”系列等。韓少功的爸爸爸以一種魔幻現(xiàn)實主義的方式，講述了一個與世隔絕又保留著上古遺風的雞頭 寨的若干故事，作品的主人公是一個名叫丙崽的畸形兒。崔健的-無所有，既是他的創(chuàng)作起點，也是中國第一首真正的搖滾作品。方方的風景和池莉的煩惱人生都問世于1987年，是“新寫實小說”的兩部開山之作。61 .中國當代文學史上第一場聲勢浩大的全國性運動，是對俞平伯的紅樓夢研究的批判。在1956年召開的最高國務(wù)會議上，毛澤東正式提出了 “百花齊放，百家爭鳴”的方針，即“雙百 方針。在50年代中期的戰(zhàn)爭小說中，以“整體視角”

24、為特征的作品主要有杜鵬程的保衛(wèi)延安、吳強 的紅日；以“個人視角為特征的作品主要有路翎的洼地上的“戰(zhàn)役 茹志鵑的百合花；而以 “民間視角為特征的作品主要有曲波的林海雪原等。在當代農(nóng)村題材小說中，趙樹理主要受以魯迅小說為代表的“啟蒙主義”的影響，周立波主要受 以沈從文小說為代表的“田園浪漫主義”的影響。梁斌的紅旗譜原計劃寫四部，后來又發(fā)展為六部，但只完成了它的第二部播火記和第三 部烽煙圖。茹志鵑的百合花幾經(jīng)周折，發(fā)表在1958年第3期的延河雜志?！拔母铩敝兄摹鞍藗€樣板戲”是指京劇現(xiàn)代戲紅燈記沙家浜智取威虎山海港奇 襲白虎團和芭蕾舞劇紅色娘子軍白毛女以及交響音樂沙家浜。青春之歌之后，楊沫還創(chuàng)作有

25、長篇小說東方欲曉芳菲之歌和英華之歌等，其藝術(shù) 成就都沒能超過青春之歌?！胺此嘉膶W”的主要作品有古華的芙蓉鎮(zhèn)等。海文藝出版社于1979年5月出版的重放的鮮花，標志著“右派”作家的重新結(jié)集和面世。在80年代前后形成的現(xiàn)代主義思潮中，繪畫方面的主要作品有羅中立的油畫父親等?！案母镂膶W”的主要作品有李國文的花園街五號等。西線鐵事描寫了陶珂等六個女電話兵和男步話兵劉毛妹在對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)前后的生活故事， 受到前蘇聯(lián)作家瓦西里耶夫的這時的黎明靜悄悄的影響。賈平凹的“商州系列散文”包括商州初錄商州又錄和商州三錄等。1986年，莫言的紅高梁和張煒的古船的發(fā)表，標志著一種新歷史小說的誕生。中華全國文學藝術(shù)工作者代

26、表大會簡稱“第一次文代會”，1949年7月在北京召開。茹志鵑的百合花幾經(jīng)周折，發(fā)表在1958年第3期的延河雜志。78青春之歌描寫的三種不同類型的知識分子中，還有追名逐利的余永澤、貪圖享樂的白莉蘋， 以及叛變革命的戴愉等。1957年1月，詩刊星星在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了流沙河的散文詩草木篇而掀起 了一場軒然大波。“文革中著名的“八個樣板戲”是指京劇現(xiàn)代戲沙家浜、紅燈記、智取威虎山、海港、 奇襲白虎團和芭蕾舞劇紅色娘子軍、白毛女以及交響音樂沙家浜。1957年，被列為審查對象的穆旦發(fā)表了他歸國后的第一首詩作葬歌。82芙蓉鎮(zhèn)中的“運動根子”王秋赦的形象是古華對當代文學的一個貢獻。最能體現(xiàn)高曉聲創(chuàng)

27、作特點的作品是以陳奐生上城為代表的系列作品。1985年，韓少功的文學的“根”第一次明確闡述了 “尋根文學”的立場。方方的風景和池莉的煩惱人生都問世于1987年，是“新寫實小說”的兩部開山之作。蔣子龍于1979年發(fā)表的小說喬廠長上任記是改革文學的發(fā)切之作。在20世紀80年代“文化熱”的影響下，在小說創(chuàng)作中出現(xiàn)一批以“文化化”為特征的系列作品, 主要有陸文夫的美食家等“小巷人物志”系列等。在20世紀90年代的“新歷史小說”中，比較著名的作品有莫言的紅高粱、陳忠實的白鹿原 等。“改革文學”的主要作品有柯云路的新星、李國文的花園街五號等。在關(guān)于“朦朧詩的論爭中出現(xiàn)的“三個崛起是指謝冕的在新的崛起面前、

28、孫紹振的新的 美學原則在崛起和徐敬亞的崛起的詩群。四、筒答題簡要說明周炳以及區(qū)桃、陳文婷的形象特點。答：（1）周炳是一個打鐵出身的知識分子，一個“長得很俊的傻孩子”，具有憨直、軟弱、幼稚、溫 情等性格弱點，不切實際、富于幻想等思想弱點，既對革命勝利充滿浪漫主義幻想，又經(jīng)受不了革命失敗 的打擊。在一次次實際的革命斗爭中得到鍛煉后，逐漸成長和轉(zhuǎn)變；（5分）（2）區(qū)桃是工人女兒的理想形象，一個精致的南國美女，既美麗聰慧、多才多藝，又溫柔敦厚、純潔 善良，既甘于貧寒，又勇于革命；（3分）（3）陳文婷是資產(chǎn)階級女性的典型，幼稚、熱情而任性，具有“嬌“驕”二氣。（2分）白鹿原在敘事結(jié)構(gòu)和視角上有哪些特點？

29、答：（1）在敘事結(jié)構(gòu)上，一方而采用多線索交叉并進的方式，在錯綜復雜的故事中，還采用故事套故 事的方法。另一方面，又表現(xiàn)出主線突出、明暗清晰的特點，圍繞著白鹿兩家的明爭暗斗，不僅展示了白 鹿村的家族歷史，而旦也展示了中國社會歷史的變遷過程。（6分）（2）在敘事視角上，主要采用一種“全知視角”，既不宥于已有的社會歷史觀點，也不完全依從自己 的個人見解，而是站在民間的立場上，以一個普通有的眼光來敘述歷史和故事。（4分）以“奇襲奶頭山”和“智取威虎山”為例，說明林海雪原在情節(jié)故事上的浪漫傳奇特點。答：（1） “奇襲奶頭山”的故斗一開始沉浸在悲痛的氣氛之中，雖然楊子榮智捉小爐匠，劉勛蒼猛擒 刁占一，給小

30、分隊帶來了希望，可奶頭山險惡的山勢卻使大家一籌莫展，蘑菇老人的指點迷津，欒家超超 凡的攀援本領(lǐng)，又使故事情節(jié)急轉(zhuǎn)直下。（5分）（2）“智取威虎山”的戰(zhàn)斗更是一波三折，從劉勛蒼活捉“一撮毛”，到楊子榮闖進威虎山，再到小 分隊在夾皮溝發(fā)動群眾，一切都有驚無險，但小爐匠逃走，風云突變，情況萬分危急。楊子榮卻處變不驚, 巧施離間計，終于化險為夷。（5分）為什么說人生體現(xiàn)了路遙的悲劇意識？答：（1）人生真實而大膽地描寫了社會的悲劇、人生的悲劇、文化精神的悲劇。在作品中，不僅 高加林是一個悲劇人物，而且，作家竭力歌頌的德順爺爺和巧珍姑娘也都是悲劇人物。（5分）（2）德順爺爺有過白己的幸福追求，但他只能把幸

31、福深藏在心里，在回憶中去品味。巧珍姑娘與德順 爺爺一樣，有著極其美麗的傳統(tǒng)道德，但最終也只能與自己心愛的人分手，回到祖輩的舊路。（5分）本教材將中國當代文學劃分為幾個階段？其主要依據(jù)是什么？答：（D劃分為四個階段，一為1949年至1965年；二為1966年至1976年；三為1977年至1985年; 四為1986年以后（或1986年至1996年）；（4分）（2）其劃分依據(jù)主要是，一、1949年7月“第一次文代會”的召開，標志著長期被分離在同統(tǒng)區(qū)和解 放區(qū)的文學隊伍終于會師；二、“文革”使文學遭受到空前的劫難；（3分）（3）三、“文革”的結(jié)束預示著一個新時代的到來；四、與中國社會在各個方而的變化相

32、對應(yīng)，文學 的變化在80年代中期已有所顯現(xiàn)。（3分）“傷痕文學”與“反思文學”的主要區(qū)別是什么？答:（1） “傷痕文學”代表了年輕一代人的寫作，他們大多是“文革”中的下鄉(xiāng)知青，在個人成長過 程中殘酷地經(jīng)歷了理想與信仰的失落，內(nèi)心中對整個時代存有巨大的懷疑，心靈上有著無法彌補的傷痕， 他們以直而現(xiàn)實的勇氣和批判精神，開拓了揭露社會陰暗面的現(xiàn)實主義道路，在“文革”后文學最初的繁 榮中，產(chǎn)生了巨大的影響；（5分）（2）“反思文學”的作家主要是從50年代走上文壇，在“反右”運動中又被打成右派的中年作家，平 反后政治地位的恢復，加深了他們原有的信念和理想，他們的創(chuàng)作具有深遂的歷史縱深感和較大的思想容 量

33、。（5分）為什么說紅旗譜的創(chuàng)作理想與敘事邏輯存在著錯位？答：（1）作家是把朱老忠當作理想化的“農(nóng)民英雄”來塑造的。為了完成這一理想化的命題，特意設(shè) 置了四場斗爭。（2分）（2）-是朱老鞏“大鬧柳樹林”，朱老鞏是朱老忠的父親，而朱老忠不是斗爭的主角。二是“脯紅鳥事 件”，朱老忠僅僅是支持了孩子們的行動，基木游離于沖突之外。（4分）（3）三是“反割頭稅運動”，斗爭的領(lǐng)導者始終是江濤，宰豬的是大貴，朱老忠仍然是一個跑龍?zhí)椎?角色。四是“保定二師學潮”，作品的視線從農(nóng)村轉(zhuǎn)向城市，而旦中心人物也由朱老忠改成江濤。（4分）從對重大題材的處理和對現(xiàn)代戰(zhàn)爭場而的描寫兩個方面，簡要說明保衛(wèi)延安的開創(chuàng)性意義。答：

34、（1）保衛(wèi)延安通過不同類型的戰(zhàn)斗場而，第一次在較大規(guī)模上正面地全景式地表現(xiàn)了整個戰(zhàn) 爭進程。（5分）（2）保衛(wèi)延安從英雄主義的審美原則出發(fā)，通過戰(zhàn)斗的慘烈、環(huán)境的殘酷、生死的考驗， 塑造 了周大勇、王老虎等性格各異的英雄形象。（5分）20世紀五六十年代的歷史劇創(chuàng)作主要可分為幾種類型，主要作家作品有哪些？答：（1）主要可分為三種類型。一是以“古為今用”為創(chuàng)作原則，為現(xiàn)實政策服務(wù)的作品，如郭沫若 的蔡文姬、武則天，曹禺執(zhí)筆的膽劍篇。（4分）（2）二是借歷史題材曲折地表達自己的個人話語，體現(xiàn)知識分子人文關(guān)懷的作品，如田漢的關(guān)漢卿 等。（3分）（3）三是自覺繼承民間傳統(tǒng)，努力反映民間意識和民間情趣的作

35、品，如老舍的茶館等。（3分）20世紀80年代以后，軍旅文學中所謂的“兩代作家”和“三條戰(zhàn)線”是什么意思？請簡要說明。答：（1） “兩代作家”:一是指曾活躍在“文革”前的中年作家；二是指出生于50年代以后的青年作 家。（2分）（2）中年作家主要有徐懷中、黎汝清等；青年作家主要包括兩類，一是軍門子弟，如朱蘇進、劉亞洲 等，一是農(nóng)家子弟，如李存葆、莫言等。（5分）（3）“三條戰(zhàn)線”指三種題材的創(chuàng)作，一是當代戰(zhàn)爭題材，二是和平軍營題材，三是歷史戰(zhàn)爭題材。 （3分）五、分析題試分析“鍛煉鍛煉”中的三次沖突及其意義。答：（1）第一次是干部與個別群眾的沖突；第二次是干部與廣大群眾的沖突；第三次則發(fā)展為群眾與

36、 群眾的沖突。（6分）（2）其意義在于，通過三次不同形式的沖突，從不同側(cè)而表現(xiàn)了當時農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部 工作作風粗暴，農(nóng)民群眾有理無處說，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動積極性普遍不高，甚至有 的群眾還帶有抵觸情緒等嚴重問題。（4分）（3）舉例具體、恰當。（10分）（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）方方的小說風景寫的是武漢底層社會一個貧民家庭在幾十年間的遭遇；父親是個碼頭工人， 性情粗暴且為人兇悍，母親則十分風騷粗俗，他們在大半生中都過著一貧如洗的生活，所得只有十個兒女, 除了最小的一個生下來不久就夭折了之外，其余九個被他們放任自流的像野生植物般地養(yǎng)大成人

37、。這篇小 說的敘述者被設(shè)置為一名死者，即那個夭折的小兒子。請結(jié)合作品內(nèi)容分析，作家為什么耍選擇一位“死者”來擔當敘述者？答：（1）由死者的視角來講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn) 生了某種“陌生化”的敘述效果，以一種極端強化的方式還原出了赤裸裸的生存木相。（6分）（2）由死者的視角來講述生存的故事，接棄了以往意識形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個敘寫都充滿了 令人驚愕的新異和逼真感覺。（4分）（3）舉例具體、恰當。（10分）（4）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了 o （10分）以我是一個任性的孩子為例，簡要說明顧城詩歌的風格特點。答：（1）顧城詩歌經(jīng)歷了一個從

38、社會批判到童話理想的過程，而批判主題又是服從于童話主題 的。（4分）（2）我是一個任性的孩子是一則失去了童年的詩人為懷念童年純潔與率真理想而補寫的童話。（4 分）（3）純凈是顧城詩歌的主要風格特征。（2分）（4）舉例具體、恰當。（10分）（5）論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（10分）在茶館的三幕戲中，王利發(fā)為改變自己的命運，主要做了哪些努力？答：（1）第一幕時，他才20多歲，繼承著父親為人處世的信條，“多說話多請安”，勉強支撐著茶館 的生意；（3分）（2）到第二幕時，他則不得不進行“改良”，前而賣茶，后而改成公寓，茶館里也撤去了財神龕，墻 上的“醉八仙”也換成了時裝美人和外國香煙廣告畫；（3分）（3）到了第三