1、精品word學習資料 可編輯資料 - - - - - - - - - - - - - - - - - 中外美術史學問要點中國部分一、對于設計專業(yè)的同學來說,學習中外美術史的重要意義：1.中外美術史是一門理論性較強的課程,它記錄了各個歷史時期重要的美術遺存,闡述歷史上各個時期經(jīng)典美術風格和重要美術流派的藝術特色及其形成變化規(guī)律；2.美術史是一門人文學科,它以視覺出現(xiàn)的方式,記錄社會進展的歷程,學習中外美術史,不僅明白藝術造型、裝飾風格、 美術思潮的更迭與變遷,而且是懂得中外文化特質(zhì)的重要媒介；3.設計的本質(zhì)在于制造,而這種制造又經(jīng)常根植于對中外民族文化特質(zhì)的懂得；只有具備優(yōu)秀的文化底蘊,才能產(chǎn)生

2、優(yōu)秀的設計；中國美術史是人物畫、山水畫、花鳥畫三個高峰遞次運動的歷史：中國繪畫進展的 第一個高峰人物畫中國古代繪畫理論主見繪畫具有“ 成教化、助人倫” 的道德訓練功能；中國繪畫進展的 其次個高峰山水畫中國 “ 天人合一”的道家哲學思想影響了山水畫的富強；中國繪畫進展的 第三個高峰花鳥畫狹義的花鳥畫, 指繪畫的題材是花鳥；廣義的花鳥畫,指繪畫的題材不僅包括花鳥,仍包括松竹梅蘭、魚蟲禽獸、蔬菜瓜果等,即除人物山水之外全部的動植物；花鳥畫的 主流 是文人寫意花鳥 ,追求崇高品德；在中國美術進展的過程中,美術的創(chuàng)作隊伍經(jīng)過了分化,形成了 民間畫工 、宮廷畫師 和文人畫家 三種美術創(chuàng)作者,與此形成了三個

3、畫種：畫工畫、院體畫和文人畫；從目的 上說,畫工畫主見 祈福避禍 ,滿意 世俗需要 ；院體畫主見 成教化、助人倫 ；文人畫主張自我表現(xiàn),聊以自娛；從題材 上說,畫工畫主要表現(xiàn) 民間世俗生活 ,代表作有；院體畫主要表現(xiàn) 宮廷生活 ,代表作有；文化畫主要表現(xiàn) 山水花鳥, 代表作有；從種類 上說, 畫工畫 主要是畫像磚、畫像石、敦煌石窟藝術和年畫；院體畫 主要是人物畫、工筆花鳥畫和青綠山水畫；文人畫 主要是水墨山水畫和寫意花鳥畫；大約在五十萬年前, “ 北京人” 制造了人體裝飾品 ,是中國史前美術初創(chuàng)的標志；史前美術富強的標志是 彩陶 的產(chǎn)生；史前美術衰落的標志是 玉器 的顯現(xiàn)；玉鉤龍 是紅山文化的

4、玉 器中最具代表性的作品；人面魚紋彩陶盆 ：半坡遺址出土的人面含魚紋彩陶盆,以圖案結構線作為抓形的基礎,畫面 簡潔有力,所以有人把它看作是半坡人的巫術圖騰,象征其氏族人丁強盛的局面；饕餮紋： 商周青銅器上文飾母題,以獸面牛首為主體,左右對稱綻開蘗龍或蘗鳳圖案；其形象獰厲可怖,是用來辯神奸 的符號,到春秋時代就基本消逝；第 1 頁,共 12 頁- - - 細心整理 - - - 歡迎下載 - - -精品word學習資料 可編輯資料 - - - - - - - - - - - - - - - - - 夏商周時代, 也稱作 青銅 時代； 其主要功能不是滿意人們實際生活的需要,它的主要用途是祭奠與禮儀；

5、秦朝美術的風格是 “ 大” ,漢朝美術的特點是 “ 孝 ”,漢代美術主要的種類是 畫像石 和畫像磚 ；魏晉美術的特點,是 美術的自覺 ；是美術進展過程中劃時代的轉(zhuǎn)變；魏晉以前,美術主要依附于 陶器、青銅、磚石 ；魏晉以后美術, 特殊是繪畫, 依附于 紙張 ,才有了今日的 卷軸繪畫 ；略談秦始皇陵兵馬俑的藝術特色：兵馬俑雕塑的藝術特色,主要是繪塑結合,留意傳神,構圖奇妙,技法敏捷,形式和內(nèi)容統(tǒng)一,既富真實性也富裝飾性；正由于如此,兵馬俑在中國的雕塑史上占有重要的位置,完全可以與希臘、羅馬的雕塑媲美；總體而言就是：雕刻手法寫實,留意細節(jié)刻畫；秦始皇陵兵馬俑在整體的動靜和諧統(tǒng)一中,包蘊著無窮的威力,

6、它既表達了統(tǒng)治者的所要的軍威,又表現(xiàn)了一般人的活力；中國人物畫成熟的標志是顧愷之“ 以形寫神”理論的提出 ,其中以曹植寫的傷感詩篇的代表作是 洛神賦圖 ；畫品是中國現(xiàn)存最早的一部完整的繪畫品評論著,由南朝齊梁間畫家、 理論家 謝赫 撰寫；畫品 最重要的價值在于“ 六法”的提出,即 “ 氣韻生動”、“ 骨法用筆”、“ 應物象形”、“ 隨類賦彩”、“ 經(jīng)營位置”、“ 傳移模寫” ；唐代初年,人物畫壇上代表畫家是 閻立本和尉遲乙僧；“吳帶當風 ”、“曹衣出水 ”樣式的制造者分別是 吳道子和曹不興；曹衣出水： 是歷史上對早期人物畫風格的一種商定俗成的稱呼,歷來被當作北齊畫家曹仲達的繪畫風格的稱呼；曹仲

7、達用筆其體稠疊而衣服緊窄,故稱 曹衣出水 ；吳帶當風：指唐代吳道子的人物衣紋程式；他的用筆其勢圓轉(zhuǎn)而衣服飄舉,故稱之,和北齊畫家曹仲達的畫法相對；盛唐時期描畫仕女生活情態(tài)的風俗畫也得到進展；張萱、周昉 是這一時期這一題材方面的代表畫家,前者的代表作是虢國夫人游春圖 ,后者的代表作是 簪花仕女圖 ；晚唐時期人物畫的代表是 孫位 及其作品 高逸圖；五代花鳥畫家黃筌和徐熙分別制造了不同的繪畫風格,人稱“黃家富貴 ,徐家野逸” ；隋唐五代時期, 山水畫壇上顯現(xiàn)了 荊浩、 關仝 和董源、巨然等 畫家,開創(chuàng)了南北山水畫兩大體系,對后世產(chǎn)生了深遠的影響；北方山水以荊浩、關仝為代表制造了北方山水畫的風格：雄奇

8、險峻； 南方山水以董源、巨然為代表,制造了南方山水畫的風格：平淡天真； 荊浩的代表作是匡廬圖 ,關仝的代表作是關山行旅圖；董源的代表作是瀟湘圖,巨然的代表作是秋山問道圖 ；- - - 細心整理 - - - 歡迎下載 - - -第 2 頁,共 12 頁精品word學習資料 可編輯資料 - - - - - - - - - - - - - - - - - 展子虔的 游春圖 表現(xiàn)了士人盡情山水、輕盈游樂的場景,表達了青綠山水畫的藝術形式 由初創(chuàng)逐步走向成熟；王維 是劃時代的宏大畫家,是文人畫、水墨山水畫的開山鼻祖；文人畫的基本特點有三條：1.自娛； 2.造理入神,炯得天意；3.詩、畫統(tǒng)一；敦煌莫高窟佛

9、教藝術的特點：第一,健特羅藝術風格的影響；其次,印度和西域藝術風格的影響；第三、伊斯蘭藝術風格的影響；敦煌莫高窟藝術的富強主要表現(xiàn)在：第一,龐大的塑像；其次,精致的塑像；第三,漂亮的塑像；李成、范寬 ,是北宋初期最聞名的山水畫家,也是中國山水畫進展史上“ 百代標程” 的重要 人物；北宋 王希孟 把青綠山水推向了頂峰,代表是千里江山圖；南宋山水畫的代表人物是南宋 四大家：李唐、 劉松年、馬遠、夏圭；李唐的山水畫風格由 寫實 向?qū)懸?轉(zhuǎn)變；也就是從北宋；以 “ 馬一角、夏半邊”的作品面貌,引領了南宋大 向南宋轉(zhuǎn)變；馬遠、夏圭并稱“ 馬夏”筆觸的山水簡括新風；元代之前山水畫的主流是宮廷的青綠山水 ,

10、從元代開頭變成文人的水墨山水畫,以寫意、 摹古為主； 倪瓚 使水墨山水達到了進展的高峰；黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙在元末脫穎而出,合稱“ 元四家”；倪瓚的藝術風格：一、“ 一河兩岸式” 的構圖；二、用筆極簡；三、用墨極淡；四、意境極遠；五、抱負極高；六、詩畫統(tǒng)一；北宋中期以后,除了沿襲這一傳統(tǒng)外,李公麟的 的新創(chuàng)；在內(nèi)容上顯現(xiàn)現(xiàn)實生活氣息深厚的白描 和 梁楷 的“ 減筆” 是其中最有代表性 風俗人物畫 和借古諷今的 歷史故事畫 ；吳門畫派 ：明代中期興起的山水畫派,以沈周、文徵明、唐寅、仇英為代表；屬于文人畫的 體系, 成員都是具有詩文素養(yǎng)的飽學之士,過著閑云野鶴般的歸隱生活；在風格淵源上,吳門

11、畫派以元四家為宗,推崇尚意趣、精筆墨、饒“ 士氣”藉的藝術典范；,進而進展成為安靜高雅、平淡蘊松江派： 明代后期的山水畫, 吳門諸家積習成弊,相繼走弱； 山水畫壇各家競走、 各派紛爭,出現(xiàn)了多樣化的風格；以董其昌為首的 “ 松江派”聲名顯著； 在董其昌的畫風和 “ 南北宗論”的帶動下, 中國文人畫的體系得到了連續(xù)進展與充實；他的繪畫成就集中表達在水墨寫意山- - - 細心整理 - - - 歡迎下載 - - -第 3 頁,共 12 頁精品word學習資料 可編輯資料 - - - - - - - - - - - - - - - - - 水畫方面；畫風清潤靈秀,講求筆墨韻致,追求寫意成效；“ 青藤筆

12、墨人間寶,數(shù)十年來無此道；” 這是清代畫家石濤 贊頌明代杰出畫家徐渭 的詩句；“ 四王” 畫派： “ 四王” 是指王時敏、王鑒、王翚、王原祁,領導是王時敏；藝術主見是摹古；他們的藝術觀點是：1.摹古是繪畫的最高原就,是區(qū)分繪畫作品高下的標準；2.摹古的根本內(nèi)容就是要學習古人的思想感情；3.反對表達自己思想感情的創(chuàng)新；“ 四僧” 畫派： “ 四僧” 指朱耷、石濤、髡殘和弘仁四位遁跡空門的畫家；他們在筆墨之中 抒發(fā)激越、壓抑的情感；繪畫形式不守前人規(guī)范,風格奇肆,筆情恣縱,有劇烈的個性；情 恣縱,有劇烈的個性； 在藝術上髡殘和弘仁尤精山水,而八大山人、 石濤又兼工花卉、 蟲鳥；四僧繼承的傳統(tǒng),仍屬

13、文人畫的范疇,講求筆情墨趣、詩書畫相結合,有真山水之趣,迥異 于“ 四王” 為代表的正統(tǒng)派的情感內(nèi)容；郎世寧： 郎世寧,意大利人,康熙五十三年以傳教士身份來到中國,78 歲離開北京；郎世寧為中國與歐洲的藝術溝通做出了重要奉獻；他將西洋繪畫中的焦點透視、明暗調(diào)子、 顏色空間等形式與中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)容相結合,形成一種新的“ 中西合璧”的藝術風格,制造了新的院體畫；齊白石的繪畫主見：畫與客觀對象的關系,既不能畫得太像,也不能畫得太不像,要在“ 似與不似之間”；太似就是媚俗,太不似就是欺世；徐悲鴻： 徐悲鴻是中國藝術巨匠中的全才；從傳統(tǒng)藝術來說,詩書畫印,無一不精；從西方藝術來說, 素描、油畫,無一不

14、能； 特殊難能珍貴的是他能夠?qū)⑽鞣嚼L畫的優(yōu)長,比如解剖、明暗、 焦點透視等科學原理運用于中國傳統(tǒng)繪畫,從而開創(chuàng)了中國傳統(tǒng)繪畫的新風格；所以說徐悲鴻是中國現(xiàn)代繪畫的奠基人；被國際評論界譽為“ 中國近代繪畫之父”；其國畫代表作有,油畫代表作有；徐悲鴻在中國繪畫史上的位置：從中國繪畫的整個進展歷程來看,徐悲鴻是一個劃時代的畫家；他對中國現(xiàn)代繪畫的進展主要有以下杰出奉獻：1.復原了求真寫實的繪畫傳統(tǒng)；唐代以前繪畫追求求真寫實文人畫否定求真寫實,追求“ 逸筆草草,不求形似”徐悲鴻再次回復繪畫中求真寫實的追求,藝術的進展證明 “ 否定之否定” 規(guī)律的普遍性；2.徐悲鴻復原了人物畫在繪畫中的主導位置；唐宋以

15、前繪畫以人物畫為主唐宋以后人物畫在繪畫中主導位置不在徐悲鴻再次復原人物畫的主導位置,藝術的進展證明 “ 否定之否定” 規(guī)律的普遍性；3.徐悲鴻制造了“ 中西合璧” 的藝術風格；一方面,他吧西方繪畫的精髓與國畫的形式結合起來； 另一方面, 他又力求把西方的藝術種類與中國的繪畫的民族形式結合起來,表現(xiàn)中國的民族情感和審美樂趣；4.徐悲鴻建立了現(xiàn)代繪畫訓練體系；- - - 細心整理 - - - 歡迎下載 - - -第 4 頁,共 12 頁精品word學習資料 可編輯資料 - - - - - - - - - - - - - - - - - 西方部分西方美術主要涉及三大類型的樣式,即 繪畫、雕塑與建筑；

16、古希臘美術進展史分期為（愛琴文明時代、荷馬時期、古風時期、古典時期、希臘化時期）五個階段；古希臘建筑的風格主要是“ 柱式”,分別是 多利克、愛奧尼式、科林斯式；米羅島維納斯 ：它是世界上最負盛名的雕像；其藝術魅力永恒無限：端莊的身材,豐艷的肌膚,高雅的面容,娟美的笑容,微微扭轉(zhuǎn)的站姿；這一切構成非常和諧而美麗的體態(tài)；雕像上身赤裸,起伏變化的玉肌似丘如谷,臂部富有肉感的曲線與腰際的淺渦令人消魂；雕像真實得似有體溫的胴體散發(fā)出醉人的芳香,但仍不失端莊高雅與崇高美麗；整個形象給人以矜持而聰明的親切感；米羅島維納斯融合了希臘古典雕刻中的美麗與崇高兩種風格；她的體形符合希臘人關于美的抱負與規(guī)范,身長比例

17、接近抱負的人體美標準,即頭與身之比為 81；由于 8 為3 加 5 之和,這就可以分割成 135,這 就是“ 黃金分割律”,這個比數(shù)成為后代藝術家制造人體美的準就； 拉奧孔雕像取材于希臘神話特洛伊戰(zhàn)爭；拉奧孔是特洛伊城阿波羅神廟的祭司；他在特洛伊戰(zhàn)爭中警告同胞千萬不要中希臘人設下的木馬計策,因此得罪了希臘愛護神雅典娜；雅典娜為了懲處拉奧孔, 立刻派兩條巨蟒從直奔特洛伊,第一咬死了拉奧孔的兩個兒子,然后又纏繞著拉奧孔,用毒液浸透他的肉體；群雕表現(xiàn)的就是這一悲劇情形；拉奧孔的形象上所表達的美學意義在于：在古希臘藝術家看來美是藝術家的最高法律,他們?yōu)榱朔乐乖诒憩F(xiàn)痛楚時顯示的丑態(tài),有時往往完全回避激情

18、或加以沖淡,為的是不影響美；古羅馬： 萬神殿 是拱券建筑的杰出代表；紀念柱 是羅馬帝國紀念性建筑的另一種形式,圖拉真紀念柱 是其代表作；拱券建筑：把拱頂?shù)闹亓考械剿慕堑亩兆由?無需連續(xù)的承重墻,空間因此更為開敞；歐洲中世紀美術特點：1.歐洲中世紀藝術稱為基督教藝術；2.基督教起源于中東, 當它作為一種文化形狀在歐洲確立時,也帶來東方的一些文化特點；3.公元 10 世紀前后,才形成了相對統(tǒng)一的基督教藝術風格；其建筑藝術風格的主要代表 拜占庭建筑、羅馬式建筑、哥特式建筑哥特式建筑的特點：第一、尖角拱門、肋形拱頂和飛拱,全部的門窗券頂都設計成尖拱狀；其次、鐘塔和教堂輕巧、垂直的形體一樣,高聳云霄；

19、- - - 細心整理 - - - 歡迎下載 - - -第 5 頁,共 12 頁精品word學習資料 可編輯資料 - - - - - - - - - - - - - - - - - 第三、 以高、直、 尖和具有劇烈的向上動勢為特點的造型風格,現(xiàn)；意大利文藝復興盛期的美術：是教會特殊的宗教思想的體15 世紀末到 16 世紀中葉,是意大利文藝復興的全盛時期在藝術上形成了以羅馬為中心的“ 羅馬畫派”：1.達 芬奇 :是整個文藝復興時期最杰出的代表人物之一,宏大的現(xiàn)實主義畫家最終的晚 餐 .蒙娜麗莎2.米開朗基羅 :雕塑家和畫家,藝術作品上傾注了滿腔悲劇性的激情:.雕像大衛(wèi) :a.表現(xiàn)的是建功立業(yè)以前的

20、大衛(wèi),一個布滿憤慨的青年人；b.這種力氣是人文主義者憧憬的自由的人所具有的龐大潛力,成為文藝復興時代英雄的象征；其他的作品：壁畫創(chuàng)世紀雕塑摩西、晨、暮、晝、夜3.拉斐爾 :畫面布滿明凈的顏色,柔和的光線和安靜文雅的節(jié)奏感 :雅典學院:表現(xiàn)了一個人文主義者對于真理和幸福的追求,人物形體具有劇烈的紀念碑傾向,標志著人文主義思想在文藝復興時代美術中的最終成功；他是描畫女性形象的大師 :A. 圣母是平民婦女的形象,表達出慈祥,和善,溫存的高尚品質(zhì),引起對生活的憧憬；B.圣母形象是世俗的,但帶上了幾分貴族氣派；以美麗的,詩一般的繪畫語言表達了人文主義的抱負,他所確立的美的樣式成為后來學院派古典主義的標準

21、之一；巴洛克藝術1.巴洛克藝術是 17 世紀廣為流傳的一種藝術風格；古典主義者認為巴洛克是一種墮落瓦解的藝術；2.最早產(chǎn)生于意大利,是為教會服務,具有以下特點 : 豪華的特色 :既有宗教的特色,又有享樂主義顏色； 是一種激情的藝術:打破理性的和諧, 具有濃郁的浪漫主義顏色,強調(diào)藝術家的豐富想象力； 強調(diào)運動 :運動與變化是巴洛克藝術的靈魂； 關注空間感和立體感； 綜合性 :強調(diào)藝術形式的綜合手段； 濃重的宗教顏色 :宗教題材在巴洛克藝術中占主導位置 ,遠離生活和時代的傾向；3.巴洛克藝術大師 貝尼尼 :A.意大利巴洛克藝術中最聞名的雕刻家,建筑家,畫家；代表作大衛(wèi)；魯本斯 :佛蘭德斯巴洛克風格

22、的代表畫家,譽滿歐洲的繪畫大師；克藝術與尼德蘭藝術融為一體,形成具有浪漫主義傾向的特殊風格1）作品題材廣泛,將巴洛 .2）作品形象生動,顏色光明,裝飾性很強,并有一股澎湃的動勢；發(fā)揮豐富的想象力,大膽的制造精神；代表作品三美神、劫奪呂西普斯的女兒；倫勃朗 :現(xiàn)實主義藝術的大師,勇敢堅決的堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路,為歐洲現(xiàn)實主義藝術 的進展作出了奉獻 :文明遐邇的 夜巡 :主題性繪畫, 情節(jié)性群像, 杰出的處理了明暗關系,突出表現(xiàn)了不忘前人抵抗西班牙統(tǒng)治者的勇敢斗爭,決心保衛(wèi)祖國的英雄氣概；維米爾 : 1.風俗畫家 :作品顯露清爽,恬適的詩意,以一種抒情的情調(diào)給人美的享受；- - - 細心整理 -

23、 - - 歡迎下載 - - -第 6 頁,共 12 頁精品word學習資料 可編輯資料 - - - - - - - - - - - - - - - - - 2.風景畫 :呈現(xiàn)家鄉(xiāng)的漂亮而安靜的風光；3.作品多表現(xiàn)舒服,安閑的中產(chǎn)階級家庭生活:A.表現(xiàn)四周熟識的婦女,將通常的家務勞動詩意化； B.畫面簡潔, 人物很少, 大多只描畫一個婦女:人物表情安詳自然,衣飾樸實大方；4.寵愛使用藍色與檸檬黃兩種顏色:組成和諧的色調(diào),給予畫面以安靜,文雅的氣氛；5.杰出描畫了散射的光線的微妙變化:A. 使室內(nèi)布滿輕柔和煦的自然光.B.畫面生動傳神,充滿安靜,安適的生活氣息: 代表作：帶珍寶耳環(huán)的少女 、倒牛奶

24、的女仆 ；洛可可藝術 : 1.主宰了 18 世紀前半期 :以上流社會的享樂生活為對象,的裝飾 . 描畫全裸或半裸的婦女和精致華麗2.美化婦女成為壓倒一切的藝術風尚:a. 一方面不免浮華做作.b. 另一方面以法國的輕松文雅使繪畫完全擺脫了宗教題材；3.開心親切,舒服豪華的場景,在反映現(xiàn)實上向前邁進了一步；布歇 :運用光明顏色和新奇手法 :減弱素描明暗對比而加強顏色透亮感,使古典神話題材盡麗極妍裸女 ；華多 發(fā)舟西苔島弗拉戈納 秋千法國新古典主義的代表人物及其藝術特色：大衛(wèi) :歌頌古代英雄,表現(xiàn)抱負美 安格爾 : :荷拉斯兄弟的宣誓 蘇格拉底之死 馬拉之死1.追求抱負化的美,使用具有生命的線；2.

25、藝術高雅精致 3.精于觀看,對形的追求以現(xiàn)實為基礎4.肖像略施明暗, 主要靠精湛的亮部造型,瓦平松浴女法國浪漫主義美術的代表人物及其藝術特色突出人物個性；泉、大宮女、土耳其浴女 、席里柯 : 最珍貴之處在于畫筆凝結著時代感情 .巨幅油畫 梅杜薩之伐:金字塔構圖,這位寫實主義的宏大先驅(qū)扎了真正的木筏在畫室,并請來模特, 把在驚濤駭浪中漂流的苦難表達得淋漓盡致,具有逼真感；B.被視為是浪漫主義的宏大宣言；德拉克羅瓦 :題材多樣 :自由領導人民力；:畫家的想象力達到頂峰,具有高度的概括和夸張能法國批判現(xiàn)實主義美術的代表人物及其藝術特色庫爾貝 : 畫路寬廣,手法多樣的大師,都能達到畫品淵懿,精卓宏麗的

26、崇高境域；第一個稱自己是現(xiàn)實主義的畫家；美術史上最大膽的作品世界之源 ；米勒 : 謳歌農(nóng)村生活的大師,使平凡的農(nóng)村生活場面放特別光異彩 : 扶鋤者、拾穗者、晚鐘； 這種布滿憐憫的真實描畫的深刻意義就在于它的純樸平凡,是對勞動者最好的頌歌； 采納橫的構圖,讓紀念碑一般的人物顯現(xiàn)的森林終點的曠野上 :牧羊女杜米埃 : 反映城市生活的巨匠,以漫畫和石版畫進行諷刺,油畫詼諧簡潔 : 最寵愛主題之一是藝術愛好者 :令人高興和憐憫； 無主題沒有直接關系的油畫 :三等車廂 、立法肚子；- - - 細心整理 - - - 歡迎下載 - - -第 7 頁,共 12 頁精品word學習資料 可編輯資料 - - -

27、- - - - - - - - - - - - - - 現(xiàn)實主義雕塑大師羅丹深思者、 地獄之門巴爾扎克像 、人間喜劇 、青銅時代印象主義：1）留意在繪畫中對外光的討論和表現(xiàn)；2）印象主義畫家提倡戶外寫生,直接描畫在陽光下的物象；3）并依據(jù)畫家自己眼睛的觀看和直接感受,表現(xiàn)微妙的顏色變化；印象主義畫派的代表人物及其藝術特色 1）留意在繪畫中對外光的討論和表現(xiàn),忽視物象的形；2）側重視覺印象和光色成效 :輪廓線減弱,形狀模糊和模糊,進而排除黑色,運用純色,追 求色調(diào)的高明度；3）提倡戶外寫生:依據(jù)直接觀看和感受,描畫陽光下的物象,表現(xiàn)微妙的顏色變化.更多的留意繪畫語言本身；馬奈草地上的午餐 、奧林

28、匹亞莫奈的油畫印象 日出“ 印象主義” 由此得名；. : 印象主義分為兩派：以德加為代表和以莫奈為代表1）德加側重描畫感受到的現(xiàn)實,記錄瞬時的印象2）莫奈 .有意不求構圖的完整性,追求偶然和率真的成效；這群有探究精神和創(chuàng)新精神的青年團結在馬奈的四周,形成與官方沙龍相對立的集團,并舉 辦展覽,自稱為“ 無名的畫家,雕塑家和版畫家協(xié)會”；馬奈 :畫面光明,有外光新奇感 :草地上的午餐 、奧林匹亞 :a.強調(diào)光影對比,用直接寫 生法畫成,瞬時成效突出 .b.顏色精練豐富,特殊留意黑色的作用,顯示了他對學院傳統(tǒng)的 反叛；莫奈 :最典型的印象主義畫家,也是早期印象主義的創(chuàng)始人之一,并一生堅持印象主義畫風

29、；風景畫 :突破傳統(tǒng)的題材和構圖,以對母題的視覺體會的感知為主要動身點,以原色作畫,造成劇烈的成效, 且富有寫意性, 有印象主義特有的率直和某些神奇顏色 :A.印象日出: 觀看自然景象的千變?nèi)f化,捕獲陽光, 空氣氛圍下色調(diào)的美；主要用光線和顏色表現(xiàn)瞬時的 印象,追求顏色關系的獨立的美；雷諾阿陽光下的裸女 、包廂德加苦艾酒后印象主義：1）認為繪畫不能單純得像印象主義那樣去仿照客觀世界,而應當更多地表現(xiàn)畫家對客觀事 物的主觀感受；2）為了追求心目中永恒性的形體和堅實的結構,以制造形象的重量感、體積感、穩(wěn)固感和 雄偉感,最終達到簡潔化和幾何化的成效；3）主見不要面對實物,而憑記憶作畫,提倡綜合和象征

30、的美學原就；- - - 細心整理 - - - 歡迎下載 - - -第 8 頁,共 12 頁精品word學習資料 可編輯資料 - - - - - - - - - - - - - - - - - 后印象主義畫派的代表人物及其藝術特色塞尚 : 專心物質(zhì)的詳細性,穩(wěn)固性和內(nèi)在結構的表現(xiàn),對顏色和明暗作冷靜而深化的分析 :A.采納色的團塊表現(xiàn)法來描畫物象的體積,深度.B. 用顏色的冷暖關系來造型； 用幾何因素構造的形象結構:厚實、 嚴密,予人以繁重,壓抑之感,布滿結構和顏色的美和詩意； 遵從古典藝術的原就,對物象的風光結構的討論示意了而后的立體主義理論；凡高 :留意提高顏色的強度,明度和張力,把顏色和線

31、的表現(xiàn)力提高到一個新的境域,追求單純感和表現(xiàn)力:靜物向日葵室內(nèi)畫夜間咖啡店:布滿對生命的愛,傾訴了內(nèi)心劇烈的感情；星月夜高更我們是誰？我們從哪里來？我們到那里去？塔西提婦女其次次世界大戰(zhàn)之前的西方現(xiàn)代美術野獸主義：1）特殊留意發(fā)揮純色的作用,強調(diào)顏色的表現(xiàn)力；屬于泛表現(xiàn)主義范疇；2）以馬蒂斯為首的一群年輕藝術家展出自己的油畫作品:他們用光明的顏色和劇烈的造型創(chuàng)造作品,批判家把這群藝術家戲謔的稱為“ 野獸”,從而“ 野獸主義” 得名； 59、野獸主義的代表人物及特色1馬蒂斯 :野獸主義的主將,討論非洲土著雕刻和近東阿拉伯的藝術對他的新畫風產(chǎn)生了影響. 2）畫風追求原始格調(diào) :富有幻想意味,用筆快

32、速,粗放有力的筆觸造型,用純粹的色域組織畫面；使畫面布滿律動感 .畫面特有的阿拉伯飾紋 :顏色絢爛,線條流淌,很有裝飾性 .追求一種和諧而又安靜的藝術； 舞蹈立體主義：1）立體主義是富有理念的藝術流派；追求一種幾何形體的美,追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感； 它否定了從一個視點觀看事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法,面的、兩度空間的畫面；把三度空間的畫面歸結成平2）明暗、光線、空氣、氛圍表現(xiàn)的趣味讓位于由直線、曲線所構成輪廊、聲面積累與交叉的趣味和情調(diào)； 不從一個視點看事物,把不同視點所觀看和懂得的形諸畫面,從而表現(xiàn)出時間的特續(xù)性；3）立體主義被人們看作是現(xiàn)代藝術的分水嶺；它的顯現(xiàn)是由于藝術受到了現(xiàn)代哲學

33、、科學和機械工程學的刺激,也受到塞尚晚期繪畫中抽象視覺分析的影響,仍受到非洲面具造型的啟示；立體主義的代表人物及其藝術特色立體主義的主將是 畢加索和布拉克 : 畢加索創(chuàng)作于 1907 年的 亞維農(nóng)少女:是第一件有立體主義傾向的作品；畢加索 : 廣泛接觸社會下層,在內(nèi)心世界處于苦悶和愁悶的時期,曾用藍色和粉紅色色調(diào)描畫貧困的殘疾人,病患者,老人等,被稱為“ 藍色時期”“ 粉紅色時期”；A. 對幾何形- - - 細心整理 - - - 歡迎下載 - - -第 9 頁,共 12 頁精品word學習資料 可編輯資料 - - - - - - - - - - - - - - - - - 結構的追求推向極致的

34、是亞威農(nóng)少女:被認為是立體主義的開端；B.分析立體主義的代表作是 :彈曼陀鈴的少女 ；C.20 歲月受超現(xiàn)實主義思潮影響的作品:.大型壁畫格爾尼卡 :用半寫實的象征性手法和單純的黑白灰三色組成的畫面,給人以深沉的藝術震動力；表現(xiàn)主義：1）表現(xiàn)主義美術的風格是從后印象主義演化進展而來,是對印象主義忠實奪描畫現(xiàn)實的悖逆；它承繼了中古以來德國藝術中重個性、重感情顏色、重主觀表現(xiàn)的特點；2）在造型上追求劇烈的對比,追求扭曲和變形的美；19 世紀末德國一些哲學家和美學家的理論,對表現(xiàn)主義運動起了推動作用；表現(xiàn)主義代表畫家及社團：挪威畫家蒙克 : 作品多表現(xiàn)疾病,死亡和性愛的主題:揭示同時代人隱藏的心靈,

35、表現(xiàn)人們內(nèi)心世界的痛楚和歡樂 . 這種表現(xiàn)主義特點的畫風,直接對德國表現(xiàn)主義產(chǎn)生影響； 在木刻, 石版,銅版方面均有制造 :對藝術語言特殊的追求,尤以“ 生命”組畫最為杰出 :吶喊青春期太陽；達達主義：1）達達主義產(chǎn)生于 1915 年-1916 年,一群厭倦戰(zhàn)爭,懷疑現(xiàn)存社會價值的年青人,常在酒館聚會,他們在法德詞典中偶然翻到達達（兒語,玩具小木馬的意思）一詞,便用它來作為社團的名字 . 2）提倡否定一切 :否定理性和傳統(tǒng)文明,提倡無目的,無抱負的生活和文藝,提倡自動性和偶然性；3）它的目的在于 :破壞和挑戰(zhàn),廣泛采納拼貼和現(xiàn)成物；達達主義的藝術特點和代表畫家1 集中表達了現(xiàn)代主義思潮批判傳統(tǒng)

36、道德觀念和美學觀念的批判精神 上的追求,以玩世不恭的態(tài)度對抗社會現(xiàn)實和價值觀；:拋棄美學和藝術語言2 在抵抗和嘲諷社會的同時,看不到社會的前途,染有深厚的虛無主義心情,與其說達達 主義是文藝流派,毋寧說它是社會思潮；3 在抵抗,嘲諷,戲謔中使用的手段,媒介,被用來作為新的含有美學價值的語言；最有代表的法國藝術家 杜桑 : 用手指涂畫,采納生活中的現(xiàn)成物品加以組合（包括偶然想組合）,轉(zhuǎn)變其位置和環(huán)境,使人產(chǎn)生驚愕感,對工業(yè)社會和機器文明的嘲諷 .最典型的達達主義藝術作品 :帶胡須的蒙娜 麗莎、泉；超現(xiàn)實主義1）深受弗洛伊德潛意識理論的影響,把現(xiàn)實觀念與本能,潛意識和夢的體會相糅合,達到 一種肯定

37、的和超現(xiàn)實的情境；2）這種不受理性和道德觀念束縛的美學觀念.促使藝術家用不同的手法表現(xiàn)原始的沖動,促使自由意識的釋放,拓寬了美術表現(xiàn)的領域.使藝術家充分發(fā)揮想象力和幻想力,制造畫境. 美術上強調(diào)偶然因素的結合,無意識的發(fā)覺,夢境的真實再現(xiàn)；超現(xiàn)實主義巨匠:達利 :A. 以不合規(guī)律的并列事物的方法,把受激情產(chǎn)生靈感的創(chuàng)作,轉(zhuǎn)變?yōu)榱魈市缘倪^程 .B. 這些過程稱為“ 偏執(zhí)狂的批判方式”:a.即將自己內(nèi)心世界的妄誕,怪異加- - - 細心整理 - - - 歡迎下載 - - -第 10 頁,共 12 頁精品word學習資料 可編輯資料 - - - - - - - - - - - - - - - - -

38、 入或替代外在的客觀世界.b.常用分解、綜合、重疊和交叉的方式來反映潛意識的過程.c.有些作品含有宗教的神奇感和色情因素；內(nèi)戰(zhàn)的預兆 、記憶的永恒抽象主義：康定斯基熱抽象、蒙德里安冷抽象抽象表現(xiàn)主義：1）抽象表現(xiàn)主義是一種藝術思潮反應了二戰(zhàn)后美國人的心理狀態(tài)和審美要求 2）追求藝術直接性的抽象化,自動性和表現(xiàn)潛意識的自我；3）強調(diào)作者行動的自由性和無目的性,把創(chuàng)作行為提高到重要位置,以創(chuàng)作者的行為作為 藝術傳播；抽象藝術的進展與特點：1）美國現(xiàn)代藝術在西方畫壇領一代風騷的標志是抽象表現(xiàn)主義的崛起；2）反映了美國民族不墨守成規(guī),勇于進取,不斷開拓宏觀世界和內(nèi)在深處意識的精神 :表現(xiàn) 了美國戰(zhàn)后昂揚的精神狀態(tài) . 3）但在昂揚的背后也表現(xiàn)了在高度工業(yè)化社會中的某些狂躁,擔憂和焦急擔心的心情； 他的“ 行動繪畫”的作畫過程是 :A. 波洛克 : 是抽象表現(xiàn)主義運動中最有影響的藝術家；把畫布繃在地板上,圍著畫布走動, 用棍棒蘸上油漆,任其在畫布上淌流,他拋棄畫家常用 的工具, 材料, 將沙,玻璃碎片或其他東西摻雜在顏料里面成為稠厚的流體；B.他的獨幅畫 :常是在淌流的大畫布上剪裁下來,加上抽象的標題； 他的“