1、57、張元干的詞的特點？答：他的詞題材廣泛，南渡之后的風格以悲歌慷慨為基調(diào)，他的詞長于悲憤，極發(fā)揚蹈歷之致，不僅感時撫事，用詞表現(xiàn)對國土淪喪的悲憤，還用詞作武器，直接參加反對投降，堅持抗戰(zhàn)的現(xiàn)實政治斗爭。58、張孝祥詞的特點：答：他的詞作善于抒發(fā)慷慨壯烈之音，氣概有更甚于稼軒詞者同時他的詞還長于借景抒情，除憂憤深廣的作品外，頗多以清雋為宗的即景抒情之作，善于用自然美景襯托清曠胸襟，灑脫處極似蘇軾總之，他的詞，出入于蘇、辛之間，既反映出叱咤風云的英雄本色，又表現(xiàn)了冰清玉潔的品格。59、陳亮龍川詞的特點？答：陳詞主導風格是豪放雄奇，昂揚激宕他還開政論入詞的創(chuàng)舉，把其政論中的壯言快語改寫為詞，二者互

2、為表里。 60、劉過詞的風格特點收復中原是其理想壯志和詞作念念不忘的主題，但作為一介布衣，胸懷奇志而報國無門，其詞氣勢貫注，多慷慨悲壯之語，由于其狷狂豪放，故橫放外往往不可收拾而流于平直和率意，啟叫囂粗豪之風。61、陸游詞的藝術(shù)風格】陸游詞與其詩相似，也有激昂慷慨和清淡秀逸兩種風格。前者主要表現(xiàn)在他的愛國詞里，后者則見于大部分詞作，詞風清婉，造句圓融而富詩意。情詞真摯纏綿，凄婉流麗。62、陸游散文的特色】南宋散文大家，他的古文和詩作一樣，極見才情。渭南文集中以記敘文成就較為突出，平靜坦適，流露出作者晚年的心情。老學庵筆記所記多是他或親歷、或親見、或親聞之事，內(nèi)容豐富，趣味盎然。入蜀記

3、是一部旅行日記，也是其自傳的一部分，其中山水描寫有濃重的文化氣息，文字簡潔優(yōu)美，富有詩情畫意和妙趣。63、楊萬里“活法”詩的特點楊萬里的“活法”詩，改變了宋人以人文意象為主的作詩習慣，變成以自然意象為主，重自然機趣，悟天地靈性，詩里充滿奇趣和活勁兒。創(chuàng)作手法上變活用定法為無待于法，變避熟就生為化生為熟，因此其“活法”詩除具備新奇、靈活、風趣和流轉(zhuǎn)圓美等特征外，就是層次曲折、變化無窮，追求詩歌語言的淺近和口語化，表現(xiàn)了向唐詩典范的復歸，成為南宋后期四靈詩風和江湖詩風的先導。64、范成大的田園詩藝術(shù)特點范成大的四時田園雜興六十首，采用組詩形式，反映農(nóng)村生活的各個方面，既有農(nóng)忙歡歌、田園景色和鄉(xiāng)村生

4、活的生動描寫，也有對官府剝削和租稅苛重的深刻揭露。將田園牧歌式的恬淡自然和反映農(nóng)民疾苦的現(xiàn)實描寫融會為一，堪稱古代田園詩的集大成之作。65、朱熹的文學創(chuàng)作主張文學創(chuàng)作：以詩喻理而流溢出情趣、理趣，在詩的感性意象中閃爍著理性的睿智。文學主張：持“文道一體”的觀點。作為理學家，他重道輕文，作為文學家，他重道也重文，看到并承認“詩緣情”的特點。文與道的合一，即美與善的合一。66、南宋散文中議論文成就最高，各種小品文體現(xiàn)了南宋散文的繁榮67、姜夔詞白石詞的格調(diào)與意境白石詞在題詞內(nèi)容方面主要承襲周邦彥詞寫戀情和詠物的傳統(tǒng)，但受其性格影響，在詞的音調(diào)和意境方面，往往具有清越、高曠的格調(diào)。詞采偏向于淡雅素凈

5、，故詞境以疏朗開闊居多，多用清冷的詞境來寄托他落寞的心緒，發(fā)抒幽憤，感慨全在虛處，無跡可尋而疏宕空靈。68、姜夔揚州慢的風格：作者主要通過環(huán)境描寫來渲染氣氛，從側(cè)面烘托，將感時傷世的幽渺心緒，滲透于對名城揚州滿目瘡痍的殘破景象的描寫中，傳達出冷月無聲的清虛情韻和凄涼感受。69、吳文英詞的題材分類及內(nèi)容酬酢贈答之作：吳文英游幕終生，常托足于權(quán)貴之門，以詞曳裾侯門。其酬贈之作多達150余首，既是其身為江湖游士謀生的手段，亦似含以詞炫才的不甘寂寞心理。哀時傷世之作：吳文英中年后入世漸深，混跡于前途無望的吏隱生活，目睹國家偏安茍延的情況，充滿悲傷哀怨的精神苦悶，創(chuàng)作了一些哀時傷世的詞，抒寫對于國家現(xiàn)實

6、的憂慮和哀愁。憶舊悼亡之作：吳文英的夢窗詞里，有大量念舊游、懷人、感逝的篇什，這些憶舊悼亡之作，當與他不幸的愛情遭遇，及其生離死別的情詞本事有關(guān)。70、鶯蹄序：齊天樂鶯蹄序吳文英自制的宋詞里字數(shù)最多的慢詞長調(diào)，追憶其一生難忘的艷遇、同居、分離，以及美人兒逝去后的悵恨綿綿。齊天樂：追懷往昔夏禹的奇跡與現(xiàn)實的感慨融為一體，時間空間交錯雜糅，實有情事與想象意境錯綜疊映，奇麗中充滿神秘險怪，幽冷凄迷中見熱烈。71、史達祖詠物詞的特殊風格：詠物以描寫見長，工麗的白描，婉妙的詩情，筆調(diào)輕盈綽約，造語清俊嫵媚，詞境婉約飄逸，有一種特殊的風格。72、周密詞的情調(diào)：與吳文英夢窗詞旨趣相近，在當時并稱“二窗”。以

7、寫個人身世之感和離情別緒為多，而且往往融入黍離之悲，頗多沉咽凄楚之音。 73、王沂孫詞的風格特點：以善于詠物而見稱于世。因物起興，觸景生情，感時傷世，但含蓄蘊藉，寓騷雅于沖淡，以幽深之筆淡然寫出。74、張火詞的藝術(shù)特色：提出“清空”“騷雅”之說，推舉姜夔詞風。張炎是宋詞的結(jié)束者，以后便是新興散曲的時代了。他根據(jù)自己的創(chuàng)作實踐，于理論上總結(jié)了宋詞、尤其是南宋清雅詞派的創(chuàng)作經(jīng)驗。75、蔣捷詞的風格特點：煉字精審，音調(diào)查協(xié)暢，想象豐富，風格清新，以自然明快見長，寫的很靈活，用口語表達輕靈之思和纏綿之情，細膩而深刻，多雋永的韻味。76、“永嘉四靈”詩歌的藝術(shù)特點四靈多選擇自然山水為觀照對象，常流露出山

8、人名士的出世情懷，詩歌多沖淡平和、輕靈清寒的境界。藝術(shù)上，他們專攻五律，追求一種平淡簡遠的韻調(diào)；七絕數(shù)量不多，但新穎靈巧，圓美自然，很有特色。77、劉克莊詩歌的風格特征劉克莊早年詩歌創(chuàng)作從晚唐體、四靈體入手，刻琢精麗，風格輕清簡淡。后期創(chuàng)作有意識地追蹤陸游、楊萬里的大家氣度，筆力雄健，布置闊遠，能融會眾作而自成一體。78、劉克莊的詞風劉繼承了辛棄疾的詞風，屬南宋后期辛派詞人。他繼承和發(fā)展了辛派詞人的愛國主義傳統(tǒng)及其豪放心的風格，傷時憂亂，處處流露出黍離衰痛的滄桑感謝，采取以詩作詞，著重發(fā)展了詞的散文化、議論化手法，說理敘事，運用非常自由。79、戴復古詩歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色作為江湖詩人，戴復古

9、作詩以苦吟求工，帶有四靈余習，然能在盛唐和中晚唐名家中轉(zhuǎn)益多師而自辟蹊徑。他詩備眾體，不主一家，追求風格的多樣性，善于把自己對社會、人生、時世的獨特感受，用生動形象的語言表現(xiàn)出來，大多采取白描手法，清健輕快，平易自然，但包孕深厚而耐人尋味。80、嚴羽“以禪喻詩”和“妙悟”的內(nèi)容“以禪喻詩”即借禪學為喻，把禪的境界當成詩的境界，借用禪理來說明詩歌創(chuàng)作的特殊性?！懊钗颉币环矫嬷冈趯W習欣賞詩歌的過程中，要靠對詩歌妙處的把握才能得其精華；另一方面在詩歌的創(chuàng)作中，只有在對自然和社會的直觀中頓悟，才有創(chuàng)作的靈感，才是“妙悟”。81嚴羽“別材”、“別趣”、“興趣”的內(nèi)容“別材”是指詩人要有特別的才能，并不是

10、讀了書、有了學問就能寫出詩來的?！皠e材”說解決了“什么是詩人”的問題?！皠e趣”是指詩歌必須有美感形象，能感發(fā)人的審美趣味。有廣、狹二義，廣義指詩歌的美感魅力，狹義特指盛唐詩的審美特色?！皠e趣”說解決了“什么是詩”的問題?！芭d趣”，也即“別趣”，是指詩歌作品給人的美感，屬于主觀的審美經(jīng)驗。是感性的直接觸發(fā)，是一種言有盡而意無窮的審美趣味。82、文天祥過零丁洋詩的思想內(nèi)容此詩作于文天祥兵敗被俘期間，以詩明心跡，直抒胸臆，不事雕飾，卻沸騰著愛國的熱血，滿腔的忠貞和赤誠，寫得極沉痛、極光明磊落，感染力極其強烈，是流傳不朽的給人以愛國主義教育的偉大詩篇。83、汪元量詩的愛國情感湖州歌九十八首用七言聯(lián)章形

11、式，紀實手法，抒寫南宋亡國、三宮北遷的情景。當時就有人稱其為宋亡之“詩史”。84、劉辰翁詞的風格特點】85、耶律洪基題李儼黃菊賦（昨日得卿黃菊賦）此詩構(gòu)思巧妙，意境空靈，含有意外之意，是遼詩中少有的純詩之作86、蕭觀音伏虎林應(yīng)制詩的風格特征87、醉義歌的漢化表現(xiàn)手法和契丹民族氣質(zhì)此詩的漢化表現(xiàn)有二：1、所用事典（陶淵明、李白）和思想旨趣（儒、釋、道）均來自漢文化；2、采用的是漢詩的歌行體抒寫方式。但此詩融入了契丹民族剛健質(zhì)樸的粗獷氣質(zhì)，慷慨雄放，氣勢流貫，具有自己的獨特風格，被耶律楚材稱之為遼詩中的“絕唱”。88、宇文虛中、吳激、蔡松年詩歌的特色宇文虛中是金詩的奠基者，但他的詩中充滿了眷戀故國

12、的情緒。他以深摯的筆調(diào)，抒寫去國懷鄉(xiāng)的哀愁和感慨，有一種前強烈的戀宋情結(jié)。這幾乎成了金初詩歌特有的感情基調(diào)。吳激的詩也以故國之思和故國之戀為基本主題，但主要以詞名世。其最受人推崇的作品人月圓·宴北人張侍御家有感，雖多概括和化用唐人詩句而成，但裁剪點綴巧妙，寫得自然流轉(zhuǎn)，宛若天成。蔡松年也主要以詞名世，與吳激齊名，并稱“吳蔡體”。名作大江東去，寫寄懷林泉的歸隱之情，詞風清麗閑雅，無激憤語，但詞中曲折透露出來的感情卻十分復雜。89、王庭筠詩歌的風格王庭筠作詩以黃庭堅為法，詩律精嚴生新，卻沒有險怪生澀之病。其詩很少用典，多數(shù)是從大自然和生活中擷取詩材，用清切明快的筆調(diào)，描繪山村田野的純樸生

13、活畫面，漫然成篇而臻于化境。90、董西廂對戲劇藝術(shù)發(fā)展的重要影響西廂記諸宮調(diào)是董解元根據(jù)唐代元稹傳奇小說鶯鶯傳、利用宋、金民間流行的講唱文學形式諸宮調(diào)所進行的再創(chuàng)作。諸宮調(diào)的唱詞中有接近代言的成分，對戲劇藝術(shù)的發(fā)展有重要影響。西廂記諸宮調(diào)對原作故事的情節(jié)內(nèi)容作了創(chuàng)造性的改造，不僅從思想上摒棄了原作的封建道德說教，也使故事中的人物性格、矛盾沖突和人物關(guān)系發(fā)生了根本的改變，極大豐富了作品的思想內(nèi)容，使西廂故事煥發(fā)出嶄新的藝術(shù)光彩。此外，董西廂充分發(fā)揮了諸宮調(diào)說白與歌唱相間的藝術(shù)特點，將敘事與抒情有機地結(jié)合在一起，人物形態(tài)生動傳神，唱詞文白相伴而質(zhì)樸俊秀。這些對戲劇的發(fā)展也都具有重要影響。在價格無太

14、大差別的情況下，我們選用了河南省同力水泥有限公司生產(chǎn)的普通硅酸鹽42.5級（P.O42.5）水泥作為本工程指定水泥產(chǎn)品。其次我們對采用什么類型的粗集料進行了分析，大家一致為采用碎石攪拌的混凝土混合料，其形成的抗彎拉強度要比采用碎卵石和卵石拌制的混凝土強度高，但在相同的水灰比情況下，流動性相對較小。這是因為粗糙的表面和較多的棱角，使碎石在提高與水泥及其水化產(chǎn)物的粘附性和膠結(jié)程度的同時，也加大了混合料拌和物內(nèi)部摩擦阻力的緣故。另外由于粗集料中的針片狀顆粒給混凝土混合料帶來不利影響，會引起混凝土空隙率的增大，所以混凝土用的粗集料要限制針片狀顆粒含量。還有粗集料的最大粒徑對混凝土的抗彎拉強度和抗壓強度

15、均有影響，一方面隨著粗集料粒徑增大，單位用水量相應(yīng)減少，在固定的用水量和水灰比條件下，加大最大粒徑，可獲得較好的和易性，或因為減小水灰比而提高混凝土的抗彎拉強度和耐久性；另一方面隨著粗集料最大粒徑的增大，將會減少集料與水泥漿接觸的總面積，使界面強度降底，同時還會由于振搗不密實而降低混凝土強度。所以粗集料最大粒徑的增加，帶來雙重影響，但造成不利影響的程度對混凝土抗彎拉強度要比抗壓強度大一些。所以公路水泥混凝土路面施工技術(shù)規(guī)范（JTG F30-2003）明確規(guī)定碎石最大粒徑不應(yīng)大于31.5mm。其理由是：有利于得到較高的混凝土彎拉強度；有利于防止混凝土離析和塌邊；有利于減少攤鋪機的振搗棒、螺旋布料

16、器、擠壓底板和側(cè)模的磨損；有利于提高混凝土的抗凍性、耐磨性和耐疲勞性。碎石中粒徑小于0.075mm的石粉含量不宜大于1%。我們在鶴壁山城區(qū)石料廠（1號）及淇縣通達石料廠（2號）和?？h屯子石料廠（3號）分別采取了大量粗集料-石灰?guī)r碎石，規(guī)格分別為10-30mm、10-20mm、5-10mm碎石。依據(jù)公路水泥混凝土路面施工技術(shù)規(guī)范（JTG F30-2003）原材料技術(shù)要求中規(guī)定粗集料應(yīng)使用質(zhì)地堅硬、耐久、潔凈的碎石、碎卵石和卵石。高速公路、一級公路、二級公路及有抗凍要求的三、四級公路混凝土路面使用的粗集料級別不低于II級，吸水率不應(yīng)大于2.0%。粗集料技術(shù)指標（表三）分別作了試驗：碎石技術(shù)指標表三項目試驗數(shù)據(jù)技術(shù)要求1號2號3號II級同時我們試驗室分別對1、2、3號碎石進行了篩分試驗、摻配。根據(jù)公路水泥混凝土路面施工技術(shù)規(guī)范（JTG F30-2003）原材料技術(shù)要求規(guī)定中用于路面混凝土的粗集料不得使用不分級的統(tǒng)料，應(yīng)按最大公稱粒徑的不同采用2-4個粒級的集料進行摻配，并應(yīng)符合表四合成級配的要求。粗集料級配要求表四粒徑級類型 配方篩孔尺寸（mm）2.364.759.5016.019.026.531.537.5累計篩余（以質(zhì)量計）（%）合成級配淇縣通達石料廠的10-30mm、10-20mm、5-10mm的骨