1、（一）菲利浦史塔克設(shè)計(shj)作品Ghost chair 這款椅子是菲利浦史塔克所設(shè)計，經(jīng)常在室內(nèi)設(shè)計或是時尚雜志出現(xiàn)，曝光率極高。首先從外型到材質(zhì)就給人眼前一亮的感覺。只要有這樣的椅子在你的空間里出現(xiàn)，整個的感覺就會很不一樣，很時尚，真的很美。優(yōu)雅的氣質(zhì)就像是該名字 Victoria 一般(ybn)，令人難忘 。可以堆棧，很好收納，適合訪客來時，彈性使用. 第1頁/共16頁第一頁，共16頁。 Ghost Chair這種椅子的樣式來自於十八世紀法國以精湛工藝著稱的“路易十五世”裝飾藝術(shù)風格，這種風格主要表現(xiàn)在十八世紀的法國細木家具(ji j)上，后又轉(zhuǎn)向大量點綴路易十五世王室和貴族住宅的各種

2、洛可可式的最精致的新式產(chǎn)品上。當時流行每一家庭至少備有兩套家具(ji j)，一套夏用，一套冬用。而Philippe Starck卻把這種椅子加以改造，采用聚碳酸酯壓鑄生產(chǎn)，這種化學材料具有很強的穩(wěn)定性與耐沖擊性，椅子的造型也非常的優(yōu)雅與簡潔與令人印象深刻的透明材質(zhì)與顏色的多選性適合任何家庭或者公共區(qū)域。第2頁/共16頁第二頁，共16頁。Paimio椅是阿爾瓦阿爾托早期家具設(shè)計的代表作品。這把椅子的卷形椅背和椅座是由一整張樺木多層復(fù)合板制成的，椅腿和扶手也是由樺木多層復(fù)合板制成的，結(jié)合成為流暢的整體，開放的框架曲線柔和親切。這件造型簡潔而又使用方便的家具被認為是對國際主義風格的修正。當時，在歐洲

3、大陸和美國，新材料和新造型得到迅速發(fā)展，但某些新材料存在自身的缺陷，比如說鋼，給人的感覺很冷漠，對生活在一天(y tin)只有6小時陽光、溫度時常在0以下的芬蘭人，尤其是對在醫(yī)院的人來說是難以接受的，于是阿爾瓦阿爾托潛心研究怎樣才能使芬蘭人樂于接受的木材能像鋼一樣任意彎曲成需要的造型，他在前輩Thonet對模壓膠合板和彎曲木技術(shù)的研究的基礎(chǔ)上，對膠進行了某種程度的改進。（二）阿爾瓦阿爾托作品(zupn)Paimio椅第3頁/共16頁第三頁，共16頁。 （三）法國家具設(shè)計大師(dsh)皮埃爾保蘭Pierre paulin作品第4頁/共16頁第四頁，共16頁。 1960年，Paulin設(shè)計了編號為

4、F437的橙片椅子，明顯帶有沙里寧子宮椅的影子，更與同時期的設(shè)計師雅各布森的天鵝椅有驚人相似。甚至就是(jish)兩者的組合1965年設(shè)計的F163，小郁金香椅（的扶手較橙片的扶手有些彎曲，椅子腿也變成了單腿，這與1955年沙里寧設(shè)計的郁金香椅一樣，都是那個時代的精品。支架變成了獨立支架，改良的橙片椅子更和雅各布森的天鵝椅幾乎一樣。似乎50-60年代爆發(fā)(bof)了這樣一種潮流，席卷了整個世界。只不過似乎這只天鵝更苗條。第5頁/共16頁第五頁，共16頁。 此外菲利浦史塔克還設(shè)計了帕浮椅，扎實穩(wěn)重，線條(xintio)簡單，極好搭配房子里的任何角落，搭配真皮坐墊，更顯價值。 第6頁/共16頁第六

5、頁，共16頁。 （四）Arne Jacobsen作品(zupn)Egg Chair 設(shè)計師:Arne Jacobsen.設(shè)計于：1958年.材料：聚亞安脂，鋁，皮。Egg Chair，這把椅子的椅身、后背和扶手是由一整塊聚亞安脂制成，坐進去后整個身體被包在椅子里，感覺非常(fichng)舒適。 第7頁/共16頁第七頁，共16頁。（五）Finn Juhl作品(zupn)The Baker Sofa 這款沙發(fā)從第一眼看上去，最打動我的是顏色。上下兩處顏色和諧，簡單又不失單調(diào)。沙發(fā)采用的材料(cilio)讓人舒適。整體線條流暢，讓人很想躺在上面。第8頁/共16頁第八頁，共16頁。（六）Hans We

6、gner的孔雀(kng qu)椅第9頁/共16頁第九頁，共16頁。 Hans J. Wegner 設(shè)計這件作品的靈感是來自于早期的溫莎風格的椅子作品，但他發(fā)現(xiàn)到早期的溫莎作品的結(jié)構(gòu)并不穩(wěn)固。經(jīng)過他獨特創(chuàng)新(chungxn)的思維，他為這一系列的作品重新定義并設(shè)計出更為堅固的整體結(jié)構(gòu)性。 這件作品顯明的現(xiàn)代立體線條不單單只是好看而已，更重要的是它攝入心神的靠背，和它豪華型的木條，是符合人體工學與工藝美學的一個完美杰作。那木條上的扁平部份給人的第一印象為孔雀羽毛，但事實上它們?yōu)榱俗屓藗兊募绨蚬羌芨呤孢m性而設(shè)計的。第10頁/共16頁第十頁，共16頁。（七）Eero Aarnio 的小馬(xio m

7、)椅(Pony Chair)Pony座椅是一件成熟的產(chǎn)品，是由柔韌性聚酯冷凝泡沫包在金屬骨架外面構(gòu)成的，椅子的表面材料是流行的絲絨。這個設(shè)計使得產(chǎn)品就如材料一樣舒適、有趣。艾洛阿尼奧認為，只要它對人體功效沒有危害，對工作環(huán)境有益，一個座位甚至可能會是一匹又小又柔軟、你可以騎在上面或側(cè)坐在上面的小馬。Pony椅有一個由模具做的泡沫身體、腳和耳朵，它們都由管架連接，所有的部分都用彈性布料裝上軟墊。它們的顏色有白色、黑色、橙色、綠色、棕色和紅色。Pony椅是阿尼奧帶給家具業(yè)的又一驚世之作。通過該椅的問世，阿尼奧聲稱家具設(shè)計可以有各種各樣的靈感，包括來自動物的。設(shè)計師往往會在模型制作過程(guchng

8、)中產(chǎn)生更多的想法。就拿Pony椅來說，你可以正兒八經(jīng)地騎著它，也可以把它當做凳子一樣坐在上面，還可以把它當做椅子，因為它的兩只耳朵這時成為一個很特別的靠背。當然更不用說孩子們可以把它當做玩具來玩耍。第11頁/共16頁第十一頁，共16頁。（八）吉瑞特托馬斯里特維德的紅藍(hn ln)椅 紅藍椅的理性化設(shè)計與設(shè)計家對一戰(zhàn)的反思和對抗有著內(nèi)在的聯(lián)系。在形式上，它是蒙德里安（PietMondrian,1872-1944）的作品紅黃藍相間的立體化翻譯。該畫家以利用處于不均衡格子中的色彩關(guān)系達到視覺平衡而著稱。里特維德說結(jié)構(gòu)應(yīng)服務(wù)于構(gòu)件間的協(xié)調(diào)，以保證各個構(gòu)件的獨立與完整。這樣，整體就可以自由和清晰地豎

9、立在空間中，形式就能從材料中抽象出來。里特維德在這一設(shè)計中創(chuàng)造(chungzo)的空間結(jié)構(gòu)可以說是一種開放性的結(jié)構(gòu)，這種開放性指向了一種“總體性”，一種抽離了材料的形式上的整體性。從功能上說，這把椅子是不舒服的，但是通過展示，它證明了產(chǎn)品的最終形式取決于結(jié)構(gòu)。設(shè)計師可以給功能賦予詩意的境界，這是對工業(yè)美學的闡釋。而且，這種標準化的構(gòu)件為日后批量生產(chǎn)家具提供了潛在的可能性。它的與眾不同的現(xiàn)代形式，終于擺脫了傳統(tǒng)風格家具的影響(yngxing)，成為獨立的現(xiàn)代主義趨勢的預(yù)言。因此，集中體現(xiàn)了風格派哲學精神和美學追求的紅藍椅成為現(xiàn)代主義在形式探索上的一個非常重要的里程碑性的作品。對于整個現(xiàn)代主義設(shè)計

10、運動產(chǎn)生了深刻的影響(yngxing)。第12頁/共16頁第十二頁，共16頁。（九）艾琳.格蕾必比登椅 這款座椅是設(shè)計師艾琳.格蕾(于1929年設(shè)計的，第一印象是相當寬大，深度。因為用半圓形圈圈構(gòu)成，因而坐在里面有點整個被包圍在圈里的感覺，極為舒適。如果個子小一點，人幾乎可以整個陷進去了。這把椅子使用當時開始流行的鍍鎳鋼圈，閃閃發(fā)光，具有強烈的工業(yè)感，而兩個(lin )半圓形的椅子圈的內(nèi)框，則是用山毛櫸木彎曲構(gòu)成的框架，再用黑色的橡膠箍帶把黑皮革的椅子圈固定在鋼圈上，黑色的橡膠和黑色的皮墊增加了座椅的舒適感和統(tǒng)一感。 必比登椅的設(shè)計靈感來自于米其林輪胎的吉祥物，外觀卡通色彩深厚，而且坐感舒服，讓人很有安全感，很容易讓人愛上它。 第13頁/共16頁第十三頁，共16頁。（十）米切爾蒂奈特蒂奈特椅 最后不得不提的是現(xiàn)代家具設(shè)計的開路先鋒米切爾蒂奈特的奈特椅這是世界上第一把利用“實木彎曲技術(shù) ”制造的椅子,也是第 一把用“半手工化程序”生產(chǎn)出的椅子。這款椅子最大的特點就是整體簡潔，線條流暢。制作方式