《春風(fēng)，你為何喚醒我》詠嘆調(diào)的演唱技巧研究目錄TOC\o"1-2"\h\u215551引言 1127532歌劇詠嘆調(diào)《春風(fēng)，你為何喚醒我》簡(jiǎn)介 2271233詠嘆調(diào)概況 226363.1詠嘆調(diào)的定義 2235413.2詠嘆調(diào)的特征 2266363.3詠嘆調(diào)的種類(lèi) 2135674詠嘆調(diào)《春風(fēng)，你為何喚醒我》作品背景 2238514.1作者簡(jiǎn)介 2203604.2《春風(fēng)，你為何喚醒我》的創(chuàng)作背景 3122885詠嘆調(diào)《春風(fēng)，你為何喚醒我》曲式分析 3162195.1曲式結(jié)構(gòu)分析 3145165.2演唱色彩分析 3269776詠嘆調(diào)《春風(fēng)，你為何喚醒我》演唱技巧存在的問(wèn)題 321447詠嘆調(diào)《春風(fēng)，你為何喚醒我》演唱中技巧的解決方式 4170837.1案例分析 436667.2案例分析 4147298詠嘆調(diào)《春風(fēng)，你為何喚醒我》演唱體會(huì) 5215368.1良好的氣息控制 574468.2演唱技術(shù)與情感的融合 5285979個(gè)人演唱總結(jié)與反思 61849910結(jié)論 6646參考文獻(xiàn) 61引言朱爾·埃米爾?佛雷德里克·馬斯內(nèi)（1842-1912）是法國(guó)19世紀(jì)后半期的一位著名的詞曲作家，他的代表作《維特》就是由馬斯內(nèi)以德國(guó)著名的浪漫詩(shī)人兼詩(shī)人歌德的《少年維特之煩惱》為原型寫(xiě)成的。一八九二年二月十六日在維也納皇家劇場(chǎng)以德語(yǔ)演出，第二年一月十六日在巴黎的喜樂(lè)劇場(chǎng)以法語(yǔ)演出，大獲勝利。這是一支以婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，感情豐富的歌曲，以其優(yōu)雅的歌詞風(fēng)格，凄婉的旋律，深受眾多歌手的喜歡，也被不少著名的歌手視為法國(guó)歌劇院里的“男高音”的“試驗(yàn)品”，多次被邀請(qǐng)參加各類(lèi)演唱會(huì)。2歌劇詠嘆調(diào)《春風(fēng)，你為何喚醒我》簡(jiǎn)介《春風(fēng),你為何喚醒我》是歌劇院的三場(chǎng)戲，也是《維特》里維特最經(jīng)典的一段，那是維特在圣誕那天，帶著一種對(duì)夏洛特說(shuō)自己不能承受與她分開(kāi)的無(wú)助情緒，對(duì)她說(shuō)，我不能再這樣下去了。維特在歐西安的詩(shī)歌集中吟唱了一首哀傷的愛(ài)情詩(shī)歌，《不要喚醒我》，這首詩(shī)歌是一種無(wú)望的愛(ài)情宣言，抒發(fā)著他熾熱的感情。聽(tīng)到這句情話，夏洛特眼淚止不住地往下流，她被深深地打動(dòng)了。維特也流下了淚水，他無(wú)法抑制自己的激情，緊緊地?fù)肀е穆逄?，顯然，這首歌是本劇最主要的一首，也是最能體現(xiàn)男主角的心靈世界的一首曲子。3詠嘆調(diào)概況3.1詠嘆調(diào)的定義詠嘆調(diào)（aria）指的就是抒情，它指的是一種由一個(gè)或多個(gè)聲音組成的，用美妙的旋律來(lái)表達(dá)歌手情感的獨(dú)唱曲。它可以是歌劇、輕歌劇、音樂(lè)劇、神劇、受難曲或清唱?jiǎng)≈械囊徊糠?，還可以是一首單獨(dú)的音樂(lè)會(huì)的詠嘆調(diào)。3.2詠嘆調(diào)的特征詠嘆調(diào)通常由管弦樂(lè)隊(duì)伴奏。其特點(diǎn):篇幅較大,音域較寬,技巧復(fù)雜,結(jié)構(gòu)完整,曲調(diào)優(yōu)美,富于抒情性或戲劇性。3.3詠嘆調(diào)的種類(lèi)常見(jiàn)類(lèi)型:抒情詠嘆調(diào),炫技性詠嘆調(diào),道白式詠嘆調(diào)等4詠嘆調(diào)《春風(fēng)，你為何喚醒我》作品背景4.1作者簡(jiǎn)介朱爾·埃米爾.弗雷德里克·馬斯內(nèi)（1842-1912）是法國(guó)詞曲藝術(shù)的重要代表人物，他于1842年生于蒙托，于1912死于巴黎，其畢生致力于戲劇藝術(shù)，已完成36首作品。4.2《春風(fēng)，你為何喚醒我》的創(chuàng)作背景馬斯內(nèi)以歌德的《少年維特的煩惱》為原型，在1894年首次以德語(yǔ)上演，次年又以法語(yǔ)在巴黎上演，《維特》在維也納王宮上演，取得了極大的成就。這是一首充滿了感情的歌曲，優(yōu)美的風(fēng)格和悲傷的旋律吸引了很多歌手，也有很多歌手將這支歌曲當(dāng)成了法國(guó)歌劇院里的男高音，所以很多歌手都選擇了這支歌曲作為自己的選擇。5詠嘆調(diào)《春風(fēng)，你為何喚醒我》曲式分析5.1曲式結(jié)構(gòu)分析從音樂(lè)的角度來(lái)說(shuō)，《春風(fēng),你為何喚醒我》是一部由4/4拍子組成的復(fù)合音樂(lè)。在這首曲目的導(dǎo)子中，一共有四個(gè)小節(jié)，這首曲目一開(kāi)頭的兩個(gè)小節(jié)，就讓人產(chǎn)生了一種心靈上的創(chuàng)傷，緊接著后兩小節(jié)以十六分音符的分解和弦引出歌唱部分的伴奏織體，為演唱者提供鋪墊準(zhǔn)備。5.2演唱色彩分析這支充滿感情的歌曲，顯示了作者精湛的創(chuàng)作技巧，表達(dá)了男女主角因愛(ài)情而失之交臂時(shí)的痛苦和憂傷。歌曲的上半段，作者以一首感人而樸素的樂(lè)曲，抒發(fā)了對(duì)英雄心中的情感，而到了下半段，則是對(duì)英雄心靈的呼喚，并且將情緒宣泄到最大化。在第二段中本曲達(dá)到全曲最鼎盛之處，這也是整個(gè)作品的核心所在。6詠嘆調(diào)《春風(fēng)，你為何喚醒我》演唱技巧存在的問(wèn)題一首以詠嘆調(diào)為主的歌曲，對(duì)于情緒的詮釋有很強(qiáng)的需求，所以需要采取非常細(xì)致的方法，細(xì)致的描繪出主角的心理狀態(tài)，展現(xiàn)出他們的情緒。所以，在對(duì)歌曲的高音的處理上非常關(guān)鍵，要掌握好那些優(yōu)秀的部分。另外，他也要熟悉法國(guó)的音樂(lè)，可以嘗試著用通俗的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)自己，這樣才能更好地體現(xiàn)出主角的情緒。每一幅畫(huà)都有很多的節(jié)拍，只要你對(duì)節(jié)拍的掌握得當(dāng)，就會(huì)讓你的畫(huà)充滿了節(jié)拍，讓你的畫(huà)充滿了節(jié)拍，讓你的畫(huà)更具美感。在歌唱的時(shí)候，要理解作者的意思，要嚴(yán)格地按他的規(guī)定，控制好他的每個(gè)音符，把握好他的節(jié)奏，只有在這種情況下，他的情緒和情緒都會(huì)被調(diào)動(dòng)，從而引起觀眾的共鳴。7詠嘆調(diào)《春風(fēng)，你為何喚醒我》演唱中技巧的解決方式7.1案例分析《你為何喚醒我》的第一個(gè)部分，從序曲中的音符中，被標(biāo)注了“慢”、“60的速度”、“情緒”和“表情”。所以，在前奏剛一開(kāi)頭，歌手就應(yīng)該按照他的音樂(lè)情感，讓自己的身體處于最佳的位置?？梢钥闯?，在譜表面演唱聲部的第一個(gè)樂(lè)句前面，標(biāo)有P（弱），而在后半句中，又標(biāo)了mf（中強(qiáng)）和dim（減?。＿@就要求歌手在演唱這一句的時(shí)候，要作出p-mf-dim的力量變化，并且要對(duì)這一句的末音在音量上的控制進(jìn)行關(guān)注。在緊接著的第二句中，前半句有一個(gè)dolce（柔軟的，甜蜜的）的標(biāo)記，歌手應(yīng)該要利用自己的想象，來(lái)表達(dá)作者所需要的歌唱意向。而在后半句中，則有cresc（漸強(qiáng)）、f（強(qiáng)）和ral1（漸慢）等名詞標(biāo)記，這就需要歌手將cresc-f-ral1這樣一個(gè)棗核式的非常有韻動(dòng)的樂(lè)句線條進(jìn)行到底。隨后，在本樂(lè)段的高潮部分，會(huì)有cresc（漸強(qiáng)）-ff（很強(qiáng)），這是一個(gè)非常劇烈的力量變化，ff代表著本樂(lè)段的最高潮，也代表著歌手情緒的升華，此時(shí)的歌唱應(yīng)該是干凈利落，一氣呵成。在最后兩個(gè)音節(jié)中，從P到dim，從很弱到很弱，再到Moltora11，再到Tempo，再到Tempo，作者覺(jué)得作者是在解釋維特的哀嚎和哀嚎，所以在唱歌的時(shí)候，必須要精雕細(xì)琢，不能違背樂(lè)譜的本意，同時(shí)，在樂(lè)曲的安排上，也要體現(xiàn)出第一個(gè)樂(lè)段的結(jié)尾。7.2案例分析由于第二樂(lè)段自身就是一個(gè)重復(fù)的樂(lè)章，所以其樂(lè)章與第一樂(lè)段的樂(lè)章實(shí)質(zhì)上是一個(gè)相同的。當(dāng)然，也有一些細(xì)節(jié)上的改動(dòng)，例如在第一樂(lè)段的第一段，他用了一個(gè)“活動(dòng)”的符號(hào)，讓他在唱歌的過(guò)程中多了幾分節(jié)奏，作者相信，在這里，維特表達(dá)了自己的哀傷和痛苦。另外，與第一樂(lè)段末尾兩小節(jié)p（弱）-dim（削弱）-pp（很弱）的名詞標(biāo)識(shí)不同，在這里的音樂(lè)名詞標(biāo)識(shí)變成了f（強(qiáng)）-ff（很強(qiáng)）。也就是說(shuō)，比起維特在痛苦和哀嚎，在這一部分，維特在哀嚎和哀嚎，在這一部分，他看到了更多的東西，以及更多的痛苦和無(wú)助。在這里，歌唱家一定會(huì)盡情的歌唱，盡情的歌唱。這種做法并不出乎作者的意料，畢竟，這里已經(jīng)是整首歌的結(jié)尾了，他的這種做法，就是對(duì)整首歌的一個(gè)完美的結(jié)尾。8詠嘆調(diào)《春風(fēng)，你為何喚醒我》演唱體會(huì)8.1良好的氣息控制在測(cè)試歌手的演唱水平時(shí)，對(duì)呼吸的使用的優(yōu)劣有著很大的影響。在唱歌過(guò)程中，擁有充足的呼吸作為支持，從而可以將嗓子的流量感和對(duì)音色的掌控進(jìn)行起來(lái)，這樣就可以將演唱的連續(xù)性以及整個(gè)的藝術(shù)表現(xiàn)給展現(xiàn)出來(lái)?！赌銥楹螁拘盐摇肥且徊啃性屏魉臉?lè)章，整部樂(lè)章是一口氣寫(xiě)完的，所以對(duì)于歌手來(lái)說(shuō)，在歌唱的時(shí)候，要注意呼吸的節(jié)奏，做到很好的銜接。在開(kāi)始p的時(shí)候，進(jìn)行自然呼吸，在打開(kāi)咽喉后，對(duì)自己的氣息進(jìn)行調(diào)整，伴隨著歌曲的節(jié)奏而有節(jié)制地呼出，在歌唱的強(qiáng)度逐漸增大的時(shí)候，對(duì)其的控制逐漸削弱，最后到歌曲的高峰點(diǎn)ff，即音高升A處。當(dāng)歌唱到感情的時(shí)候，或是在高音的時(shí)候，可以不去控制氣息，張開(kāi)顎關(guān)節(jié)，露出上下牙，將嗓子送入頭腔，盡量發(fā)出一種金屬色彩的嗓子，以此來(lái)表達(dá)主角心中的痛苦，并將其充分表達(dá)。8.2演唱技術(shù)與情感的融合從兩首曲子的音樂(lè)特點(diǎn)來(lái)看，歌唱家在抒發(fā)自己的情緒時(shí)，也經(jīng)歷了一個(gè)逐漸發(fā)展的歷程。第一首曲子的開(kāi)頭，用一種憂傷的語(yǔ)氣，吟誦著：“春天呀，你為什么要把我叫醒，你為什么要把我叫醒？然后是“我感受到你的觸摸，不久之后，我就像被狂風(fēng)暴雨所煎熬！”在高音部分，尤其要留意到“春風(fēng)，你為什么要把我叫醒”，這里是整個(gè)音樂(lè)的高潮，從美學(xué)的觀點(diǎn)出發(fā)，要表達(dá)出男主角悲傷情緒的釋放，所以在高音方面，要做到一氣呵成，一氣呵成?！按禾?，你為什么要叫醒我？”路西恩覺(jué)得自己的歌聲很有感染力，很輕柔，很平靜，很空靈，讓人仿佛能聽(tīng)見(jiàn)維特在哭泣。9個(gè)人演唱總結(jié)與反思《你為何喚醒我》作為一部抒情歌曲，其在創(chuàng)作和唱腔的處理上，都要按照戲曲抒情歌曲的表達(dá)方式來(lái)進(jìn)行，也就是要滿足歌曲自身所需要的詩(shī)意化和情景化，同時(shí)要注意歌曲的創(chuàng)作背景，劇情場(chǎng)景，以及人物的個(gè)性特點(diǎn)等。在一定意義上，它更多地表現(xiàn)了作者自身的情緒。換言之，歌手必須在歌唱時(shí)，抓住維特心靈的激蕩和對(duì)其內(nèi)在情緒的提煉，從而達(dá)到一種戲劇性的緊張狀態(tài)。10結(jié)論光是聽(tīng)著這段歌聲，就能體會(huì)到其中蘊(yùn)含的一段感人的感情。筆者以為，歌手要把這一首歌曲唱得很好，除了要對(duì)歌曲的曲型結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入的研究外，也要對(duì)歌曲的創(chuàng)作環(huán)境、歌唱技術(shù)等方面進(jìn)行綜合的研究，才能對(duì)歌曲做出最好的解釋?zhuān)屄?tīng)眾得到最好的感受。參考文獻(xiàn)[1]牛藝添.歌劇《維特》的詠嘆調(diào)《春風(fēng)你為何喚醒我》的藝術(shù)表現(xiàn)及演唱研究[J].音樂(lè)生活,2021(06):77-80.[2]張禎.淺析《春風(fēng)啊,你為何喚醒我》——歌劇《維特》[J].戲劇之家,2020(20):102.[3]王勤東.詠嘆調(diào)《春風(fēng),你為何喚醒我》演唱分析[D].廣西師范大學(xué),2020.DOI:10.27036/ki.ggxsu.2020.001557.[4]閆衛(wèi)冕.歌劇《維特》的詠嘆調(diào)《