2024年《采蓮曲》古詩(shī)詞鑒賞

在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古諾的篇

幅可長(zhǎng)可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對(duì)仗、聲律。另吆什么樣的古詩(shī)才更具感染力呢？下

面是我為大家整理的《采蓮曲》古詩(shī)詞鑒賞，希望能夠幫助到大家。

《采蓮曲》古詩(shī)詞鑒賞1

古詩(shī)原文

吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)垂蓮舟水濕衣。

來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。

荷葉羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開(kāi)。

亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。

譯文翻譯

其一

像吳國(guó)美女越國(guó)嬌娘楚王妃嬪一樣美麗的采蓮女們，競(jìng)相劃動(dòng)采蓮船，湖水打濕了衣衫。來(lái)

的時(shí)候蓮花把她們迎進(jìn)河口，采完之后明月把她們送回江邊。

其二

采蓮女的羅裙綠得像荷葉一樣，出水的荷花正朝著采蓮女的臉龐開(kāi)放。碧羅裙芙蓉面混雜在

荷花池中難以辨認(rèn)，聽(tīng)到歌聲才發(fā)覺(jué)池中有人來(lái)采蓮。

注釋解釋

采蓮曲：古曲名。內(nèi)容多描寫江南一帶水國(guó)風(fēng)光，采蓮女勞動(dòng)生活情態(tài)。

"吳姬”句：古時(shí)吳、越、楚三國(guó)（今長(zhǎng)江中下游及浙江北部）盛尚采蓮之戲，故此句謂采

蓮女皆美麗動(dòng)人，如吳越國(guó)色，似楚王妃嬪。

浦（P。）口：江湖會(huì)合處。浦，水濱。

羅裙：用細(xì)軟而有疏孔的絲織品制成的裙子。一色裁像是用同一顏色的衣料剪裁的。

芙蓉：指荷花。

看不見(jiàn)：指分不清哪是芙蓉的綠葉紅花，哪是少女的綠裙紅顏。

創(chuàng)作背景

這首詩(shī)是王昌齡被貶龍標(biāo)時(shí)所做，約作于唐玄宗天寶七載（748）夏。有本事載，王昌齡任

龍標(biāo)尉已經(jīng)有了一段時(shí)間，一次，王昌齡獨(dú)自一人在龍標(biāo)城外游玩，在東溪的荷池，見(jiàn)當(dāng)?shù)厍蹰L(zhǎng)

的公主、蠻女阿朵在荷i也采蓮唱歌的情景,深深被氣所吸引，遂作《采蓮曲》。

詩(shī)文賞析

第一首詩(shī)寫水鄉(xiāng)姑娘的采蓮活動(dòng)。

吳姬、越艷、楚王妃三個(gè)詞連用，鋪寫出蓮?fù)迋儬?zhēng)芳斗妍，美色紛呈的景象。第二句正寫采

蓮活動(dòng),從"爭(zhēng)弄蓮舟"來(lái)看，似乎是一種采蓮的競(jìng)賽游戲。唐汝詢說(shuō)："采蓮之戲盛于三國(guó)，

故并舉之?！保ā短圃?shī)解》）因?yàn)橐獎(jiǎng)澊共桑櫜坏盟疂褚律?。采蓮姑娘那好勝、活潑、開(kāi)朗

的情態(tài)就通過(guò)"水濕衣”這個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)。

她們劃著采蓮船來(lái)到一個(gè)花的世界，而最后兩句點(diǎn)出她們直到月上江頭才回去。詩(shī)人不急著

寫回程，而是插敘采蓮女來(lái)的情境，她們來(lái)時(shí)被花兒所迎接，可見(jiàn)花兒是很樂(lè)意為她們所造訪,

而隱著一層寫她們對(duì)采蓮這一活動(dòng)是非常喜愛(ài)，近乎于享受.當(dāng)她們回去時(shí),那月兒實(shí)際上也就

是花兒，便依依不舍地送她們了?！盎ㄓ?和"月送歸"運(yùn)用了擬人手法，把整個(gè)采蓮活動(dòng)的

現(xiàn)場(chǎng)給寫活了，極富詩(shī)意，寫荷花迎接采蓮女和月亮送別采蓮女，實(shí)際上還是為了表現(xiàn)采蓮女之

可爰。

這首詩(shī)通過(guò)幾個(gè)動(dòng)詞淋漓盡致地將采蓮女應(yīng)有的性格一活潑開(kāi)朗表現(xiàn)出來(lái)，并以花、月、

舟、水來(lái)襯托女子的容貌，可以說(shuō)這就是一部小電影對(duì)刻畫人物形象非常生動(dòng)形象而別有韻味。

第二首詩(shī)可以說(shuō)是一幅《采蓮圖》，畫面的中心自然是采蓮少女們。但作者卻自始至終不讓

她們?cè)谶@幅活動(dòng)的畫面上明顯地出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn),

若有若無(wú)，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，使全詩(shī)別具一種引人遐想的優(yōu)美意境。這樣的

藝術(shù)構(gòu)思，是獨(dú)具匠心的。

一開(kāi)頭就巧妙地把采連少女和周圍的自然環(huán)境組成一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體一"荷葉羅裙一色

裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。"說(shuō)女子的羅裙綠得象荷葉一樣，不過(guò)是個(gè)普通的比喻；而這里寫的是采

蓮少女，置身蓮池，說(shuō)荷葉與羅裙一色，那便是"本地風(fēng)光"，是"賦"而不是"比"了，顯得

生動(dòng)喜人兼有素樸和美艷的風(fēng)致。次句的芙蓉即荷花。說(shuō)少女的臉龐紅潤(rùn)艷麗如同出水的荷花，

這樣的比喻也不算新鮮。但"芙蓉向臉兩邊開(kāi)"卻又不單是比喻，而是描繪出一幅美麗的圖景：

采蓮少女的臉龐正掩映在盛開(kāi)的荷花中間，看上去好象鮮艷的荷花正朝著少女的臉龐開(kāi)放。把這

兩句聯(lián)成一體,讀者仿佛看到，在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之

中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙；而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映，人花難辨。讓人

感到，這些采蓮女子簡(jiǎn)直就是美麗的大自然的一部分，或者說(shuō)竟是荷花的精靈。這描寫既具有真

切的生活實(shí)感，又帶有濃郁的.童話色彩。

第三句"亂入池中看不見(jiàn)"，緊承前兩句而來(lái)。亂入，即雜入、混入之意。荷葉羅裙，芙蓉

人面，本就恍若一體，難以分辨，只有在定晴細(xì)察時(shí)才勉強(qiáng)可辨；所以稍一錯(cuò)神，采蓮少女又與

綠荷紅蓮渾然為一，忽然不見(jiàn)蹤影了.這一句所寫的正是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花

莫辨是耶非耶的感覺(jué)，一和變幻莫測(cè)的驚奇與悵惘。這是通常所說(shuō)"看花了眼"時(shí)常有的情形。

然而，正當(dāng)知躅悵惘、望而不見(jiàn)之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，"看不見(jiàn)”的采蓮女子

仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中?！笔加X(jué)有人來(lái)"要和"聞歌"聯(lián)在一起體味。本已"不見(jiàn)"，

忽而“聞歌"，方知"有人"；但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中，故雖聞歌而不見(jiàn)她們的身姿

面影。這真是所謂"菱歌唱不徹，知在此塘中"（崔國(guó)輔《小長(zhǎng)干曲》）了。這一描寫，更增加

了畫面的生動(dòng)意趣和詩(shī)境的含蘊(yùn)，令人宛見(jiàn)十畝蓮塘，荷花盛開(kāi)，菱歌四起的情景，和觀望者聞

歌神馳、佇立凝望的情狀，而采蓮少女們充滿青春活力的歡樂(lè)情緒也洋溢在這聞歌而不見(jiàn)人的荷

塘之中。直到最后，作者仍不讓畫的主角明顯出現(xiàn)在畫面上，那目的，除了把她們作為美麗的大

自然的化身之外，還因?yàn)檫@樣描寫，才能留下悠然不盡的情味。

《采蓮曲》古詩(shī)詞鑒賞2

菱葉縈波荷觸風(fēng)，荷花深處小船通。

逢郎欲語(yǔ)!氐頭笑，碧玉搔頭落水中。

《采蓮曲》譯文

菱葉隨著水波飄蕩，荷葉在風(fēng)中搖曳；荷花深處，采蓮的小船輕快飛梭。

采蓮姑娘碰見(jiàn)自己的心上人，想跟他說(shuō)話卻低頭羞澀微笑，哪想頭上的玉簪掉落水中。

《采蓮曲》注解

縈（ying）:縈回，旋轉(zhuǎn)，繚繞。

她（zhan）:搖曳。

小船通：兩只小船相遇。

搔頭：簪之別名。

碧玉搔頭：即碧玉簪，簡(jiǎn)稱玉搔頭。

《采蓮曲》賞析

《采蓮曲》，樂(lè)府舊題，為《江南弄》七曲之一。內(nèi)容多描寫江南一帶水國(guó)風(fēng)光，采蓮女子

勞動(dòng)生活情態(tài)，以及她們對(duì)純潔愛(ài)情的追求等。描寫采蓮生活的詩(shī)歌很早就出現(xiàn)了，漢樂(lè)府中就

有《采蓮曲》《江南可采蓮》"江南可采蓮，蓮葉何田田！魚戲蓮葉間：魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉

西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。"南北朝出現(xiàn)了不少寫采蓮生活的名作，如《西洲曲》"采蓮南

塘秋，蓮花過(guò)人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水頭。"到了唐代，寫采蓮更是成為一種時(shí)尚，很多

名家如李白、白居易、王昌齡、戎昱、崔國(guó)輔、皇甫松等都寫過(guò)這類詩(shī)歌。白居易的《采蓮曲》

寫得尤為細(xì)膩動(dòng)人。

白居易這首詩(shī)寫采蓮少女的初戀情態(tài)，喜悅而嬌羞，如聞紙上有人，呼之欲出。尤其是后兩

句的細(xì)節(jié)描寫，生動(dòng)而傳神，如靈珠一顆，使整個(gè)作品熠熠生輝。

"菱葉縈波荷幽風(fēng)，荷花深處小船通。"寫風(fēng)中婀娜舞動(dòng)的荷葉荷花，從荷花的深處有小船

悠然劃出，畫面充滿了動(dòng)感。"菱葉縈波荷幽風(fēng)"，在碧水蕩漾一望無(wú)際的水面上，菱葉荷葉一

片碧綠，陣陣清風(fēng)吹來(lái)，水波浮動(dòng)，綠葉隨風(fēng)搖擺，菱葉在綠波蕩漾的湖面上飄飄蕩蕩，荷花在

風(fēng)中搖曳生姿。正因?yàn)榫G葉的搖動(dòng),才讓人們看到了"荷葉深處小船通"。荷花深處，暗示了荷

花的茂盛、廣闊，而"小船通”，則告訴讀者有人有活動(dòng)。這就像一組電影長(zhǎng)鏡頭，先見(jiàn)一片風(fēng)

光，然后將人物活動(dòng)呈現(xiàn)在其中，給人以真切感。

"逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中"是上承"荷花深處小船通”而來(lái),由寫景轉(zhuǎn)為寫景

中之人。荷花深處，遮天蔽日，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，是水鄉(xiāng)少男少女在勞動(dòng)之余私下相會(huì)的極佳場(chǎng)所。這

里并沒(méi)有說(shuō)明他們是故意尋找還是無(wú)意撞見(jiàn)，也許是兼而有之吧。詩(shī)歌僅以欲語(yǔ)而止、搔頭落水

兩個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)的描寫，就活靈活現(xiàn)刻畫出一個(gè)癡情、嬌羞、可爰的少女形象。戀人相遇，互訴衷

腸，何止千言萬(wàn)語(yǔ)，而此時(shí)此地，這個(gè)嬌羞的少女卻一句話也說(shuō)不出來(lái)，惟有低頭含笑而已；而

且情貫一心，甚至不小心將碧玉搔頭落入水中，這些都是初戀少女在羞怯、微帶緊張的狀態(tài)上才

會(huì)有的情態(tài)，被詩(shī)人細(xì)心地捕捉住并傳神地再現(xiàn)出來(lái).

《采蓮曲》為民歌體裁，但是白居易沒(méi)有落入俗套，在短短的四句二十八個(gè)字中，既寫景，

又寫人，生動(dòng)形象，富有情趣，層層深入，活靈活現(xiàn)。此詩(shī)用樂(lè)府舊題寫男女戀情，少女欲語(yǔ)低

頭的羞澀神態(tài)，以及搔頭落水的細(xì)節(jié)描寫，都自然逼真，意味無(wú)窮。猶如一卷望不盡的畫面，使

人百讀不厭。

《采蓮曲》創(chuàng)作背景

此詩(shī)創(chuàng)作于白居易出任杭州（公元822~824年）之時(shí)。此時(shí)的詩(shī)人遠(yuǎn)離朝堂，沉醉在旖旎

的江南風(fēng)光和與友人的詩(shī)酒酬和之中，生活輕松、舒心。無(wú)意間捕捉到一對(duì)年輕男女在荷塘上相

遇的有趣一幕，便寫下了此詩(shī)。

《采蓮曲》古詩(shī)詞鑒賞3

古詩(shī)原文

晚日照空磯，采蓮承晚暉。

風(fēng)起湖難渡，蓮多采未稀。

棹動(dòng)芙蓉落，船移白鷺飛。

荷絲傍繞腕，菱角遠(yuǎn)牽衣。

詩(shī)文賞析

《采蓮曲》是樂(lè)府詩(shī)IE題，內(nèi)容多描寫江南一帶水國(guó)區(qū)光，采蓮