宋詞十二首浪淘沙·把酒祝東風(fēng)

這首浪淘沙詞為明道元年（1032年）春，歐陽(yáng)修與友人梅堯臣在洛陽(yáng)城東舊地重游有感而作，詞中傷時(shí)惜別，抒發(fā)了人生聚散無(wú)常的感嘆。上闋

把酒祝東風(fēng)，且共從容。

以極富畫面感的開篇，奠定了全詞的情感基調(diào)。詞人手持酒杯，將深情托付給拂面的東風(fēng)，懇請(qǐng)這春日的使者放緩腳步——“且共從容”四字，看似是對(duì)東風(fēng)的挽留，實(shí)則暗含對(duì)美好時(shí)光的珍視。這里的“東風(fēng)”并非單純的自然意象，它既是春日的象征，更是詞人情感的寄托：東風(fēng)承載著相聚的喜悅，也預(yù)示著離別的隱憂，一句“?！闭Z(yǔ)，將主觀情感與客觀景物巧妙融合，讓開篇便充滿了人情味。上闋

垂楊紫陌洛城東。總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。

詞人將視線拉到具體的場(chǎng)景之中?！奥宄菛|”點(diǎn)明地點(diǎn)，洛陽(yáng)作為北宋西京，是文人雅士聚集之地，春日的洛陽(yáng)城更是繁花似錦；“紫陌”指京城郊外的道路，古時(shí)多為權(quán)貴游賞之所，此處既渲染出游宴的雅致氛圍，也暗示了相聚的珍貴；“垂楊”則以柔美的姿態(tài)勾勒出春日的生機(jī)，柳枝輕拂，仿佛在為這場(chǎng)相聚增添溫柔的注腳。而“總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢”一句，由眼前之景自然轉(zhuǎn)入回憶：洛城東的這片芳叢，正是昔日與友人攜手同游的地方，彼時(shí)二人遍歷花叢、笑語(yǔ)晏晏的場(chǎng)景，如今想來(lái)仍清晰如昨。這幾句以樂(lè)景襯溫情，為后文的抒情埋下了伏筆。下闋

聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。

詞的下闋以一句直白的感慨驟然轉(zhuǎn)折，將開篇的溫情脈脈拉回現(xiàn)實(shí)的悵惘之中?！翱啻掖摇比郑辣M了人生聚散的無(wú)奈——美好的相聚總是短暫，離別卻來(lái)得猝不及防，這種“求而不得、留而不住”的遺憾，正是“恨無(wú)窮”的根源。這里的“恨”并非仇恨，而是古人常用的“悵恨、遺憾”之意，它既是對(duì)眼前離別的惋惜，也是對(duì)人生無(wú)常的喟嘆，短短六字，卻將詞人內(nèi)心的復(fù)雜情感濃縮其中，極具感染力。下闋

今年花勝去年紅。

今年的花兒比去年更加艷麗繁盛，可賞花的心境卻早已不同——去年或許有友人相伴，共賞春光；今年雖花兒更艷，卻只剩自己獨(dú)自憑欄，這份“艷景”反而更凸顯出“孤影”的凄涼。這種“以樂(lè)襯哀”的手法，讓情感的表達(dá)更顯含蓄深沉，也讓“聚散苦匆匆”的遺憾愈發(fā)強(qiáng)烈。下闋

可惜明年花更好，知與誰(shuí)同？

以設(shè)問(wèn)收束，將全詞的情感推向高潮。詞人由“今年花勝去年紅”聯(lián)想到“明年花更好”，本是對(duì)未來(lái)春光的期待，卻緊接著拋出“知與誰(shuí)同”的疑問(wèn)——明年的花兒或許會(huì)更加?jì)善G，可那時(shí)又能與誰(shuí)一同欣賞呢？這一問(wèn)，既是對(duì)友人離別的不舍，也是對(duì)未來(lái)相聚的迷茫；既是對(duì)當(dāng)下孤獨(dú)的慨嘆，也是對(duì)人生聚散無(wú)常的終極追問(wèn)。藝術(shù)特色

從藝術(shù)手法來(lái)看，這首《浪淘沙》最顯著的特點(diǎn)便是“情景交融”與“對(duì)比反襯”。上闋以“垂楊紫陌”“游遍芳叢”的樂(lè)景襯“攜手同游”的溫情，下闋以“今年花勝去年紅”“明年花更好”的樂(lè)景襯“聚散匆匆”的哀情，一樂(lè)一哀的對(duì)比，讓情感的起伏更加鮮明。同時(shí)，詞中的意象選擇也極具匠心——“東風(fēng)”“垂楊”“芳叢”等春日意象，既符合游宴的場(chǎng)景，又暗合情感的變化，讓抽象的情感通過(guò)具體的景物得以呈現(xiàn)，做到了“景中有情，情中有景”。藝術(shù)特色

從主題思想來(lái)看，這首詞看似是一首離別詞，實(shí)則蘊(yùn)含著對(duì)時(shí)光流逝、人生無(wú)常的深刻思考。詞人通過(guò)“去年、今年、明年”的時(shí)間線索，將“相聚、離別、期待”的情感串聯(lián)起來(lái)，既表達(dá)了對(duì)友人離別的不舍，也抒發(fā)了對(duì)人生聚散無(wú)常的悵惘。但更重要的是，在這份悵惘之中，仍藏著詞人對(duì)美好事物的珍視——即便“聚散匆匆”，即便“知與誰(shuí)同”，他依然能看到“今年花勝去年紅”“明年花更好”，這份對(duì)春光的期待，也暗含著對(duì)人生的熱愛(ài)與堅(jiān)守。庭院深深深幾許蝶戀花

詞上闋以“庭院深深深幾許”起句，點(diǎn)明女主人所處環(huán)境“庭院”，而三個(gè)“深”字的疊字運(yùn)用更形象地描繪出女主人所處環(huán)境之“深幽”。這三個(gè)字不僅寫出“庭院”之幽深，更寫出了女主人內(nèi)心的幽深孤寂。詞人緊接又用“楊柳”“堆煙”“簾幕”這些意象將女主人內(nèi)心之凄怨刻畫的淋漓盡致。

女主人因何望夫？丈夫到哪里去了呢？既不當(dāng)兵也不從商，而是“玉勒雕鞍游冶處”。丈夫在外風(fēng)流快活而自己卻只能獨(dú)上高樓凝眉空望，嘆息樓臺(tái)之高讓自己看不見(jiàn)章臺(tái)路。后兩句點(diǎn)明女主人內(nèi)心凄婉、哀怨的原因，女主人明知丈夫在外風(fēng)花雪月，但內(nèi)心還是懷有期盼，哪怕只看見(jiàn)丈夫離去的背影也好，奈何這點(diǎn)要求也難以滿足，只得獨(dú)自忍受著深院的冷漠寂寥。上闋下闋

下闋則是女主人內(nèi)心世界引發(fā)的感傷?！坝隀M風(fēng)狂三月暮”，其中“橫”和“狂”直接點(diǎn)破女主人那異常不平的內(nèi)心世界。三月的春風(fēng)細(xì)雨原本極其溫柔，然而這里雨不是“斜雨”而是“橫雨”，風(fēng)不是“煦風(fēng)”而是“狂風(fēng)”，原本美麗的“三月”卻飽含著一份無(wú)情?！澳骸弊肿阋?jiàn)女主人等待之久，或許一天，或許一年，或許一輩子。多情的等待換來(lái)的卻是深深庭院里不盡的黑夜。“夕陽(yáng)無(wú)限好”，女主人已無(wú)意黃昏，一個(gè)“掩”訴盡她內(nèi)心的凄涼?！盁o(wú)計(jì)留春住”看似“無(wú)計(jì)留春”實(shí)則感嘆女子容易容顏易逝。壹貳叁詞中寫了景，寫了情，而景與情融合無(wú)間，渾然天成，構(gòu)成了一個(gè)完整的意境。讀此詞，總的印象便是意境幽深，詞人刻畫意境是有層次的。從環(huán)境來(lái)說(shuō)，它是由外景到內(nèi)景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情。從時(shí)間來(lái)說(shuō)，上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物心扉。滿庭芳·山抹微云這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。開端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，“抹”字出語(yǔ)新奇，別有意趣。“抹”字本意，就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色。傳說(shuō)，唐德宗貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”，用脂紅以掩素面?！吧侥ㄎ⒃啤?，原即山掩微云。若直書“山掩微云”就風(fēng)流頓減，意致全無(wú)。詞人另有“林梢一抹青如畫，知是淮流轉(zhuǎn)處山”的名句。這兩個(gè)“抹”字，一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫，畫中之詩(shī)，可見(jiàn)作者是有意將繪畫筆法寫入詩(shī)詞的。

山抹微云，非寫其高，概寫其遠(yuǎn)。它與“天連衰草”，同是極目天涯的意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八字而透發(fā)?！爱嫿恰币痪洌c(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂“正黃昏，清角吹寒，都空城”。

“暫?！眱删?，點(diǎn)出送別、餞送之本事?！盁熿\紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧?！凹娂姟敝疅熿\，直承“微云”，脈絡(luò)清晰，是實(shí)寫；而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，迷茫悵惘，是虛寫。接下來(lái)將極目天涯的情懷，放于眼前景色之間，引出使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。

這三句可參看元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫筆點(diǎn)染。少游此句，極為傳神。天色既暮，歸禽思宿，自己卻流落孤村，將淪落失意，去國(guó)離群的游子之恨以“無(wú)言”之筆表現(xiàn)得淋漓盡致。

詞人心情十分痛苦，他沒(méi)有刻畫這痛苦的心情，卻將它寫成極美的境界，令人稱奇叫絕。下片中“青樓薄幸”值得品味，此處用“杜郎俊賞”典故，杜牧之官滿十年，棄而自便，借“閑情”寫下有名的“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。結(jié)尾“望斷”這兩個(gè)字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡在其中。

這首詞筆法高超，韻味深長(zhǎng)，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙，秦觀因此詞得名“山抹微云君”。鵲橋仙·纖云弄巧

寫作背景

這首詞相傳是秦觀在為官之前，寫給鄰村一位名為婁琬的姑娘的?？上\(yùn)捉弄，他最終沒(méi)能與這位姑娘成親，被迫娶了一個(gè)自己不愛(ài)的女子，后來(lái)他們有短暫的相遇。在離別之后的某個(gè)七夕，他寫下這首詞，寄托對(duì)女子的思念。

詠牛郎、織女的愛(ài)情故事表現(xiàn)人間的悲歡離合，古已有之，但大部分都以“歡娛苦短”為主題，格調(diào)哀婉凄楚，秦觀的這首詞沒(méi)有慨嘆聚少離多，而是自尋角度，歌頌堅(jiān)貞不渝、誠(chéng)摯不欺的愛(ài)情。品上闋纖云弄巧飛星傳恨銀漢迢迢暗度金風(fēng)玉露一相逢便勝卻人間無(wú)數(shù)突出變幻多姿，心靈手巧突出了相見(jiàn)之難圣潔之至，恩愛(ài)之極化景物為情思指相思之苦、離別之恨品下闋柔情似水佳期如夢(mèng)忍顧鵲橋歸路兩情若是久長(zhǎng)時(shí)又豈在朝朝暮暮含情脈脈，溫柔纏綿亦真亦幻，情長(zhǎng)夢(mèng)短千般不舍，萬(wàn)般凄楚真情長(zhǎng)存，不在朝暮真愛(ài)永恒，天涯比鄰化短暫為永恒

手執(zhí)酒杯細(xì)聽(tīng)那《水調(diào)歌》聲聲，午間醉酒雖醒愁還沒(méi)有醒。送走了春天，春天何時(shí)再回來(lái)？臨近傍晚照鏡感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。

鴛鴦?dòng)邳S昏后在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風(fēng)兒還沒(méi)有停，人聲已安靜，明日落花定然鋪滿園中小徑。二、感知大意手執(zhí)酒杯細(xì)聽(tīng)那《水調(diào)歌》聲聲,午間醉酒雖醒愁還沒(méi)有醒。送走了春天,春天何時(shí)再回來(lái)?臨近傍晚照鏡感傷逝去的年景,如煙往事在日后空自讓人沉吟。鴛鴦?dòng)邳S昏后在池邊并眠,花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光,風(fēng)兒還沒(méi)有停,人聲已安靜,明日落花定然鋪滿園中小徑。天仙子·水調(diào)數(shù)聲·四、文本小結(jié)上片寫傷春之情。持酒聽(tīng)歌,《水調(diào)》悲怨,難怪詞人“午醉醒來(lái)愁未醒”了。“幾時(shí)回”問(wèn)的不僅僅是春天,還是在向自己的青春發(fā)問(wèn)。當(dāng)詞人臨鏡自照,便痛感年華永逝,于是便產(chǎn)生了往事成空、后期難憑的感嘆下片寫景,通過(guò)景物來(lái)烘托詞人傷春、自傷的心情。當(dāng)暮色籠罩整個(gè)池塘之際,天上浮云掩月,突然,微風(fēng)吹拂,浮云飄散。對(duì)此,詞人禁不住想到,連即將凋謝的殘花,面對(duì)春去的現(xiàn)實(shí),還要弄影自憐。王國(guó)維在其《人間詞話》中評(píng)曰:“云破月來(lái)花弄影;著一‘弄’字而境界全出矣?！鄙螂H飛《草堂詩(shī)余正集》評(píng)云:“心與景會(huì),落筆即是,著意即非,故當(dāng)膾炙?！薄と~將作者慨嘆年老位卑、前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起,深刻地表達(dá)了作者無(wú)奈、感傷、失意的情懷

上片寫傷春之情。持酒聽(tīng)歌，《水調(diào)》悲怨，難怪詞人“午醉醒來(lái)愁未醒”?！皫讜r(shí)回”問(wèn)的不僅僅是春天，還是在向自己的青春發(fā)問(wèn)。當(dāng)詞人臨鏡自照，便痛感年華永逝，于是產(chǎn)生往事成空、后期難憑的感嘆。

下片寫景，通過(guò)景物烘托詞人傷春、自傷的心情。當(dāng)暮色籠罩整個(gè)池塘之際，天上浮云掩月，突然微風(fēng)吹拂，浮云飄散。對(duì)此，詞人禁不住想到，連即將凋謝的殘花，面對(duì)春去的現(xiàn)實(shí)，還要弄影自憐。全詞將作者慨嘆年老位卑、前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起，深刻地表達(dá)了作者無(wú)奈、感傷、失意的情懷。臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)

晏幾道寫景、抒情、議論相結(jié)合;以情為中心，哀中有樂(lè)，樂(lè)中有哀;比喻新穎、貼切、生動(dòng)，化抽象為形象;意境凄迷深遂。寫作特色譯文

夢(mèng)醒時(shí)覺(jué)得人去樓空為孤寂困鎖，酒醉醒來(lái)但見(jiàn)門簾低低下垂。去年春天離別的愁恨滋生恰巧又在此時(shí)。她想起凋殘的百花中獨(dú)自凝立，霏霏細(xì)雨里燕子雙雙翱飛。

記得與歌女小蘋初次相見(jiàn)，她穿著兩重心字香熏過(guò)的羅衣。通過(guò)琵琶的彈奏訴說(shuō)出自己的相思。當(dāng)初想見(jiàn)時(shí)的明月如今猶在，它曾照著象彩云一樣的小蘋回歸。

主題1.感舊懷人2.作者別后懷思歌女小蘋所作。3.抒發(fā)人世無(wú)常、歡娛難在的淡淡哀愁。藝術(shù)手法1.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)比烘托2.虛筆結(jié)尾，意味深長(zhǎng)點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千·四、文本小結(jié)上片寫傷春之情。持酒聽(tīng)歌,《水調(diào)》悲怨,難怪詞人“午醉醒來(lái)愁未醒”了?！皫讜r(shí)回”問(wèn)的不僅僅是春天,還是在向自己的青春發(fā)問(wèn)。當(dāng)詞人臨鏡自照,便痛感年華永逝,于是便產(chǎn)生了往事成空、后期難憑的感嘆下片寫景,通過(guò)景物來(lái)烘托詞人傷春、自傷的心情。當(dāng)暮色籠罩整個(gè)池塘之際,天上浮云掩月,突然,微風(fēng)吹拂,浮云飄散。對(duì)此,詞人禁不住想到,連即將凋謝的殘花,面對(duì)春去的現(xiàn)實(shí),還要弄影自憐。王國(guó)維在其《人間詞話》中評(píng)曰:“云破月來(lái)花弄影;著一‘弄’字而境界全出矣。”沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評(píng)云:“心與景會(huì),落筆即是,著意即非,故當(dāng)膾炙?！薄と~將作者慨嘆年老位卑、前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起,深刻地表達(dá)了作者無(wú)奈、感傷、失意的情懷上片寫蕩完秋千的精神狀態(tài)，詞人不寫蕩秋千時(shí)的歡樂(lè)，而是選取了“蹴罷秋千”后一剎那的鏡頭。此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象出少女蕩秋千時(shí)情景，羅衣輕飏，像燕子一樣飛來(lái)飛去，于靜中見(jiàn)動(dòng)。下片寫少女乍見(jiàn)來(lái)客的情態(tài)。她蕩完秋千，突然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生人?！耙?jiàn)客入來(lái)”，她來(lái)不及整理衣裝，急忙回避?！耙m刬”，指來(lái)不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。詩(shī)句賞析·四、文本小結(jié)上片寫傷春之情。持酒聽(tīng)歌,《水調(diào)》悲怨,難怪詞人“午醉醒來(lái)愁未醒”了。“幾時(shí)回”問(wèn)的不僅僅是春天,還是在向自己的青春發(fā)問(wèn)。當(dāng)詞人臨鏡自照,便痛感年華永逝,于是便產(chǎn)生了往事成空、后期難憑的感嘆下片寫景,通過(guò)景物來(lái)烘托詞人傷春、自傷的心情。當(dāng)暮色籠罩整個(gè)池塘之際,天上浮云掩月,突然,微風(fēng)吹拂,浮云飄散。對(duì)此,詞人禁不住想到,連即將凋謝的殘花,面對(duì)春去的現(xiàn)實(shí),還要弄影自憐。王國(guó)維在其《人間詞話》中評(píng)曰:“云破月來(lái)花弄影;著一‘弄’字而境界全出矣?！鄙螂H飛《草堂詩(shī)余正集》評(píng)云:“心與景會(huì),落筆即是,著意即非,故當(dāng)膾炙。”·全詞將作者慨嘆年老位卑、前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起,深刻地表達(dá)了作者無(wú)奈、感傷、失意的情懷詞中雖未正面描寫這位突然來(lái)到的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應(yīng)中可以印證，他定是一位翩翩美少年?！昂托咦摺比?，把她此時(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動(dòng)作作了精確描繪?！昂托ψ摺币?jiàn)輕薄，“和羞走”現(xiàn)深摯：“手搓梅子”表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”則描畫矯飾：“映中門”似旁若無(wú)人，而“倚門”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前?！に?、文本小結(jié)上片寫傷春之情。持酒聽(tīng)歌,《水調(diào)》悲怨,難怪詞人“午醉醒來(lái)愁未醒”了。“幾時(shí)回”問(wèn)的不僅僅是春天,還是在向自己的青春發(fā)問(wèn)。當(dāng)詞人臨鏡自照,便痛感年華永逝,于是便產(chǎn)生了往事成空、后期難憑的感嘆下片寫景,通過(guò)景物來(lái)烘托詞人傷春、自傷的心情。當(dāng)暮色籠罩整個(gè)池塘之際,天上浮云掩月,突然,微風(fēng)吹拂,浮云飄散。對(duì)此,詞人禁不住想到,連即將凋謝的殘花,面對(duì)春去的現(xiàn)實(shí),還要弄影自憐。王國(guó)維在其《人間詞話》中評(píng)曰:“云破月來(lái)花弄影;著一‘弄’字而境界全出矣?！鄙螂H飛《草堂詩(shī)余正集》評(píng)云:“心與景會(huì),落筆即是,著意即非,故當(dāng)膾炙。”·全詞將作者慨嘆年老位卑、前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起,深刻地表達(dá)了作者無(wú)奈、感傷、失意的情懷

《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》是宋代女詞人李清照的作品。此詞描述少女的天真情態(tài)，上片寫主人公下了秋千以后的情景，下片寫主人公在來(lái)客忽至的羞赧情狀，形象生動(dòng)地刻畫了一個(gè)天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象。中心思想《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》是李清照的代表作之一，描述了夫妻情篤的思念之情。詞中表達(dá)了思念丈夫的愁情和盼望書信的心情。季節(jié)為秋天，環(huán)境氣氛襯托孤獨(dú)寂寞，泛舟水上消愁，獨(dú)上蘭舟表達(dá)思念之深。詩(shī)詞內(nèi)容解析上闋描繪秋天景象和女子泛舟水上時(shí)的神態(tài)，下闋寫女子思念丈夫的愁情和盼望書信的心情?！凹t藕香殘玉簟秋”一句，通過(guò)捕捉秋意和感受，以素淡的語(yǔ)言表現(xiàn)出具體可感、耐人尋味的情感。詞中的“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，表現(xiàn)了女子的孤獨(dú)與無(wú)奈。整首詞筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以情感，景語(yǔ)即情語(yǔ)，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。一剪梅·紅藕香殘玉簟秋融情入景，情景交融李清照在詞中巧妙地運(yùn)用了季節(jié)、景物和氛圍來(lái)表達(dá)她的情感。通過(guò)描寫紅藕、玉簟、蘭舟等秋季景象，營(yíng)造出一種孤獨(dú)、寂寥的氛圍，從而表現(xiàn)內(nèi)心的相思之苦。清新自然，細(xì)膩婉約李清照以素淡的語(yǔ)言描繪出自然景物的美妙，筆調(diào)清新自然。同時(shí)，細(xì)膩地描繪了女子的神態(tài)、心理和情感，表現(xiàn)出婉約柔美的風(fēng)格。移情入景，借景抒情李清照將情感融入景物之中，通過(guò)景物變化表達(dá)情感變化。比如通過(guò)描寫大雁排字形似相思表達(dá)相思之情。意象運(yùn)用李清照在詞中既直接表達(dá)了自己的相思之情，比如“一種相思，兩處閑愁”，又通過(guò)描寫景物、運(yùn)用典故等方式來(lái)間接表達(dá)情感。情感表達(dá)李清照在詞中運(yùn)用多種手法表現(xiàn)情感的起伏變化。通過(guò)描寫季節(jié)、景物的變化來(lái)表現(xiàn)情感的波動(dòng)。同時(shí)，在直接抒情與間接抒情之間也有情感的起伏變化。李清照的詩(shī)句“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”非常簡(jiǎn)練，但卻意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。運(yùn)用了日常生活中的細(xì)節(jié)表達(dá)情感，讓人產(chǎn)生共鳴。同時(shí)，運(yùn)用移情入景、借景抒情等手法來(lái)表達(dá)情感，使語(yǔ)言含蓄、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。直接抒情與間接抒情相結(jié)合情感跌宕起伏，曲折有致語(yǔ)言簡(jiǎn)練含蓄，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)夜登小閣憶洛中舊游臨江仙

陳與義是南北宋之交的重要詩(shī)人，也是江西詩(shī)派的代表人物之一。他的詞作多蘊(yùn)含深沉的家國(guó)情懷與人生感慨。此詞創(chuàng)作于南宋建立之后，當(dāng)時(shí)金兵南下，中原淪陷，陳與義被迫南渡，歷經(jīng)戰(zhàn)亂漂泊。詞題中的“洛中”即洛陽(yáng)，是北宋的故都，也是陳與義早年生活游賞之地，那里曾有他與友人的美好時(shí)光。而“夜登小閣”則是詞人當(dāng)下的生活場(chǎng)景，在這樣的夜晚，他登高望遠(yuǎn)，觸景生情，回憶起往昔在洛陽(yáng)的舊游歲月，于是寫下了這首充滿今昔對(duì)比、感慨萬(wàn)千的詞作。一、詞人及創(chuàng)作背景簡(jiǎn)介

（一）上闋：追憶往昔洛中盛景

憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英?！拔鐦颉笔锹尻?yáng)著名的游覽勝地，當(dāng)年白居易、劉禹錫等文人雅士常在此聚會(huì)游樂(lè)，成為洛陽(yáng)繁華與文人風(fēng)雅的象征。詞人開篇直接切入回憶，點(diǎn)明往昔在午橋橋上宴飲的場(chǎng)景，“豪英”二字既寫出了同游者的才華出眾、意氣風(fēng)發(fā)，也暗示了當(dāng)時(shí)洛陽(yáng)文人薈萃、文化繁榮的盛況。這兩句為整個(gè)上闋奠定了明快、豪邁的基調(diào)，與下闋的凄涼形成鮮明對(duì)比。二、文本解析

（一）上闋：追憶往昔洛中盛景

長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲。

此句描繪夜晚午橋附近的靜謐景色?！伴L(zhǎng)溝”指午橋旁的流水溝渠，“流月”則是月亮的倒影隨著流水緩緩移動(dòng)，“去無(wú)聲”突出了環(huán)境的幽靜，沒(méi)有絲毫聲響，只有月光與流水相伴。這句詞營(yíng)造出一種清幽、淡雅的氛圍，將讀者帶入詞人記憶中的那個(gè)寧?kù)o夜晚，同時(shí)“流月”的“去”也暗含了時(shí)光流逝的意味，為后文的感慨埋下伏筆。二、文本解析

（一）上闋：追憶往昔洛中盛景

杏花疏影里，吹笛到天明?！靶踊ㄊ栌啊惫蠢粘鲆环鶚O具美感的畫面：稀疏的杏花樹枝，在月光的映照下投下斑駁的影子，朦朧而雅致。在這樣的美景之中，詞人及友人吹笛作樂(lè)，直到天亮。“吹笛到天明”不僅寫出了眾人游樂(lè)的盡興，更展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)文人雅士的閑情逸致與豪邁情懷，也讓往昔的歡樂(lè)場(chǎng)景更加具體可感，充滿了生活氣息與詩(shī)意。上闋通過(guò)對(duì)宴飲、月色、杏花、笛聲等場(chǎng)景的描繪，生動(dòng)再現(xiàn)了洛中舊游的美好與歡樂(lè)，讓讀者仿佛身臨其境。二、文本解析

（二）下闋：感慨當(dāng)下人生境遇

二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚?！岸嗄辍秉c(diǎn)明了時(shí)間跨度，從北宋滅亡、詞人南渡到創(chuàng)作此詞，大約過(guò)去了二十多年。在這二十多年里，詞人歷經(jīng)戰(zhàn)亂，顛沛流離，曾經(jīng)的繁華與歡樂(lè)都已逝去，所以他發(fā)出“如一夢(mèng)”的感慨，將二十多年的人生經(jīng)歷比作一場(chǎng)夢(mèng)，虛幻而短暫。“此身雖在堪驚”則寫出了詞人劫后余生的慶幸，更飽含了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的苦難、人生無(wú)常的震驚與悲痛。這兩句情感真摯深沉，將上闋的歡樂(lè)與當(dāng)下的凄涼拉到讀者面前，今昔對(duì)比之下，更顯滄桑。二、文本解析

（二）下闋：感慨當(dāng)下人生境遇

閑登小閣看新晴?！伴e登小閣”呼應(yīng)了詞題，點(diǎn)明了詞人當(dāng)下的動(dòng)作。“看新晴”則描繪了詞人登高所見(jiàn)的景象——雨后初晴的景色。然而，這里的“閑”并非真正的閑適，而是詞人在歷經(jīng)磨難后的一種無(wú)奈與淡然，是內(nèi)心愁苦的一種掩飾。新晴的美景與詞人內(nèi)心的悲涼形成對(duì)比，以樂(lè)景襯哀情，更突出了詞人的孤獨(dú)與惆悵。二、文本解析

（二）下闋：感慨當(dāng)下人生境遇

古今多少事，漁唱起重更?！肮沤穸嗌偈隆笔窃~人由自身境遇生發(fā)的對(duì)歷史與人生的思考，古往今來(lái)，多少朝代更迭、悲歡離合，都如過(guò)眼云煙，最終都?xì)w于沉寂?！皾O唱起重更”則以景結(jié)情，在三更時(shí)分，漁人的歌聲響起，這歌聲悠遠(yuǎn)、蒼涼，仿佛在訴說(shuō)著歷史的滄桑與人生的無(wú)常。詞人將對(duì)人生、歷史的感慨融入到這漁唱之中，余味無(wú)窮，讓讀者在體會(huì)詞人悲涼心境的同時(shí)，也引發(fā)對(duì)人生意義的思考。二、文本解析

（一）今昔對(duì)比?這是此詞最突出的藝術(shù)手法。上闋極力描繪往昔在洛中舊游的歡樂(lè)場(chǎng)景，午橋宴飲、豪英相伴、流月無(wú)聲、杏花吹笛，處處充滿歡聲笑語(yǔ)與詩(shī)意浪漫；下闋則筆鋒一轉(zhuǎn)，寫二十多年后的當(dāng)下，詞人歷經(jīng)戰(zhàn)亂，身世飄零，“二十余年如一夢(mèng)”“此身雖在堪驚”，充滿了悲涼與滄桑。通過(guò)今昔兩種截然不同的場(chǎng)景與情感對(duì)比，不僅讓詞作的情感層次更加豐富，也更強(qiáng)烈地突出了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)人命運(yùn)的影響以及詞人對(duì)人生無(wú)常的感慨，增強(qiáng)了詞作的藝術(shù)感染力。三、藝術(shù)特色

（二）以景襯情?

詞中多處運(yùn)用以景襯情的手法。上闋“長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲”“杏花疏影里”，通過(guò)清幽、雅致的景色，襯托出詞人往昔與友人游樂(lè)時(shí)的閑情逸致與歡樂(lè)心境；下闋“閑登小閣看新晴”，以雨后初晴的美景，反襯出詞人內(nèi)心的孤獨(dú)與愁苦；結(jié)尾“漁唱起重更”，則以悠遠(yuǎn)、蒼涼的漁唱景象，烘托出詞人對(duì)歷史滄桑、人生無(wú)常的深沉感慨。這些景物描寫都不是單純的寫景，而是與詞人的情感緊密結(jié)合，做到了情景交融，讓情感表達(dá)更加含蓄、深沉。三、藝術(shù)特色

（三）語(yǔ)言凝練自然?

陳與義的詞作語(yǔ)言兼具凝練與自然的特點(diǎn)。詞中沒(méi)有華麗的辭藻堆砌，如“午橋橋上飲”“吹笛到天明”“閑登小閣看新晴”等句子，語(yǔ)言質(zhì)樸自然，如同日常對(duì)話，卻能精準(zhǔn)地描繪出場(chǎng)景與情感。同時(shí)，詞句又極具概括性，如“二十余年如一夢(mèng)”，短短七個(gè)字便概括了二十多年的人生經(jīng)歷與感慨，凝練而有力，讓讀者在簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言中感受到豐富的內(nèi)涵。三、藝術(shù)特色

思想內(nèi)涵解讀?：

這首詞不僅是詞人對(duì)個(gè)人過(guò)往經(jīng)歷的回憶與感慨，更蘊(yùn)含著深刻的思想內(nèi)涵。首先，詞中飽含了詞人對(duì)家國(guó)命運(yùn)的憂慮。其次，詞中體現(xiàn)了詞人對(duì)人生無(wú)常的思考。最后，詞中也暗含了詞人對(duì)往昔美好時(shí)光的懷念與留戀。上闋對(duì)洛中舊游的細(xì)致描繪，充滿了對(duì)往昔歡樂(lè)歲月的追憶，這種懷念既是對(duì)過(guò)去美好生活的珍視，也是對(duì)當(dāng)下苦難現(xiàn)實(shí)的一種慰藉。四、思想內(nèi)容游蔣山呈葉丞相一剪梅

辛棄疾作為南宋時(shí)期豪放派詞人的代表，其詞作往往飽含強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷與深沉的人生感慨?！兑患裘?游蔣山呈葉丞相》這首詞，是他游覽蔣山（今南京紫金山）后呈給葉丞相（葉衡，當(dāng)時(shí)任宰相）的作品，字里行間既有游覽山水的所見(jiàn)所感，更暗藏著對(duì)時(shí)局、人生以及君臣關(guān)系的復(fù)雜思考。一、詞人及創(chuàng)作背景簡(jiǎn)介

（一）上闋：觸景生情，憶昔感今

獨(dú)立蒼茫醉不歸，日暮天寒，歸去來(lái)兮。

詞人獨(dú)自站立在廣闊無(wú)邊的蔣山之上，沉醉其中不愿歸去。此時(shí)，夕陽(yáng)西下，天氣漸寒，“歸去來(lái)兮”一句化用陶淵明《歸去來(lái)兮辭》中的句子，表面看似是說(shuō)天色已晚、天氣寒冷，該回去了，實(shí)則暗含著詞人內(nèi)心的矛盾——既留戀這山水間的蒼茫意境，又不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)的牽絆，流露出一絲無(wú)奈與悵惘。二、文本解析

（一）上闋：觸景生情，憶昔感今

探梅踏雪幾何時(shí)？今我來(lái)思，楊柳依依。

由眼前之景轉(zhuǎn)入對(duì)往昔的回憶?！疤矫诽ぱ笔嵌绽镅胖碌幕顒?dòng)，詞人不禁發(fā)問(wèn)：往昔一起踏雪尋梅的時(shí)光已經(jīng)過(guò)去多久了？如今故地重游，眼前不再是冬日的雪景，而是“楊柳依依”的春日景象。時(shí)光流轉(zhuǎn)，季節(jié)更替，景物的變化勾起了詞人對(duì)過(guò)往歲月的懷念，也暗含著對(duì)時(shí)光易逝、世事變遷的感慨。二、文本解析

（一）下闋：借景抒情，暗藏深意白石岡頭曲岸西。一片閑愁，芳草萋萋。

聚焦于蔣山具體的景物——白石岡頭、曲岸之西。在這清幽的景色之中，詞人卻生出“一片閑愁”?！胺疾葺螺隆笔枪诺湓?shī)詞中常見(jiàn)的意象，往往與愁緒相關(guān)聯(lián)。這里的“芳草萋萋”既寫出了蔣山春日草木繁盛的景象，又將詞人內(nèi)心的“閑愁”具象化，讓讀者能真切感受到那份揮之不去的愁緒。二、文本解析

（一）下闋：借景抒情，暗藏深意多情山鳥不須啼。桃李無(wú)言，下自成蹊?！岸嗲樯进B不須啼”，是因?yàn)閮?nèi)心的愁緒已濃，山鳥的啼叫反而更添煩擾，這是一種以樂(lè)景襯哀情的寫法?！疤依顭o(wú)言，下自成蹊”化用《史記?李將軍列傳》中的“桃李不言，下自成蹊”，辛棄疾將此句獻(xiàn)給葉丞相，既暗含著對(duì)葉丞相品德與政績(jī)的贊美——如同桃李一般，無(wú)需自我宣揚(yáng)，其賢德與功績(jī)自會(huì)被人們認(rèn)可與傳頌；也可能寄托著詞人對(duì)君臣相知、得到賞識(shí)的期許，希望自己的才華與抱負(fù)能被葉丞相察覺(jué)，從而獲得施展的機(jī)會(huì)。二、文本解析

（一）意象運(yùn)用：情景交融，意蘊(yùn)豐富

這首詞中運(yùn)用了多個(gè)經(jīng)典詩(shī)詞意象，且每個(gè)意象都承載著詞人豐富的情感與思緒?！吧n茫”的暮色、“天寒”的環(huán)境，營(yíng)造出蒼涼、孤寂的氛圍，烘托出詞人內(nèi)心的孤獨(dú)與悵惘；“楊柳依依”既寫出了春日的生機(jī)，又暗含著懷念與不舍之情，是對(duì)往昔時(shí)光的追憶；“芳草萋萋”將抽象的“閑愁”轉(zhuǎn)化為具體可感的景物，讓愁緒更顯綿長(zhǎng)；“桃李”則象征著賢德與功績(jī)，是對(duì)葉丞相的委婉贊美，也暗含著詞人的期許。這些意象相互交織，情景交融，讓詞的意蘊(yùn)更加深厚。三、深度鑒賞：品意象、悟情感、賞手法

（二）情感表達(dá)：含蓄深沉，層次豐富

開篇“獨(dú)立蒼茫醉不歸”，流露出的是詞人對(duì)山水的沉醉與內(nèi)心的孤寂；“探梅踏雪幾何時(shí)”則轉(zhuǎn)向?qū)ν舻膽涯?，帶著時(shí)光易逝的感慨；下闋“一片閑愁”將情感推向深處，這份“閑愁”并非無(wú)病呻吟，而是包含了對(duì)時(shí)局的憂慮（南宋時(shí)期，國(guó)力衰弱，金人入侵，辛棄疾一生渴望收復(fù)中原卻屢屢受挫）、對(duì)自身抱負(fù)未得施展的苦悶，以及對(duì)君臣關(guān)系的期許；結(jié)尾對(duì)葉丞相的贊美，又將這份復(fù)雜的情感與現(xiàn)實(shí)訴求巧妙結(jié)合，讓情感表達(dá)既有個(gè)人的感慨，又有對(duì)時(shí)政的關(guān)注，層次豐富，耐人尋味。三、深度鑒賞：品意象、悟情感、賞手法

（三）藝術(shù)手法：化用經(jīng)典，巧妙抒情?

這首詞最顯著的藝術(shù)手法便是對(duì)經(jīng)典詩(shī)詞與典故的化用。從“歸去來(lái)兮”到“楊柳依依”，再到“桃李無(wú)言，下自成蹊”，辛棄疾并非簡(jiǎn)單地引用，而是將這些經(jīng)典語(yǔ)句與自身的處境、情感以及對(duì)葉丞相的態(tài)度巧妙結(jié)合，既增強(qiáng)了詞的文化底蘊(yùn)，又讓情感與主旨的表達(dá)更加含蓄委婉。此外，詞中還運(yùn)用了情景交融、以樂(lè)景襯哀情等手法，如以“楊柳依依”“芳草萋萋”“多情山鳥”等樂(lè)景反襯詞人內(nèi)心的“閑愁”，讓愁緒更顯突出，也讓詞的藝術(shù)感染力更強(qiáng)。三、深度鑒賞：品意象、悟情感、賞手法

（四）主旨探尋：個(gè)人感慨與現(xiàn)實(shí)訴求的結(jié)合?

從表面上看，這首詞是辛棄疾游覽蔣山后的抒情之作，記錄了他的所見(jiàn)、所憶、所感；但深入挖掘便會(huì)發(fā)現(xiàn)，詞中暗含著深刻的主旨——既是辛棄疾對(duì)自身人生境遇的感慨，也是對(duì)葉丞相的贊美與期許（希望葉丞相能賞識(shí)自己，為自己提供施展抱負(fù)的機(jī)會(huì)，共同為收復(fù)中原、振興南宋效力）。可以說(shuō)，這首詞是辛棄疾個(gè)人情感與現(xiàn)實(shí)政治訴求的完美結(jié)合，展現(xiàn)了他作為愛(ài)國(guó)詞人的家國(guó)情懷與人生理想。三、深度鑒賞：品意象、悟情感、賞手法念奴嬌·過(guò)洞庭乾道二年（1166），張孝祥遭到毀謗而罷官，再次經(jīng)歷了仕途險(xiǎn)惡。他七月由桂林北歸，一路泛湘江，過(guò)衡陽(yáng)，登衡山祝融峰，自長(zhǎng)沙經(jīng)湘陰，中秋之夜到洞庭湖畔。平湖秋月之夜誘發(fā)了詞人的“勃然詩(shī)興”，他揮筆寫下這首詞。借洞庭夜月之景，抒發(fā)作者的高潔忠貞和豪邁氣概。在寫作此詞的同時(shí)，作者還寫了一篇小品文《觀月記》，記載這次夜游經(jīng)過(guò)。作品背景

上闋主要寫景，景中寓情，通過(guò)描寫廣闊清靜、上下澄明的月色湖光美景，突出表現(xiàn)作者光明磊落，胸?zé)o點(diǎn)塵的高尚人格。

下闋著重抒情，意轉(zhuǎn)激昂,抒發(fā)詞人豪爽坦蕩的志士胸懷，表現(xiàn)了曠達(dá)胸襟和超脫的人生觀。

物境與心境高度融合，自然美與人格美渾然一體。通篇景中見(jiàn)情，境界空闊，表現(xiàn)了作者胸襟開闊、光明磊落的高尚品質(zhì)。藝術(shù)賞析虞美人·聽(tīng)雨

蔣捷生活于宋末元初，作為南宋遺民，他親身經(jīng)歷了王朝覆滅、山河易主的劇變。南宋滅亡后，他拒絕出仕元朝，隱居江湖，過(guò)著顛沛流離的生活?！队菝廊?聽(tīng)雨》便是他晚年的作品，此時(shí)的他已歷經(jīng)人生起伏，看透世事無(wú)常，“聽(tīng)雨”這一行為，實(shí)則是他對(duì)自己一生的回望與反思。在那個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，個(gè)人的悲歡離合與國(guó)家的興衰榮辱緊密相連，詞中的“雨”不僅是自然現(xiàn)象，更象征著人生的風(fēng)雨、時(shí)代的陰霾，每一滴雨都敲打在詞人的心上，也敲打在每個(gè)經(jīng)歷過(guò)滄桑的讀者心中。一、詞人及創(chuàng)作背景簡(jiǎn)介

（一）少年聽(tīng)雨：紅燭羅帳里的繁華與懵懂

少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。

開篇便勾勒出一幅充滿青春氣息的畫面。歌樓、紅燭、羅帳，這些意象描繪出少年時(shí)代的放浪形骸與無(wú)憂無(wú)慮，詞人沉浸在聲色犬馬的生活中，聽(tīng)雨更多是一種閑情逸致，并未真正體會(huì)到雨背后的人生深意。這份“懵懂”，既是少年天性的流露，也為后續(xù)的人生轉(zhuǎn)折埋下伏筆——彼時(shí)的繁華有多熱烈，后來(lái)的漂泊就有多凄涼。二、意象解讀：三幅“聽(tīng)雨圖”里的人生變遷

（一）

壯年聽(tīng)雨：客舟西風(fēng)中的漂泊與悲涼

畫面驟然一轉(zhuǎn)，從繁華的歌樓切換到遼闊而蕭瑟的江面。中年時(shí)期的詞人，早已遠(yuǎn)離了年少的安逸，淪為“客舟”中的漂泊者?！敖熢频汀惫蠢粘鎏斓亻g的蒼