2025年大學(xué)《大學(xué)德語》專業(yè)題庫——德語詩歌形式探討與比較考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每小題1分，共10分。請將唯一正確答案的字母填入括號內(nèi)。）1.在德語詩歌形式理論中，“Gedichtform”通常被理解為指涉：(A)詩歌的主題思想(B)詩歌所使用的語言風(fēng)格(C)詩歌的結(jié)構(gòu)、韻律、節(jié)奏等組織形式(D)詩歌創(chuàng)作的技巧方法2.以下哪種詩節(jié)形式（Strophe）由三個四行詩節(jié)（Quatrains）構(gòu)成，通常遵循交叉韻（ReimschemaABABCDCDEFEF）？(A)Terzine(B)Spiegelstrophe(C)Terzinenstrophe(D)ReimfreierQuatrain3.“Enjambement”（跨行押韻/斷行）在詩歌形式上指的是：(A)詩行內(nèi)部韻腳的重復(fù)(B)詩節(jié)與詩節(jié)之間的韻律連接(C)詩行末尾未押韻的音節(jié)(D)詩行在語義或語法結(jié)構(gòu)上未完結(jié)而延續(xù)至下一行4.德國詩人格奧爾格·特拉克爾（GeorgTrakl）的詩歌創(chuàng)作深受哪種詩歌形式影響？(A)高特弗里德·凱勒（GottfriedKeller）的民歌體(B)弗里德里希·荷爾德林（FriedrichH?lderlin）的古典主義頌歌(C)威廉·邁斯特（WilhelmMeister）的行會史詩形式(D)新古典主義的十四行詩（Sonett）5.德語中“ReimloseVerse”（無韻詩行）的含義是：(A)完全不使用韻腳的詩行(B)僅在詩節(jié)末尾使用韻腳的詩行(C)使用內(nèi)部韻或半韻但無傳統(tǒng)外部韻腳的詩行(D)僅在特定詩節(jié)形式中才出現(xiàn)的無韻詩行6.與“Elegie”（哀歌）通常表達(dá)的低沉、憂郁情感相聯(lián)系，其形式結(jié)構(gòu)常體現(xiàn)出：(A)簡潔、明快的節(jié)奏(B)對稱、工整的布局(C)往復(fù)、循環(huán)的韻律(D)波動、變化的情感與結(jié)構(gòu)7.德語詩歌中，“Lied”（歌曲）形式的重要特征之一是：(A)嚴(yán)格的格律限制和抽象性(B)與音樂伴奏緊密結(jié)合，注重旋律感(C)以敘事和哲理思辨為主要功能(D)強(qiáng)調(diào)形式的純粹性和自律性8.“Ballade”（敘事歌）的典型情節(jié)特征通常涉及：(A)日常生活的平凡瞬間(B)歷史事件或傳說故事的濃縮再現(xiàn)(C)抽象的哲學(xué)思考或個人內(nèi)心獨白(D)對自然風(fēng)光的細(xì)致描繪9.德語詩歌中的“FreieVerse”（自由詩）在形式上最顯著的特點是：(A)嚴(yán)格遵守傳統(tǒng)格律和韻律(B)完全擺脫所有形式約束，如節(jié)奏、押韻、詩節(jié)等(C)在打破傳統(tǒng)的同時，仍注重內(nèi)在的音樂性和節(jié)奏感(D)以散文句式為主，僅偶有押韻10.比較同一主題在“Sonett”（十四行詩）和“Ballade”（敘事歌）中的表現(xiàn)，主要差異可能體現(xiàn)在：(A)兩者都只使用單一的傳統(tǒng)韻律(B)Sonett更側(cè)重于集中表達(dá)抽象觀點或情感高潮，Ballade更側(cè)重于講述一個完整的故事(C)Ballade通常比Sonett篇幅更長，而Sonett更為簡潔(D)Ballade是敘事體，Sonett是抒情體，二者形式功能完全不同二、名詞解釋（每小題3分，共15分。請用簡潔的德語或中文解釋下列名詞。）1.Reimschema(押韻方案)2.Jambus(揚抑格)3.Strophe(詩節(jié))4.LyrischeForm(抒情詩體)5.Enjambement(跨行押韻/斷行)三、簡答題（每小題5分，共20分。）1.簡述德國古典主義時期（約18世紀(jì)中葉至19世紀(jì)初）詩歌形式的主要特點。2.請比較“Elegie”（哀歌）與“Lied”（歌曲）在形式和內(nèi)容上的主要異同。3.“FreieVerse”（自由詩）是否意味著完全“無形式”？請闡述你的觀點。4.描述德國詩歌中“Ballade”（敘事歌）的典型形式結(jié)構(gòu)特征。四、詩歌分析題（15分。請仔細(xì)閱讀下列德語詩歌片段，并對其形式要素進(jìn)行分析。）ImWald,dasangdieLieder,/Dochh?rteicheinandresLied,/EinleisesLiedderBlumen,/DieimMondlichtschweigendstanden.EssangvonLeben,LiebundTod,/Vonderkurz'lebig'keitderZeit,/Undvonderew'genRuh'imTod,/Dieunsallenbevorsteht.Esklangsohoffnungslosundschmerzlich,/Dochauchsostillundheilig.(選自：AnettevonDroste-Hülshoff,Blumenlied)請分析以上詩歌片段的形式要素，包括但不限于：詩節(jié)形式（Stropheform）、韻律（Reim）、節(jié)奏（Rhythmus）、押韻方式（Reimschema）等。五、比較論述題（30分。請就以下主題撰寫一篇論述文，并進(jìn)行比較分析。）比較德國浪漫主義時期（約1790年代末至1840年）的“Lied”（歌曲）形式與同時期法國浪漫主義詩歌在形式上的主要異同。請結(jié)合具體的詩人或作品實例進(jìn)行闡述。試卷答案一、選擇題1.(C)2.(C)3.(D)4.(B)5.(A)6.(D)7.(B)8.(B)9.(C)10.(B)二、名詞解釋1.Reimschema(押韻方案):指詩歌中詩行之間或詩行內(nèi)部韻腳的排列和組合規(guī)律，是構(gòu)成詩歌形式的重要元素之一。它規(guī)定了哪些詩行需要押韻，以及押韻的具體方式（如交叉韻ABAB,尾韻AAA,押頭韻等）。2.Jambus(揚抑格):一種古典的詩歌節(jié)奏單位，由一個長音節(jié)（揚）后接一個短音節(jié)（抑）構(gòu)成（-/）。它是許多格律（如揚抑格五音步pentameter）的基礎(chǔ)。3.Strophe(詩節(jié)):詩歌的基本結(jié)構(gòu)單位，由若干詩行按照一定的規(guī)則組合而成。詩節(jié)具有相對的獨立性，并形成詩歌的整體節(jié)奏和結(jié)構(gòu)模式，常見的有四行詩節(jié)（Quatrain）、三行詩節(jié)（Terzine）、八行詩節(jié)（Octave）等。4.LyrischeForm(抒情詩體):指主要用于表達(dá)個人情感、主觀體驗和內(nèi)心世界的詩歌形式。它不一定有嚴(yán)格的格律限制，但往往注重形式對情感表達(dá)的支持，如十四行詩、抒情歌謠等。與敘事詩體（EpischeForm）相對。5.Enjambement(跨行押韻/斷行):指詩行在語義或語法結(jié)構(gòu)上未完結(jié)而延續(xù)至下一行，且通常在形式上不押韻或形成特定的節(jié)奏中斷。這種手法打破了詩行的界限，可以產(chǎn)生流動、緊湊或突兀的藝術(shù)效果。三、簡答題1.德國古典主義詩歌形式的主要特點包括：強(qiáng)調(diào)形式的嚴(yán)謹(jǐn)和秩序感，遵循古典范式；注重和諧、均衡與比例；常使用規(guī)則化的格律和詩節(jié)形式（如頌歌、十四行詩）；語言追求典雅、明晰和客觀。代表人物如歌德、席勒早期作品。2.相同點：兩者都屬于抒情詩體，旨在抒發(fā)個人情感。都可能運用音樂性強(qiáng)的語言。在特定情境下，兩者都可能在敘事層面有所涉及（如Lied中的故事，Elegie中的追憶）。不同點：Elegie（哀歌）通常有更固定的、常帶有憂郁色彩的格律和詩節(jié)形式，情感表達(dá)更深沉、內(nèi)?。籐ied（歌曲）則更強(qiáng)調(diào)與音樂的聯(lián)系，形式相對靈活多樣，可以敘事也可以抒情，但通常更側(cè)重于聲音的和諧與旋律感。Elegie更側(cè)重于悲傷、失落或哲思，Lied的題材更廣泛。3.不意味著完全“無形式”。自由詩（FreieVerse）確實打破了傳統(tǒng)格律（如嚴(yán)格的韻律、固定的詩行長度、預(yù)設(shè)的詩節(jié)結(jié)構(gòu)）的束縛，它不追求外在形式的整齊劃一。然而，自由詩并非沒有形式，它通過其他手段來建立形式感，例如：變化的詩行長度、內(nèi)在的節(jié)奏（語流、呼吸）、句式的長短交錯、詞語的音韻效果、段落的結(jié)構(gòu)安排、意象的分布等。這些內(nèi)在的形式元素共同構(gòu)成了自由詩獨特的、富有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)。因此，自由詩是“反形式”的形式，是以非傳統(tǒng)方式追求高度藝術(shù)形式感的詩歌體。4.德國詩歌中Ballade（敘事歌）的典型形式特征包括：*結(jié)構(gòu)：通常由四個或六個詩節(jié)構(gòu)成，常見的是四行詩節(jié)（Quatrain）。*韻律：常使用交叉韻（ReimschemaABABCBBCDCDC或類似變體），有時也使用更自由的韻律。*節(jié)奏：可能采用揚抑格五音步（Jambuspentameter）或其他較為規(guī)整的節(jié)奏。*內(nèi)容：敘述一個虛構(gòu)或真實的故事，通常包含戲劇性事件、沖突、意外轉(zhuǎn)折和道德寓意或教誨。情節(jié)濃縮，語言生動。*情節(jié)要素：經(jīng)典Ballade常包含“死亡”、“分離”、“審判”或“奇跡”等元素。四、詩歌分析題*詩節(jié)形式(Stropheform):詩歌片段由四個獨立的四行詩節(jié)（Quatrain）構(gòu)成。每個詩節(jié)內(nèi)部結(jié)構(gòu)相似，都包含四句。*韻律(Reim):使用了較為自由的內(nèi)部韻（Endreim）和交叉韻（ReimschemaABAB）。*第1節(jié)：Lieder(A)/andres(B)/Blumen(A)/standen(B)*第2節(jié)：Leben(C)/Zeit(C)/Ruh'(D)/vorsteht(D)-此節(jié)為交叉韻變體，且未完成內(nèi)部押韻。*第3節(jié)：schmerzlich(E)/heilig(E)*第4節(jié)：（此節(jié)為空白，無對應(yīng)韻腳）*綜上，更準(zhǔn)確地說，前兩節(jié)呈現(xiàn)ABAB交叉韻，后兩節(jié)韻律安排較為松散，第一節(jié)后半部分與第二節(jié)前半部分押韻（anderes/Leben-B/C），但第二節(jié)整體并非標(biāo)準(zhǔn)交叉韻，且第三、四節(jié)無明顯押韻關(guān)系。*節(jié)奏(Rhythmus):節(jié)奏感主要來源于詩行的長短和頓（Hebungen）的分布，呈現(xiàn)出一定的音樂性。例如，第一、二詩節(jié)每行大致在六個頓左右，節(jié)奏相對平穩(wěn)；第三詩節(jié)較短，約四個頓；第四詩節(jié)為空白。整體節(jié)奏并非嚴(yán)格規(guī)整，但流暢自然。*押韻方式(Reimschema):如上所述，前兩行押韻，后兩行押韻，形成ABAB模式。但需要注意后兩節(jié)的韻律安排與前三節(jié)不同，第三、四節(jié)沒有形成穩(wěn)定的押韻關(guān)系。五、比較論述題(以下為論述文框架和要點，非完整文章)引言：簡述德國與法國浪漫主義時期詩歌的背景和特點，指出形式探索是浪漫主義文學(xué)的重要方面，并點明本文將比較德國Lied（歌曲）形式與法國詩歌在形式上的異同，結(jié)合實例。主體段落一：德國Lied（歌曲）形式的特點與影響。*淵源：探討德國Lied形式與民歌（Volkslied）傳統(tǒng)的聯(lián)系，以及古典主義時期（如舒伯特早期）對Lied形式的規(guī)范和影響。*形式特征：描述德國Lied（特別是舒伯特成熟期）的典型形式：常基于民謠曲調(diào)，強(qiáng)調(diào)旋律性與和聲；結(jié)構(gòu)上多采用分節(jié)歌（Strophenform）或回旋歌（Rondoform）；節(jié)奏和韻律相對規(guī)整，但仍保留一定的靈活性以適應(yīng)歌詞的自然語流；押韻方式多樣，常用交叉韻。*功能與風(fēng)格：Lied旨在抒發(fā)個人情感，內(nèi)容常涉及自然、愛情、鄉(xiāng)愁、憂郁等，風(fēng)格上追求真摯、樸素與音樂性。主體段落二：法國浪漫主義詩歌的形式特點。*淵源：提及法國詩歌（尤其是浪漫主義前驅(qū)如維永、貝朗瑞）的傳統(tǒng)，如十四行詩、英雄雙行體等。*形式特征：指出法國浪漫主義并未完全拋棄傳統(tǒng)形式，但更強(qiáng)調(diào)形式的創(chuàng)新和個性化表達(dá)。雨果、大仲馬等人的詩歌常使用自由詩體（Verselibre），但同時也保留了史詩、戲劇等宏大形式的探索。象征主義詩人（如波德萊爾）則通過精準(zhǔn)的詞語選擇、意象并置和音樂性來構(gòu)建詩歌形式。強(qiáng)調(diào)法國詩歌形式上更注重語言的實驗和修辭技巧。*功能與風(fēng)格：法蘭西浪漫主義詩歌形式常服務(wù)于宏大的敘事、強(qiáng)烈的情感宣泄（如雨果的崇高感）、或?qū)Χ际猩?、異國情調(diào)的描繪，風(fēng)格上更追求戲劇性、夸張和感官刺激。主體段落三：比較德國Lied與法國浪漫主義詩歌形式的異同。*相同點：*都在浪漫主義浪潮中尋求突破傳統(tǒng)形式束縛，同時又在不同程度上借鑒或改造了古典形式。*都強(qiáng)調(diào)形式對情感表達(dá)的支持，盡管方式不同。*都追求語言的音韻美和音樂性。*不同點：*基礎(chǔ)不同：德國Lied更根植于民族音樂和民歌傳統(tǒng)，法國浪漫主義則更多是在古典文學(xué)（如《法蘭西民族詩篇》）和自身詩歌傳統(tǒng)（如十四行詩）基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。*形式選擇傾向：德國Lied（尤其舒伯特時期）傾向于相對規(guī)整的結(jié)構(gòu)（如分