緒論單元測(cè)試1【多選題】(2分)從各個(gè)時(shí)期的作曲家背景中不難看到，每一位成功的作曲家都具有（），大部分作品的首演都是由作曲家親自指揮或演奏的。A.社會(huì)時(shí)事政治環(huán)境的烙印B.良好的表演專業(yè)基礎(chǔ)C.勤奮的求學(xué)經(jīng)歷D.經(jīng)濟(jì)優(yōu)越的家庭第一章測(cè)試1【單選題】(2分)公元9世紀(jì)時(shí)，為了推廣格里高利圣詠統(tǒng)一教會(huì)儀式，促進(jìn)了（）的發(fā)展。A.紐姆譜B.五線譜C.文字譜D.四線譜2【單選題】(2分)格里高利圣詠的歌詞主要來(lái)自圣經(jīng)和詩(shī)篇，音樂(lè)服從于歌詞。旋律音調(diào)一般比較平緩，以級(jí)進(jìn)和（）進(jìn)行為主，偶爾出現(xiàn)四、五度上行跳進(jìn)后往往又反向緩慢下移，音域經(jīng)?？刂圃诒容^狹窄的范圍。。A.六度B.二度C.八度D.三度3【多選題】(2分)古希臘調(diào)式體系是以古希臘幾個(gè)最重要的氏族部落命名，它們分別是（）。A.洛克里亞（Locrian）B.多利亞（Dorian）C.利底亞（Lydian）D.弗里幾亞（Phrygian）4【判斷題】(2分)二聲部的克勞蘇拉同狄斯康特一樣，上方聲部本來(lái)是無(wú)歌詞的，但是后來(lái)有人在上方聲部加上了歌詞，這種上方聲部有歌詞的克勞蘇拉就演變成了經(jīng)文歌。（）A.對(duì)B.錯(cuò)5【判斷題】(2分)等節(jié)奏的技術(shù)特征是低聲部利用固定音列、固定節(jié)奏兩個(gè)要素周期性反復(fù)出現(xiàn)，使經(jīng)文歌建立于統(tǒng)一的邏輯結(jié)構(gòu)。固定旋律音列被稱為塔里，固定節(jié)奏型被稱為克勒。（）A.對(duì)B.錯(cuò)第二章測(cè)試1【單選題】(2分)請(qǐng)分析下例電影《特洛伊城》中的主題主要運(yùn)用了何種調(diào)式結(jié)構(gòu)（）。A.弗里吉亞調(diào)式B.多利亞調(diào)式C.密克索利底亞調(diào)式D.利底亞調(diào)式2【單選題】(2分)早期的意大利牧歌作曲家在創(chuàng)作時(shí)也要遵循詩(shī)句的節(jié)奏和韻律。在處理詞曲關(guān)系時(shí)，作曲家有意識(shí)地運(yùn)用（）來(lái)表達(dá)詞義。A.繪詞法B.呼應(yīng)法C.對(duì)位法D.模仿法3【多選題】(2分)杜費(fèi)是勃艮第時(shí)代最重要的作曲家之一，他的創(chuàng)作傾向包含（）。A.解放不協(xié)和音B.更清晰的調(diào)性C.功能和聲的音樂(lè)語(yǔ)言D.四聲部的織體風(fēng)格4【判斷題】(2分)帕勒斯特里那的風(fēng)格是建立在對(duì)位、模仿、旋律進(jìn)行、協(xié)和與不協(xié)和等一系列原則基礎(chǔ)上的一種主調(diào)無(wú)伴奏合唱風(fēng)格。（）A.錯(cuò)B.對(duì)5【判斷題】(2分)從馬肖到杜費(fèi)，轉(zhuǎn)眼就是一個(gè)世紀(jì)。從他們的作品中可以看出，杜費(fèi)在使用圣詠時(shí)，首先將圣詠聲部從低聲部轉(zhuǎn)移到了高聲部，這與馬肖時(shí)期的創(chuàng)作是不同的。（）A.對(duì)B.錯(cuò)第三章測(cè)試1【單選題】(2分)作為“嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格”的追隨者，作曲家更多關(guān)注對(duì)位寫(xiě)作的優(yōu)美，美學(xué)傾向于音樂(lè)的“自律論”，認(rèn)為多聲部音樂(lè)中的（）應(yīng)該是歌詞的主人。A.節(jié)奏B.和聲C.旋律D.織體2【單選題】(2分)巴赫創(chuàng)作的《平均律鋼琴曲集》大部分采用了古二部曲式的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在（）。A.調(diào)性布局上B.材料布局上C.和聲色彩上D.旋律寫(xiě)作上3【多選題】(2分)蒙特威爾第是晚期牧歌的代表作曲家之一，是意大利牧歌的奠基人，作品中大量采用（）。A.音樂(lè)色彩的對(duì)比B.宣敘性的節(jié)奏音調(diào)C.繪詞法D.半音化的和聲4【判斷題】(2分)數(shù)字低音中的阿拉伯?dāng)?shù)字只能表明音程的“度數(shù)”概念，而無(wú)法體現(xiàn)音程的“音數(shù)”概念。（）A.對(duì)B.錯(cuò)5【判斷題】(2分)大小調(diào)的調(diào)性體系發(fā)展從文藝復(fù)興時(shí)期開(kāi)始，直到巴洛克的中晚期才告完成。（）A.對(duì)B.錯(cuò)第四章測(cè)試1【單選題】(2分)貝多芬在《月光》奏鳴曲第一樂(lè)章中運(yùn)用了大量（）的分解，模糊了和弦中心與調(diào)性中心，帶來(lái)了朦朧的色彩。A.屬七和弦B.小七和弦C.減七和弦D.大七和弦2【單選題】(2分)在古典時(shí)期，定音鼓一般為兩個(gè)，通常是調(diào)性的（），與現(xiàn)代樂(lè)隊(duì)編制的四個(gè)定音鼓配備也有差異。A.主音與上主音B.下屬音和下中音C.主音和屬音D.屬音與下屬音3【多選題】(2分)歌劇是莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作中最重要的體裁之一，貫穿于他的一生，以下屬于莫扎特創(chuàng)作的歌劇有（）。A.《魔笛》B.《塞維利亞理發(fā)師》C.《費(fèi)加羅的婚禮》D.《女人心》4【判斷題】(2分)奏鳴曲式中的連接部通常分為兩個(gè)層次，第一層次延續(xù)主部材料，第二層次預(yù)示副部主題，很好地起到了承上啟下的功能。（）A.對(duì)B.錯(cuò)5【判斷題】(2分)從配器整體的音色布局來(lái)看，古典時(shí)期中的樂(lè)器音色主要是用來(lái)呈示完整樂(lè)思和音樂(lè)主題的，所以弦樂(lè)組與木管組絕大部分的時(shí)間都是按照相應(yīng)的樂(lè)器音區(qū)以完全重疊的方式形成混合音色，而沒(méi)有強(qiáng)調(diào)某件樂(lè)器的音色特點(diǎn)。（）A.錯(cuò)B.對(duì)第五章測(cè)試1【單選題】(2分)被譽(yù)為“歌曲之王”的舒伯特在18歲時(shí)寫(xiě)的第一首編號(hào)作品是（）。A.冬之旅B.致音樂(lè)C.鱒魚(yú)D.魔王2【單選題】(2分)肖邦的創(chuàng)作對(duì)半音化和聲的拓展起到了積極的貢獻(xiàn)。他的（）被公認(rèn)為是半音和聲的百科全書(shū)。A.練習(xí)曲B.波蘭舞曲C.瑪祖卡舞曲D.諧謔曲3【多選題】(2分)李斯特對(duì)鋼琴表演技術(shù)的拓展與創(chuàng)新有（）。A.同音的反復(fù)（輪指）B.左右手交替八度演奏單旋律C.大跨度隱伏聲部D.輪指與八度結(jié)合的音型化持續(xù)音4【判斷題】(2分)約翰·菲爾德（JohnField，1782—1837）是英國(guó)鋼琴家，作曲家。他的作品幾乎全部屬于鋼琴領(lǐng)域，其中以《夜曲》體裁最為著稱。（）A.對(duì)B.錯(cuò)5【判斷題】(2分)“強(qiáng)力集團(tuán)”作曲家中，思想最為激進(jìn)、創(chuàng)新最為突出的作曲家是里姆斯基·科薩科夫；而年齡最小、作品數(shù)量最多、活動(dòng)最廣的作曲家是穆索爾斯基。（）A.對(duì)B.錯(cuò)第六章測(cè)試1【單選題】(2分)以下作品屬于斯特拉文斯基俄羅斯風(fēng)格時(shí)期的是（）。A.舞劇《普契涅拉》B.舞劇《火鳥(niǎo)》C.舞劇《阿貢》D.歌劇《浪子生涯》2【單選題】(2分)柯達(dá)伊是匈牙利作曲家，音樂(lè)教育家。他與巴托克一樣，進(jìn)行過(guò)大量的（）。A.弦樂(lè)四重奏創(chuàng)作B.聲樂(lè)作品創(chuàng)作C.鋼琴小品創(chuàng)作D.民歌收集研究工作3【多選題】(2分)新維也納樂(lè)派的代表作曲家有（）。A.貝爾格B.勛伯格C.韋伯恩D.奧涅格4【判斷題】(2分)斯克里亞賓是俄羅斯的著名作曲家、鋼琴家。斯克里亞賓終身以鋼琴家身份活躍在音樂(lè)舞臺(tái)上，演奏的曲目絕大多數(shù)是自己的作品。（）A.對(duì)B.錯(cuò)5【判斷題】(2分)梅西安的音