《逐日》作品分析概述目錄TOC\o"1-3"\h\u5618《逐日》作品分析概述 126751.1作品的音樂結(jié)構(gòu)分析 1283701.2作品的寫作技法分析 256981.2.1定弦和音高素材 250491.2.2節(jié)奏速度和力度 3111831.2.3演奏技法 4《逐日》這首作品，具有較高的藝術(shù)性和學(xué)術(shù)性，同時又不失其群眾性，聽覺上流暢、優(yōu)美，在技法上富有變化具有較高的難度，在音樂語言的表達(dá)上靈活多變，真正做到了以東方傳統(tǒng)音樂語言為主、西方作曲技法高度融合的“中西合璧”，具有典型的“中國風(fēng)格”，卻又不失其現(xiàn)代性和創(chuàng)新感。下面本人將從作品的音樂結(jié)構(gòu)、寫作技法和演奏技法這幾個方面對古箏獨奏曲《逐日》進(jìn)行分析。作品的音樂結(jié)構(gòu)分析《逐日》一共140個小節(jié)，如果按照它的主題材料來進(jìn)行曲式結(jié)構(gòu)的分析，那么它的曲式結(jié)構(gòu)則符合帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，整首樂曲在F調(diào)進(jìn)行，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：圖1如果以速度變化為結(jié)構(gòu)來進(jìn)行劃分，那么《逐日》這首曲子則可以分為：積極穩(wěn)健地快板“夸父逐日”——焦灼沉重地散板“夸父渴飲”——積平靜堅毅地慢板“夸父之死”——槃衍不絕地快板再現(xiàn)“夸父重生”四個部分。其節(jié)奏和速度的變化說明，如下表所示：表1節(jié)奏快板散板慢板快板再現(xiàn)速度1367850142作品的寫作技法分析為了在音樂創(chuàng)作上更便于創(chuàng)新，當(dāng)代的古箏原創(chuàng)音樂多采用比較復(fù)雜的音調(diào)轉(zhuǎn)變和音階變化定弦來呈現(xiàn)。尤其是當(dāng)代學(xué)院派青年作曲家，更善于運(yùn)用具有世界音樂元素的創(chuàng)作風(fēng)格和更為純粹的西方現(xiàn)代作曲技法。然而，陳哲的這首作品，卻以傳統(tǒng)的F調(diào)“五聲音階”定弦為基礎(chǔ)，在整首曲子當(dāng)中甚至都沒有一個外音定弦。盡管是以“五聲音階“為定弦，但作曲家依然突破了傳統(tǒng)古箏樂曲比較中規(guī)中矩的“創(chuàng)作”限制，實現(xiàn)當(dāng)代世界音樂風(fēng)格與我國傳統(tǒng)音樂的融合，改變了人們對古箏樂曲的固有印象，形成了一種新的音樂語言和古箏作品的形象，帶給人們一種全新的聽覺享受。定弦和音高素材定弦，是指把空弦音調(diào)到一定的音的高度，定弦音的“唱名”與調(diào)式運(yùn)用有著頗為密切的關(guān)系。古箏是在我國有著兩千五百多年歷史的古老的傳統(tǒng)漢民族樂器，在歷朝歷代的史書上有非常清晰的記載，但古箏的定弦方法及其相關(guān)內(nèi)容的書籍或文章、記錄甚少。在魏晉時期，阮瑀在《箏賦》中寫道：“惟夫箏之奇妙，極五音之幽微”阮瑀·箏賦·魏晉時期·魏，傅玄《箏賦?序》中說：“設(shè)之則四象存，鼓之則五音發(fā)”傅玄·箏賦?序·魏晉時期·晉。這里記載的“五音”就是我們講的“宮商角徵羽”五聲，箏以五聲（五音）來作為定弦的這種方法，在我國已經(jīng)沿襲了兩千多年，至今仍被廣泛使用。阮瑀·箏賦·魏晉時期·魏傅玄·箏賦?序·魏晉時期·晉一首作品的定弦，決定了整首樂曲音高上的大體風(fēng)格。在創(chuàng)作這首作品時，一方面，作曲家為了讓音樂能夠與自己心目中夸父勇于追求、敢于實踐、不畏困難、腳踏實地、兢兢業(yè)業(yè)、淳樸憨厚且心中滿懷希望的形象相吻合，選擇了沒有一個外音的傳統(tǒng)F大調(diào)五聲音階定弦來進(jìn)行創(chuàng)作。在音樂創(chuàng)作中，每一個調(diào)式都有其不同的音樂色彩，比如：升號調(diào)色彩比較偏亮，降號調(diào)色彩偏暗。在《逐日》這首作品中，夸父一心追逐太陽、勇于以有限的生命探尋自然的精神，最終身死而以手杖化桃林的結(jié)果，是一種包藏希望的悲情色彩，整體上來說符合降號調(diào)式的色彩。同時，作者認(rèn)為F調(diào)還有一種中正的力量感。另一方面，以傳統(tǒng)五聲調(diào)式定弦的創(chuàng)作在現(xiàn)代作品中的可能性越來越被埋沒，作曲家也希望在自身的創(chuàng)作中能夠突破這方面的局限，就像夸父一樣做一種勇敢的嘗試，在現(xiàn)代作曲思維中采用純五聲音階定弦來進(jìn)行創(chuàng)作。因此，作曲家在這首作品中采用了完全傳統(tǒng)調(diào)式的定弦。在大多數(shù)情況下，五聲調(diào)式的作品會給人帶來一種具有地方色彩的民族風(fēng)格，亦或者是給人一種偏中國古典的宮廷音樂形象和傳統(tǒng)的文人音樂形象。在這首作品中，作者盡管采用了五聲定弦，卻創(chuàng)作出了區(qū)別于以往五聲定弦古箏音樂的作品，打破了我們慣性思維中“傳統(tǒng)五聲音階寫出來的樂曲地方色彩濃郁或者脫離時代”的印象。節(jié)奏速度和力度在《逐日》這首作品中，作曲家通過對節(jié)奏、速度與力度進(jìn)行變化來表現(xiàn)作品的現(xiàn)代氣息。（1）節(jié)奏“近現(xiàn)代音樂作品中，節(jié)奏的獨立作用大大提高了，多為奇數(shù)拍子，有時頻繁變換節(jié)拍，節(jié)奏重音更加捉摸不定?！币汨础ひ魳芳挤ňC合分析教程·北京高等教育出版社·2009年版·第5頁樂曲的第一部分是快板。節(jié)奏型以十六分音符為主，旋律行進(jìn)積極而穩(wěn)健。樂曲的第二部分是散板。散板，即沒有固定的節(jié)拍。這種沒有固定節(jié)拍的音樂行進(jìn)，使音樂的演奏變得更加的不受約束，也讓演奏者在演奏中更具表現(xiàn)的空間。其節(jié)奏的松緊、音與音之間的間隔，需要根據(jù)樂曲情緒的走向來彈奏，當(dāng)然也更為考驗演奏者的綜合素養(yǎng)。作曲家試圖用這種無規(guī)律的節(jié)奏運(yùn)行，來表現(xiàn)“夸父渴飲”的一種具有白熱化的焦灼形象。樂曲的第三部分是慢板。改變拍號是二十世紀(jì)以來現(xiàn)代音樂中非常普遍的一種創(chuàng)作方式。具體到《逐日》這首作品，作曲家也不例外的充分運(yùn)用了改變拍號的現(xiàn)代技法。例如慢板中的拍號有3/4、4/4、5/4、6/4。通過拍號的交錯出現(xiàn)，營造出一種錯位時空的景象，表達(dá)出時間和生命的流逝感。同時，猶如挽歌的旋律中夾雜著頗為規(guī)律的鐘聲，給人一種時間走走停停的感覺，隨著故事情節(jié)不斷發(fā)展，也賦予了音樂更為強(qiáng)大的感染力。樂曲的最后一部分是再現(xiàn)段。節(jié)奏型與A段相同，以十六分音符為主，直到樂曲結(jié)束。（2）速度樂曲在速度上基本按照“快、散、慢、快”的結(jié)構(gòu)布局來安排。表2快板136散板78慢板50快板142樂曲一開始即以136的速度進(jìn)入主題，直接了當(dāng)?shù)恼宫F(xiàn)“夸父與日逐走”的故事情景和音樂形象。在夸父逐日的過程中，夸父始終是邁著積極、穩(wěn)健的步伐，因此音樂的節(jié)奏型上也一直保持了密集的十六分音符，在聽覺體驗上也營造出一種緊張的效果，從而影響聽眾的情緒。隨著樂曲進(jìn)入到張力最為突出的散板部分，速度驟降，音符也不再密集。然后，再進(jìn)入樂曲的慢板，這一部分的速度與樂曲一開始的速度形成更為鮮明的對比，表達(dá)出不一樣的樂曲情緒。最后，再次回到主題，主題再現(xiàn)部分的速度，比樂曲開始的速度還要稍快一些，甚至更偏向自由化的感覺，讓音樂層層遞進(jìn)，一點一點的情緒鋪墊使樂曲發(fā)展到快板中的第二次高潮。（3）力度“音樂中所感受的力量強(qiáng)度，稱為力度。”宋心馨·從古箏獨奏曲《云溪》看現(xiàn)代箏曲中的中國傳統(tǒng)元素·中央音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文·2015年宋心馨·從古箏獨奏曲《云溪》看現(xiàn)代箏曲中的中國傳統(tǒng)元素·中央音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文·2015年演奏技法（1）雙撮雙撮，也叫輪撮，是現(xiàn)當(dāng)代古箏創(chuàng)作樂曲中，經(jīng)常要運(yùn)用的技巧之一。《逐日》這首樂曲中，第49小節(jié)到58小節(jié)，以及從第121小節(jié)到130小節(jié)，其古箏的旋律演奏，都需要用到輪撮，即左手和右手的相互交替的彈奏，從而表現(xiàn)出夸父與太陽逐走的激烈場景，烘托出一種緊張的氛圍感，增加了音樂表現(xiàn)上的張力，推動音樂情緒不斷走向高漲。需要注意的是，因為有大跨度的跳動，使這一段的彈奏難度有一定程度的提升。另外，這段演奏的雙撮，并非嚴(yán)格意義上的左右手交替輪流彈奏的雙撮，但在此曲中，存在右右左或者左左右的連續(xù)撮弦的演奏技法，使彈奏難度得到進(jìn)一步的增高。在這種段落當(dāng)中，應(yīng)該放慢速度練習(xí)，加強(qiáng)手臂上的敏捷度以及肌肉和跨度上的記憶，同時注意指尖和手腕的發(fā)力點，以達(dá)到更好的音色效果，實現(xiàn)更為準(zhǔn)確的音樂形象。圖2（2）快速指序快速指序，是用除去小拇指之外的其它四根手指以無序組合的方式輪換快速彈奏旋律。在《逐日》這首樂曲的第一部分和再現(xiàn)部分，就有大量的快速指序的演奏技法的運(yùn)用，從而營造出緊張感的音樂情緒，仿佛夸父與太陽追逐賽跑的畫面就在眼前。而這首樂曲快速指序的難點并不是快速指序本身，而是快速指序中的重音處理，雙手在演奏當(dāng)中有各自不同的重音要去處理，也很少有重合的重音點，所以還需要演奏者多加練習(xí)，不斷磨合，達(dá)到“一個人重奏”的音樂效果。圖3（3）現(xiàn)代演奏技法在近現(xiàn)代的箏樂創(chuàng)作中，作曲家們都在試圖找到具有創(chuàng)新性的演奏技法，同時這種創(chuàng)新的演奏技法還要能夠更好的表達(dá)出作品的意境。通過演奏技法的創(chuàng)新，讓樂曲能夠呈現(xiàn)出更具個性的音樂表達(dá)。對于這樣特殊的演奏技法，作曲家一般都會在樂曲的注解中給予說明。比如在作品中的第49小節(jié)到58小節(jié)、121小節(jié)到130小節(jié)中，左手多次掃弦并配合兩只手雙撮進(jìn)行強(qiáng)力彈奏。作曲家陳哲在譜面也已經(jīng)明確的將掃弦的方向和音區(qū)進(jìn)行了標(biāo)示，意圖利用左手手臂的力量，通過在低音區(qū)來回彈奏的方法，從而爆發(fā)力極強(qiáng)的掃弦效果，從而推動音樂情緒漸漸達(dá)到高潮。散板部分第63到66小節(jié)中，左手拍擊和碼左刮奏的聲音與逐漸緊密的節(jié)奏型相結(jié)合，很好的營造出夸父在饑渴難耐尋找到水源后一飲而盡時