卡洛·斯卡帕層疊設(shè)計(jì)方法：形式、空間與材料的交織一、引言1.1研究背景卡洛?斯卡帕（CarloScarpa），作為20世紀(jì)意大利乃至全球建筑領(lǐng)域中一位舉足輕重的人物，其設(shè)計(jì)理念與作品在現(xiàn)代建筑的發(fā)展歷程中留下了深刻的印記。他于1906年出生在意大利威尼斯，這座充滿藝術(shù)氣息與歷史底蘊(yùn)的城市，為斯卡帕的成長提供了得天獨(dú)厚的文化土壤。自幼，斯卡帕便沉浸在威尼斯獨(dú)特的建筑環(huán)境中，古老建筑的精美細(xì)節(jié)、水城靈動的空間氛圍以及豐富的傳統(tǒng)工藝，都在他心中種下了藝術(shù)的種子。在斯卡帕的建筑師生涯中，他完成了眾多令人矚目的作品，涵蓋了博物館、銀行、住宅、墓園等多種建筑類型。其中，卡斯泰維奇城堡博物館改建項(xiàng)目堪稱經(jīng)典。這座位于意大利維羅納的中世紀(jì)城堡，在斯卡帕的精心設(shè)計(jì)下，實(shí)現(xiàn)了歷史與現(xiàn)代的完美交融。他巧妙地保留了城堡原有的厚重石墻、拱形門洞等歷史元素，同時(shí)引入了簡潔的現(xiàn)代線條、通透的玻璃材質(zhì)以及精心設(shè)計(jì)的水景，使整個(gè)博物館既散發(fā)著古老的韻味，又充滿了現(xiàn)代的活力。另一個(gè)代表作是維羅納大眾銀行，其坐落于維羅納的中心歷史街區(qū)，俯瞰路嘉納廣場。該建筑采用了高度鉸接的外墻，在經(jīng)典樣式的基礎(chǔ)上增加了具有挑釁性的設(shè)計(jì)，這種創(chuàng)新的設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)引起了國際上的廣泛爭議，也充分展現(xiàn)了斯卡帕敢于突破傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)勇氣。而凱里尼?斯坦帕利亞基金會大樓同樣獨(dú)具特色，它將建筑與周邊的水城環(huán)境緊密融合，通過巧妙的空間布局和材料運(yùn)用，營造出一種寧靜而優(yōu)雅的氛圍。這些作品不僅在建筑形式上別具一格，更在空間營造、材料運(yùn)用以及細(xì)節(jié)處理等方面展現(xiàn)出了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，對當(dāng)時(shí)及后世的建筑師產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。許多建筑師從他的作品中汲取靈感，學(xué)習(xí)如何在建筑中融合歷史與現(xiàn)代元素，如何通過空間和材料表達(dá)情感與文化內(nèi)涵。在斯卡帕的設(shè)計(jì)體系中，層疊的設(shè)計(jì)方法占據(jù)著核心地位。這種設(shè)計(jì)方法貫穿于他的每一個(gè)作品，從建筑的整體布局到局部細(xì)節(jié)，都能看到層疊手法的巧妙運(yùn)用。在空間營造上，他通過層疊不同的空間層次，創(chuàng)造出豐富多樣、富有節(jié)奏感的空間體驗(yàn)。例如在某些建筑中，他會設(shè)置一系列的過渡空間，從室外的庭院到半室外的回廊，再到室內(nèi)的各個(gè)功能空間，這些空間層層遞進(jìn)，使使用者在行進(jìn)過程中不斷感受到空間的變化與驚喜。在材料運(yùn)用方面，斯卡帕擅長將不同材質(zhì)、色彩和質(zhì)感的材料進(jìn)行層疊組合，以展現(xiàn)材料的獨(dú)特魅力和相互之間的對話關(guān)系。他會將粗糙的石材與光滑的玻璃并置，將溫暖的木材與冷峻的金屬搭配，通過這種層疊組合，使材料的特性得到充分發(fā)揮，同時(shí)也為建筑增添了豐富的視覺層次。研究卡洛?斯卡帕層疊的設(shè)計(jì)方法具有多方面的必要性。從建筑理論發(fā)展的角度來看，深入剖析這一設(shè)計(jì)方法有助于完善現(xiàn)代建筑理論體系。當(dāng)前建筑理論研究中，對于空間和材料的研究雖已取得豐碩成果，但像斯卡帕這樣將兩者如此精妙融合并通過層疊手法展現(xiàn)的研究還相對不足。對其層疊設(shè)計(jì)方法的研究可以填補(bǔ)這一領(lǐng)域的部分空白，為建筑理論的進(jìn)一步發(fā)展提供新的視角和思路。從建筑實(shí)踐應(yīng)用層面而言，學(xué)習(xí)和借鑒斯卡帕的層疊設(shè)計(jì)方法能夠?yàn)楫?dāng)代建筑師提供豐富的設(shè)計(jì)靈感和實(shí)用的設(shè)計(jì)技巧。在如今建筑風(fēng)格日益多元化的背景下，建筑師們不斷尋求創(chuàng)新的設(shè)計(jì)方法，以滿足人們對建筑日益多樣化的需求。斯卡帕的層疊設(shè)計(jì)方法為解決這一問題提供了有益的參考，無論是在新建建筑的設(shè)計(jì)中，還是在歷史建筑的保護(hù)與改造項(xiàng)目里，都具有極高的應(yīng)用價(jià)值。通過研究他的設(shè)計(jì)方法，建筑師們可以學(xué)會如何更好地處理建筑與環(huán)境的關(guān)系，如何在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造出豐富的空間體驗(yàn)，以及如何運(yùn)用材料來表達(dá)建筑的個(gè)性與文化內(nèi)涵。1.2研究目的與意義本研究旨在深入剖析卡洛?斯卡帕層疊的設(shè)計(jì)方法，揭示其在建筑設(shè)計(jì)中的獨(dú)特價(jià)值與應(yīng)用邏輯。通過對其設(shè)計(jì)理念、操作過程以及實(shí)際案例的詳細(xì)分析，總結(jié)出具有普適性的設(shè)計(jì)原則與手法，為當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)提供新的思路與方法借鑒。具體而言，將從空間和材料兩個(gè)關(guān)鍵維度入手，研究層疊設(shè)計(jì)方法如何在這兩個(gè)方面發(fā)揮作用，以及如何通過層疊實(shí)現(xiàn)建筑與環(huán)境、歷史與現(xiàn)代的有機(jī)融合。卡洛?斯卡帕層疊的設(shè)計(jì)方法研究對建筑設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐均具有重要意義。在理論層面，斯卡帕的層疊設(shè)計(jì)方法為建筑理論研究注入了新的活力。傳統(tǒng)建筑理論在空間和材料的研究上往往存在一定的割裂性，而斯卡帕的層疊設(shè)計(jì)方法將兩者緊密結(jié)合，打破了這種傳統(tǒng)的分離模式。通過研究層疊設(shè)計(jì)方法，能夠進(jìn)一步豐富和完善建筑空間理論，使我們對建筑空間的理解不再局限于簡單的幾何劃分，而是拓展到多層次、多維度的空間體驗(yàn)層面。同時(shí)，在建筑材料理論方面，其對材料層疊組合的創(chuàng)新運(yùn)用，為研究材料在建筑中的表現(xiàn)力和相互關(guān)系提供了新的視角，有助于深化對材料語言在建筑設(shè)計(jì)中重要性的認(rèn)識，推動建筑理論朝著更加綜合、深入的方向發(fā)展。從實(shí)踐意義來看，在當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)實(shí)踐中，面臨著諸多挑戰(zhàn)，如如何在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造出豐富多樣的空間體驗(yàn)，如何使新建建筑與周邊環(huán)境和諧共生，以及如何在建筑中傳承和弘揚(yáng)地域文化等?？?斯卡帕的層疊設(shè)計(jì)方法為解決這些問題提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。在空間營造上，其層疊的設(shè)計(jì)方法可以指導(dǎo)建筑師通過巧妙設(shè)置過渡空間、靈活劃分空間層次等手法，打破常規(guī)空間的單調(diào)感，為使用者帶來更加豐富、有趣的空間體驗(yàn)。在材料運(yùn)用方面，學(xué)習(xí)斯卡帕對材料的層疊組合方式，能夠幫助建筑師充分發(fā)揮材料的特性，通過不同材料的搭配展現(xiàn)建筑的獨(dú)特個(gè)性，同時(shí)實(shí)現(xiàn)材料與空間的完美融合，提升建筑的整體品質(zhì)。此外，在歷史建筑保護(hù)與改造項(xiàng)目中，層疊設(shè)計(jì)方法能夠巧妙地將歷史元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合，既保留歷史建筑的文化價(jià)值，又使其適應(yīng)現(xiàn)代社會的功能需求，實(shí)現(xiàn)歷史建筑的可持續(xù)發(fā)展。1.3研究方法與框架為深入探究卡洛?斯卡帕層疊的設(shè)計(jì)方法，本研究將綜合運(yùn)用多種研究方法，從不同維度剖析其設(shè)計(jì)理念與實(shí)踐。文獻(xiàn)研究法是基礎(chǔ)且重要的研究方法。通過廣泛查閱國內(nèi)外關(guān)于卡洛?斯卡帕的建筑著作、學(xué)術(shù)論文、設(shè)計(jì)手稿以及相關(guān)的建筑評論等資料，全面梳理斯卡帕的設(shè)計(jì)生涯、創(chuàng)作背景以及其所處時(shí)代的建筑思潮。例如，研讀《卡洛?斯卡帕的建筑》《卡洛?斯卡帕：威尼斯的建筑詩人》等著作，從中獲取關(guān)于斯卡帕設(shè)計(jì)理念、作品特點(diǎn)的詳細(xì)描述和專業(yè)分析。同時(shí)，關(guān)注學(xué)術(shù)數(shù)據(jù)庫中相關(guān)的研究論文，了解學(xué)界對斯卡帕研究的最新動態(tài)和不同觀點(diǎn)，為深入研究提供理論支持和知識儲備。通過對這些文獻(xiàn)的系統(tǒng)分析，能夠清晰把握斯卡帕建筑思想的發(fā)展脈絡(luò)，明確其層疊設(shè)計(jì)方法在其整個(gè)設(shè)計(jì)體系中的地位和演變過程。案例分析法是本研究的關(guān)鍵方法之一。選取斯卡帕具有代表性的建筑作品，如卡斯泰維奇城堡博物館改建、維羅納大眾銀行、凱里尼?斯坦帕利亞基金會大樓等進(jìn)行深入剖析。對卡斯泰維奇城堡博物館改建項(xiàng)目，從其整體布局、空間序列的組織，到材料的選擇與搭配，如古老石墻與現(xiàn)代金屬、玻璃的結(jié)合等方面進(jìn)行詳細(xì)分析，探究層疊設(shè)計(jì)方法如何在歷史建筑改造中實(shí)現(xiàn)新舊元素的融合與共生。對于維羅納大眾銀行，重點(diǎn)研究其建筑外觀中高度鉸接的外墻設(shè)計(jì)，以及內(nèi)部空間的劃分與層次營造，分析層疊手法在現(xiàn)代商業(yè)建筑中的創(chuàng)新應(yīng)用。在凱里尼?斯坦帕利亞基金會大樓案例中，關(guān)注建筑與水城環(huán)境的融合，從建筑入口的過渡空間設(shè)計(jì)、室內(nèi)外空間的滲透，到材料的運(yùn)用如何呼應(yīng)水城特色等方面，解讀層疊設(shè)計(jì)方法在營造獨(dú)特空間氛圍和地域文化表達(dá)中的作用。通過對這些案例的深入研究，總結(jié)出層疊設(shè)計(jì)方法在不同類型建筑中的應(yīng)用特點(diǎn)和規(guī)律。圖形分析法則為研究提供了直觀的視角。收集并繪制斯卡帕建筑作品的平面圖、剖面圖、立面圖以及軸測圖等，運(yùn)用圖形分析軟件對這些圖紙進(jìn)行處理和分析。通過對平面圖的分析，可以清晰看到空間的劃分和組織方式，以及不同空間層次之間的關(guān)系，如在某些建筑中，通過設(shè)置回廊、庭院等過渡空間，形成層層遞進(jìn)的空間序列。剖面圖則有助于觀察建筑的豎向空間層次，包括不同樓層之間的高差變化、樓梯與各層空間的連接方式等，展現(xiàn)層疊設(shè)計(jì)方法在豎向空間上的體現(xiàn)。立面圖可以分析建筑外立面的材料層疊組合、線條的運(yùn)用以及開窗的形式等，研究其如何通過視覺層次的營造表達(dá)建筑的個(gè)性與內(nèi)涵。軸測圖則能夠從三維角度全面展示建筑的空間形態(tài)和層疊關(guān)系，使研究者更直觀地理解建筑的整體布局和空間層次的復(fù)雜性。通過圖形分析，能夠更準(zhǔn)確地把握斯卡帕層疊設(shè)計(jì)方法的空間和形式邏輯。在研究框架上，本文首先在緒論部分闡述研究背景、目的和意義，介紹研究方法和框架，為后續(xù)研究奠定基礎(chǔ)。接著對層疊的原則進(jìn)行探討，對“層疊”概念進(jìn)行深入釋義，梳理其在歐洲建筑理論界的討論情況，整理出斯卡帕建筑中的層疊原則，并介紹層疊在其工作方法中的體現(xiàn)，從理論層面為理解層疊設(shè)計(jì)方法提供依據(jù)。然后深入研究斯卡帕的層疊操作，運(yùn)用圖形分析方式表述層疊的操作過程，即“分離”與“組合”的過程，并介紹控制其操作的形式工具，揭示層疊設(shè)計(jì)方法的具體實(shí)施步驟和技術(shù)手段。最后通過對卡斯泰維奇城堡博物館改建、維羅納大眾銀行、凱里尼?斯坦帕利亞基金會大樓這三個(gè)極具代表性案例的方案研究，分別從空間層疊和材料層疊兩個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)闡述，深入剖析層疊設(shè)計(jì)方法在實(shí)際項(xiàng)目中的應(yīng)用，總結(jié)其設(shè)計(jì)手法和創(chuàng)新點(diǎn)，為當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)提供實(shí)踐參考。二、卡洛?斯卡帕及其設(shè)計(jì)風(fēng)格概述2.1斯卡帕的生平與創(chuàng)作歷程卡洛?阿爾貝托?斯卡帕于1906年6月2日出生在意大利威尼斯這座充滿藝術(shù)氣息與歷史韻味的水城，自幼便沉浸在威尼斯獨(dú)特的建筑與文化氛圍之中。2歲時(shí)，他隨全家搬往維琴察，并在那里度過了童年時(shí)光。維琴察同樣擁有深厚的歷史文化底蘊(yùn)，城中眾多古典建筑讓斯卡帕在成長過程中不斷受到建筑藝術(shù)的熏陶，為他日后的建筑創(chuàng)作埋下了藝術(shù)的種子。1919年，13歲的斯卡帕因母親不幸過世，跟隨父親回到威尼斯生活?；氐酵崴购?，他于次年進(jìn)入威尼斯皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，開啟了系統(tǒng)的藝術(shù)學(xué)習(xí)生涯。在學(xué)院中，他廣泛涉獵雕塑、繪畫等藝術(shù)領(lǐng)域，這些多元化的藝術(shù)學(xué)習(xí)經(jīng)歷，極大地豐富了他的藝術(shù)視野和審美素養(yǎng)，為他未來獨(dú)特的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。從學(xué)院畢業(yè)后，斯卡帕憑借其出色的才華和專業(yè)素養(yǎng)，獲得了建筑教授的職位，開始在建筑領(lǐng)域嶄露頭角。斯卡帕的職業(yè)生涯中，從事建筑設(shè)計(jì)的同時(shí)，還積極投身于景觀和花園設(shè)計(jì)，尤其對老建筑的改建和小型建筑景觀的創(chuàng)作情有獨(dú)鐘。他的大多數(shù)建成作品位于威尼斯，少量分布在加拿大、美國、沙特阿拉伯、法國和瑞士等地。他曾指導(dǎo)過馬里奧?博塔的畢業(yè)論文，在設(shè)計(jì)思想上對安藤忠雄也存在著不可忽視的影響，其設(shè)計(jì)理念和作品在建筑界逐漸產(chǎn)生廣泛而深遠(yuǎn)的傳播。在創(chuàng)作歷程方面，斯卡帕的早期創(chuàng)作深受新藝術(shù)運(yùn)動特別是維也納分離派的影響。新藝術(shù)運(yùn)動強(qiáng)調(diào)自然主義的曲線和有機(jī)形態(tài)，追求藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，注重裝飾性和手工藝的表達(dá)；維也納分離派則主張與傳統(tǒng)決裂，追求創(chuàng)新和個(gè)性化的藝術(shù)表達(dá)，強(qiáng)調(diào)簡潔的幾何形式和對材料質(zhì)感的展現(xiàn)。這些理念與風(fēng)格為斯卡帕打開了現(xiàn)代主義建筑的大門，使他在起步階段就擺脫了傳統(tǒng)建筑的束縛，注重建筑的形式創(chuàng)新和材料的表現(xiàn)力。例如他在早期的一些小型建筑項(xiàng)目中，就運(yùn)用了大量流暢的曲線和精致的裝飾細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出對新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格的借鑒和探索。同時(shí)，他在藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間，感受到濃厚的手工藝氛圍，這使他對傳統(tǒng)工藝產(chǎn)生了濃厚的興趣，并將其融入到建筑設(shè)計(jì)中。他常常運(yùn)用瀕于失傳的工藝，通過在現(xiàn)代建筑中運(yùn)用古老工藝的方法把新和舊有機(jī)地聯(lián)系起來，賦予建筑獨(dú)特的歷史感和文化底蘊(yùn)。在職業(yè)生涯的前期，斯卡帕的設(shè)計(jì)思想受到賴特自然主義思想的影響。賴特強(qiáng)調(diào)建筑與自然的融合，主張“有機(jī)建筑”理論，認(rèn)為建筑應(yīng)該像從自然中生長出來一樣，與周圍環(huán)境和諧共生。斯卡帕在這一時(shí)期的作品中，開始注重建筑與自然環(huán)境的對話，探索如何將自然元素融入建筑空間。比如他在某些建筑設(shè)計(jì)中，引入了大面積的開窗，使室內(nèi)空間能夠充分采光和通風(fēng)，同時(shí)將室外的自然景觀引入室內(nèi)，模糊了室內(nèi)外空間的界限。隨著對建筑學(xué)的深入研究和個(gè)人設(shè)計(jì)思想的發(fā)展，斯卡帕逐漸轉(zhuǎn)向路易斯?康，開始尋求更具穿透力的表現(xiàn)方式，追求更加抽象和富于人性化的思想表達(dá)。路易斯?康對建筑空間和形式的深刻理解，以及對建筑本質(zhì)的探索，對斯卡帕產(chǎn)生了重要影響。斯卡帕開始更加關(guān)注建筑空間的精神內(nèi)涵和情感表達(dá)，通過對空間層次、比例和尺度的精心設(shè)計(jì)，營造出具有獨(dú)特氛圍和意義的建筑空間。1978年，斯卡帕在日本宮城縣仙臺市不慎從混凝土階梯跌落，在醫(yī)院救治十天后傷重去世，隨后葬于他設(shè)計(jì)的布理翁墓園中的室外一角落，采用中世紀(jì)騎士風(fēng)格用亞麻布包裹以立姿安葬。他的一生雖然短暫，但卻在建筑領(lǐng)域留下了豐富而珍貴的遺產(chǎn)，他的設(shè)計(jì)理念和作品至今仍在啟發(fā)著無數(shù)建筑師，推動著建筑藝術(shù)的不斷發(fā)展與創(chuàng)新。2.2斯卡帕設(shè)計(jì)風(fēng)格的總體特征斯卡帕的設(shè)計(jì)風(fēng)格獨(dú)特而鮮明，在建筑領(lǐng)域獨(dú)樹一幟，其總體特征主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合、對材料和細(xì)節(jié)的極致關(guān)注以及獨(dú)特的空間處理手法這幾個(gè)關(guān)鍵方面。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合方面，斯卡帕出生并長期生活在威尼斯，這座擁有深厚歷史文化底蘊(yùn)的城市對他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他自幼便沉浸在威尼斯獨(dú)特的建筑氛圍中，城中眾多歷史建筑，如圣馬可大教堂、總督宮等，其精美的裝飾、獨(dú)特的空間布局以及精湛的傳統(tǒng)工藝，都成為斯卡帕設(shè)計(jì)靈感的源泉。他深刻理解歷史文化在建筑中的重要性，認(rèn)為建筑不應(yīng)脫離其所處的歷史和地域背景。在他的作品中，常常可以看到古老的建筑元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的巧妙結(jié)合。例如在卡斯泰維奇城堡博物館改建項(xiàng)目中，他保留了城堡原有的中世紀(jì)建筑結(jié)構(gòu)，如厚重的石墻、拱形的門洞和古樸的塔樓，這些元素承載著城堡悠久的歷史記憶，成為建筑的歷史根基。同時(shí)，他引入了現(xiàn)代的建筑材料和技術(shù)，如大面積的玻璃幕墻，使建筑在保留歷史韻味的同時(shí)，增添了現(xiàn)代的通透感和輕盈感。玻璃幕墻不僅為室內(nèi)空間帶來充足的自然光線，還將室外的景觀引入室內(nèi)，模糊了室內(nèi)外空間的界限，展現(xiàn)出現(xiàn)代建筑對空間開放性和互動性的追求。在建筑布局上，他打破了傳統(tǒng)城堡內(nèi)部封閉、局促的空間格局，重新規(guī)劃了展覽空間，使其更加符合現(xiàn)代博物館的功能需求，方便游客參觀游覽。這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合并非簡單的拼接，而是通過精心的設(shè)計(jì)，使兩者相互呼應(yīng)、相互補(bǔ)充，形成一個(gè)有機(jī)的整體，展現(xiàn)出獨(dú)特的建筑魅力。斯卡帕對材料和細(xì)節(jié)的關(guān)注達(dá)到了極致。他對材料的理解和運(yùn)用獨(dú)具匠心，認(rèn)為每種材料都有其獨(dú)特的質(zhì)感、色彩和紋理，這些特性能夠傳達(dá)出不同的情感和氛圍。在他的作品中，常?？梢钥吹蕉喾N材料的巧妙搭配。他會將粗糙的天然石材與光滑的金屬、溫潤的木材與冷峻的玻璃并置在一起。在維羅納大眾銀行的設(shè)計(jì)中，外墻采用了石材與金屬的組合，石材的厚重質(zhì)感體現(xiàn)出銀行的穩(wěn)重與可靠，金屬的光澤和線條則為建筑增添了現(xiàn)代感和精致感，兩者相互對比又相互協(xié)調(diào)，形成獨(dú)特的視覺效果。他還注重材料的工藝和制作細(xì)節(jié)，與工匠們密切合作，確保每一個(gè)細(xì)節(jié)都能完美呈現(xiàn)材料的特性。他對建筑節(jié)點(diǎn)的處理堪稱一絕，這些節(jié)點(diǎn)不僅是建筑結(jié)構(gòu)的連接點(diǎn)，更是藝術(shù)表達(dá)的重要部位。他通過對節(jié)點(diǎn)的精心設(shè)計(jì)，如巧妙的榫卯結(jié)構(gòu)、精致的金屬連接件等，使建筑的各個(gè)部分之間的連接既牢固又美觀，展現(xiàn)出精湛的工藝水平。在細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上，他不放過任何一個(gè)微小的地方，從門把手的造型到窗戶的邊框，每一個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過深思熟慮，體現(xiàn)出對使用者的關(guān)懷和對建筑品質(zhì)的追求。例如在凱里尼?斯坦帕利亞基金會大樓中，窗戶邊框的設(shè)計(jì)采用了特殊的金屬材質(zhì)和造型，不僅具有良好的密封性和隔熱性，還在外觀上與建筑整體風(fēng)格相協(xié)調(diào)，為建筑增添了一份精致之美。在空間處理手法上，斯卡帕展現(xiàn)出獨(dú)特的創(chuàng)造力。他善于通過空間的層疊、穿插和過渡，營造出豐富多樣、富有節(jié)奏感的空間體驗(yàn)。在他的建筑中，常常設(shè)置一系列的過渡空間，如庭院、回廊、門廳等，這些空間層層遞進(jìn)，引導(dǎo)著使用者的行動路線，使人們在空間中行走時(shí)，不斷感受到空間的變化和驚喜。在布里翁墓園的設(shè)計(jì)中，從入口的小徑到墓園內(nèi)部的各個(gè)區(qū)域，通過設(shè)置不同尺度和形式的過渡空間，營造出一種寧靜、莊嚴(yán)而又富有詩意的氛圍。小徑兩側(cè)的圍墻和植物形成了半封閉的空間，引導(dǎo)著人們的視線，當(dāng)人們穿過小徑進(jìn)入墓園內(nèi)部時(shí)，開闊的廣場和精心設(shè)計(jì)的水景映入眼簾，給人帶來豁然開朗的感覺。接著，通過回廊和臺階，又進(jìn)入到更為私密的墓葬區(qū)域，這種空間的變化和過渡，使人們在墓園中能夠感受到不同的情感氛圍，深刻體會到生死的主題。他還注重空間的流動性和開放性，通過巧妙的設(shè)計(jì)，使室內(nèi)外空間相互滲透，形成一個(gè)有機(jī)的整體。在一些建筑中，他會設(shè)置大面積的落地窗或通透的玻璃幕墻，將室外的自然景觀引入室內(nèi)，同時(shí)也使室內(nèi)空間向室外延伸，增強(qiáng)了空間的層次感和開放性。三、層疊設(shè)計(jì)方法的內(nèi)涵與原則3.1“層疊”概念的釋義在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域，“層疊”是一種獨(dú)特且富有表現(xiàn)力的設(shè)計(jì)手法，其核心在于將不同的元素、層次或系統(tǒng)，按照一定的邏輯和秩序進(jìn)行疊加組合，從而創(chuàng)造出豐富多樣、富有層次感和深度的建筑空間與形式。這種設(shè)計(jì)手法不僅僅是簡單的堆積，而是通過精心的策劃和設(shè)計(jì)，使各個(gè)層次之間相互關(guān)聯(lián)、相互作用，形成一個(gè)有機(jī)的整體。從空間層面來看，層疊表現(xiàn)為不同空間層次的有序組合。例如，通過設(shè)置庭院、回廊、門廳等過渡空間，形成從室外到室內(nèi)、從公共空間到私密空間的層層遞進(jìn)關(guān)系。這些過渡空間在尺度、形式和功能上各不相同，但又相互連接，共同構(gòu)成了一個(gè)連續(xù)的空間序列。使用者在穿越這些空間時(shí)，能夠感受到空間的逐步變化和豐富的層次感，從而獲得獨(dú)特的空間體驗(yàn)。以傳統(tǒng)四合院建筑為例，四合院通常由大門、影壁、前院、正房、后院等多個(gè)空間層次組成。大門作為整個(gè)四合院的入口，是與外界溝通的第一個(gè)空間層次；影壁則起到了遮擋和引導(dǎo)視線的作用，同時(shí)也為前院營造了一定的私密性；前院是一個(gè)相對開放的公共空間，用于日?；顒雍徒哟L客；正房是四合院的核心空間，通常是家庭長輩居住和舉行重要活動的場所，具有較高的私密性；后院則相對更為私密，可用于種植花草或作為儲物空間。這些空間層次按照一定的順序依次層疊，形成了一個(gè)完整的四合院空間體系，既滿足了家庭生活的各種功能需求，又體現(xiàn)了傳統(tǒng)的空間秩序和文化內(nèi)涵。在材料運(yùn)用上，層疊體現(xiàn)為不同材質(zhì)、色彩和質(zhì)感的材料的搭配組合。每種材料都具有獨(dú)特的物理和視覺特性，通過將它們層疊在一起，可以產(chǎn)生豐富的視覺效果和質(zhì)感對比。粗糙的石材與光滑的玻璃、溫暖的木材與冷峻的金屬、柔軟的織物與堅(jiān)硬的磚石等，這些不同材料的組合能夠在建筑表面形成獨(dú)特的紋理和光影變化，增強(qiáng)建筑的藝術(shù)感染力。在一些現(xiàn)代建筑中，常常可以看到玻璃與金屬框架的層疊運(yùn)用。玻璃的透明質(zhì)感和光澤能夠使建筑顯得輕盈、通透，而金屬框架則提供了結(jié)構(gòu)支撐，同時(shí)其硬朗的線條和光澤又為建筑增添了一份現(xiàn)代感和精致感。兩者的層疊組合，既滿足了建筑的功能需求，又展現(xiàn)了獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。與傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)手法相比，層疊設(shè)計(jì)方法具有一些顯著的區(qū)別和聯(lián)系。傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)手法注重整體的統(tǒng)一性和協(xié)調(diào)性，強(qiáng)調(diào)建筑形式與功能的直接對應(yīng)關(guān)系。在空間布局上，通常采用較為規(guī)整、對稱的方式，以體現(xiàn)建筑的莊重和穩(wěn)定。在材料運(yùn)用方面，傳統(tǒng)建筑往往更傾向于使用單一或少數(shù)幾種材料，以保持建筑風(fēng)格的一致性。例如，中國傳統(tǒng)的木質(zhì)建筑，主要以木材為主要結(jié)構(gòu)材料，輔以磚石等材料用于基礎(chǔ)和墻體，建筑的整體風(fēng)格簡潔、質(zhì)樸，強(qiáng)調(diào)木材的自然紋理和質(zhì)感。而層疊設(shè)計(jì)方法則更加注重層次和變化，強(qiáng)調(diào)通過不同元素的疊加來創(chuàng)造豐富的空間和形式效果。它打破了傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)中形式與功能的簡單對應(yīng)關(guān)系，使建筑在滿足基本功能需求的基礎(chǔ)上，能夠展現(xiàn)出更多的個(gè)性和創(chuàng)意。在空間布局上，層疊設(shè)計(jì)方法更加靈活多樣，不拘泥于傳統(tǒng)的對稱和規(guī)整形式，可以通過空間的交錯(cuò)、穿插和層疊，營造出復(fù)雜而有趣的空間體驗(yàn)。在材料運(yùn)用上，層疊設(shè)計(jì)方法鼓勵(lì)使用多種材料進(jìn)行搭配組合，通過材料之間的對比和協(xié)調(diào)，展現(xiàn)出豐富的視覺層次和質(zhì)感變化。然而，層疊設(shè)計(jì)方法與傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)手法也存在著緊密的聯(lián)系。傳統(tǒng)建筑中的一些元素和手法，如中國傳統(tǒng)建筑中的院落布局、歐洲古典建筑中的柱式和拱券等，都可以看作是一種層疊的表現(xiàn)形式。院落布局通過多個(gè)院落的層層遞進(jìn)，形成了豐富的空間層次；柱式和拱券的組合運(yùn)用，則在建筑立面上形成了不同的層次和韻律。層疊設(shè)計(jì)方法在一定程度上是對傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)手法的繼承和發(fā)展，它借鑒了傳統(tǒng)建筑中的一些優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)和元素，并結(jié)合現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念和技術(shù)手段，賦予了建筑新的生命力和表現(xiàn)力。3.2歐洲建筑理論界對“層疊”的討論梳理在歐洲建筑理論發(fā)展的長河中，“層疊”這一概念逐漸成為眾多學(xué)者和建筑師關(guān)注與探討的焦點(diǎn)，其討論內(nèi)容豐富多樣，涵蓋了建筑的多個(gè)維度，對卡洛?斯卡帕的層疊設(shè)計(jì)方法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。從歷史發(fā)展的角度來看，在文藝復(fù)興時(shí)期，建筑理論強(qiáng)調(diào)對古典建筑的復(fù)興與模仿，追求建筑的比例、對稱和秩序。當(dāng)時(shí)的建筑師們研究古羅馬建筑的拱券、柱式等元素，將其運(yùn)用到新的建筑設(shè)計(jì)中，這種對古典元素的疊加與組合，在一定程度上體現(xiàn)了層疊的思想雛形。例如，在一些文藝復(fù)興建筑中，不同層次的柱式被有序地疊加在建筑立面上，形成富有韻律感的視覺效果，彰顯出建筑的莊重與典雅。這種對歷史元素的重視和層疊運(yùn)用，為后來斯卡帕在建筑中融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素提供了歷史借鑒，使他認(rèn)識到在建筑設(shè)計(jì)中可以通過對不同歷史時(shí)期元素的層疊，賦予建筑豐富的文化內(nèi)涵。到了19世紀(jì)末20世紀(jì)初，新藝術(shù)運(yùn)動興起，其反對傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格，追求自然主義的曲線和有機(jī)形態(tài)，注重裝飾性和手工藝的表達(dá)。在這一時(shí)期，建筑理論開始關(guān)注建筑與自然的融合以及建筑裝飾的創(chuàng)新。一些建筑師嘗試將自然元素如植物的形態(tài)、紋理等引入建筑裝飾中，通過不同裝飾元素的層疊組合，營造出獨(dú)特的建筑氛圍。這種對裝飾元素的創(chuàng)新運(yùn)用和層疊手法，影響了斯卡帕對建筑材料和裝飾細(xì)節(jié)的處理方式。他從新藝術(shù)運(yùn)動中汲取靈感，注重材料的質(zhì)感和紋理，通過將不同材質(zhì)的材料進(jìn)行層疊搭配，展現(xiàn)出材料的獨(dú)特魅力和裝飾效果，使建筑不僅具有實(shí)用性，更具有藝術(shù)觀賞性。20世紀(jì)中期，現(xiàn)代主義建筑理論占據(jù)主導(dǎo)地位，強(qiáng)調(diào)功能主義、簡潔性和標(biāo)準(zhǔn)化。然而，隨著時(shí)間的推移，現(xiàn)代主義建筑的千篇一律逐漸引發(fā)了人們的反思，后現(xiàn)代主義建筑理論應(yīng)運(yùn)而生。后現(xiàn)代主義反對現(xiàn)代主義的單一性和純粹性，主張建筑應(yīng)具有豐富的歷史文化內(nèi)涵和多元的表達(dá)方式。在這一理論背景下，“層疊”概念得到了進(jìn)一步的發(fā)展和深化。建筑師們開始重新審視歷史建筑元素和裝飾細(xì)節(jié)，將其與現(xiàn)代建筑技術(shù)和材料相結(jié)合，通過層疊不同的建筑元素，創(chuàng)造出既具有現(xiàn)代功能又富有歷史文化韻味的建筑作品。例如，羅伯特?文丘里的建筑作品中常常出現(xiàn)對古典建筑符號的引用和層疊，他將古典的山花、柱式等元素以一種戲謔、夸張的方式與現(xiàn)代建筑形式相結(jié)合，打破了現(xiàn)代主義建筑的刻板印象，展現(xiàn)出建筑的多元性和趣味性。這種后現(xiàn)代主義的層疊設(shè)計(jì)理念對斯卡帕產(chǎn)生了重要影響，使他更加堅(jiān)定地在建筑中探索傳統(tǒng)與現(xiàn)代、歷史與當(dāng)下的融合，通過層疊設(shè)計(jì)手法實(shí)現(xiàn)建筑的文化傳承和創(chuàng)新表達(dá)。在歐洲建筑理論界，不同學(xué)者從各自的研究角度對“層疊”進(jìn)行了深入探討。意大利建筑理論家布魯諾?賽維在其著作中強(qiáng)調(diào)建筑空間的復(fù)雜性和多元性，認(rèn)為建筑空間不應(yīng)是單一的、均質(zhì)的，而是可以通過不同空間層次的疊加和組合，創(chuàng)造出豐富多樣的空間體驗(yàn)。他的這一觀點(diǎn)與斯卡帕的層疊設(shè)計(jì)方法在空間營造上相契合，斯卡帕通過設(shè)置庭院、回廊、過渡空間等，將不同尺度和功能的空間層層疊疊，使建筑空間具有豐富的層次感和節(jié)奏感，為使用者帶來獨(dú)特的空間感受。另一位重要的建筑理論家克里斯蒂安?諾伯格-舒爾茨則關(guān)注建筑與場所的關(guān)系，提出了“場所精神”的概念。他認(rèn)為建筑應(yīng)該扎根于特定的場所，反映場所的歷史、文化和自然特征。在實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的過程中，“層疊”起到了重要作用。通過層疊不同時(shí)期的建筑元素、文化符號以及對自然環(huán)境的呼應(yīng)，可以使建筑更好地融入場所，傳承場所的精神內(nèi)涵。斯卡帕在建筑設(shè)計(jì)中，充分考慮建筑與周邊環(huán)境的關(guān)系，如在凱里尼?斯坦帕利亞基金會大樓的設(shè)計(jì)中，他將建筑與水城威尼斯的自然環(huán)境緊密結(jié)合，通過層疊不同的空間和材料元素，使建筑仿佛從水城的環(huán)境中自然生長出來，體現(xiàn)了對場所精神的深刻理解和尊重，這無疑受到了諾伯格-舒爾茨理論的影響。在建筑實(shí)踐領(lǐng)域，許多建筑師的作品也體現(xiàn)了對“層疊”概念的探索和運(yùn)用，為斯卡帕提供了實(shí)踐參考和靈感來源。阿爾瓦?阿爾托的建筑作品常常將自然材料與現(xiàn)代建筑形式相結(jié)合，通過層疊不同的材料和空間元素，營造出溫馨、舒適且富有詩意的建筑氛圍。他在建筑中運(yùn)用木材、磚等自然材料，與混凝土、玻璃等現(xiàn)代材料相互搭配，使建筑既具有自然的質(zhì)感又不失現(xiàn)代的簡潔。這種對材料層疊的運(yùn)用方式啟發(fā)了斯卡帕在材料選擇和搭配上的創(chuàng)新，使他更加注重材料之間的對話和協(xié)調(diào)，通過層疊不同質(zhì)感和色彩的材料，創(chuàng)造出獨(dú)特的建筑視覺效果。勒?柯布西耶的建筑作品中也蘊(yùn)含著層疊的設(shè)計(jì)思想。他在一些建筑中，通過對建筑體量的分層處理和空間的交錯(cuò)布置，創(chuàng)造出豐富的建筑層次和空間體驗(yàn)。例如，他設(shè)計(jì)的一些住宅建筑，將不同功能的空間如起居室、臥室、陽臺等進(jìn)行巧妙的層疊和組合，使各個(gè)空間既相對獨(dú)立又相互聯(lián)系，同時(shí)通過建筑外立面的開窗和陽臺的設(shè)置，形成了豐富的光影層次和視覺效果?？虏嘉饕倪@些設(shè)計(jì)手法為斯卡帕在建筑空間和形式設(shè)計(jì)上提供了借鑒，使他在自己的作品中更加大膽地運(yùn)用層疊手法，創(chuàng)造出富有變化和個(gè)性的建筑空間。3.3斯卡帕建筑中層疊的原則3.3.1材料的層疊原則在卡洛?斯卡帕的建筑創(chuàng)作中，材料的層疊原則是其實(shí)現(xiàn)獨(dú)特建筑表達(dá)的關(guān)鍵要素之一。他對材料的選擇和組合極為考究，通過巧妙地運(yùn)用不同材料的特性，實(shí)現(xiàn)了歷史感與工藝性的完美融合，使建筑不僅僅是一個(gè)功能性的空間載體，更是一件承載著文化與藝術(shù)的作品。斯卡帕對材料的選擇并非隨意為之，而是基于對建筑整體設(shè)計(jì)理念和場地環(huán)境的深入思考。他善于挖掘材料背后的歷史文化內(nèi)涵，選擇那些能夠與建筑所處的歷史和地域背景相呼應(yīng)的材料。在古堡博物館的改造設(shè)計(jì)中，他保留了原建筑中具有深厚歷史底蘊(yùn)的石材。這些歷經(jīng)歲月洗禮的石材，表面的斑駁紋理和粗糙質(zhì)感，無聲地訴說著古堡的悠久歷史，成為建筑歷史感的重要承載者。同時(shí)，他引入了金屬材料，金屬的光澤和現(xiàn)代質(zhì)感與古老的石材形成鮮明對比。金屬在建筑中多以結(jié)構(gòu)件或裝飾件的形式出現(xiàn)，如精致的金屬欄桿、纖細(xì)的金屬框架等。金屬的冷峻與石材的厚重相互映襯，既體現(xiàn)了現(xiàn)代工藝的精致，又強(qiáng)化了建筑的歷史氛圍，使新與舊在材料的層疊中實(shí)現(xiàn)了和諧共生。在材料的組合方式上，斯卡帕注重材料之間的質(zhì)感、色彩和紋理的搭配，以營造出豐富的視覺和觸覺體驗(yàn)。他常常將具有粗糙質(zhì)感的材料與光滑的材料并置在一起。在某些建筑中，他會將天然的毛石與打磨光滑的大理石相結(jié)合。毛石的粗糙表面充滿了自然的原始?xì)庀?，而大理石的光滑質(zhì)感則展現(xiàn)出優(yōu)雅與高貴。這種質(zhì)感上的強(qiáng)烈對比，在視覺上形成了一種獨(dú)特的張力，吸引著人們的目光，激發(fā)人們?nèi)ビ|摸和感受材料的不同特質(zhì)。在色彩搭配方面，斯卡帕善于運(yùn)用色彩的冷暖、明暗對比來增強(qiáng)材料層疊的效果。他可能會將溫暖色調(diào)的木材與冷色調(diào)的金屬搭配，木材的溫暖給人以親切、溫馨的感覺，而金屬的冷色調(diào)則增添了一份冷靜與理性，兩者相互搭配，使建筑在色彩上既富有變化又保持和諧統(tǒng)一。對于材料的紋理，他會精心選擇紋理走向和圖案不同的材料進(jìn)行組合。如將具有水平紋理的木板與垂直紋理的磚石層疊在一起，不同方向的紋理相互交織，打破了單一紋理的單調(diào)感，為建筑表面增添了豐富的層次感和動態(tài)感。材料的層疊還體現(xiàn)了斯卡帕對工藝性的追求。他非常重視材料的加工工藝和節(jié)點(diǎn)處理，認(rèn)為這些細(xì)節(jié)之處是展現(xiàn)建筑品質(zhì)和藝術(shù)價(jià)值的關(guān)鍵。在古堡博物館中，石材的拼接工藝精湛，每一塊石材的切割都精確無誤，拼接處緊密無縫，展現(xiàn)出傳統(tǒng)石工工藝的高超水平。金屬構(gòu)件的加工同樣精細(xì)，其表面的處理工藝，如拋光、拉絲等，使金屬的質(zhì)感得到了充分的展現(xiàn)。在材料的連接節(jié)點(diǎn)上，斯卡帕更是獨(dú)具匠心。他會設(shè)計(jì)出獨(dú)特的連接方式，使不同材料之間的過渡自然流暢，同時(shí)又能突出節(jié)點(diǎn)的裝飾性。例如，在木材與金屬的連接節(jié)點(diǎn)處，他可能會使用定制的金屬連接件，這些連接件不僅具有堅(jiān)固的結(jié)構(gòu)功能，其造型和表面處理還與木材和金屬的風(fēng)格相協(xié)調(diào)，成為建筑中的一個(gè)精致細(xì)節(jié)，體現(xiàn)了他對工藝性的極致追求。3.3.2空間的層疊原則空間的層疊原則是卡洛?斯卡帕建筑設(shè)計(jì)中另一個(gè)核心要素，通過對空間層次的精心劃分、序列的巧妙組織以及空間的滲透融合，他創(chuàng)造出了豐富而獨(dú)特的空間體驗(yàn)，使建筑空間具有了深度、層次感和流動性。在空間層次劃分方面，斯卡帕善于運(yùn)用各種建筑元素來界定不同的空間層次。他常常設(shè)置一系列的過渡空間，如庭院、回廊、門廳等，將建筑的主要空間與外部環(huán)境有機(jī)地聯(lián)系起來。在布里翁墓園的設(shè)計(jì)中，從入口開始，首先是一條狹窄的小徑，兩側(cè)的圍墻和綠植形成了半封閉的空間，引導(dǎo)著人們的視線和行動路線，這是第一個(gè)空間層次。沿著小徑前行，進(jìn)入一個(gè)相對開闊的庭院，庭院中布置著簡單的水景和雕塑，這里是一個(gè)過渡性的公共空間層次，為人們提供了一個(gè)短暫停留和調(diào)整情緒的場所。再往里走，便是墓園的核心區(qū)域，包括墓葬區(qū)、紀(jì)念堂等，這些空間相對較為私密，具有明確的功能分區(qū)。通過這樣層層遞進(jìn)的空間層次劃分，使人們在進(jìn)入墓園的過程中，逐漸從外部的喧囂世界過渡到內(nèi)部寧靜、莊嚴(yán)的氛圍中，感受到空間層次變化所帶來的獨(dú)特體驗(yàn)?？臻g序列的組織是斯卡帕空間層疊設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)。他會根據(jù)建筑的功能和使用者的行為模式，精心設(shè)計(jì)空間的先后順序和節(jié)奏變化。在一些建筑中，他會設(shè)置一條明確的空間軸線，沿著軸線依次布置不同的空間節(jié)點(diǎn)，形成一個(gè)有序的空間序列。在維羅納大眾銀行的設(shè)計(jì)中，從銀行的主入口進(jìn)入，首先是一個(gè)寬敞的大堂空間，作為整個(gè)銀行的公共活動中心，這里空間開闊，人流量較大，是空間序列的起始點(diǎn)。大堂的一側(cè)連接著一系列的業(yè)務(wù)辦理區(qū)域，這些區(qū)域的空間尺度相對較小，功能更加明確，形成了空間序列的中間部分。再往里走，是銀行的辦公區(qū)域和一些相對私密的會議室等空間，這些空間位于序列的末端，更加安靜和私密。通過這種有節(jié)奏的空間序列組織，使使用者在銀行內(nèi)部的活動過程中，能夠自然地感受到空間的變化和引導(dǎo)，提高了空間的使用效率和體驗(yàn)感?？臻g的滲透融合是斯卡帕空間層疊設(shè)計(jì)的一大特色。他通過巧妙的設(shè)計(jì)，打破了傳統(tǒng)建筑中空間的封閉性和獨(dú)立性，使不同空間之間相互滲透、相互融合，形成一個(gè)有機(jī)的整體。在凱里尼?斯坦帕利亞基金會大樓的設(shè)計(jì)中，他通過設(shè)置大面積的落地窗和通透的玻璃幕墻，將室內(nèi)空間與室外的水城景觀緊密地聯(lián)系在一起。人們在室內(nèi)活動時(shí)，能夠清晰地看到室外的運(yùn)河、橋梁和建筑，室外的自然光線和風(fēng)景也能夠充分地進(jìn)入室內(nèi)，模糊了室內(nèi)外空間的界限。他還會利用一些半開放的空間，如回廊、陽臺等，作為室內(nèi)外空間的過渡區(qū)域，使空間的滲透更加自然流暢。在建筑內(nèi)部，不同功能空間之間也通過靈活的隔斷和通透的材質(zhì)實(shí)現(xiàn)了相互滲透。例如，在一些展覽空間中，他會使用玻璃隔斷或格柵來劃分空間，這些隔斷既能夠區(qū)分不同的展覽區(qū)域，又不會完全阻隔視線，使參觀者在參觀過程中能夠感受到不同空間之間的連續(xù)性和互動性，增強(qiáng)了空間的層次感和豐富性。3.3.3形式的層疊原則形式的層疊原則是卡洛?斯卡帕建筑設(shè)計(jì)語言的重要組成部分，通過對幾何形式的巧妙運(yùn)用，他創(chuàng)造出了富有韻律和節(jié)奏感的建筑形式，使建筑在外觀和空間形態(tài)上都展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在幾何形式的選擇上，斯卡帕偏好簡潔而基本的幾何形狀，如圓形、方形、三角形等。這些幾何形狀在他的建筑中被廣泛應(yīng)用，成為構(gòu)成建筑形式的基本元素。在奧利維蒂商店的設(shè)計(jì)中，他運(yùn)用了大量的方形和矩形元素。商店的外立面由整齊排列的方形玻璃和金屬框架構(gòu)成，方形的重復(fù)出現(xiàn)，形成了一種簡潔而有序的視覺效果，體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的簡潔性和標(biāo)準(zhǔn)化。同時(shí)，他在建筑內(nèi)部空間的劃分和家具的設(shè)計(jì)中，也巧妙地運(yùn)用了方形和矩形，使整個(gè)建筑在形式上保持了高度的一致性。幾何形式的重復(fù)是斯卡帕形式層疊設(shè)計(jì)的一種常見手法。通過將相同或相似的幾何形式按照一定的規(guī)律進(jìn)行重復(fù)排列，他創(chuàng)造出了富有韻律感的建筑形式。在一些建筑的外立面設(shè)計(jì)中，他會將相同尺寸和形狀的窗戶或裝飾構(gòu)件進(jìn)行重復(fù)排列。這些重復(fù)的元素在視覺上形成了一種節(jié)奏感，就像音樂中的節(jié)拍一樣，使建筑的外觀具有了一種動態(tài)的美感。在卡斯泰維奇城堡博物館的改建中，建筑立面上的拱形門洞被有規(guī)律地重復(fù)排列，這些拱形門洞不僅具有實(shí)用功能，還在形式上形成了一種韻律感，與城堡原有的中世紀(jì)建筑風(fēng)格相呼應(yīng)，同時(shí)又為建筑增添了一份莊重和典雅。除了重復(fù)，斯卡帕還善于對幾何形式進(jìn)行變異和組合，以創(chuàng)造出更加豐富多樣的形式語言。他會在基本幾何形式的基礎(chǔ)上，通過改變其尺寸、比例、角度等參數(shù)，使其產(chǎn)生變異，從而形成一系列相關(guān)但又各具特色的幾何形式。在某些建筑中，他可能會將方形進(jìn)行拉伸或壓縮，使其變成矩形或扁方形，然后將這些變異后的幾何形式與原始的方形進(jìn)行組合。這種變異和組合的方式，使建筑形式既有統(tǒng)一的基礎(chǔ)，又充滿了變化和驚喜。他還會將不同的幾何形式進(jìn)行組合，創(chuàng)造出復(fù)雜而獨(dú)特的空間形態(tài)。在一些建筑的內(nèi)部空間設(shè)計(jì)中，他會將圓形、方形和三角形組合在一起，形成獨(dú)特的空間界面和視覺焦點(diǎn)。這些不同幾何形式的組合，使空間在形式上更加富有層次感和立體感，為使用者帶來了獨(dú)特的視覺體驗(yàn)。3.4層疊在斯卡帕工作方法中的體現(xiàn)層疊設(shè)計(jì)方法貫穿于卡洛?斯卡帕建筑設(shè)計(jì)的整個(gè)工作流程，從最初的概念構(gòu)思到具體的方案設(shè)計(jì)，再到施工細(xì)節(jié)的把控，都能清晰地看到層疊思想的深刻烙印，這種設(shè)計(jì)方法成為他實(shí)現(xiàn)獨(dú)特建筑表達(dá)的關(guān)鍵路徑。在概念構(gòu)思階段，斯卡帕往往會深入研究建筑項(xiàng)目的場地環(huán)境、歷史文化背景以及功能需求，將這些多元因素進(jìn)行綜合考量，形成層疊的設(shè)計(jì)概念。以卡斯泰維奇城堡博物館改建項(xiàng)目為例，他首先深入了解城堡的悠久歷史和原有的建筑結(jié)構(gòu)，這是構(gòu)成設(shè)計(jì)概念的歷史文化層。城堡作為中世紀(jì)的軍事防御建筑，其厚重的石墻、堅(jiān)固的塔樓以及獨(dú)特的空間布局，承載著豐富的歷史記憶，這些元素成為改建設(shè)計(jì)中不可或缺的歷史根基。他充分考慮場地周邊的自然環(huán)境和城市肌理，這構(gòu)成了設(shè)計(jì)概念的環(huán)境層。城堡周邊的河流、綠地以及周圍建筑的風(fēng)格和尺度，都對新的設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響，需要在設(shè)計(jì)中與之相呼應(yīng)，實(shí)現(xiàn)建筑與環(huán)境的和諧共生。他還根據(jù)博物館的功能需求，如展覽空間、公共活動空間、辦公空間等，規(guī)劃出功能層。不同功能空間的布局和相互關(guān)系，是滿足博物館日常運(yùn)營和游客參觀體驗(yàn)的關(guān)鍵。在這個(gè)項(xiàng)目中，斯卡帕將歷史文化層、環(huán)境層和功能層進(jìn)行層疊融合，形成了保留歷史元素、融入自然環(huán)境且滿足現(xiàn)代功能需求的設(shè)計(jì)概念，為后續(xù)的設(shè)計(jì)工作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。進(jìn)入方案設(shè)計(jì)階段，層疊設(shè)計(jì)方法在空間和形式的規(guī)劃上得到了更為具體的體現(xiàn)。在空間規(guī)劃方面，斯卡帕通過精心設(shè)計(jì)空間的層次和序列，營造出豐富而獨(dú)特的空間體驗(yàn)。以布里翁墓園為例，他將墓園的空間劃分為多個(gè)層次。從入口開始，設(shè)置了一條狹窄而寧靜的小徑，兩側(cè)種植著高大的樹木，形成了半封閉的空間層次，引導(dǎo)著人們的視線和行動路線，營造出莊嚴(yán)肅穆的氛圍。沿著小徑前行，進(jìn)入一個(gè)相對開闊的庭院，庭院中布置著簡潔的水景和雕塑，這是一個(gè)過渡性的空間層次，為人們提供了一個(gè)短暫停留和調(diào)整情緒的場所，使空間氛圍從入口的引導(dǎo)性逐漸向內(nèi)部的紀(jì)念性過渡。再往里走，便是墓園的核心區(qū)域，包括墓葬區(qū)、紀(jì)念堂等，這些空間相對較為私密，具有明確的功能分區(qū)，是整個(gè)墓園空間序列的高潮部分。通過這樣層層遞進(jìn)的空間層次設(shè)計(jì)，使人們在墓園中能夠感受到空間的變化和情感的引導(dǎo)，深刻體會到生死的主題。在形式設(shè)計(jì)上，斯卡帕運(yùn)用幾何形式的層疊和變異，創(chuàng)造出富有韻律和節(jié)奏感的建筑形式。在奧利維蒂商店的設(shè)計(jì)中，他運(yùn)用了方形和矩形的幾何形式進(jìn)行層疊組合。商店的外立面由整齊排列的方形玻璃和金屬框架構(gòu)成，方形的重復(fù)出現(xiàn)形成了簡潔而有序的視覺效果，體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的簡潔性和標(biāo)準(zhǔn)化。他在建筑內(nèi)部空間的劃分和家具的設(shè)計(jì)中，也巧妙地運(yùn)用了方形和矩形，使整個(gè)建筑在形式上保持了高度的一致性。他還通過對幾何形式的變異，如將方形進(jìn)行拉伸或壓縮，使其變成矩形或扁方形，然后將這些變異后的幾何形式與原始的方形進(jìn)行組合，創(chuàng)造出豐富多樣的形式語言，為建筑增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在施工細(xì)節(jié)把控階段，層疊設(shè)計(jì)方法體現(xiàn)在對材料的選擇、加工工藝以及節(jié)點(diǎn)處理等方面。斯卡帕對材料的選擇極為考究，他注重材料的質(zhì)感、色彩和紋理，通過層疊不同的材料，展現(xiàn)材料之間的對話和協(xié)調(diào)。在古堡博物館的改造中，他保留了原建筑中具有歷史感的石材，這些石材表面的斑駁紋理和粗糙質(zhì)感，承載著城堡的歷史記憶。同時(shí)，他引入了金屬和玻璃等現(xiàn)代材料，金屬的光澤和冷峻質(zhì)感與石材的厚重形成鮮明對比，玻璃的透明質(zhì)感則為建筑增添了輕盈和通透感。這三種材料的層疊運(yùn)用，使建筑在保留歷史韻味的同時(shí)，展現(xiàn)出現(xiàn)代的精致與靈動。在材料的加工工藝上，斯卡帕追求極致的精細(xì)。他與工匠們密切合作，確保每一塊材料的切割、打磨和拼接都達(dá)到完美的精度。在石材的拼接處，他要求縫隙緊密均勻，展現(xiàn)出傳統(tǒng)石工工藝的高超水平；金屬構(gòu)件的表面處理工藝，如拋光、拉絲等，使金屬的質(zhì)感得到充分展現(xiàn)。在節(jié)點(diǎn)處理方面，他更是獨(dú)具匠心。他設(shè)計(jì)出獨(dú)特的連接方式，使不同材料之間的過渡自然流暢，同時(shí)又能突出節(jié)點(diǎn)的裝飾性。在木材與金屬的連接節(jié)點(diǎn)處，他可能會使用定制的金屬連接件，這些連接件不僅具有堅(jiān)固的結(jié)構(gòu)功能，其造型和表面處理還與木材和金屬的風(fēng)格相協(xié)調(diào)，成為建筑中的一個(gè)精致細(xì)節(jié)，體現(xiàn)了他對施工細(xì)節(jié)的極致追求和對層疊設(shè)計(jì)方法的完美呈現(xiàn)。四、斯卡帕層疊設(shè)計(jì)的操作過程與形式工具4.1層疊的操作過程——分離與組合4.1.1分離的操作手法卡洛?斯卡帕在建筑設(shè)計(jì)中，對分離手法的運(yùn)用堪稱精妙，他通過將建筑元素、空間和材料等進(jìn)行細(xì)致的分解與剝離，使每個(gè)部分的獨(dú)特特性得以充分彰顯，從而為后續(xù)的創(chuàng)新組合奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在建筑元素的分離方面，斯卡帕常常對傳統(tǒng)建筑元素進(jìn)行解構(gòu)，使其擺脫原有的固定模式和語境，以全新的姿態(tài)展現(xiàn)出獨(dú)特的價(jià)值。在威尼斯建筑學(xué)院入口設(shè)計(jì)中，面對校方提供的一道歷史悠久的伊斯特拉石門，他沒有遵循常規(guī)思路將其簡單修復(fù)后用作門框。相反，他大膽地從功能角度出發(fā)，打破固有認(rèn)知，將石門從傳統(tǒng)的建筑結(jié)構(gòu)中分離出來，使其成為入口庭院水池中的裝飾性元素。這一處理方式極具創(chuàng)意，石門不再僅僅是一個(gè)功能性的建筑構(gòu)件，而是被賦予了新的角色和意義。它以一種隱喻的形式，喚起人們視覺與精神的共鳴，讓人們在欣賞石門的同時(shí)，感受到歷史與現(xiàn)代的對話。原本作為建筑入口界定標(biāo)志的石門，在被分離出來后，其精美的雕刻、獨(dú)特的紋理和歲月留下的痕跡都被清晰地展現(xiàn)出來，成為庭院中的視覺焦點(diǎn)，為整個(gè)入口空間增添了濃厚的歷史文化氛圍。在空間的分離上，斯卡帕善于打破傳統(tǒng)建筑中空間的連續(xù)性和整體性，通過設(shè)置各種過渡空間和分隔元素，將建筑空間劃分為多個(gè)相對獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)的部分。在布里翁墓園的設(shè)計(jì)中，他將墓園空間進(jìn)行了精心的分離和組織。從入口開始，一條狹窄而寧靜的小徑將墓園與外界分隔開來，小徑兩側(cè)高大的樹木形成了天然的屏障，使小徑成為一個(gè)半封閉的空間層次，引導(dǎo)著人們的視線和行動路線，營造出莊嚴(yán)肅穆的氛圍。沿著小徑前行，進(jìn)入一個(gè)相對開闊的庭院，庭院與小徑之間通過臺階和地面材質(zhì)的變化進(jìn)行分隔，形成了又一個(gè)獨(dú)立的空間層次。庭院中布置著簡潔的水景和雕塑，為人們提供了一個(gè)短暫停留和調(diào)整情緒的場所，使空間氛圍從入口的引導(dǎo)性逐漸向內(nèi)部的紀(jì)念性過渡。再往里走，便是墓園的核心區(qū)域，包括墓葬區(qū)、紀(jì)念堂等，這些空間通過圍墻、綠化等元素與庭院分隔開來，相對較為私密，具有明確的功能分區(qū)。通過這樣對空間的層層分離，使人們在墓園中的行進(jìn)過程中，能夠清晰地感受到不同空間層次所帶來的獨(dú)特體驗(yàn)，深刻體會到生死的主題。在材料的分離運(yùn)用上，斯卡帕注重展現(xiàn)材料本身的特質(zhì)和個(gè)性。他會選擇不同材質(zhì)、色彩和質(zhì)感的材料，并將它們從常見的組合方式中分離出來，以突出材料的獨(dú)特魅力。在古堡博物館的改造中，他保留了原建筑中具有歷史感的石材，這些石材承載著古堡悠久的歷史記憶，其表面的斑駁紋理和粗糙質(zhì)感，是歲月留下的痕跡。同時(shí)，他引入了金屬和玻璃等現(xiàn)代材料。金屬的光澤和冷峻質(zhì)感與石材的厚重形成鮮明對比，玻璃的透明質(zhì)感則為建筑增添了輕盈和通透感。這三種材料在分離的狀態(tài)下，各自的特性得到了充分的展現(xiàn)。石材的歷史厚重感、金屬的現(xiàn)代精致感和玻璃的輕盈通透感相互碰撞，形成了獨(dú)特的視覺效果，使建筑在保留歷史韻味的同時(shí)，展現(xiàn)出現(xiàn)代的精致與靈動。斯卡帕還會對材料進(jìn)行細(xì)致的加工和處理，進(jìn)一步突出其獨(dú)特性。在一些建筑中，他會將木材進(jìn)行特殊的打磨和上漆處理，使其表面呈現(xiàn)出溫潤的光澤和細(xì)膩的質(zhì)感，與周圍的其他材料形成鮮明的對比。4.1.2組合的操作手法卡洛?斯卡帕在完成對建筑元素、空間和材料的分離后，以其獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念和精湛的技藝，將這些分離后的元素進(jìn)行重新組合，構(gòu)建出全新的秩序和關(guān)系，從而創(chuàng)造出獨(dú)一無二的建筑形式和空間效果。在建筑元素的組合方面，斯卡帕通過對不同元素的巧妙搭配和布局，使其在新的語境下相互呼應(yīng)、協(xié)同作用。在維羅納古堡博物館的修復(fù)改造中，他將古老的建筑結(jié)構(gòu)與現(xiàn)代的展示設(shè)施進(jìn)行了有機(jī)組合。博物館原有的中世紀(jì)建筑結(jié)構(gòu)，如厚重的石墻、拱形的門洞和古樸的塔樓，承載著悠久的歷史文化價(jià)值。斯卡帕保留了這些歷史元素，并在其基礎(chǔ)上引入了現(xiàn)代的展示柜、照明系統(tǒng)等設(shè)施。展示柜采用簡潔的金屬框架和透明玻璃材質(zhì)，與古老的石墻形成鮮明對比，同時(shí)又通過巧妙的設(shè)計(jì)，使其與周圍的建筑環(huán)境相融合。照明系統(tǒng)則通過精心的布局，巧妙地照亮了古老的建筑結(jié)構(gòu)和展品，使兩者在燈光的映襯下相得益彰。這種古老與現(xiàn)代元素的組合，不僅滿足了博物館現(xiàn)代展示功能的需求，還讓參觀者在欣賞展品的能夠感受到歷史的厚重與現(xiàn)代的活力。在空間組合上，斯卡帕注重空間序列的營造和空間之間的過渡與融合。他會根據(jù)建筑的功能和使用者的行為模式，精心設(shè)計(jì)空間的先后順序和節(jié)奏變化。在奧利維蒂商店的設(shè)計(jì)中，從入口開始，首先是一個(gè)開闊的展示空間，這里空間寬敞明亮，展示著奧利維蒂的各類產(chǎn)品，吸引著顧客的注意力，是空間序列的起始點(diǎn)。展示空間通過一個(gè)狹窄的通道與后面的洽談區(qū)相連，通道的狹窄與展示空間的開闊形成鮮明對比，產(chǎn)生了一種空間的節(jié)奏感，引導(dǎo)著顧客的行動路線。洽談區(qū)的空間相對較為私密，采用了柔和的燈光和舒適的家具，為顧客提供了一個(gè)安靜的交流環(huán)境。在商店的夾層，設(shè)置了一個(gè)小型的休息區(qū)，通過樓梯與一層空間相連，樓梯的設(shè)計(jì)獨(dú)特，不僅是連接上下空間的通道，更是一個(gè)具有藝術(shù)感的空間元素。休息區(qū)可以俯瞰一層的展示空間，與下面的空間形成了互動和滲透。通過這樣精心設(shè)計(jì)的空間組合，使顧客在商店內(nèi)的購物過程中，能夠自然地感受到空間的變化和引導(dǎo)，提升了購物的體驗(yàn)感。在材料組合方面，斯卡帕善于運(yùn)用材料之間的質(zhì)感、色彩和紋理對比，創(chuàng)造出豐富多樣的視覺效果。在奎里尼?斯坦帕利亞基金會大樓的設(shè)計(jì)中，他將石材、木材和玻璃三種材料進(jìn)行了巧妙的組合。建筑的外立面采用了石材，其粗糙的質(zhì)感和自然的紋理，展現(xiàn)出建筑的穩(wěn)重和歷史感。在建筑的入口處和內(nèi)部的一些區(qū)域，使用了木材，木材的溫暖質(zhì)感和自然的色澤，為建筑增添了一份親切和溫馨。玻璃則被廣泛應(yīng)用于建筑的窗戶和一些隔斷上，玻璃的透明質(zhì)感使建筑更加通透，同時(shí)也將室外的自然景觀引入室內(nèi)，增強(qiáng)了室內(nèi)外空間的互動性。這三種材料在色彩和質(zhì)感上形成了鮮明的對比，石材的灰色、木材的棕色和玻璃的透明色相互搭配，使建筑在視覺上更加豐富和生動。斯卡帕還注重材料之間的連接和過渡細(xì)節(jié)，他會設(shè)計(jì)出獨(dú)特的連接方式，使不同材料之間的過渡自然流暢，同時(shí)又能突出節(jié)點(diǎn)的裝飾性。4.2控制層疊操作的形式工具4.2.1幾何圖形的運(yùn)用卡洛?斯卡帕對幾何圖形的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的境界，他將基本幾何圖形及其組合作為控制層疊形式和節(jié)奏的有力工具，使建筑在形式上呈現(xiàn)出獨(dú)特的秩序感與韻律美，為建筑空間賦予了豐富的視覺內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。在斯卡帕的建筑作品中，方形是一種常見且極具表現(xiàn)力的幾何圖形。在維羅納人民銀行的外觀設(shè)計(jì)中，方形元素被巧妙地運(yùn)用，成為構(gòu)建建筑形式的重要基礎(chǔ)。銀行的外立面由一系列大小、比例略有差異的方形模塊組成，這些方形模塊通過重復(fù)排列，形成了整齊而有序的視覺效果。從整體上看，建筑的主體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出規(guī)整的方形體量，給人以穩(wěn)定、莊重的感覺。而在局部細(xì)節(jié)上，方形的窗戶、裝飾構(gòu)件等又進(jìn)一步強(qiáng)化了這種幾何秩序。這些方形元素并非簡單的重復(fù)，它們在尺度和位置上的微妙變化，打破了完全對稱的單調(diào)感，為建筑增添了一份靈動與變化。有的方形窗戶較大，用于引入充足的自然光線，有的則較小，作為裝飾性元素點(diǎn)綴在建筑立面上，形成了一種有節(jié)奏的疏密變化。這種對方形的運(yùn)用，不僅體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的簡潔性和標(biāo)準(zhǔn)化，還通過層疊和組合的方式，創(chuàng)造出了豐富的視覺層次。圓形在斯卡帕的設(shè)計(jì)中也扮演著重要角色，它常常與方形等其他幾何圖形相互搭配，形成對比與和諧的關(guān)系。在布里翁墓園的設(shè)計(jì)中，圓形元素的運(yùn)用為整個(gè)墓園增添了柔和與靈動的氛圍。墓園入口處的兩個(gè)相互交叉的圓窗，是整個(gè)設(shè)計(jì)中的點(diǎn)睛之筆。這兩個(gè)圓窗的設(shè)計(jì)靈感來源于西方傳統(tǒng)意義上魚膘的符號，它象征著二元對立，如太陽與月亮、男性與女性、愛神（生）與死神等，同時(shí)粉色和藍(lán)色的馬賽克立體貼裝又暗示了荷蘭新造型運(yùn)動中的主色以及柯布西耶《模度》中比例人的紅藍(lán)標(biāo)尺等現(xiàn)代元素，使其具有豐富的象征意義。從形式上看，圓形的窗洞與周圍方形的建筑結(jié)構(gòu)和墻體形成鮮明對比，圓形的柔和曲線打破了方形的硬朗直線，使建筑在形式上更加富有變化和韻律感。在墓園的其他區(qū)域，圓形的水景、花壇等元素也與方形的步道、建筑小品相互呼應(yīng)，進(jìn)一步強(qiáng)化了這種幾何圖形的對比與融合，營造出一種既寧靜又富有活力的空間氛圍。三角形作為一種具有獨(dú)特方向性和張力的幾何圖形，同樣被斯卡帕巧妙地運(yùn)用在建筑設(shè)計(jì)中。在一些建筑的屋頂設(shè)計(jì)中，他采用了三角形的造型，使建筑在豎向空間上呈現(xiàn)出獨(dú)特的形態(tài)。三角形的屋頂不僅具有良好的排水功能，還在視覺上給人以向上的動感和穩(wěn)定感。在奧利維蒂商店的內(nèi)部空間設(shè)計(jì)中，三角形的元素被用于家具和展示架的設(shè)計(jì)。三角形的展示架造型獨(dú)特，既能夠有效地展示商品，又為空間增添了一份現(xiàn)代感和藝術(shù)氣息。這些三角形展示架與商店內(nèi)其他方形和矩形的家具、空間界面相互搭配，形成了豐富的幾何圖形組合，使整個(gè)空間充滿了變化和活力。斯卡帕還善于將多種幾何圖形進(jìn)行復(fù)雜的組合，創(chuàng)造出獨(dú)特的空間形態(tài)和視覺效果。在卡斯泰維奇城堡博物館的改建中，他將方形、圓形、三角形以及拱形等多種幾何圖形有機(jī)地融合在一起。博物館的建筑立面上，方形的窗戶與拱形的門洞交替出現(xiàn)，形成了一種獨(dú)特的韻律感。內(nèi)部展廳的空間劃分也運(yùn)用了多種幾何圖形，圓形的中庭與方形的展廳相互連通，三角形的樓梯間穿插其中，使空間在層次和形式上都變得豐富多樣。這種多種幾何圖形的層疊組合，不僅滿足了博物館的功能需求，還為參觀者帶來了獨(dú)特的視覺體驗(yàn)，使他們在參觀過程中不斷感受到建筑形式的變化和驚喜。4.2.2比例與尺度的把握卡洛?斯卡帕對比例與尺度的把握堪稱精準(zhǔn)而細(xì)膩，他將其作為實(shí)現(xiàn)層疊元素在視覺和空間上和諧統(tǒng)一的關(guān)鍵手段，通過精心設(shè)計(jì)比例關(guān)系和控制尺度大小，使建筑的各個(gè)部分相互協(xié)調(diào)，營造出舒適、宜人且富有藝術(shù)感染力的空間氛圍。在布里翁墓園的尺度設(shè)計(jì)中，斯卡帕充分考慮了使用者的行為和心理感受，以人體尺度為基準(zhǔn)，對墓園的各個(gè)空間和建筑元素進(jìn)行了細(xì)致的規(guī)劃。墓園的入口小徑設(shè)計(jì)得較為狹窄，寬度僅能容納兩人并行，兩側(cè)的圍墻高度適中，大約在人的胸部到頭部之間。這種尺度的設(shè)計(jì)營造出一種私密、寧靜的氛圍，引導(dǎo)著人們放慢腳步，調(diào)整心情，逐漸進(jìn)入到墓園莊嚴(yán)肅穆的氛圍中。當(dāng)人們沿著小徑前行，進(jìn)入到墓園的庭院空間時(shí)，空間尺度豁然開朗。庭院的面積適中，既不會過于空曠讓人感到疏離，也不會過于狹小讓人感到局促。庭院中的水景和雕塑與庭院的尺度相匹配，水池的大小和深度經(jīng)過精心計(jì)算，既能形成優(yōu)美的景觀效果，又能保證人們在欣賞水景時(shí)的安全和舒適。雕塑的高度和體量也與周圍環(huán)境相得益彰，不會顯得突兀，而是成為庭院空間中的一個(gè)有機(jī)組成部分，為整個(gè)空間增添了藝術(shù)氣息。在建筑元素的比例設(shè)計(jì)上，斯卡帕同樣展現(xiàn)出了卓越的設(shè)計(jì)才華。以墓園中的紀(jì)念堂為例，紀(jì)念堂的立面采用了黃金分割的比例關(guān)系，使建筑在視覺上呈現(xiàn)出一種和諧、優(yōu)美的美感。紀(jì)念堂的窗戶與墻體的比例經(jīng)過精心調(diào)整，窗戶的大小和位置恰到好處，既能保證室內(nèi)有充足的自然光線，又不會破壞建筑立面的整體比例關(guān)系。窗戶的邊框線條簡潔流暢，與墻體的比例協(xié)調(diào)一致，進(jìn)一步強(qiáng)化了建筑的整體美感。在紀(jì)念堂的內(nèi)部空間，柱子的高度與直徑的比例也經(jīng)過了仔細(xì)推敲。柱子的高度適中，既能夠提供足夠的支撐力，又不會給人造成壓抑感。柱子的直徑與高度的比例使得柱子在視覺上顯得挺拔而優(yōu)雅，與整個(gè)紀(jì)念堂的空間氛圍相契合。斯卡帕還通過對比例和尺度的巧妙運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了建筑與周邊環(huán)境的和諧共生。在凱里尼?斯坦帕利亞基金會大樓的設(shè)計(jì)中，他充分考慮了建筑與水城威尼斯的環(huán)境尺度關(guān)系。大樓的高度與周圍建筑的高度相協(xié)調(diào)，不會顯得過于突兀。建筑的外立面采用了與威尼斯傳統(tǒng)建筑相似的材料和色彩，在尺度和質(zhì)感上與周邊環(huán)境相呼應(yīng)。大樓的入口處設(shè)置了一個(gè)小型的廣場，廣場的尺度與大樓的入口相匹配，既能夠容納人們的聚集和活動，又不會占據(jù)過多的空間，影響周邊的交通和環(huán)境。廣場上的地面鋪裝采用了與威尼斯街道相似的石材和圖案，進(jìn)一步強(qiáng)化了建筑與周邊環(huán)境的聯(lián)系，使大樓仿佛是從水城的環(huán)境中自然生長出來的。在不同空間層次的過渡中，斯卡帕通過巧妙的比例和尺度變化，引導(dǎo)人們的視線和行動路線，創(chuàng)造出富有節(jié)奏感的空間體驗(yàn)。在一些建筑中，從公共空間到私密空間的過渡，他會逐漸減小空間的尺度，使人們在行進(jìn)過程中感受到空間氛圍的變化。從寬敞的大堂進(jìn)入到相對狹窄的走廊，再進(jìn)入到私密的房間，空間尺度的逐漸縮小，讓人們的心理狀態(tài)也隨之發(fā)生變化，從開放、放松逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榘察o、專注。這種比例和尺度的變化，不僅使空間層次更加分明，還增強(qiáng)了空間的趣味性和吸引力。4.2.3軸線與對稱的運(yùn)用卡洛?斯卡帕在建筑設(shè)計(jì)中，巧妙地運(yùn)用軸線與對稱關(guān)系來組織層疊元素，為建筑營造出穩(wěn)定而富有變化的空間結(jié)構(gòu)，使建筑在保持莊重感的兼具獨(dú)特的藝術(shù)魅力和空間活力。在某些建筑入口設(shè)計(jì)中，斯卡帕對軸線的運(yùn)用尤為精妙。以威尼斯建筑學(xué)院入口為例，他通過明確的軸線設(shè)計(jì)，引導(dǎo)人們的視線和行動路線，增強(qiáng)了入口空間的導(dǎo)向性和儀式感。入口的主要通道作為一條清晰的軸線，從外部街道一直延伸到建筑內(nèi)部。在軸線上，他設(shè)置了一系列具有標(biāo)志性的建筑元素，如入口處的大型坡道、獨(dú)特的滑動機(jī)關(guān)以及入口背面的裝飾性石門等。坡道的設(shè)計(jì)不僅解決了入口處的高差問題，還通過其獨(dú)特的坡度和長度，引導(dǎo)人們沿著軸線緩緩進(jìn)入建筑內(nèi)部，增加了行進(jìn)過程中的儀式感?；瑒訖C(jī)關(guān)和石門則成為軸線上的視覺焦點(diǎn)，它們獨(dú)特的造型和設(shè)計(jì)，吸引著人們的注意力，同時(shí)也暗示著空間的轉(zhuǎn)換。沿著軸線兩側(cè)，布置了一些對稱的景觀元素和小型建筑小品，如對稱的花壇、精致的燈具等，這些元素不僅豐富了入口空間的層次，還進(jìn)一步強(qiáng)化了軸線的存在感，使整個(gè)入口空間顯得莊重而有序。雖然斯卡帕并非完全依賴對稱布局，但在一些建筑中，他會局部運(yùn)用對稱手法來營造穩(wěn)定的空間氛圍，同時(shí)通過巧妙的變化打破對稱的單調(diào)感。在布里翁墓園的設(shè)計(jì)中，墓園的整體布局并非嚴(yán)格的對稱形式，但在一些關(guān)鍵區(qū)域，如墓園的主墓部分，他運(yùn)用了對稱的設(shè)計(jì)手法。主墓的兩個(gè)棺木相互傾斜，呈對稱分布，白色大理石基座與上部灰色大理石相映，在混凝土制成的拱陰蔽之下，形成了一種穩(wěn)定而莊重的視覺效果。這種對稱的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了對逝者的尊重，也使主墓成為墓園中的核心和視覺焦點(diǎn)。斯卡帕在對稱的基礎(chǔ)上進(jìn)行了巧妙的變化。棺木上精美的階梯狀花紋，以及拱頂?shù)那€造型，打破了對稱的刻板印象，為整個(gè)主墓區(qū)域增添了一份靈動和藝術(shù)感。從不同的角度觀察主墓，都能發(fā)現(xiàn)一些細(xì)微的變化和差異，使人們在欣賞主墓時(shí)能夠不斷發(fā)現(xiàn)新的驚喜。在卡斯泰維奇城堡博物館的改建中，軸線與對稱的運(yùn)用與建筑的功能和歷史背景相結(jié)合，創(chuàng)造出了獨(dú)特的空間結(jié)構(gòu)。博物館內(nèi)部的展覽空間沿著一條主要軸線展開，這條軸線將不同的展廳和展示區(qū)域串聯(lián)起來，使參觀者能夠按照一定的順序和路線參觀展覽，增強(qiáng)了展覽的邏輯性和連貫性。在一些展廳的設(shè)計(jì)中，斯卡帕運(yùn)用了對稱的布局方式，使展廳空間顯得穩(wěn)定而規(guī)整。展廳兩側(cè)對稱布置的展柜和展品，以及對稱的照明設(shè)計(jì)，營造出一種莊重、有序的展示氛圍。他又通過在展廳中設(shè)置一些不對稱的元素，如獨(dú)特的雕塑、異形的展示裝置等，打破了對稱的平衡感，為展廳空間增添了一份活力和變化。這些不對稱元素與對稱布局相互映襯，使展廳空間既具有穩(wěn)定的秩序感，又充滿了藝術(shù)的張力。軸線與對稱的運(yùn)用還體現(xiàn)在建筑與周邊環(huán)境的關(guān)系上。在維羅納大眾銀行的設(shè)計(jì)中，銀行建筑與周邊的廣場和街道形成了一定的軸線關(guān)系。銀行的主入口正對著廣場，從廣場上可以清晰地看到銀行的入口和建筑立面，這種軸線關(guān)系使銀行與廣場之間建立了緊密的聯(lián)系，增強(qiáng)了建筑的公共性和開放性。銀行建筑的立面設(shè)計(jì)在一定程度上也運(yùn)用了對稱的手法，使建筑在外觀上顯得莊重而穩(wěn)定，與周邊歷史建筑的風(fēng)格相協(xié)調(diào)。銀行建筑的一些細(xì)節(jié)處理和裝飾元素又具有獨(dú)特的個(gè)性和變化，展現(xiàn)了斯卡帕的創(chuàng)新設(shè)計(jì)理念，使建筑在融入周邊環(huán)境的脫穎而出，成為廣場上的一個(gè)獨(dú)特地標(biāo)。五、基于案例的層疊設(shè)計(jì)方法分析5.1卡斯泰維奇城堡博物館改建（Castelvecchio，Verona，1958-1964）5.1.1項(xiàng)目背景與改造目標(biāo)卡斯泰維奇城堡位于意大利維羅納，這座歷史悠久的城堡始建于1354年，由當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者坎格蘭德二世主持修建，最初作為軍事防御要塞，其堅(jiān)固的城墻、高聳的塔樓以及環(huán)繞的護(hù)城河，見證了維羅納在中世紀(jì)的戰(zhàn)略重要性。在漫長的歷史歲月中，城堡歷經(jīng)多次戰(zhàn)爭與政權(quán)更迭，其功能也逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變。到了19世紀(jì)，城堡被改造為博物館，開始承載起展示維羅納歷史文化的重要使命。然而，在20世紀(jì)20年代的改造中，城堡博物館的部分區(qū)域被賦予了哥特或文藝復(fù)興風(fēng)格，這種改造在一定程度上破壞了城堡原有的歷史風(fēng)貌，使其內(nèi)部空間布局混亂，功能分區(qū)不合理，無法滿足現(xiàn)代博物館的展覽和參觀需求?？?斯卡帕接手改造項(xiàng)目時(shí)，他的目標(biāo)明確而富有挑戰(zhàn)性。一方面，他致力于恢復(fù)城堡的歷史真實(shí)性，去除20世紀(jì)20年代改造中那些與城堡原初風(fēng)格不符的虛假元素，讓城堡原本的歷史脈絡(luò)得以清晰呈現(xiàn)。他深知城堡作為維羅納歷史的重要見證者，每一塊磚石、每一道城墻都承載著深厚的歷史記憶，因此他希望通過自己的設(shè)計(jì)，讓這些歷史遺跡重獲“自由”，展現(xiàn)出其獨(dú)特的歷史價(jià)值。另一方面，斯卡帕要使城堡博物館適應(yīng)現(xiàn)代博物館的功能需求。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對博物館的功能要求日益多樣化，不僅需要良好的展覽空間來展示文物，還需要舒適的公共空間供參觀者休息、交流，以及完善的服務(wù)設(shè)施來滿足參觀過程中的各種需求。斯卡帕需要在保留歷史建筑結(jié)構(gòu)和特色的基礎(chǔ)上，重新規(guī)劃博物館的空間布局，合理劃分展覽區(qū)、公共活動區(qū)、辦公區(qū)等功能區(qū)域，引入現(xiàn)代化的展示設(shè)備和技術(shù)，提升博物館的展示效果和參觀體驗(yàn)。斯卡帕的設(shè)計(jì)理念貫穿于整個(gè)改造過程，他強(qiáng)調(diào)歷史與現(xiàn)代的對話與融合。他認(rèn)為建筑不應(yīng)是孤立的存在，而是歷史文化的延續(xù)和發(fā)展。在城堡博物館的改造中，他既要尊重城堡的歷史，保留其珍貴的歷史遺跡和建筑元素，又要融入現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念和技術(shù)，使建筑煥發(fā)出新的活力。他注重細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，堅(jiān)信“上帝也在細(xì)部之中”，通過對每一個(gè)建筑節(jié)點(diǎn)、每一種材料的精心選擇和處理，展現(xiàn)出建筑的精致與品質(zhì)。他還關(guān)注建筑與周邊環(huán)境的關(guān)系，力求使城堡博物館與周圍的城市環(huán)境、自然景觀相協(xié)調(diào)，成為城市文化景觀的一部分。5.1.2空間層疊分析在卡斯泰維奇城堡博物館的改建中，卡洛?斯卡帕通過巧妙的空間層疊設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出了豐富多樣、富有層次感的空間體驗(yàn)，使參觀者仿佛穿越時(shí)空，在歷史與現(xiàn)代之間自由穿梭。從整體空間布局來看，斯卡帕重新梳理了博物館的參觀流線，構(gòu)建了一個(gè)立體交錯(cuò)的空間序列。他拆除了法軍營房與城墻接觸的部分，使12世紀(jì)的城墻東側(cè)得以展現(xiàn)，并重新挖掘出14世紀(jì)壕溝末端，意外發(fā)現(xiàn)了被封閉700年的莫比奧城門。這個(gè)新開辟的城門通道成為了博物館空間序列的重要節(jié)點(diǎn)，它不僅溝通了古堡東、西兩側(cè)，還使得參觀流線更加流暢，避免了以往的重復(fù)路線。參觀者從東院雕塑館一層出發(fā)，穿過城門通道進(jìn)入西院，經(jīng)由存守塔內(nèi)部的樓梯上到宮殿下層的畫廊，再通過樓梯通向上層，參觀完畢后，從宮殿東側(cè)的廊道進(jìn)入存守塔上部，橫穿城墻回到東院，最后通過傾斜的廊橋進(jìn)入雕塑館二層，再回到一層入口。在這個(gè)過程中，不同的空間層次相互交織，從室外的庭院到半室內(nèi)的通道，再到室內(nèi)的展廳，空間的尺度、光線和氛圍不斷變化，給參觀者帶來豐富的空間體驗(yàn)。在各個(gè)展廳的層次關(guān)系上，斯卡帕也進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)。不同展廳之間通過過渡空間相互連接，這些過渡空間的形式多樣，有的是狹窄的廊道，有的是開闊的中庭，它們起到了緩沖和引導(dǎo)的作用，使參觀者在不同展廳之間的轉(zhuǎn)換更加自然。在雕塑館與繪畫館之間，設(shè)置了一個(gè)帶有天窗的中庭，中庭的地面采用了與展廳不同的材料，形成了明顯的空間界定。天窗灑下的自然光，照亮了中庭，也為參觀者提供了一個(gè)短暫休息和調(diào)整視線的空間。從中庭進(jìn)入繪畫館，光線逐漸變暗，營造出適合欣賞繪畫作品的氛圍。這種通過過渡空間實(shí)現(xiàn)的展廳層次關(guān)系，不僅使不同展廳的功能得到了強(qiáng)化，還增加了空間的趣味性和層次感?？臻g的滲透與融合是斯卡帕空間層疊設(shè)計(jì)的一大特色。他通過設(shè)置玻璃隔斷、通透的樓梯和開放式的平臺等元素，打破了傳統(tǒng)建筑中空間的封閉性，使不同空間之間相互滲透，形成一個(gè)有機(jī)的整體。在博物館的一些展廳中，他采用了玻璃隔斷來劃分空間，這些玻璃隔斷既能夠區(qū)分不同的展覽區(qū)域，又不會完全阻隔視線，參觀者在參觀過程中可以透過玻璃看到相鄰空間的展品和布局，感受到空間的連續(xù)性和互動性。在樓梯的設(shè)計(jì)上，他采用了通透的金屬框架和玻璃踏板，使樓梯不僅是連接上下空間的通道，更是一個(gè)具有視覺吸引力的空間元素。從樓梯上可以俯瞰到不同樓層的展廳，進(jìn)一步增強(qiáng)了空間的滲透感。斯卡帕還巧妙地利用地形高差來營造空間層次。城堡位于河邊，地勢存在一定的起伏，斯卡帕充分利用這一特點(diǎn)，設(shè)計(jì)了一系列的坡道、臺階和平臺。這些坡道和臺階不僅解決了高差問題，還成為了空間層疊的重要手段。從入口處的坡道開始，參觀者逐漸進(jìn)入博物館內(nèi)部，坡道的坡度和長度引導(dǎo)著人們的視線和行動路線，同時(shí)也增加了空間的節(jié)奏感。在一些展廳之間，通過設(shè)置臺階來區(qū)分不同的空間層次，使參觀者在上下臺階的過程中，能夠感受到空間的變化和遞進(jìn)。5.1.3材料層疊分析在卡斯泰維奇城堡博物館的改造中，卡洛?斯卡帕對材料的層疊運(yùn)用堪稱精妙絕倫，他通過將不同材質(zhì)、色彩和質(zhì)感的材料進(jìn)行巧妙組合，不僅展現(xiàn)了材料本身的獨(dú)特魅力，更營造出了濃厚的歷史氛圍和精湛的工藝美感。古老的石材是城堡博物館最具代表性的歷史材料，承載著悠久的歷史記憶。斯卡帕在改造中精心保留并展示了這些石材，其表面的斑駁紋理和歲月痕跡，成為了歷史的見證。城堡原有的城墻和建筑結(jié)構(gòu)多采用當(dāng)?shù)氐氖慕ㄔ?，這些石材歷經(jīng)風(fēng)雨侵蝕，表面呈現(xiàn)出自然的粗糙質(zhì)感和古樸的色彩。在博物館的庭院和一些展廳的墻面，這些古老的石材被直接裸露在外，與周圍新添加的材料形成鮮明對比。在庭院中，古老的石墻與現(xiàn)代的金屬欄桿和玻璃展柜相鄰，石墻的厚重與金屬的輕盈、玻璃的通透相互映襯，既突出了歷史與現(xiàn)代的對話，又展現(xiàn)了材料之間的質(zhì)感差異。金屬材料在改造中被廣泛應(yīng)用，為建筑增添了現(xiàn)代感和精致感。斯卡帕選用的金屬材料主要包括鋼材和鋁材，其簡潔的線條和光澤質(zhì)感與古老的石材形成了強(qiáng)烈的視覺沖擊。在博物館的樓梯、欄桿和展示架等部位，金屬材料的運(yùn)用尤為突出。樓梯的扶手和欄桿采用了纖細(xì)的金屬管材，不僅具有良好的支撐性能，還展現(xiàn)出一種精致的美感。金屬管材的表面經(jīng)過拋光處理，反射出柔和的光線，與周圍的石材和木材相互呼應(yīng)。在展示架的設(shè)計(jì)上，金屬框架與玻璃相結(jié)合，既能夠有效地展示展品，又使展示架顯得輕盈而現(xiàn)代。金屬材料的冷色調(diào)與石材的暖色調(diào)相互搭配，進(jìn)一步增強(qiáng)了材料層疊的視覺效果。木材作為一種溫暖而自然的材料，在博物館中起到了調(diào)和金屬與石材冷峻感的作用，同時(shí)也為空間增添了一份溫馨與親切。在一些展廳的地面和天花板裝飾中，斯卡帕使用了木材。展廳地面采用木質(zhì)地板，其溫暖的質(zhì)感和自然的紋理，使參觀者在行走時(shí)感受到舒適和放松。天花板上的木質(zhì)橫梁，不僅起到了結(jié)構(gòu)支撐的作用，還營造出一種古樸的氛圍。木材與石材、金屬的搭配，使空間在材質(zhì)上更加豐富多樣。在入口大廳，木質(zhì)的接待臺與周圍的石墻和金屬燈具相互映襯，形成了一個(gè)和諧的整體，既體現(xiàn)了歷史的厚重，又展現(xiàn)了現(xiàn)代的舒適。斯卡帕還注重材料之間的連接和過渡細(xì)節(jié)，通過精心設(shè)計(jì)的節(jié)點(diǎn)，使不同材料之間的層疊更加自然流暢。在石材與金屬的連接部位，他采用了定制的金屬連接件，這些連接件不僅具有堅(jiān)固的結(jié)構(gòu)功能，其造型和表面處理還與石材和金屬的風(fēng)格相協(xié)調(diào)。在石材與木材的過渡處，他會使用一些特殊的密封材料和裝飾線條，使兩種材料的交接處更加平滑，同時(shí)也增強(qiáng)了節(jié)點(diǎn)的裝飾性。這些細(xì)節(jié)處理體現(xiàn)了斯卡帕對工藝的極致追求，也使材料的層疊效果更加完美。5.2維羅納大眾銀行（BancaPopolarediVerona，1970-80）5.2.1項(xiàng)目背景與設(shè)計(jì)理念維羅納大眾銀行坐落于維羅納的中心歷史街區(qū)，俯瞰路嘉納廣場，該廣場是維羅納的重要城市空間，周邊環(huán)繞著眾多歷史建筑，承載著豐富的城市歷史文化記憶。在這樣的背景下，斯卡帕接手了銀行的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，面臨著如何在歷史氛圍濃厚的城市環(huán)境中，打造一座既滿足現(xiàn)代銀行功能需求，又能與周邊歷史環(huán)境相融合的建筑的挑戰(zhàn)。斯卡帕的設(shè)計(jì)理念獨(dú)特而富有創(chuàng)新性。他反對現(xiàn)代主義建筑的千篇一律，主張建筑應(yīng)具有獨(dú)特的個(gè)性和豐富的文化內(nèi)涵。在維羅納大眾銀行的設(shè)計(jì)中，他致力于在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間尋找平衡，將現(xiàn)代建筑的功能和技術(shù)與歷史文化元素相結(jié)合。他認(rèn)為建筑不應(yīng)孤立存在，而是應(yīng)與周邊環(huán)境相互對話、相互融合，成為城市環(huán)境的有機(jī)組成部分。他還注重建筑的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)和材料的運(yùn)用，堅(jiān)信細(xì)節(jié)能夠賦予建筑生命力和藝術(shù)價(jià)值。通過精心設(shè)計(jì)建筑的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)、選擇合適的材料，他試圖創(chuàng)造出一座既具有時(shí)代感又充滿歷史韻味的銀行建筑。5.2.2立面層疊分析維羅納大眾銀行的立面設(shè)計(jì)堪稱層疊設(shè)計(jì)的典范，通過對不同材質(zhì)和形式的層次組合，展現(xiàn)出獨(dú)特的視覺效果和深厚的文化內(nèi)涵。從材質(zhì)層面來看，銀行立面運(yùn)用了多種材料，形成了豐富的質(zhì)感對比。建筑主體部分采用了天然石材，這些石材的粗糙質(zhì)感和自然紋理，與周邊歷史建筑的材料質(zhì)感相呼應(yīng)，體現(xiàn)了建筑與歷史環(huán)境的延續(xù)性。石材的厚重感給人以沉穩(wěn)、可靠的感覺，符合銀行作為金融機(jī)構(gòu)的形象。在石材的表面，斯卡帕巧妙地嵌入了金屬條和玻璃片。金屬條的光澤和冷峻質(zhì)感，與石材的粗糙和溫暖形成鮮明對比，為立面增添了現(xiàn)代感和精致感。玻璃片的透明質(zhì)感則使建筑更加通透，打破了石材的厚重感，同時(shí)也為建筑引入了自然光線，使室內(nèi)外空間產(chǎn)生互動。這些金屬條和玻璃片并非隨意嵌入，而是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，它們的排列方式和位置與石材的紋理和建筑的結(jié)構(gòu)相協(xié)調(diào)，形成了一種有序的視覺節(jié)奏。在形式層次上，銀行立面呈現(xiàn)出復(fù)雜而富有韻律的組合。建筑的主立面采用了豎向的線條劃分，這些線條通過石材的拼接和金屬條的設(shè)置得以強(qiáng)化，使建筑在豎向方向上具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。在立面上，還設(shè)置了一系列的陽臺和挑檐，它們的大小、形狀和位置各不相同，形成了一種錯(cuò)落有致的層次感。陽臺和挑檐不僅豐富了建筑的立面形式，還為建筑提供了實(shí)用的功能，如遮陽、避雨等。在建筑的轉(zhuǎn)角處，斯卡帕采用了獨(dú)特的處理方式，將不同的形式元素進(jìn)行融合，形成了一個(gè)獨(dú)特的視覺焦點(diǎn)。轉(zhuǎn)角處的石材拼接更加精細(xì)，金屬條和玻璃片的運(yùn)用也更加巧妙，使轉(zhuǎn)角處既具有強(qiáng)烈的立體感，又與整體立面風(fēng)格相統(tǒng)一。銀行立面所傳達(dá)的視覺效果和文化內(nèi)涵十分豐富。從視覺上看，立面的層疊設(shè)計(jì)使建筑具有強(qiáng)烈的層次感和立體感，不同材質(zhì)和形式的組合形成了豐富的光影變化，使建筑在不同的時(shí)間和光線下呈現(xiàn)出不同的視覺效果。在陽光明媚的白天，金屬條和玻璃片反射出耀眼的光芒，與石材的溫暖色調(diào)相互映襯，使建筑顯得格外醒目；在夜晚，建筑內(nèi)部的燈光透過玻璃片灑出，營造出一種溫馨而神秘的氛圍。從文化內(nèi)涵來看，立面的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了斯卡帕對歷史文化的尊重和傳承。石材的運(yùn)用與周邊歷史建筑相呼應(yīng)，使銀行融入了城市的歷史環(huán)境中；而金屬和玻璃等現(xiàn)代材料的運(yùn)用，則展現(xiàn)了建筑的時(shí)代感和創(chuàng)新性，象征著銀行在傳承歷史的不斷發(fā)展和進(jìn)步。立面的形式設(shè)計(jì)也蘊(yùn)含著一定的文化意義，豎向的線條和錯(cuò)落有致的陽臺、挑檐，寓意著建筑與城市的對話和互動，體現(xiàn)了銀行作為城市公共空間的開放性和包容性。5.2.3室內(nèi)空間層疊分析維羅納大眾銀行的室內(nèi)空間同樣運(yùn)用了層疊的設(shè)計(jì)手法，通過巧妙的布局和層次劃分，創(chuàng)造出了豐富而有序的空間體驗(yàn)。大堂作為銀行的核心公共空間，其層疊設(shè)計(jì)尤為突出。大堂的空間尺度寬敞，挑高較高，給人以開闊、大氣的感覺。在大堂的地面設(shè)計(jì)上，采用了不同材質(zhì)和顏色的石材進(jìn)行拼接，形成了富有層次感的圖案。這些石材的拼接方式并非隨意為之，而是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，它們的線條和圖案引導(dǎo)著人們的視線和行動路線，使人們在大堂中能夠自然地流動。大堂的頂部采用了玻璃天窗，自然光線透過天窗灑下，照亮了大堂的各個(gè)角落，同時(shí)也為大堂增添了一份通透感。在大堂的周邊，設(shè)置了一系列的服務(wù)臺和休息區(qū)，這些區(qū)域通過不同的地面材質(zhì)和家具布置進(jìn)行劃分，形成了相對獨(dú)立又相互聯(lián)系的空間層次。服務(wù)臺的設(shè)計(jì)簡潔而現(xiàn)代，采用了金屬和玻璃材質(zhì)，與大堂的整體風(fēng)格相協(xié)調(diào)；休息區(qū)則布置了舒適的沙發(fā)和茶幾，營造出溫馨、舒適的氛圍，為客戶提供了一個(gè)休息和交流的空間。辦公區(qū)域的空間層次劃分也十分精細(xì)。不同部門的辦公空間通過隔斷和走廊進(jìn)行分隔，形成了相對獨(dú)立的工作區(qū)域。這些隔斷