Msjyca編導(dǎo)文管影評(píng)專業(yè)歷年考試及答案一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共30分）1.電影《花樣年華》的導(dǎo)演是（）A.王家衛(wèi)B.李安C.張藝謀D.陳凱歌答案：A。王家衛(wèi)是《花樣年華》的導(dǎo)演，其作品風(fēng)格獨(dú)特，注重氛圍營(yíng)造和情感細(xì)膩表達(dá)，《花樣年華》以獨(dú)特的敘事和精美的畫(huà)面展現(xiàn)了一段含蓄的愛(ài)情故事。2.下列哪部影片不屬于意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影（）A.《羅馬，不設(shè)防的城市》B.《偷自行車的人》C.《大地在波動(dòng)》D.《八部半》答案：D?！栋瞬堪搿肥琴M(fèi)德里科·費(fèi)里尼的作品，帶有濃厚的個(gè)人化、夢(mèng)幻化色彩。而《羅馬，不設(shè)防的城市》《偷自行車的人》《大地在波動(dòng)》是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的典型代表，強(qiáng)調(diào)真實(shí)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。3.中國(guó)第一部故事片是（）A.《定軍山》B.《難夫難妻》C.《孤兒救祖記》D.《火燒紅蓮寺》答案：B?！峨y夫難妻》是中國(guó)第一部故事片，它擺脫了戲曲短片的模式，開(kāi)始以故事為核心進(jìn)行創(chuàng)作。《定軍山》是中國(guó)第一部電影，但屬于戲曲紀(jì)錄片。4.被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）A.愛(ài)森斯坦B.普多夫金C.庫(kù)里肖夫D.維爾托夫答案：D。維爾托夫是“電影眼睛派”的創(chuàng)始人，他主張用電影攝像機(jī)像人的眼睛一樣去客觀記錄生活，強(qiáng)調(diào)電影的紀(jì)實(shí)功能。愛(ài)森斯坦、普多夫金和庫(kù)里肖夫主要在蒙太奇理論和實(shí)踐方面有突出貢獻(xiàn)。5.下列哪部電影是根據(jù)真實(shí)事件改編的（）A.《泰坦尼克號(hào)》B.《哈利·波特》系列C.《指環(huán)王》系列D.《千與千尋》答案：A?！短┨鼓峥颂?hào)》是根據(jù)1912年泰坦尼克號(hào)郵輪觸礁冰山沉沒(méi)這一真實(shí)事件改編，在真實(shí)事件基礎(chǔ)上加入了浪漫的愛(ài)情故事?！豆げㄌ亍贰吨腑h(huán)王》是奇幻文學(xué)改編的電影，《千與千尋》是動(dòng)畫(huà)電影，為原創(chuàng)故事。6.電影《公民凱恩》中著名的敘事結(jié)構(gòu)是（）A.線性敘事B.倒敘敘事C.多視角敘事D.環(huán)形敘事答案：C?！豆駝P恩》采用多視角敘事，通過(guò)不同人物的回憶和講述來(lái)展現(xiàn)主人公凱恩的一生，打破了傳統(tǒng)的線性敘事模式，對(duì)后世電影敘事產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。7.以下哪位導(dǎo)演被稱為“法國(guó)新浪潮之父”（）A.特呂弗B.戈達(dá)爾C.巴贊D.夏布洛爾答案：C。安德烈·巴贊是電影理論家，他的電影理論為法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)，被稱為“法國(guó)新浪潮之父”。特呂弗、戈達(dá)爾和夏布洛爾是法國(guó)新浪潮電影的代表導(dǎo)演。8.下列哪部影片是歌舞片類型（）A.《教父》B.《音樂(lè)之聲》C.《沉默的羔羊》D.《肖申克的救贖》答案：B。《音樂(lè)之聲》是經(jīng)典的歌舞片，影片中穿插了大量精彩的歌舞表演，以音樂(lè)和舞蹈推動(dòng)故事發(fā)展?！督谈浮肥呛趲推?，《沉默的羔羊》是懸疑驚悚片，《肖申克的救贖》是劇情片。9.中國(guó)電影史上第一部武俠神怪片是（）A.《火燒紅蓮寺》B.《少林寺》C.《英雄》D.《臥虎藏龍》答案：A?！痘馃t蓮寺》是中國(guó)電影史上第一部武俠神怪片，它開(kāi)創(chuàng)了武俠神怪片的先河，引發(fā)了當(dāng)時(shí)的武俠片熱潮?！渡倭炙隆吠苿?dòng)了功夫電影的發(fā)展，《英雄》和《臥虎藏龍》在武俠電影的藝術(shù)風(fēng)格和國(guó)際影響力方面有重要貢獻(xiàn)。10.電影《阿凡達(dá)》運(yùn)用的主要技術(shù)是（）A.3D技術(shù)B.特效化妝技術(shù)C.動(dòng)作捕捉技術(shù)D.以上都是答案：D。《阿凡達(dá)》在制作過(guò)程中廣泛運(yùn)用了3D技術(shù)，為觀眾帶來(lái)了沉浸式的視覺(jué)體驗(yàn)；特效化妝技術(shù)讓潘多拉星球的生物形象更加逼真；動(dòng)作捕捉技術(shù)則使角色的動(dòng)作更加自然流暢。11.下列哪位演員沒(méi)有出演過(guò)漫威電影（）A.小羅伯特·唐尼B.克里斯·埃文斯C.萊昂納多·迪卡普里奧D.克里斯·海姆斯沃斯答案：C。小羅伯特·唐尼飾演鋼鐵俠，克里斯·埃文斯飾演美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)，克里斯·海姆斯沃斯飾演雷神索爾，他們都是漫威電影宇宙的重要演員。萊昂納多·迪卡普里奧未出演過(guò)漫威電影。12.電影《紅高粱》的攝影是（）A.張藝謀B.顧長(zhǎng)衛(wèi)C.田壯壯D.陳凱歌答案：B。顧長(zhǎng)衛(wèi)是《紅高粱》的攝影，他以獨(dú)特的攝影風(fēng)格為影片營(yíng)造了濃郁的色彩和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。張藝謀是《紅高粱》的導(dǎo)演，田壯壯和陳凱歌也是知名導(dǎo)演。13.下列哪部電影是日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿的作品（）A.《螢火蟲(chóng)之墓》B.《未麻的部屋》C.《風(fēng)之谷》D.《東京教父》答案：C。《風(fēng)之谷》是宮崎駿的作品，展現(xiàn)了他對(duì)環(huán)保、人與自然關(guān)系的深刻思考。《螢火蟲(chóng)之墓》是高畑勛的作品，《未麻的部屋》是今敏的作品，《東京教父》是今敏的另一部佳作。14.世界上最早的電影誕生日是（）A.1895年12月28日B.1905年12月28日C.1896年12月28日D.1906年12月28日答案：A。1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎一家咖啡館地下室放映了他們拍攝的影片，這一天被公認(rèn)為世界電影誕生日。15.電影《讓子彈飛》中“站著把錢掙了”這句話是誰(shuí)說(shuō)的（）A.張麻子B.黃四郎C.湯師爺D.胡萬(wàn)答案：A。在《讓子彈飛》中，張麻子（姜文飾）說(shuō)出了“站著把錢掙了”這句話，體現(xiàn)了他的正義和骨氣。二、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共30分）1.下列屬于香港新浪潮導(dǎo)演的有（）A.徐克B.許鞍華C.林嶺東D.王家衛(wèi)答案：ABC。徐克、許鞍華、林嶺東都是香港新浪潮導(dǎo)演的代表人物。他們?cè)?0世紀(jì)70年代末至80年代初為香港電影帶來(lái)了新的創(chuàng)作理念和風(fēng)格。王家衛(wèi)雖然也是香港知名導(dǎo)演，但不屬于香港新浪潮導(dǎo)演群體。2.以下哪些是電影中常用的景別（）A.遠(yuǎn)景B.全景C.中景D.近景答案：ABCD。遠(yuǎn)景、全景、中景、近景都是電影中常用的景別。遠(yuǎn)景常用于展示宏大的場(chǎng)景和環(huán)境；全景能展現(xiàn)人物全身和周圍環(huán)境；中景主要表現(xiàn)人物膝蓋以上部分的活動(dòng)；近景則著重刻畫(huà)人物的面部表情和細(xì)微動(dòng)作。3.下列電影中，屬于西部片的有（）A.《關(guān)山飛渡》B.《正午》C.《與狼共舞》D.《荒野大鏢客》答案：ABCD。《關(guān)山飛渡》是經(jīng)典西部片，開(kāi)創(chuàng)了西部片的許多模式；《正午》以緊張的節(jié)奏和深刻的主題展現(xiàn)了西部的正義與勇氣；《與狼共舞》從不同視角展現(xiàn)了西部的文化和生活；《荒野大鏢客》是意大利西部片的代表作。4.下列關(guān)于電影音樂(lè)的作用，正確的有（）A.營(yíng)造氛圍B.表達(dá)情感C.推動(dòng)劇情發(fā)展D.塑造人物形象答案：ABCD。電影音樂(lè)可以通過(guò)不同的旋律、節(jié)奏和和聲營(yíng)造出各種氛圍，如恐怖、浪漫、緊張等；能夠表達(dá)角色的情感狀態(tài)，增強(qiáng)觀眾的情感共鳴；在劇情發(fā)展的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)起到推動(dòng)作用；還可以輔助塑造人物的性格特點(diǎn)和身份背景。5.中國(guó)第六代導(dǎo)演的代表作品有（）A.《小武》B.《十七歲的單車》C.《可可西里》D.《站臺(tái)》答案：ABCD?！缎∥洹贰墩九_(tái)》是賈樟柯的作品，《十七歲的單車》是王小帥的作品，《可可西里》是陸川的作品，他們都是中國(guó)第六代導(dǎo)演的代表，作品關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)和邊緣人物。6.下列哪些是電影的表現(xiàn)手法（）A.蒙太奇B.長(zhǎng)鏡頭C.象征D.對(duì)比答案：ABCD。蒙太奇是電影剪輯和組接的重要手法，通過(guò)鏡頭的組接產(chǎn)生不同的意義和效果；長(zhǎng)鏡頭可以保持時(shí)間和空間的連續(xù)性，增強(qiáng)真實(shí)感；象征手法通過(guò)具體的事物來(lái)傳達(dá)抽象的思想和情感；對(duì)比手法可以突出差異，增強(qiáng)表現(xiàn)力。7.以下屬于科幻電影的有（）A.《2001太空漫游》B.《星際穿越》C.《銀翼殺手》D.《侏羅紀(jì)公園》答案：ABCD?！?001太空漫游》探討了人類進(jìn)化和科技發(fā)展的深刻主題；《星際穿越》涉及到時(shí)間、空間和黑洞等科學(xué)概念；《銀翼殺手》對(duì)人工智能和人類存在進(jìn)行了思考；《侏羅紀(jì)公園》展現(xiàn)了恐龍復(fù)活的科幻場(chǎng)景。8.電影《瘋狂的石頭》的特點(diǎn)有（）A.多線敘事B.黑色幽默C.方言喜劇D.動(dòng)作場(chǎng)面宏大答案：ABC。《瘋狂的石頭》采用多線敘事，將不同人物的故事交織在一起；充滿黑色幽默，以荒誕的情節(jié)和搞笑的對(duì)白引人發(fā)笑；使用重慶方言，具有濃郁的地方特色。影片動(dòng)作場(chǎng)面并不宏大。9.下列關(guān)于電影導(dǎo)演的說(shuō)法，正確的有（）A.導(dǎo)演是電影創(chuàng)作的核心人物B.導(dǎo)演負(fù)責(zé)影片的整體構(gòu)思和藝術(shù)風(fēng)格C.導(dǎo)演要指導(dǎo)演員的表演D.導(dǎo)演要與攝影、美術(shù)等部門合作答案：ABCD。導(dǎo)演在電影創(chuàng)作中處于核心地位，負(fù)責(zé)影片的整體構(gòu)思、確定藝術(shù)風(fēng)格；指導(dǎo)演員的表演，使演員更好地詮釋角色；同時(shí)要與攝影、美術(shù)、錄音等各個(gè)部門密切合作，確保影片的藝術(shù)質(zhì)量。10.下列哪些電影是奧斯卡最佳影片獲獎(jiǎng)作品（）A.《泰坦尼克號(hào)》B.《阿甘正傳》C.《肖申克的救贖》D.《寄生蟲(chóng)》答案：ABD?！短┨鼓峥颂?hào)》《阿甘正傳》《寄生蟲(chóng)》都獲得過(guò)奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。《肖申克的救贖》雖然是經(jīng)典之作，但未獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。三、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）1.簡(jiǎn)述蒙太奇的類型及作用。答：蒙太奇主要分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇兩大類。敘事蒙太奇包括連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇和重復(fù)蒙太奇。連續(xù)蒙太奇按照事件的發(fā)展順序依次敘述，線索單一，易于理解，能保證故事的連貫性和流暢性；平行蒙太奇將不同地點(diǎn)、同一時(shí)間發(fā)生的事件并列敘述，能擴(kuò)大影片的時(shí)空，增加故事的豐富性；交叉蒙太奇把同一時(shí)間、不同地點(diǎn)的具有緊密因果關(guān)系的事件快速交替剪輯，營(yíng)造緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感；重復(fù)蒙太奇通過(guò)重復(fù)出現(xiàn)的鏡頭、場(chǎng)景或情節(jié)來(lái)強(qiáng)調(diào)某種主題、情感或思想。表現(xiàn)蒙太奇包括抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇和對(duì)比蒙太奇。抒情蒙太奇通過(guò)鏡頭的組接抒發(fā)情感，創(chuàng)造詩(shī)意的氛圍；心理蒙太奇用于表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，如回憶、夢(mèng)境等；隱喻蒙太奇通過(guò)鏡頭的類比和象征，傳達(dá)深層的含義；對(duì)比蒙太奇通過(guò)不同內(nèi)容的鏡頭對(duì)比，突出差異，強(qiáng)化主題。蒙太奇的作用主要有：一是創(chuàng)造時(shí)空，通過(guò)鏡頭的組接可以打破現(xiàn)實(shí)時(shí)空的限制，自由地展現(xiàn)不同的時(shí)間和地點(diǎn)；二是形成節(jié)奏，不同的剪輯方式可以產(chǎn)生不同的節(jié)奏，影響觀眾的情緒和觀影體驗(yàn)；三是表達(dá)思想，通過(guò)鏡頭的選擇和組接，導(dǎo)演可以傳達(dá)自己的觀點(diǎn)和主題；四是激發(fā)聯(lián)想，觀眾在觀看蒙太奇組接的鏡頭時(shí)，會(huì)根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)和理解產(chǎn)生聯(lián)想，豐富影片的內(nèi)涵。2.分析電影《霸王別姬》的藝術(shù)特色。答：《霸王別姬》具有多方面的藝術(shù)特色。在敘事方面，采用了宏大而細(xì)膩的敘事結(jié)構(gòu)。影片以程蝶衣和段小樓的人生經(jīng)歷和情感糾葛為主線，跨越了從民國(guó)到文革等多個(gè)歷史時(shí)期，展現(xiàn)了時(shí)代的變遷對(duì)人物命運(yùn)的影響。敘事節(jié)奏張弛有度，既有京劇舞臺(tái)上的精彩表演，也有生活中的瑣碎細(xì)節(jié)和情感沖突，使故事豐富而有層次。在人物塑造上，非常成功。程蝶衣、段小樓、菊仙等人物形象鮮明，個(gè)性復(fù)雜。程蝶衣癡迷于京劇藝術(shù)，堅(jiān)守自我，是一個(gè)純粹而悲劇的人物；段小樓則在時(shí)代的浪潮中逐漸失去自我，變得懦弱和世故；菊仙性格潑辣但又深情，她的命運(yùn)與兩個(gè)男人緊密相連。通過(guò)人物之間的矛盾和沖突，深刻地揭示了人性的復(fù)雜。在視聽(tīng)語(yǔ)言方面，影片極具特色。京劇表演的場(chǎng)景中，華麗的服裝、精美的妝容和精彩的唱念做打，展現(xiàn)了京劇藝術(shù)的魅力。色彩運(yùn)用也十分巧妙，紅與黑等色彩的搭配營(yíng)造出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和情感氛圍。如程蝶衣身著的紅衣，既象征著他對(duì)京劇藝術(shù)的熱愛(ài)，也暗示了他悲劇的命運(yùn)。同時(shí)，影片的音樂(lè)與畫(huà)面配合默契，京劇唱腔和配樂(lè)相得益彰，增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力。在主題表達(dá)上，深刻而多元。影片不僅展現(xiàn)了京劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展，更通過(guò)人物命運(yùn)的起伏反映了歷史的滄桑和人性的弱點(diǎn)。對(duì)傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守與失落、個(gè)人在時(shí)代洪流中的無(wú)奈與掙扎等主題都引發(fā)了觀眾的深刻思考。3.談?wù)勀銓?duì)電影長(zhǎng)鏡頭的理解。答：長(zhǎng)鏡頭是指在一個(gè)鏡頭內(nèi)通過(guò)連續(xù)的拍攝，不間斷地表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景或一段情節(jié)的拍攝手法。從技術(shù)層面來(lái)看，長(zhǎng)鏡頭能夠保持時(shí)間和空間的連續(xù)性。它不像蒙太奇通過(guò)鏡頭的組接來(lái)創(chuàng)造時(shí)空，而是在一個(gè)鏡頭中完整地記錄事件的發(fā)生過(guò)程，讓觀眾感受到真實(shí)的時(shí)間流逝和空間的完整性。例如，在一些長(zhǎng)鏡頭中，觀眾可以看到人物在一個(gè)場(chǎng)景中自然地活動(dòng)、交流，沒(méi)有剪輯帶來(lái)的跳躍感。在藝術(shù)效果方面，長(zhǎng)鏡頭具有獨(dú)特的魅力。它能夠營(yíng)造出強(qiáng)烈的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感，使觀眾仿佛置身于事件之中，增強(qiáng)了觀眾的沉浸感。長(zhǎng)鏡頭還可以引導(dǎo)觀眾自主觀察和思考，因?yàn)樗幌衩商婺菢油ㄟ^(guò)剪輯來(lái)引導(dǎo)觀眾的注意力，觀眾需要自己去發(fā)現(xiàn)畫(huà)面中的細(xì)節(jié)和信息，從而形成自己的理解和感受。在敘事上，長(zhǎng)鏡頭可以完整地展現(xiàn)一個(gè)復(fù)雜的情節(jié)或場(chǎng)景，避免了蒙太奇剪輯可能帶來(lái)的信息碎片化。它能夠更好地表現(xiàn)人物之間的關(guān)系和互動(dòng)，以及環(huán)境對(duì)人物的影響。例如，在一些長(zhǎng)鏡頭中，人物在一個(gè)場(chǎng)景中的走動(dòng)、對(duì)話和表情變化都能連續(xù)地呈現(xiàn)，讓觀眾更全面地了解故事的發(fā)展和人物的心理狀態(tài)。同時(shí)，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用也對(duì)導(dǎo)演和拍攝團(tuán)隊(duì)提出了更高的要求。導(dǎo)演需要在拍攝前精心策劃鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡、演員的調(diào)度和場(chǎng)景的布置，以確保在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭內(nèi)能夠完整、流暢地呈現(xiàn)所需的內(nèi)容。四、論述題（1題，30分）論述電影與文學(xué)的關(guān)系。答：電影與文學(xué)是兩種不同但又密切相關(guān)的藝術(shù)形式，它們之間存在著多方面的聯(lián)系和相互影響。（一）電影對(duì)文學(xué)的借鑒1.故事素材：許多電影的故事來(lái)源于文學(xué)作品，包括小說(shuō)、戲劇、詩(shī)歌等。文學(xué)作品豐富的想象力和深刻的主題為電影創(chuàng)作提供了豐富的素材。例如，《哈利·波特》系列電影改編自同名小說(shuō)，小說(shuō)中構(gòu)建的奇幻世界和精彩的故事吸引了大量觀眾走進(jìn)電影院。電影通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的表現(xiàn)形式，將文學(xué)作品中的文字形象化，使更多的人能夠感受到文學(xué)作品的魅力。2.敘事結(jié)構(gòu)：電影借鑒了文學(xué)的敘事結(jié)構(gòu)和技巧。文學(xué)中的線性敘事、倒敘、插敘等手法在電影中也經(jīng)常被運(yùn)用。如電影《公民凱恩》采用多視角敘事，類似于文學(xué)作品中通過(guò)不同人物的敘述來(lái)展現(xiàn)故事全貌的手法。這種敘事結(jié)構(gòu)使電影故事更加豐富和復(fù)雜，增加了觀眾的觀影興趣和思考深度。3.人物塑造：文學(xué)作品在人物塑造方面有著深厚的傳統(tǒng)和豐富的經(jīng)驗(yàn)，電影從中汲取了很多營(yíng)養(yǎng)。文學(xué)通過(guò)對(duì)人物的外貌、語(yǔ)言、心理等方面的描寫(xiě)來(lái)塑造人物形象，電影則通過(guò)演員的表演、臺(tái)詞和動(dòng)作等將文學(xué)中的人物形象生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)。例如，在根據(jù)簡(jiǎn)·奧斯汀小說(shuō)改編的電影《傲慢與偏見(jiàn)》中，電影通過(guò)演員的精彩演繹，將小說(shuō)中伊麗莎白、達(dá)西等人物的性格特點(diǎn)栩栩如生地呈現(xiàn)在觀眾面前。（二）文學(xué)對(duì)電影的影響1.電影劇本創(chuàng)作：電影劇本本身就是一種文學(xué)形式，它具有文學(xué)作品的基本要素，如情節(jié)、人物、主題等。優(yōu)秀的電影劇本往往具有較高的文學(xué)性，能夠吸引導(dǎo)演和演員參與創(chuàng)作。同時(shí)，電影劇本的創(chuàng)作也受到文學(xué)創(chuàng)作理論和方法的影響，編劇需要具備良好的文學(xué)素養(yǎng)和創(chuàng)作能力。2.電影的詩(shī)意表達(dá)：文學(xué)中的詩(shī)歌、散文等體裁注重情感的抒發(fā)和意境的營(yíng)造，電影也借鑒了這種詩(shī)意表達(dá)的手法。一些電影運(yùn)用優(yōu)美的畫(huà)面、含蓄的臺(tái)詞和舒緩的節(jié)奏，營(yíng)造出詩(shī)意的氛圍，使觀眾在觀影過(guò)程中感受到一種審美享受。例如，王家衛(wèi)的電影常常具有濃厚的詩(shī)意，他的電