電影《愛是妥協(xié)》中的浪漫喜劇敘事結(jié)構(gòu)摘要：《愛是妥協(xié)》保留了經(jīng)典怪誕喜劇類型的人物性格塑造和敘事結(jié)構(gòu)。確切地說，該片可以被定位為“定情喜劇”）——怪誕喜劇類型的子類型。本文將就《愛是妥協(xié)》展開論述，著重就定位怪誕喜劇、敘事結(jié)構(gòu)兩方面進(jìn)行闡釋。關(guān)鍵詞：《愛是妥協(xié)》；喜??；敘事《愛是妥協(xié)》講述一名事業(yè)如日方中、女朋友年輕美艷的老年花花公子，卻突然遇著人生低潮，引至心臟病發(fā)，之后在女朋友家中休養(yǎng)康復(fù)時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己竟然愛上女朋友的母親。與此同時(shí)，一名年輕醫(yī)生，也愛上了這位比他年長20多歲的婦人，成為老年花花公子的情敵。這段忘年三角戀，誰人可雇贏得芳心？杰克·尼科爾森扮演一個(gè)年逾花甲，但是花心不改的老頭。很快，他又找到了一個(gè)新目標(biāo)——年輕漂亮的艾琳。不過不久以后，老杰克發(fā)現(xiàn)了新問題——他竟然喜歡上了阿曼達(dá)的母親!不過他要先過扮演醫(yī)生的基努·里維斯這一關(guān)。里維斯也愛上了這個(gè)幾乎可以當(dāng)他母親的女人。于是，兩個(gè)“情敵”展開了競(jìng)爭(zhēng)。導(dǎo)演南希.邁耶斯對(duì)于“老花心”尼科爾森贊不絕口。她略帶調(diào)侃地說：“為什么杰克這么性感?因?yàn)閷?duì)于女人來說，他就是一個(gè)魔鬼。他擁有魔鬼所具備的一切素質(zhì)!”1定位怪誕喜劇電影學(xué)者對(duì)于怪誕喜劇的構(gòu)成要素意見不一，一些人將怪誕喜劇等同于浪漫喜劇，而另一些人，如韋斯·格林，則竭力區(qū)分二者之間的不同。格林認(rèn)為，通常浪漫喜劇具有以下的主要程式：類似情節(jié)劇的故事情節(jié)，在片中肉體和/或精神上的痛苦有可能成為現(xiàn)實(shí)的威脅；嚴(yán)肅的、有些被動(dòng)的女主角與（照慣例）更主動(dòng)的男子陷入糾葛；以“龜爬般的速度”拖長敘事，以便觀眾能和銀幕上的情侶一起為兩人最終能否走到一起而苦悶。從表面看，有人可能會(huì)認(rèn)為，《愛是妥協(xié)》的敘事和主要人物——老花花公子哈里·桑伯恩和中年劇作家埃麗卡·巴里——符合浪漫喜劇的程式。譬如，片中有重病的威脅，即哈里遭遇輕度心臟病發(fā)作，隨后在他和埃麗卡分手后又出現(xiàn)了極度焦慮感。影片也貌似有情節(jié)劇式的故事情節(jié)，如埃麗卡和哈里均為失去兩人的感情而傷心不已。但是哈里的多次疾病發(fā)作根本沒有被嚴(yán)肅地表現(xiàn)。相反，隨著偉哥的笑話，尼科爾森的背面裸體鏡頭以及埃麗卡對(duì)于不得不幫這么個(gè)沙文主義者實(shí)施心肺復(fù)蘇術(shù)表現(xiàn)出的厭惡，他的病總是被幽默化處理。同樣地，當(dāng)埃麗卡和哈里都在為他們的分手而受煎熬時(shí)，影片基調(diào)也幾乎從未變得像情節(jié)劇那樣傷感。例如，在一個(gè)特長的蒙太奇段落中，埃麗卡在完成她的百老匯劇本時(shí)為了哈里癲狂地又哭又笑，而在兩人分手期間偶遇埃麗卡后，哈里開始感到胸口有壓迫感，他神經(jīng)兮兮、慌慌張張地去了醫(yī)院。如此一來，在我們同情主人公的同時(shí)，基調(diào)幾乎一直是惹人發(fā)笑的。最后，由于埃麗卡樂于向年輕醫(yī)生朱利安·默瑟的追求投降，可能讓人以為她扮演的是一個(gè)傳統(tǒng)的消極女性角色。但是，我們將看到，埃麗卡在影片敘事中是非常積極主動(dòng)的，尤其在她和哈里的感情方面。因而，從根本上說《愛是妥協(xié)》沒有接受浪漫喜劇的基本程式，而是把焦點(diǎn)落在逗笑的機(jī)智、幽默的故事情節(jié)和積極主動(dòng)的女主角上，所有這些實(shí)際上是怪誕喜劇最主要的東西。怪誕喜劇的另一個(gè)程式是由那對(duì)理想的戀人進(jìn)行肢體喜劇表演。比如埃麗卡手忙腳亂地倒騰熱咖啡，只是為了避免把咖啡全潑在膝上。服了少許鎮(zhèn)定劑卻衣不蔽體的哈里在醫(yī)院走廊跌跌撞撞地走來走去，找地方“撒尿”。聽見埃麗卡和朱利安約會(huì)后回到家，正在看她的舊照片的哈里大吃一驚，從埃麗卡的床沿跌到木地板上。在無意中撞見赤裸的埃麗卡時(shí)，撞傷了頭的哈里捂著臉，跌跌撞撞地退到過道，不小心碰落了墻上的幾幅畫。最后，在做愛中途，埃麗卡將哈里推倒在床上，跨坐在他身上給他量血壓。對(duì)于三四十年代的怪誕喜劇來說，這種肢體喜劇讓主角之間能夠有大量的親密接觸，而親密接觸通常是《海斯法典》禁止在銀幕上出現(xiàn)的內(nèi)容。蒂娜·奧爾辛·倫特指出，銀幕上的這種接觸“為被壓抑的性欲提供了一個(gè)替代發(fā)泄途徑”。顯然，今天的電影導(dǎo)演和演員并不受《海斯法典》的束縛，因而角色的性激情不必通過肢體喜劇在銀幕上宣泄，相反，許多導(dǎo)演都會(huì)在影片中加入一兩個(gè)性場(chǎng)景。事實(shí)上，邁耶斯也在《愛是妥協(xié)》中插入了一個(gè)這樣的場(chǎng)景。然而，與典型的好萊塢性場(chǎng)景將女性身體完全客體化、給典型的好萊塢性場(chǎng)面強(qiáng)行施加男性視角不同，導(dǎo)演將重點(diǎn)放在人們事實(shí)上在經(jīng)典怪誕喜劇片中時(shí)常體驗(yàn)到的肢體（和口頭）喜劇上：哈里剪開埃麗卡的高領(lǐng)衫，埃麗卡非要給哈里量血壓，這對(duì)情人同時(shí)在臥室找眼鏡，以便看清血壓計(jì)上的讀數(shù)?？梢姡~耶斯片中的性場(chǎng)景還是與經(jīng)典影片中的肢體接觸、摔倒和翻跟頭的作用大同小異。2敘事結(jié)構(gòu)《愛是妥協(xié)》的敘事圍繞主要情侶哈里和埃麗卡關(guān)系的確立展開，所以影片符合兩個(gè)子類型的第一類。在這一結(jié)構(gòu)內(nèi)，卡尼克進(jìn)一步確立了五個(gè)角色類型，這五個(gè)角色類型在邁耶斯的影片中都很明顯。根據(jù)卡尼克歸納，第一情人（哈里）是理想情侶的其中一位牽涉一樁“不合適的戀情”。敘事中的“原情人”（瑪琳）是與第一情人不合適的戀人。第二情人（埃麗卡）代表最理想的那對(duì)情侶中的另外一位。中立人物（埃麗卡的妹妹佐伊〔弗朗西絲·麥克多曼德飾〕）給理想情侶的其中一個(gè)或者同時(shí)給兩人就他們的戀情提出建議。最后，阻礙人物（朱利安）使理想情侶之間的關(guān)系復(fù)雜化。和所有敘事電影一樣，怪誕喜劇的人物、他們的欲望和目標(biāo)推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。和大多數(shù)好萊塢類型片一樣，這一類型片的故事情節(jié)頗為簡(jiǎn)單。我們?cè)诠终Q喜劇中看到這樣的套路，從兩個(gè)錯(cuò)配的戀人之間不和諧的關(guān)系到理想的一對(duì)之間的敵視關(guān)系，再從這對(duì)乖僻的情侶的浪漫時(shí)刻到他們分手的時(shí)間。最終，我們會(huì)得到一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局?！稅凼峭讌f(xié)》效仿了這一模式。影片第一個(gè)場(chǎng)景闡明了定情喜劇的第一階段：介紹最初的一對(duì)情侶，他們的關(guān)系中存在裂痕。在片頭字幕后，邁耶斯用一個(gè)哈里和瑪琳的中景淡入，他們正在驅(qū)車前往漢普頓過周末二人世界。但是哈里的皺紋、后移的發(fā)際線與瑪琳的馬尾辮和活潑可人讓他們看上去更像父女，而不是情人。于是我們幾乎立刻就明白，這對(duì)情侶不般配，這段戀情即將顯現(xiàn)的裂痕應(yīng)該是他們的年齡差距。他們剛剛抵達(dá)目的地———屬于埃麗卡的奢華海濱別墅，影片就引出了怪誕喜劇敘事結(jié)構(gòu)中另外兩個(gè)要素：第二情人和中立人物出場(chǎng)。不出所料，埃麗卡和她的妹妹走進(jìn)屋子，發(fā)現(xiàn)了衣衫不整、大吃一驚的哈里。兩個(gè)女人最初對(duì)哈里的出現(xiàn)感到震驚（她們誤認(rèn)為哈里是“吸了毒迷迷糊糊闖入”的賊），但是最大的震撼還是出現(xiàn)在當(dāng)兩姐妹得知埃麗卡年方三十的女兒在和這個(gè)老花花公子約會(huì)的時(shí)候。這一驚人的消息導(dǎo)致了影片敘事結(jié)構(gòu)中的下一階段：這對(duì)理想情侶相互表現(xiàn)出敵意。從埃麗卡撥打911報(bào)告哈里的非法闖入之后再掛斷電話開始，兩人間十足的厭惡之情就產(chǎn)生了。根據(jù)卡尼克的理論，理想的一對(duì)出場(chǎng)一段時(shí)間后，第二情人通常會(huì)表達(dá)出他或她追求第一情人的強(qiáng)烈愿望，以使理想的一對(duì)有機(jī)會(huì)相戀，而最初的一對(duì)情侶必須正式結(jié)束他們的戀情。在《愛是妥協(xié)》中，這兩個(gè)步驟的前一步在兩人吃夜宵的時(shí)候隱晦地發(fā)生，在此期間，哈里和埃麗卡首次進(jìn)行了平心靜氣的交談。當(dāng)瑪琳進(jìn)來撞見身穿睡袍、比平常要親密得多的兩人時(shí)，她意識(shí)到，浪漫的情愫正在母親和自己與之有過一個(gè)周末的風(fēng)流的老男人之間滋生。為了埃麗卡和哈里能夠相戀，瑪琳必須和哈里分手。第二天早上，女兒（果不出所料）向母親吐露心聲：“你知道，我的生活很瘋狂。我每天結(jié)識(shí)上千人。而且，面對(duì)現(xiàn)實(shí)吧，這個(gè)男人對(duì)我來說太老了。交往下去我會(huì)發(fā)瘋的?！痹诮?jīng)典怪誕喜劇中，結(jié)束原戀情的這一步通常在情節(jié)結(jié)構(gòu)中發(fā)生得晚很多，但它在《愛是妥協(xié)》中提前出現(xiàn)是為了打消埃麗卡和觀眾的疑慮：瑪琳和哈里究竟有沒有發(fā)生性關(guān)系。母女間的對(duì)話——談話間，埃麗卡顯然擔(dān)心瑪琳和哈里已經(jīng)有了性關(guān)系——進(jìn)一步證實(shí)了這一點(diǎn)。我們認(rèn)為定情怪誕喜劇的敘事中通常至少還有四個(gè)基本階段：第一，理想的一對(duì)發(fā)現(xiàn)他們被動(dòng)地陷入了困境中；第二，理想的一對(duì)分開；第三，理想的一對(duì)中的一人追尋另一人；第四，兩人幸福地復(fù)合。邁耶斯的影片同樣沿用了這一結(jié)構(gòu)。首先，暴雨和停電將埃麗卡和哈里單獨(dú)困在海濱別墅里。然后，哈里身體康復(fù)使得兩人分開，他回到城市里，埃麗卡繼續(xù)寫作劇本。接著，經(jīng)歷了分離的時(shí)間后（在本片中大約占據(jù)三十分鐘的銀幕時(shí)間），哈里到巴黎追尋埃麗卡，這是他在影片中第一次主動(dòng)追求她。最后，雖然埃麗卡開始拒絕了哈里，但是兩人最終在賽納河畔、在飛舞的雪花環(huán)繞下——對(duì)于這一類型電影預(yù)料之中的大團(tuán)圓結(jié)局而言極其典型的背景——復(fù)合。對(duì)影片最后一個(gè)鏡頭和哈里對(duì)埃麗卡的追求做一個(gè)簡(jiǎn)單說明：即他在影片中只有一次主動(dòng)追求埃麗卡——結(jié)尾的時(shí)候，在巴黎——是有必要的。因?yàn)榍拔囊呀?jīng)闡明，作為一個(gè)主動(dòng)的乖僻女主角，埃麗卡不能總是被理想的情人追求，因?yàn)槟菚?huì)讓她一直處于被動(dòng)位置，這是該類型片的結(jié)構(gòu)和人物塑造不能容許的；其次，理想一對(duì)的兩位成員都要起到主動(dòng)的主體的作用。這或許就是為什么哈里在巴黎追求埃麗卡，而她起初拒絕了他，和她現(xiàn)在的戀人朱利安一起離開餐廳的一個(gè)原因。這或許也是我們支持埃麗卡和哈里，而不是埃麗卡和朱利安成為一對(duì)的原因。哈里不像朱利安，后者在影片中由始至終都在追求埃麗卡。雖然表面看來朱利安在兩個(gè)男人中更有吸引力——他年輕、帥氣、有抱負(fù)、浪漫、體貼，我們?nèi)匀灰獮槟莻€(gè)人過中年、一臉壞笑、沙文主義的花花公子鼓勁。除了我的一個(gè)同事聲稱她希望埃麗卡和朱利安在一起，大部分評(píng)論家都認(rèn)為哈里和埃麗卡更般配。盡管我們可能認(rèn)為哈里和埃麗卡之所以應(yīng)該終成眷屬是因?yàn)樗麄兊慕巧挲g相近，又或者是因?yàn)榛D和尼科爾森的組合比基頓和李維斯的組合在銀幕上能產(chǎn)生更強(qiáng)的化學(xué)反應(yīng)，事實(shí)上卻是這一類型片的結(jié)構(gòu)和程式（如理想的一對(duì)之間最初的唇槍舌劍，阻礙人物的功能等等）在告訴我們應(yīng)該支持哪一對(duì)戀人。結(jié)語《愛是妥協(xié)》能在歷史的強(qiáng)制力和現(xiàn)代的自由選擇之間保持平衡，證明導(dǎo)演有能力嫻熟駕馭她采用的這一類型。一個(gè)常見的臆斷認(rèn)為，類型電影———因其不復(fù)雜的人物塑造、固定的傳統(tǒng)性形象和重復(fù)不變的敘事結(jié)構(gòu)——是簡(jiǎn)單的、公式化的、缺乏藝術(shù)性的。具有諷刺意味的是，正是這些看似不值一提的特征使得像邁耶斯這樣的導(dǎo)演們能夠以在其他“經(jīng)典”影片中有時(shí)難以