音樂(lè)類研究生考試西方音樂(lè)史模擬及答案一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）1.西方音樂(lè)史上最早的復(fù)調(diào)音樂(lè)形式是（）A.奧爾加農(nóng)B.迪斯康特C.克勞蘇拉D.孔杜克圖斯答案：A解析：奧爾加農(nóng)是西方音樂(lè)史上最早的復(fù)調(diào)音樂(lè)形式，大約在公元9世紀(jì)出現(xiàn)。它是在單聲部圣詠的下方添加一個(gè)平行四度或五度的聲部，形成簡(jiǎn)單的二聲部復(fù)調(diào)。迪斯康特大約在12世紀(jì)出現(xiàn)，它的聲部間節(jié)奏更加規(guī)整；克勞蘇拉是從奧爾加農(nóng)中分離出來(lái)的片段；孔杜克圖斯是13世紀(jì)的一種聲樂(lè)體裁。所以本題選A。2.文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)織體以（）為主。A.單聲部B.二聲部C.三聲部D.四聲部及以上的多聲部答案：D解析：文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)的顯著特點(diǎn)是多聲部音樂(lè)得到了高度發(fā)展。作曲家們熱衷于創(chuàng)作四聲部及以上的多聲部作品，織體豐富多樣，和聲也更加復(fù)雜。單聲部音樂(lè)在早期音樂(lè)中較為常見(jiàn)；二聲部和三聲部在發(fā)展過(guò)程中也有存在，但不是文藝復(fù)興時(shí)期的主要織體形式。因此本題選D。3.巴赫的《馬太受難曲》是一部（）作品。A.清唱?jiǎng).歌劇C.康塔塔D.受難樂(lè)答案：D解析：《馬太受難曲》是巴赫最偉大的宗教音樂(lè)作品之一，屬于受難樂(lè)體裁。受難樂(lè)是以《圣經(jīng)》中耶穌受難的故事為題材的大型聲樂(lè)作品。清唱?jiǎng)‰m然也是大型聲樂(lè)體裁，但通常沒(méi)有像受難樂(lè)那樣嚴(yán)格依據(jù)《圣經(jīng)》中耶穌受難的情節(jié)；歌劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)形式；康塔塔一般篇幅相對(duì)較小。所以本題選D。4.古典主義時(shí)期被稱為“交響樂(lè)之父”的是（）A.海頓B.莫扎特C.貝多芬D.巴赫答案：A解析：海頓在交響樂(lè)的發(fā)展中做出了巨大貢獻(xiàn)，他一生創(chuàng)作了100多部交響曲，確立了交響樂(lè)的規(guī)范形式，如四樂(lè)章結(jié)構(gòu)等，因此被后人稱為“交響樂(lè)之父”。莫扎特是古典主義時(shí)期的杰出作曲家，在歌劇、協(xié)奏曲等領(lǐng)域有很高成就；貝多芬則將古典主義音樂(lè)推向了新的高度，對(duì)浪漫主義音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響；巴赫是巴洛克時(shí)期的音樂(lè)巨匠。所以本題選A。5.柏遼茲的《幻想交響曲》是一部（）交響曲。A.古典主義B.浪漫主義C.民族主義D.印象主義答案：B解析：《幻想交響曲》是柏遼茲的代表作，它具有鮮明的浪漫主義特征。柏遼茲在這部作品中運(yùn)用了標(biāo)題音樂(lè)的手法，通過(guò)音樂(lè)描繪了一個(gè)藝術(shù)家的幻想愛(ài)情故事，充滿了強(qiáng)烈的情感表達(dá)、豐富的想象力和獨(dú)特的配器手法。古典主義交響曲強(qiáng)調(diào)形式的嚴(yán)謹(jǐn)和平衡；民族主義音樂(lè)注重運(yùn)用本民族的音樂(lè)素材；印象主義音樂(lè)追求細(xì)膩的音色和朦朧的氛圍。所以本題選B。6.瓦格納提出了（）的歌劇改革理念。A.“樂(lè)劇”B.“輕歌劇”C.“喜歌劇”D.“正歌劇”答案：A解析：瓦格納提出了“樂(lè)劇”的概念，他主張打破傳統(tǒng)歌劇將音樂(lè)、戲劇、詩(shī)歌等元素分割的模式，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)與戲劇的高度統(tǒng)一，將戲劇內(nèi)容置于首位，音樂(lè)為戲劇服務(wù)。輕歌劇通常具有輕松幽默的風(fēng)格；喜歌劇以喜劇性情節(jié)和幽默的風(fēng)格為特點(diǎn)；正歌劇是17-18世紀(jì)盛行的一種歌劇體裁，注重歌唱技巧和華麗的舞臺(tái)表演。所以本題選A。7.德彪西是（）音樂(lè)的代表人物。A.浪漫主義B.民族主義C.印象主義D.表現(xiàn)主義答案：C解析：德彪西是印象主義音樂(lè)的創(chuàng)始人及代表人物。他的音樂(lè)追求細(xì)膩的音色變化、朦朧的和聲效果和飄忽不定的節(jié)奏，試圖通過(guò)音樂(lè)描繪出瞬間的印象和感覺(jué)，如他的《牧神午后前奏曲》等作品。浪漫主義音樂(lè)強(qiáng)調(diào)情感的抒發(fā)和個(gè)性的表達(dá)；民族主義音樂(lè)強(qiáng)調(diào)運(yùn)用本民族的音樂(lè)素材；表現(xiàn)主義音樂(lè)則注重內(nèi)心世界的表達(dá)和對(duì)現(xiàn)實(shí)的扭曲。所以本題選C。8.勛伯格創(chuàng)立了（）作曲技法。A.十二音體系B.序列主義C.偶然音樂(lè)D.具體音樂(lè)答案：A解析：勛伯格在20世紀(jì)初創(chuàng)立了十二音體系作曲技法。這種技法打破了傳統(tǒng)的大小調(diào)體系，將十二個(gè)半音平等對(duì)待，通過(guò)特定的音列組合來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。序列主義是在十二音體系基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的更嚴(yán)格的作曲方法；偶然音樂(lè)強(qiáng)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作中的偶然性因素；具體音樂(lè)則是將現(xiàn)實(shí)中的各種聲音作為音樂(lè)素材進(jìn)行創(chuàng)作。所以本題選A。9.格什溫的《藍(lán)色狂想曲》融合了（）音樂(lè)元素。A.古典與爵士B.搖滾與流行C.民族與現(xiàn)代D.民間與宗教答案：A解析：《藍(lán)色狂想曲》是格什溫的經(jīng)典作品，它巧妙地融合了古典音樂(lè)和爵士音樂(lè)的元素。在這部作品中，既有古典音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)和豐富的和聲，又有爵士音樂(lè)獨(dú)特的節(jié)奏和即興演奏風(fēng)格。搖滾與流行音樂(lè)在當(dāng)時(shí)還未成為主要的音樂(lè)風(fēng)格；該作品并沒(méi)有明顯的民族與現(xiàn)代、民間與宗教音樂(lè)元素的融合。所以本題選A。10.斯特拉文斯基的《春之祭》屬于（）音樂(lè)風(fēng)格。A.新古典主義B.表現(xiàn)主義C.原始主義D.未來(lái)主義答案：C解析：《春之祭》是斯特拉文斯基的代表作之一，具有鮮明的原始主義風(fēng)格。作品運(yùn)用了強(qiáng)烈的節(jié)奏、不協(xié)和的和聲和獨(dú)特的旋律，描繪了原始部落的祭祀儀式，充滿了原始的力量和野性。新古典主義強(qiáng)調(diào)對(duì)古典音樂(lè)形式的復(fù)興；表現(xiàn)主義注重內(nèi)心世界的表達(dá)；未來(lái)主義強(qiáng)調(diào)對(duì)未來(lái)科技和速度的追求。所以本題選C。二、多項(xiàng)選擇題（每題3分，共15分）1.中世紀(jì)的音樂(lè)體裁有（）A.格里高利圣詠B.經(jīng)文歌C.彌撒曲D.世俗歌曲答案：ABCD解析：格里高利圣詠是中世紀(jì)教會(huì)音樂(lè)的核心，是單聲部的宗教歌曲，具有肅穆、莊重的特點(diǎn)；經(jīng)文歌是中世紀(jì)重要的復(fù)調(diào)音樂(lè)體裁，通常有多個(gè)聲部，歌詞內(nèi)容豐富；彌撒曲是天主教彌撒儀式中的音樂(lè)，有特定的形式和結(jié)構(gòu)；世俗歌曲在中世紀(jì)也有發(fā)展，反映了當(dāng)時(shí)人們的生活和情感。所以本題選ABCD。2.巴洛克時(shí)期的重要音樂(lè)體裁有（）A.協(xié)奏曲B.奏鳴曲C.賦格D.歌劇答案：ABCD解析：協(xié)奏曲在巴洛克時(shí)期得到了充分發(fā)展，如大協(xié)奏曲、獨(dú)奏協(xié)奏曲等；奏鳴曲也是這一時(shí)期的重要體裁，有教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲之分；賦格是巴洛克音樂(lè)中最具代表性的復(fù)調(diào)音樂(lè)形式，巴赫的賦格作品達(dá)到了很高的藝術(shù)水平；歌劇在巴洛克時(shí)期興起并逐漸成熟，蒙特威爾第等作曲家為歌劇的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。所以本題選ABCD。3.浪漫主義時(shí)期的鋼琴音樂(lè)代表人物有（）A.肖邦B.李斯特C.勃拉姆斯D.德彪西答案：ABC解析：肖邦被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”，他的作品幾乎全部為鋼琴而作，如夜曲、練習(xí)曲等，具有獨(dú)特的抒情風(fēng)格；李斯特是浪漫主義時(shí)期杰出的鋼琴家、作曲家，他創(chuàng)造了交響詩(shī)這一體裁，同時(shí)在鋼琴演奏技巧上有很大創(chuàng)新；勃拉姆斯的鋼琴作品也非常著名，他的音樂(lè)既有浪漫主義的情感表達(dá)，又有古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)。德彪西是印象主義音樂(lè)的代表人物，雖然他也有鋼琴作品，但不屬于浪漫主義時(shí)期的典型代表。所以本題選ABC。4.20世紀(jì)的音樂(lè)流派有（）A.表現(xiàn)主義B.新古典主義C.民族主義D.電子音樂(lè)答案：ABD解析：表現(xiàn)主義音樂(lè)強(qiáng)調(diào)內(nèi)心世界的表達(dá)，通過(guò)不協(xié)和的和聲、扭曲的旋律等手法來(lái)傳達(dá)強(qiáng)烈的情感；新古典主義主張回歸古典音樂(lè)的形式和風(fēng)格，在現(xiàn)代音樂(lè)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新；電子音樂(lè)是20世紀(jì)隨著科技發(fā)展而出現(xiàn)的新音樂(lè)流派，利用電子技術(shù)創(chuàng)造聲音。民族主義音樂(lè)在19世紀(jì)就已經(jīng)興起并發(fā)展，雖然在20世紀(jì)也有延續(xù)，但它不是20世紀(jì)特有的音樂(lè)流派。所以本題選ABD。5.以下屬于俄羅斯民族樂(lè)派的作曲家有（）A.格林卡B.穆索爾斯基C.柴可夫斯基D.拉赫瑪尼諾夫答案：AB解析：格林卡是俄羅斯民族樂(lè)派的奠基人，他的作品如《伊萬(wàn)·蘇薩寧》等具有鮮明的俄羅斯民族風(fēng)格；穆索爾斯基也是俄羅斯民族樂(lè)派的重要代表，他的《鮑里斯·戈都諾夫》等作品展現(xiàn)了俄羅斯的歷史和文化。柴可夫斯基雖然是俄羅斯作曲家，但他的音樂(lè)風(fēng)格融合了多種元素，不完全屬于民族樂(lè)派；拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)風(fēng)格更多地受到浪漫主義的影響。所以本題選AB。三、名詞解釋（每題5分，共20分）1.格里高利圣詠格里高利圣詠是中世紀(jì)天主教會(huì)的官方禮拜音樂(lè)，因羅馬教皇格里高利一世而得名。它以單聲部的形式呈現(xiàn)，歌詞主要來(lái)自《圣經(jīng)》，旋律莊重、肅穆，節(jié)奏自由，沒(méi)有明顯的節(jié)拍特征。其演唱方式有獨(dú)唱、齊唱、交替唱和應(yīng)答唱等。格里高利圣詠在中世紀(jì)的宗教儀式中占據(jù)重要地位，對(duì)后來(lái)西方音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，是西方復(fù)調(diào)音樂(lè)產(chǎn)生的基礎(chǔ)。2.賦格賦格是一種復(fù)調(diào)音樂(lè)體裁，盛行于巴洛克時(shí)期。它以一個(gè)主題在不同聲部之間依次進(jìn)入并展開(kāi)模仿為主要特征。賦格通常由呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部組成。在呈示部中，主題在各聲部依次呈現(xiàn)；展開(kāi)部中，主題進(jìn)行各種變形和發(fā)展；再現(xiàn)部則再次回到主題的原始形態(tài)。賦格具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和豐富的和聲變化，能夠充分展現(xiàn)復(fù)調(diào)音樂(lè)的魅力，巴赫的《平均律鋼琴曲集》中的賦格作品是這一體裁的經(jīng)典之作。3.標(biāo)題音樂(lè)標(biāo)題音樂(lè)是一種與文學(xué)、繪畫等其他藝術(shù)形式相結(jié)合的音樂(lè)創(chuàng)作方式。作曲家在創(chuàng)作時(shí)會(huì)根據(jù)特定的標(biāo)題或文字說(shuō)明來(lái)構(gòu)思音樂(lè)，使音樂(lè)具有明確的內(nèi)容指向和情節(jié)性。標(biāo)題音樂(lè)通過(guò)音樂(lè)的旋律、節(jié)奏、和聲等要素來(lái)描繪標(biāo)題所提示的場(chǎng)景、情感或故事，幫助聽(tīng)眾更好地理解音樂(lè)作品的內(nèi)涵。柏遼茲的《幻想交響曲》就是標(biāo)題音樂(lè)的典型代表，它通過(guò)五個(gè)樂(lè)章描繪了一個(gè)藝術(shù)家的幻想愛(ài)情故事。4.序列主義音樂(lè)序列主義音樂(lè)是20世紀(jì)在十二音體系基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種作曲技法。它將音高、節(jié)奏、音色、力度等音樂(lè)要素都按照一定的序列進(jìn)行組織和安排，使音樂(lè)的各個(gè)方面都具有嚴(yán)格的秩序。序列主義音樂(lè)打破了傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)和邏輯，追求音樂(lè)的絕對(duì)理性和精確性。代表作曲家有梅西安、布列茲等。四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）1.簡(jiǎn)述巴洛克音樂(lè)的特點(diǎn)。巴洛克音樂(lè)具有以下特點(diǎn)：（1）華麗壯觀：巴洛克音樂(lè)追求宏大的規(guī)模和華麗的音響效果，常運(yùn)用大量的樂(lè)器和復(fù)雜的和聲，以營(yíng)造出輝煌、壯麗的氛圍。例如，巴洛克時(shí)期的管弦樂(lè)隊(duì)編制逐漸擴(kuò)大，增加了更多的樂(lè)器種類。（2）情感夸張：強(qiáng)調(diào)情感的強(qiáng)烈表達(dá)，通過(guò)音樂(lè)來(lái)傳達(dá)激情、悲傷、喜悅等各種極端的情感。作曲家常常運(yùn)用對(duì)比的手法，如強(qiáng)弱對(duì)比、快慢對(duì)比等，來(lái)增強(qiáng)情感的沖擊力。（3）復(fù)調(diào)音樂(lè)盛行：復(fù)調(diào)音樂(lè)是巴洛克音樂(lè)的重要特征之一，多個(gè)聲部相互獨(dú)立又相互交織，形成復(fù)雜而豐富的音響效果。賦格曲就是巴洛克復(fù)調(diào)音樂(lè)的典型代表。（4）通奏低音：在巴洛克音樂(lè)中，通奏低音是一種常見(jiàn)的伴奏方式。它通常由羽管鍵琴或管風(fēng)琴等樂(lè)器演奏低音線條，并根據(jù)數(shù)字低音標(biāo)記即興演奏和弦，為音樂(lè)提供穩(wěn)定的和聲基礎(chǔ)。（5）曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)：巴洛克音樂(lè)有多種固定的曲式結(jié)構(gòu)，如協(xié)奏曲的三樂(lè)章結(jié)構(gòu)、奏鳴曲的不同樂(lè)章組合等。這些曲式結(jié)構(gòu)為音樂(lè)的創(chuàng)作和演奏提供了規(guī)范和框架。2.比較古典主義時(shí)期三位代表作曲家（海頓、莫扎特、貝多芬）的音樂(lè)風(fēng)格異同。相同點(diǎn)：（1）都遵循古典主義音樂(lè)的基本原則，注重音樂(lè)的形式美和平衡感，強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和清晰的邏輯。（2）在音樂(lè)體裁上都有廣泛的涉獵，創(chuàng)作了大量的交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲等作品。（3）都以主調(diào)音樂(lè)為主要織體形式，同時(shí)也適當(dāng)運(yùn)用復(fù)調(diào)手法來(lái)豐富音樂(lè)的表現(xiàn)力。不同點(diǎn)：（1）海頓的音樂(lè)風(fēng)格較為明快、幽默，具有樂(lè)觀主義精神。他的作品結(jié)構(gòu)規(guī)整，常常運(yùn)用一些質(zhì)樸的民間音樂(lè)素材，旋律簡(jiǎn)潔流暢，如他的交響曲中充滿了輕松愉快的氛圍。（2）莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格優(yōu)雅、細(xì)膩，情感表達(dá)真摯而動(dòng)人。他的作品既有古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)，又具有高度的藝術(shù)性和抒情性，旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，和聲運(yùn)用巧妙，如他的歌劇作品《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》等。（3）貝多芬的音樂(lè)風(fēng)格則更加具有英雄氣概和戲劇性。他的作品常常表達(dá)強(qiáng)烈的情感和深刻的思想，在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新和突破，將古典主義音樂(lè)推向了新的高度。他的交響曲如《英雄交響曲》《命運(yùn)交響曲》等充滿了激情和力量，對(duì)后來(lái)的浪漫主義音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。五、論述題（每題25分，共25分）論述浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展歷程及主要特征。浪漫主義音樂(lè)產(chǎn)生于19世紀(jì)初，一直持續(xù)到19世紀(jì)末，是西方音樂(lè)史上一個(gè)重要的發(fā)展階段。發(fā)展歷程：（1）早期浪漫主義（19世紀(jì)初-19世紀(jì)中葉）：這一時(shí)期的浪漫主義音樂(lè)開(kāi)始興起，代表作曲家有韋伯、舒伯特等。韋伯的歌劇《自由射手》是德國(guó)浪漫主義歌劇的開(kāi)山之作，它運(yùn)用了德國(guó)民間音樂(lè)素材，營(yíng)造出神秘的氛圍。舒伯特則以其藝術(shù)歌曲而聞名，如《魔王》《鱒魚》等，他的作品情感細(xì)膩，旋律優(yōu)美，將詩(shī)歌與音樂(lè)完美結(jié)合。（2）盛期浪漫主義（19世紀(jì)中葉）：這是浪漫主義音樂(lè)的黃金時(shí)期，出現(xiàn)了許多杰出的作曲家，如肖邦、李斯特、柏遼茲、舒曼等。肖邦被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”，他的鋼琴作品具有獨(dú)特的抒情風(fēng)格，充滿了對(duì)祖國(guó)的思念和對(duì)生活的熱愛(ài)。李斯特是杰出的鋼琴家兼作曲家，他創(chuàng)造了交響詩(shī)這一體裁，將音樂(lè)與文學(xué)、繪畫等藝術(shù)形式相結(jié)合。柏遼茲的《幻想交響曲》是標(biāo)題音樂(lè)的經(jīng)典之作，以其獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言描繪了一個(gè)藝術(shù)家的幻想愛(ài)情故事。舒曼的音樂(lè)作品富有詩(shī)意和幻想色彩，他的鋼琴套曲和藝術(shù)歌曲都具有很高的藝術(shù)價(jià)值。（3）晚期浪漫主義（19世紀(jì)末）：這一時(shí)期的浪漫主義音樂(lè)在繼承前期傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)展和深化。代表作曲家有瓦格納、勃拉姆斯、柴可夫斯基等。瓦格納提