“靜的精美”--二維動(dòng)畫畫面造型《數(shù)字動(dòng)畫創(chuàng)作》蔡東娜

第三章目錄1.動(dòng)畫構(gòu)圖2.線條律動(dòng)3.色彩隱喻4.角色造型5.場景設(shè)計(jì)6.分鏡設(shè)計(jì)7.數(shù)字動(dòng)畫畫面造型工具：SAI和Procreate的核心操作8.案例：原創(chuàng)數(shù)字動(dòng)畫作品《絲路》的靜幀設(shè)計(jì)9.拓展：畫面造型案例賞析10.實(shí)踐練習(xí)《數(shù)字動(dòng)畫創(chuàng)作》蔡東娜

第三章PART05場景設(shè)計(jì)《數(shù)字動(dòng)畫創(chuàng)作》蔡東娜

第三章動(dòng)畫場景的基本概念及特點(diǎn)動(dòng)畫場景指的就是在動(dòng)畫影片中除角色造型以外一切對象的造型，包括角色的生活場所、陳設(shè)道具、社會環(huán)境、自然環(huán)境、歷史環(huán)境，甚至是背景中的群眾角色，都屬于場景設(shè)計(jì)的范疇.動(dòng)畫場景與角色、情節(jié)存在著千絲萬縷的關(guān)系，并不是一個(gè)孤立的設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，因此動(dòng)畫場景承載著故事，其設(shè)計(jì)風(fēng)格很大程度上也決定了動(dòng)畫的整體美術(shù)風(fēng)格。時(shí)間性空間性隱喻性一部動(dòng)畫影片是隨著時(shí)間的推移，故事情節(jié)不斷發(fā)展變化的藝術(shù)作品。時(shí)間在動(dòng)畫的表達(dá)上顯得尤為重要，決定了敘述的節(jié)奏。因此動(dòng)畫中的場景也被賦予了表達(dá)時(shí)間概念的作用。場景在動(dòng)畫的虛擬世界中建構(gòu)了物理空間，指的是畫面中實(shí)際的景物造型和在二維平面上營造出的空間感，為事件的發(fā)生、角色的表演等提供了環(huán)境。動(dòng)畫場景的運(yùn)動(dòng)性建立在時(shí)間和空間的基礎(chǔ)上，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是空間中角色和物體的運(yùn)動(dòng)速度不同，場景的位移和變形也會有快慢變化；二是鏡頭的推、拉、搖、移、升和降等攝影機(jī)拍攝方式使畫面的景別、角度和構(gòu)圖產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)效果。動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)應(yīng)融合時(shí)代、地域特征，營造獨(dú)特美術(shù)風(fēng)格與整體氛圍。交代故事時(shí)空關(guān)系01場景融合角色動(dòng)作，支撐動(dòng)作設(shè)計(jì)，增強(qiáng)真實(shí)感。角色動(dòng)作的支點(diǎn)05場景輔助敘事，推動(dòng)動(dòng)畫情節(jié)發(fā)展，實(shí)現(xiàn)動(dòng)作轉(zhuǎn)接與時(shí)空變換。推動(dòng)情節(jié)發(fā)展04場景揭示角色性格，色彩映射心理狀態(tài)?？坍嫿巧愿瘛⑿睦?3場景調(diào)控情緒，色調(diào)構(gòu)建氛圍，透視構(gòu)圖引情感共鳴。渲染氣氛，營造情緒02動(dòng)畫場景的功能動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)依據(jù)：繪畫風(fēng)格根據(jù)動(dòng)畫的整體美術(shù)風(fēng)格可以搭配不同風(fēng)格的場景，場景風(fēng)格不一定與角色造型風(fēng)格一致，但在構(gòu)思設(shè)計(jì)時(shí)也要考慮兩者之間的關(guān)系。寫實(shí)風(fēng)格裝飾風(fēng)格卡通風(fēng)格夸張風(fēng)格寫實(shí)風(fēng)格寫實(shí)風(fēng)格是對現(xiàn)實(shí)環(huán)境的記錄和再現(xiàn)，較為真的場景設(shè)計(jì)符合人們一直以來的視覺習(xí)慣和欣賞水平，容易將觀眾帶入到情節(jié)中，給人以身臨其境的感覺。裝飾風(fēng)格裝飾風(fēng)格帶有強(qiáng)烈的規(guī)則美、秩序美和形式美，講究對客觀真實(shí)的環(huán)境進(jìn)行高度的夸張、概括、平面化的藝術(shù)處理，并對裝飾性的紋樣、圖案進(jìn)行提煉和強(qiáng)化。并且突破常規(guī)場景的視覺效果，采用多角度透視形成一種獨(dú)特的視覺構(gòu)圖。裝飾色彩和紋樣的運(yùn)用不是孤立的，而是要依據(jù)畫面中形狀的構(gòu)成、畫面的秩序等因素來設(shè)計(jì)與運(yùn)用?？ㄍL(fēng)格卡通風(fēng)格是動(dòng)畫作品中最普遍的風(fēng)格。這種風(fēng)格的場景造型一般較為簡潔，有時(shí)會省略光影、材質(zhì)等因素，具有概括性，且色彩單純且飽和度較高?？鋸堬L(fēng)格一般指的是脫離日常生活的想象中的場景。通過異于常規(guī)的透視比例關(guān)系、光影、色彩等塑造出新奇、大膽、夸張、充滿夢幻色彩的環(huán)境空間?？鋸堬L(fēng)格根據(jù)主體所占畫面比例，可以將景別分為大特寫、特寫、近景、中景、全景和遠(yuǎn)景。不同景別的應(yīng)用使視線聚集的焦點(diǎn)不同，傳達(dá)給觀眾不一樣的視覺信息。因此在設(shè)計(jì)場景時(shí)要考慮到文字分鏡中呈現(xiàn)的景別，以及畫面主體與場景的空間關(guān)系。景別動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)依據(jù)：視角和構(gòu)圖根據(jù)劇情的需要會設(shè)計(jì)出不同視角和構(gòu)圖的鏡頭，需要對場景進(jìn)行架構(gòu)、形態(tài)上的改變，這些調(diào)整牽動(dòng)著觀眾心理和情緒的變化，帶給人不一樣的視覺感受。不同構(gòu)圖的場景帶給人的視覺效果不同。水平構(gòu)圖的場景較為平靜、穩(wěn)定；豎直構(gòu)圖可以增加場景的秩序感，使畫面和諧統(tǒng)一；三角形構(gòu)圖使畫面穩(wěn)固且有很強(qiáng)的凝聚力；對角線構(gòu)圖加強(qiáng)畫面縱深感與延展性，同時(shí)可以指引觀眾的視線方向；曲線構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)了畫面的節(jié)奏感，增加空間的縱深感；圓形構(gòu)圖會在視覺上給人一種旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動(dòng)和收縮的美，并可以引導(dǎo)觀眾的視線等等。運(yùn)動(dòng)鏡頭一般在設(shè)計(jì)固定鏡頭的場景時(shí)，場景尺寸直接根據(jù)畫面尺寸創(chuàng)建即可，畫面中看不到的部分不需要進(jìn)行額外繪制。而在運(yùn)動(dòng)鏡頭中場景需要跟著鏡頭的運(yùn)動(dòng)發(fā)生變化，涉及到的部分都需要繪制出來。文字分鏡作為場景設(shè)計(jì)的參考，提供了鏡頭運(yùn)動(dòng)方式、鏡頭時(shí)長等信息，便于控制場景的畫幅大小。分鏡設(shè)計(jì)：分鏡的基本概念

動(dòng)畫分鏡又稱作故事板，是在劇本的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出的動(dòng)畫鏡頭表現(xiàn)，在復(fù)雜的動(dòng)畫制作過程中是非常重要的前期工作。分鏡設(shè)計(jì)是一部動(dòng)畫作品從初始文本向最終動(dòng)態(tài)畫面進(jìn)階的策劃藍(lán)圖，將未來影片中需要呈現(xiàn)的鏡頭通過文字、畫面等構(gòu)思并表現(xiàn)出來，在二維動(dòng)畫的制作流程中占據(jù)著重要的位置。分鏡設(shè)計(jì)的內(nèi)容包括場景氣氛、角色表演、色彩光影、對白、音效以及攝影處理等要素。動(dòng)畫劇本與分鏡

動(dòng)畫劇本是用文字描繪未來動(dòng)畫影片中內(nèi)容的文學(xué)樣式，是分鏡設(shè)計(jì)的文字依據(jù)。分鏡的作用是將動(dòng)畫劇本鏡頭化，以鏡頭運(yùn)動(dòng)的方式講述故事，是導(dǎo)演按照對劇本的研究和構(gòu)思為動(dòng)