變形記卡夫卡新課導(dǎo)入提到“變形”，你想到了什么？新課導(dǎo)入“變形”一定象征著美好和正義嗎？不一定。早在20世紀末，奧地利作家弗蘭茨?卡夫卡就用作品《變形記》回答了這個問題。

中國古典文學(xué)中，有很多看似美好而實則悲慘的“化身”故事。《山海經(jīng)》炎帝神農(nóng)氏的女兒女娃,不幸淹死在東海,她的靈魂化為精衛(wèi)之鳥,年年月月,銜西山之石以“湮（yān）于東?！?其百折不回的精神令人嘆服;

中國古典文學(xué)中，有很多看似美好而實則悲慘的“化身”故事?！扒f周夢蝶”的寓言,借以比喻擺脫了軀殼,束縛的性靈多么逍遙自在;

中國古典文學(xué)中，有很多看似美好而實則悲慘的“化身”故事。在民間傳說中有大禹化為一條獨角龍拱開夔（kuí）門的神奇情節(jié),大禹治水長年在外,三過家門而不入,其妻涂山氏總站在山頭盼夫歸,最后化為石頭,據(jù)說神女峰、望夫石就是這么來的;

中國古典文學(xué)中，有很多看似美好而實則悲慘的“化身”故事。古代神話傳說中的夸父逐日“道渴而死,棄其杖,化為鄧林”,為后人遮陰乘涼。對比思考中國古典文學(xué)我國的神話故事中，“化身”往往賦予主要形象以超能力，使其能夠完成作為人時無法完成的事。我國的神話充分表現(xiàn)出浪漫主義色彩。我國的神話以觀賞者視角將“化身”唯美化。西方現(xiàn)代主義文學(xué)《變形記（節(jié)選）》中的“化身”沒有絲毫浪漫的成分，“變形”反而使人物喪失了人的正常能力。《變形記（節(jié)選）》中的“化身”側(cè)重表達現(xiàn)實人生的沉重?！蹲冃斡洠ü?jié)選）》中的“化身”從當(dāng)事人視角表達“化身”的各種不適應(yīng)……相關(guān)背景第一次世界大戰(zhàn)使歌舞升平的歐洲大陸變成殺聲震天的戰(zhàn)場。許多資本主義國家經(jīng)濟蕭條，社會動蕩，人民生活在水深火熱之中。黑暗的現(xiàn)實，痛苦的生活，使得人們對資本主義社會失去信心，一方面尋求出路，銳意改革，另一方面又陷于孤獨、頹廢、絕望。19世紀末至20世紀初，一些思想敏銳的藝術(shù)家認為世界是混亂的、荒誕的，便紛紛著書立說，批判資本主義的人際關(guān)系，批判摧殘人性的社會制度?？ǚ蚩ㄉ钤趭W匈帝國行將崩潰的時代,目睹了各種各樣的社會矛盾,特別是他在保險公司工作時,接觸了許多因勞動致殘而一貧如洗的工人,這使他認識到“富人的奢侈是以窮人的貧困為代價的”,下層人民越來越難以掌握自己的命運。于是在1912年卡夫卡創(chuàng)作了《變形記》,并于1915年發(fā)表,課文節(jié)選了原小說的部分內(nèi)容。卡夫卡的創(chuàng)作卡夫卡被認為是現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖，是表現(xiàn)主義文學(xué)的先驅(qū)，其作品主題曲折晦澀，情節(jié)支離破碎，思路不連貫，跳躍性很大，語言的象征意義很強，這給閱讀和理解他的作品帶來了一定的困難?？ǚ蚩ǖ淖髌冯y讀，連母語是德語的讀者也覺得讀懂這些作品不是件容易的事。卡夫卡筆下描寫的都是生活在下層的小人物，他們在這充滿矛盾、扭曲變形的世界里惶恐，不安，孤獨，迷惘，遭受壓迫而不敢反抗，也無力反抗，向往明天又看不到出路?？吹剿麨樽x者描繪出的一幅幅畫卷我們會感到震驚和恐懼，因為他仿佛在為人類的明天敲起陣陣急促的警鐘，他在為人類的未來擔(dān)憂。2、補充：整個情節(jié)格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成了“巨大的甲蟲”，驚慌而又憂郁。父親大怒，把他趕回自己的臥室。第一部分（本文節(jié)選）第二部分格里高爾變了，養(yǎng)成了甲蟲的習(xí)性，卻保留了人的意識。他失業(yè)了，仍關(guān)心著怎樣還清父親的債務(wù)，送妹妹上音樂學(xué)院。可是，他成了全家的累贅。父親、母親、妹妹對他改變了態(tài)度。第三部分為了生存，家人只好打工掙錢，并且忍受不了格里高爾這個負擔(dān)。原來一直愛著他的妹妹終于提出把他弄走。格里高爾又餓又病，絕望死去。第一部分（1-3）寫格里高爾醒來發(fā)現(xiàn)自己變形為甲殼蟲。雖然他對推銷員的辛苦和老板的苛刻有所抱怨，但仍念念不忘起床趕火車去工作。大聰明們，請劃分文章的結(jié)構(gòu)層次？第二部分（4-14）寫格里高爾掙扎起床的心理過程。他努力想離開床穿衣起身，但仍難以控制已變作甲蟲的身體。第三部分（15-29）寫公司協(xié)理特意上門察看情況。家人發(fā)現(xiàn)他變成甲殼蟲既驚慌又同情，父親大怒，把他趕回自己的臥室。人變成蟲2.什么樣的人會變成蟲？1.人會變成什么樣的蟲？3.人為什么會變形？故事的開端介紹了什么內(nèi)容？用一句話概括！他躺著，感到脊背堅硬，猶如鐵甲。他稍稍抬起頭，看見自己的肚子高高隆起，棕色，并被分成許多弧形硬片，被子很難蓋得住，很快就會全都滑落下來。他那許多與他原來的身軀相比細得可憐的腿腳，無可奈何地在眼前舞動著。1丑陋、嚇人的甲蟲細讀文本細讀文本不管他如何使勁向右側(cè)身，他總是翻回到仰臥姿勢。他嘗試著努力了上百次，閉上眼睛，以免看見那些亂蹬的腿腳，直到他開始感到右邊有一種從未有過的沉沉的疼痛，這才罷休。3他本來可以利用胳膊和手坐起來，但現(xiàn)在取代它們的是許多條小細腿。它們不停地做著許多動作，控制不住。

9他想先將身體的下半部挪出床外，可是他還從未看見過、也想象不出現(xiàn)在的下半身成了什么樣子，只覺得它笨重得很難移動。它只能十分緩慢地移動，到最后他幾乎發(fā)瘋似的使出吃奶力氣，不顧一切地向前推進……10……笨拙、起床都吃力的甲蟲細讀文本不過他的下顎倒好像非常結(jié)實；靠著它倒真的把鑰匙轉(zhuǎn)動了，而并未注意他會因此讓自己付出某種代價：一種棕色的液體從嘴巴里流了出來，從鑰匙上滴落到地上。23他抬起身體的一側(cè)，斜躺在門框上，身上的那一側(cè)擦得滿是傷痕，在潔白的門上留下難看的斑痕。29此時，父親從后面給了他真正解救性的猛力一推，格里高爾猛地遠遠彈進了他的房間里，頓時滿身鮮血淋漓。29脆弱的、易死的甲蟲細讀文本這聲音分明還是他以前的聲音，然而卻摻和著一種來自下面的、無法抑制的痛苦的嘰嘰喳喳聲，使得他的話只是一開始還聽得清楚，后面的話音就被破壞得不知所云……7“您二位聽懂他哪怕一句話了嗎？”協(xié)理問父母……21失語、別人聽不懂的甲蟲總結(jié)：格里高爾變成了一只行動極其不便，無法控制自己，不能說話、支配自己，脆弱易受傷的甲蟲。細讀文本人物荒誕可現(xiàn)在他該怎么辦呢？下一趟火車七點鐘開，要趕這趟車，他得不顧一切地趕緊才是……6接著他卻想到道：“我無論如何得在七點一刻完全離開床位。再說那時公司就會來人，詢問我的情況，因為公司七點以前開門。”13而他已經(jīng)到了必須馬上作出決定的時候了，因為五分鐘以后就是七點一刻，——住房大門上的鈴聲響了。14發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲后腦子里想到的只是如何趕火車，如何不被公司開除，寫出了資本主義時代——高壓緊張的工作讓人沒了尊嚴和地位，人被當(dāng)做機器。任務(wù)二：什么樣的人會變成蟲？姓名格里高爾·薩姆沙性別男工作情況

職業(yè)職位家庭情況

家庭關(guān)系家庭經(jīng)濟條件個人愛好補充完善主人公的個人信息表。旅行推銷員普通員工父親、母親、妹妹負債“鋸點小玩意兒”“賞畫”

無

1.小說通過心理描寫成功地塑造了格里高爾這一形象，他在變形后心

理是如何變化的？驚慌、憂郁焦慮，自我責(zé)備平和2.簡要分析格里高爾是怎樣的一個人。

格里高爾是一個對工作認真負責(zé)，謹小慎微，對家庭勇于承擔(dān)債務(wù)，孝順父母，善良、忠厚而又富有責(zé)任感的小人物，同時，他渴望得到別人的了解和接受。任務(wù)三：人為什么會變形？

我選了個多么艱辛的職業(yè)啊！成天都在奔波。在外面出差為業(yè)務(wù)操的心比坐在自己的店里做生意大多了。加上旅行的種種煩惱，為每次換車操心，飲食又差又不規(guī)律，打交道的人不斷變換，沒有一個保持長久來往，從來建立不起真正的友情，這一切都見鬼去吧！（第4段）常年在外工作忙碌飲食低劣人情冷淡、孤獨

①個人原因格里高爾的職業(yè)是旅行推銷員社會原因:受老板的氣，遭壓榨、遭猜忌、遭歧視等。任務(wù)三：人為什么會變形？把人弄得傻不愣登。人哪里少得了睡眠。別的推銷員活得就像后宮里的娘娘（第5段）他是老板的奴才，沒有脊梁骨，也沒有頭腦。說他請病假如何？但這會使他十分犯難，因為格里高爾在職五年，一次也沒有病……也因為在醫(yī)生看來，世界上就有那種完全健康而厭惡工作的人。（第6段）我原以為您是一個安分的、明達事理的人，而現(xiàn)在您好像突然變得要由著性子耍態(tài)度阿。今天清晨，老板向我暗示了您誤工的某種可能性……您在公司里的地位并不是最靠得住的。（第18段）公司老板嚴密統(tǒng)治公司和每個雇員。公司協(xié)理時刻監(jiān)督著每一個員工的行動，就連醫(yī)生也是一味站在老板一邊，從不會為員工說話。（客觀的、外在的社會原因）

假如我不考慮我父母的態(tài)度，我早就辭職了，那樣我就會走到我的老板面前，把我的所有想法都一股腦兒倒出來，他不從高高的桌子上掉下來才怪……等我攢夠了錢，還清父母欠他的債——大概還得五六年——我一定辦理這件事。（第5段）

格里高爾不能支配、主宰自己的生活，他潛意識里想要逃避這復(fù)雜的社會，復(fù)雜的人和事。這是他變成甲蟲的（主觀的、內(nèi)在的原因。）家庭原因：為父母還債的心理壓力（客觀的、外在的社會原因）

任務(wù)三：人為什么會變形？社會

沉重的生存壓力繁忙緊張的工作節(jié)奏家庭心理壓力個人

麻木壓抑不想反抗也無法反抗不能支配、主宰自己的生活的甲蟲（蟲的特點行動極其不便），與動物昆蟲沒有兩樣。任務(wù)三：人為什么會變形？心理苦悶、怯懦逃避工作壓力、生活重負人情冷漠、世態(tài)炎涼現(xiàn)代人的困境絕望格里高爾變異成蟲的原因壓抑孤獨格里高爾變形后的境遇及心情如何？①發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲：冷靜、順從、惶惑、壓抑

抱怨工作，想到反抗又說服自己要順從，忍耐，寄希望于未來。工作賺錢的念頭一旦生起，他個人體驗、自我意識成了無關(guān)緊要的東西。想要“病假”，感到急迫、惶惑、壓抑、無可奈何。蟲身人心深入探究②在協(xié)理的步步緊逼下:

激動、焦慮

格里高爾的掙扎，是盡力爭取“暫時坐穩(wěn)了奴隸”。格里高爾的焦慮不安源于他對自己價值的認定只是作為工作機器的價值，沒有了工作，他就找不到自己存在的意義。他身上人的個體性被社會性不斷地侵蝕、壓抑，直到變形。深入探究③暴露蟲身后:保持鎮(zhèn)靜—懇求—戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢—痛苦他想到的依然是工作，他努力勸說，證明自己的工作才能，奉承討好，想要重新贏得協(xié)理的心。普通人在異化的社會的典型遭遇：喪失了作為個體的價值，又過分壓抑自己而最終被物化成了一只“甲蟲”。普通人生存的荒謬處境由此得到充分展示。深入探究文本探究格里高爾初變甲蟲前后，周圍人什么反應(yīng)？有何作用？懷疑格里高爾耍態(tài)度用拳頭叩門（嚴父）●外在壓迫他的社會關(guān)系的具體代表●推動了情節(jié)發(fā)展。協(xié)理恩威并施、步步緊逼甚至暗含羞辱的話，推動了格里高爾“異化”形象暴露在眾人面前。驚駭逃走多溫柔的聲音（慈母）輕輕地詢問（關(guān)心）從側(cè)面表現(xiàn)主人公承擔(dān)了家庭的全部重擔(dān)。為下文寫親人發(fā)現(xiàn)他變成甲蟲后態(tài)度的變化埋下了伏筆。驚慌驅(qū)趕驚慌躲避家庭的混亂成為異化世界的一個象征。預(yù)示著格里高爾隨后可悲的命運。家人態(tài)度變化展示出現(xiàn)代社會異化的人與人關(guān)系的極度荒誕。探討

變與不變探究：小說從始至終圍繞一個“變”字展開，在眾多的變化中有沒有什么東西是始終沒有變化的呢？1.家人對格里高爾的態(tài)度變了，但小說中人物被金錢控制的現(xiàn)狀始終沒有變。家人態(tài)度前后差距這么大，始終都是因為“錢”，格里高爾成為負擔(dān)后，親情必然被利害關(guān)系擠壓得粉碎。2.格里高爾變形前后所面對的社會壓力從來沒有變過。來自工作的焦慮感以及人與人之間的隔膜和由隔膜所造成的孤獨、絕望始終困著他。3.格里高爾外形變成了“蟲”，但人性中的善良、忠厚沒有變。格里高爾變成甲蟲后，依日保持人類的思維與情感，這表現(xiàn)在他首先在意的不是自己異化為“蟲”的現(xiàn)實，而更在意自己的“遲到”、可能會失業(yè)以及由此帶給父母、妹妹生活的影響，甚至在臨死之前他還懷著深情和愛意回憶已經(jīng)嫌棄并厭惡自己的家人。4.無論外形如何變化，小人物不幸的命運是不變的。

以悲劇結(jié)尾，直接表現(xiàn)了人性的冷漠。格里高爾為什么變成了甲蟲，而不是其他的動物呢？“甲蟲”的象征含義：“封閉”“弱勢”“負重”“無所皈依”等內(nèi)涵，呈現(xiàn)了西方人的現(xiàn)實生存困境。大身軀、小足：體現(xiàn)出格里高爾不堪生活重負有“甲”：說明人際關(guān)系冷漠，是潛意識中防范心理的反映弱小、任人宰割：說明對自身命運感到無法掌控的恐懼。探討

真實與荒誕有人評論說：“《變形記》描述了一個真實而荒誕的世界”。怎樣理解這里的“真實”與“荒誕”，請結(jié)合小說進行分析。荒誕背后藏著的真實什么是荒誕？小說的荒誕指：一種美學(xué)概念和審美形式，是在現(xiàn)代文化和西方現(xiàn)代社會背景下衍生出的一種產(chǎn)物，它涵蓋了人異化后的表現(xiàn)?！盎恼Q”的事物通常表現(xiàn)出非理性、異化的形式。一天清晨，格里高爾薩姆沙從煩躁不安睡夢中醒來時，發(fā)現(xiàn)自己在床上變成了一只大得嚇人的甲殼蟲?！盎恼Q的開頭”我發(fā)生什么事啦？我選了個多么艱辛的職業(yè)??！不過，現(xiàn)在我得起床了，要趕五點的火車呢。“荒誕的第一反應(yīng)”無人關(guān)心他為何變形，無人關(guān)心如何變回來——這才是故事最最荒誕的地方“荒誕的家人態(tài)度”我們發(fā)現(xiàn)態(tài)度變化的要素是什么？對家庭的功能我們不由倒問：這種心態(tài)真的正常嗎？逼近真實超越真實唯有通過不真實的故事，才能說出最深刻的真實。——米蘭·昆德拉在《小說的藝術(shù)》荒誕≠編造謊言撕開謊言的刀甲蟲特點格里高爾的生存狀態(tài)①沉重而堅硬的外殼②細瘦難以支撐的腿③含糊不清楚的語言④低等、弱小的動物職業(yè)艱辛、人際關(guān)系單一家庭負債、生活不堪重負無法交流溝通，孤獨封閉生活底層，處境卑微真實（一）主觀情感的真實特征（二）社會現(xiàn)實的真實特征荒誕（一）小說要素的荒誕特征：人物、情節(jié)和環(huán)境

（二）社會關(guān)系的荒誕特征：人與自我、人與人、人與社會荒誕離奇的故事反映人的真實情感，折射社會的真實情況。課堂小結(jié)真實（一）主觀情感的真實特征（二）社會現(xiàn)實的真實特征荒誕（一）小說要素的荒誕特征：人物、情節(jié)和環(huán)境

（二）社會關(guān)系的荒誕特征：人與自我、人與人、人與社會荒誕離奇的故事反映人的真實情感，折射社會的真實情況。有人評論說：“《變形記》描述了一個真實而荒誕的世界”。怎樣理解這里的“真實”與“荒誕”，請結(jié)合小說進行分析。“真實”是因為作者用客觀、冷靜的寫實手法，描寫了主人公變形前具體的生活細節(jié)和變形后逼真的心理狀態(tài)，使讀者感到主人公所處的始終是一個真實的人的世界。小說中的“荒誕”無處不在，格里高爾一夜之間由人變成巨大的甲殼蟲，情節(jié)是荒誕的；他與家人的沖突，更是荒誕的?！盎恼Q”是因為故事的整體框架是以象征手法構(gòu)建起來的，這個故事框架中的人變成甲殼蟲的邏輯結(jié)構(gòu)本身是非真實的，它只是用來寄寓人在哲理意義上的生存狀態(tài)，而不是對外部生活的真實模仿。這種荒誕、變形的藝術(shù)構(gòu)思和寫實的敘述方法的結(jié)合，具有強烈的象征意味，使作品荒誕得令人震驚，同時又使人信服?！蹲冃斡洝返闹黝}小說深刻地揭示了現(xiàn)代人的生存困境，即：

(由格里高爾變形后的孤獨無助、焦慮痛苦的心理和他對自己變形前生活及工作的有關(guān)回憶可見)1.人在現(xiàn)代社會激烈的生存競爭壓力下，漸漸喪失了自我，以至無法把握自己的命運，無法主宰自己的生活，人異化成了非人的問題。(由格里高爾變形及死后周圍人的反應(yīng)可見)2.人與人之間日趨冷漠，乃至走向冷酷的問題。PART01PART02

令人遺憾的是，不少現(xiàn)