PAGEPAGE1高考小說閱讀情節(jié)手法題詳解（經典例題+練習+答案解析）【題目設定方式】

1、文中運用了什么表現手法（細節(jié)描寫、象征、對比、襯托、鋪墊、伏應、懸念、巧合、誤會、突轉、抑揚）以及用它塑造形象時所起的作用。2、文中特有的表達方式（記敘、議論、抒情、描寫）如何為表情達意服務的。3、分析作品思路方面的特點及其好處。4、分析出構思和人物塑造、主題表達方面的聯系。【解題思路展示】首先明確文中運用的技巧、手法。其次，分析作者在文中運用了什么技巧，寫了什么內容。再次分析技巧的作用，主要分析評價在主題的表現、人物形象的塑造、感情的抒發(fā)、布局謀篇方面起到了什么效果。（一）敘述人稱及作用（1）第一人稱：（“我”“我們”）以當事人的身份敘述，給讀者以真實可信之感。（2）第二人稱：（“你”“你們”）便于對話，便于抒情,顯得親切感人。（3）第三人稱：（“他”、“他們”等）不受時間和空間的限制，能夠比較自由靈活地反映客觀內容，有比較廣闊的活動范圍。（二）敘述方式及效果1.順敘作用：使人物、事件的敘述有頭有尾、脈絡清楚,有較強的時空層次性；2.倒敘作用：使文章曲折有致,造成懸念,引人入勝；增加敘事波瀾；使文章結構富于變化,避免平鋪直敘；增強文章可讀性和感染力；3.插敘作用：幫助展開主要事件,或推動故事情節(jié)發(fā)展,或對主要人物的身份作簡要介紹,或詮釋某一細節(jié)；使文章波瀾起伏,增大了文章容量,可讀性增強；4.補敘作用：對原來的敘述起豐富、補充作用；造成懸念,敘事波瀾,深化主旨,造成強烈的藝術感染力；5.平敘作用：可以把頭緒紛繁,錯綜復雜的事情,寫的眉目清楚,有條不紊。（三）描寫方式：（這個在人物形象中已述）1.正面：包括外貌、心理、行動等。2.

側面：環(huán)境、人物之間關系。（四）修辭手法：比喻：化深奧為淺顯，化平淡為生動，化抽象為具體?？鋸垼和怀鎏卣?，強化情感；烘托氣氛，增強感染力。擬人：化物為人，親切自然；生動活潑，具體形象。對偶：結構對稱，形式整齊；節(jié)奏鮮明，音節(jié)和諧；高度概括，富有表現力。排比：結構緊湊，文意貫通；增強氣勢，增強文章的感染力。反復：突出內容，強化情感，增強感染力。借代：生動活潑，使語言形象鮮明，利于表達作者的思想感情。設問：提出問題，引起注意，啟發(fā)思考，加深理解。反問：加強語氣，表達鮮明；激發(fā)感情，加深印象。（五）構思技巧：抑揚結合：使文章曲折有波瀾，突出喜歡、贊美或批評、諷刺的感情。托物言志、象征：使表達更加含蓄，有意在言外之妙，而且豐富文章的內涵，富有哲理，給人以啟迪。以小見大：化虛為實，將抽象事理表現的具體實在，避免空泛，使文章有血有肉。伏筆鋪墊：內容完整，真實可信，構思精巧，耐人尋味。意外：異峰突起，既在意料之外，又在情理之中，波瀾起伏，耐人尋味。懸念：造成懸念，引人注目，增強文章的表現力，增加文章的波瀾起伏。巧合：內容集中，矛盾更突出，沖突更激烈，人物性格更鮮明。映襯對比：突出表現所要表現事物的特點，突出人物的思想感情，深化文章主旨。經典例題一、（2019年高考浙江卷）閱讀下面的文字，完成10~13題。呼蘭河傳（節(jié)選）蕭

紅鄰居家磨房里邊住著馮歪嘴子。那磨房的窗子臨著我家的后園。我家的后園四周的墻根上，都種著倭瓜、西葫蘆或是黃瓜等類會爬蔓子的植物；倭瓜爬上墻頭了，在墻頭上開起花來了，有的竟越過了高墻爬到街上去，向著大街開了一朵火黃的黃花。因此那磨房的窗子上，也就爬滿了那頂會爬蔓子的黃瓜了。黃瓜的小細蔓，細得像銀絲似的，太陽一來了的時候，那小細蔓閃眼湛亮，那蔓梢干凈得好像用黃蠟抽成的絲子，一棵黃瓜秧上伸出來無數的這樣的絲子。絲蔓的尖頂每棵都是掉轉頭來向回卷曲著，好像是說它們雖然勇敢，大樹，野草，墻頭，窗欞，到處的亂爬，但到底它們也懷著恐懼的心理。太陽一出來了，那些在夜里冷清清的絲蔓，一變而為溫暖了。于是它們向前發(fā)展的速率更快了，好像眼看著那絲蔓就長了，就向前跑去了。因為種在磨房窗根下的黃瓜秧，一天爬上了窗臺，兩天爬上了窗根，等到第三天就在窗根上開花了。再過幾天，一不留心，那黃瓜梗經過了磨房的窗子，爬上房頂去了。后來那黃瓜秧就像它們彼此招呼著似的，成群結隊地就都一齊把那磨房的窗給蒙住了。從此那磨房里邊的磨館就見不著天日了。磨房就有一張窗子，而今被黃瓜掩遮得風雨不透。從此那磨房里黑沉沉的，園里，園外，分成兩個世界了。馮歪嘴子就被分到花園以外去了。但是從外邊看起來，那窗子實在好看，開花的開花，結果的結果。滿窗是黃瓜了。還有一棵倭瓜秧，也順著磨房的窗子爬到房頂去了，就在房檐上結了一個大倭瓜。那倭瓜不像是從秧子上長出來的，好像是由人搬著坐在那屋瓦上曬太陽似的。實在好看。夏天，我在后園玩的時候，馮歪嘴子就喊我，他向我要黃瓜。我就摘了黃瓜，從窗子遞進去。那窗子被黃瓜秧封閉得嚴密得很，馮歪嘴子用手扒開那滿窗的葉子，從一條小縫中伸出手來把黃瓜拿進去。有時候，他停止了打他的梆子。他問我，黃瓜長了多大了？西紅柿紅了沒有？他與這后園只隔了一張窗子，就像關著多遠似的。祖父在園子里的時候，他和祖父談話。他說拉著磨的小驢，驢蹄子壞了，一走一癡。祖父說請個獸醫(yī)給它看看。馮至嘴子說，看過了，也不見好。祖父問那驢吃的什么藥？馮歪嘴子說是吃的黃瓜子拌高梁醋。馮至嘴子在窗里，祖父在窗外，祖父看不見馮歪嘴子，馮歪嘴子看不見祖父。有的時候，祖父走遠了，回屋去了，只剩下我一個人在磨房的墻根下邊坐著玩，我聽到了馮歪嘴子還說：“老太爺今年沒下鄉(xiāng)去看看哪！”有的時候，我聽了這話，我故意的不出聲，聽聽他往下還說什么。有的時候，我心里覺得可笑，忍也不能忍住，我就跳了起來了，用手敲打著窗子，笑得我把窗上掛著的黃瓜都敲打掉了。而后我一溜煙地跑進屋去，把這情形告訴了祖父。祖父也一樣和我似的，笑得不能停了，眼睛笑出眼淚來。但是總是說，不要笑啦，不要笑啦，看他聽見。有的時候祖父竟把后門關起來再笑。

祖父怕馮歪嘴子聽見了不好意思。秋天，大榆樹的葉子黃了，墻頭上的狗尾草干倒了，園里一天一天地荒涼起來了。這時候馮歪嘴子的窗子也露出來了。因為那些糾纏纏的黃瓜秧也都蔫敗了，舍棄了窗模而脫落下來了。于是站在后因里就可看到馮歪嘴子，扒著窗子就可以看到在拉磨的小驢。那小驢豎著耳朵，戴著眼平。走了三五步就響一次鼻子，每一抬腳那只后腿就有點痛，每一停下來，小驢就用三條腿站著。馮歪嘴子說小驢的一條腿壞了。這窗子上的黃瓜秩一干掉了，磨房里的馮歪嘴子就天天可以看到的。馮至嘴子喝酒了，馮歪嘴子睡覺了，馮歪嘴子打柳子了，馮歪嘴子拉胡琴了，馮歪嘴子唱唱本了，馮歪嘴子搖風車了。只要一執(zhí)著那窗臺，就什么都可以看見的。一到了秋天，新鮮粘米一下來的時候，馮歪嘴子就三天一拉磨，兩天一粒粘糕。黃米粘糕，撒上大云豆。一層黃，一層紅，黃的金黃，紅的通紅。三個銅板一條，兩個銅板一片的用刀切著賣。愿意加紅糖的有紅糖，愿意加白糖的有白糖。加了糖不另要錢。馮歪嘴子推著單輪車在街上一走，小孩子們就在后邊跟了一大幫，有的花錢買，有的圍著看。祖父最喜歡吃這粘糕，母親也喜歡，而我更喜歡。母親有時讓老廚子去買，有的時候讓我去買。不過買了來是有數的，一人只能吃手掌那么大的一片，不準多吃，吃多了怕不能消化。祖父一邊吃著，一邊說夠了夠了，意思是怕我多吃。母親吃完了也說夠了，意思是怕我還要買。其實我真的覺得不夠，覺得再吃兩塊也還不多呢！不過經別人這樣一說，我也就沒有什么辦法了，也就不好意思喊著再去買，但是實在話是沒有吃夠的。當我在大門外玩的時候，推著單輪車的馮歪嘴子總是在那塊粘糕上切下一片來送給我吃，于是我就接受了。當我在院子里玩的時候，馮歪嘴子一喊著“粘糕”“粘糕”地從大墻外經過，我就爬上墻頭去了。因為西南角上的那段土墻，因為年久了出了一個豁，我就扒著那墻豁往外看著。果然馮歪嘴子推著粘糕的單輪車由遠而近了。來到我的旁邊，就問著：“要吃一片嗎？”而我也不說吃，也不說不吃。但我也不從墻頭上下來，還是若無其事地呆在那里。馮歪嘴子把車子一停，于是切好一片粘糕送上來了。問題：分析本文敘述上的特征?！敬鸢浮竣儆玫谝蝗朔Q，顯得真實、自然、親切。②通過孩子的視角，呈現天真有趣、溫暖美好的一面。③按照時間順序自然展開，敘述散文化，節(jié)奏舒緩。④注重場景的細節(jié)描繪，細膩、生動、傳神?！窘馕觥勘绢}考查了賞析小說的敘事技巧的能力。解答本題時要“三抓一想”，一抓作者的寫作視角，首先確定作者是運用第幾人稱進行敘述的，然后要根據人稱的表達效果，結合具體內容分析其作用。二抓小說的敘述方式，閱讀作品，了解其敘述方式，然后分析具體的表達效果。三抓小說的敘事線索，首先確定敘述線索，是單線還是雙線，然后根據具體線索分析其作用。一“想”作品的敘述背景，敘述背景主要起襯托人物、渲染氣氛的作用，有的背景還富有象征意義，在分析時考慮這方面的作用。由原文“那磨房的窗子臨著我家的后園。我家的后園四周的墻根上，”可知，文章運用第一人稱，顯得真實、自然、親切。由原文“有的時候，我聽了這話，我故意的不出聲，聽聽他往下還說什么。有的時候，我心里覺得可笑，忍也不能忍住，我就跳了起來了，用手敲打著窗子，笑得我把窗上掛著的黃瓜都敲打掉了?！笨芍?，文章通過孩子的視角，呈現天真有趣、溫暖美好的一面。文章從“夏天”到“秋天”按照時間順序自然展開，敘述散文化，節(jié)奏舒緩。由原文“從此那磨房里面的磨倌就見不著天日了。磨房就有一張窗子，而今被黃瓜掩遮得風雨不透。從此那磨房里黑黑沉沉的，園里，園外，分成兩個世界了?！笨芍?，文章注重場景的細節(jié)描繪，細膩、生動、傳神。

二、（2018全國卷1）閱讀下文，回答問題趙一曼女士阿成偽滿時期的哈爾濱市立醫(yī)院，如今仍是醫(yī)院。后來得知趙一曼女士曾在這里住過院，我便翻閱了她的一些資料。趙一曼女士，是一個略顯瘦秀且成熟的女性。在她身上彌漫著拔俗的文人氣質和職業(yè)軍人的冷峻，在任何地方，你都能看出她有別于他人的風度。趙一曼女士率領的抗聯活動在小興安嶺的崇山峻嶺中，那兒能夠聽到來自坡鎮(zhèn)的鐘聲。冬夜里，鐘聲會傳得很遠很遠，鐘聲里，抗聯的兵士在森林里烤火，烤野味兒，或者喝著“火烤胸前暖，風吹背后寒……戰(zhàn)士們喲”……這些都給躺在病床上的趙一曼女士留下清晰回憶。趙一曼女士單獨一間病房，由警察晝夜看守。白色的小柜上有一個玻璃花瓶，里面插著丁香花。趙一曼女士喜歡丁香花。這束丁香花，是女護士韓勇義折來擺放在那里的。聽說，丁香花現在已經成為這座城市的“市花”了。她是在山區(qū)中了日軍的子彈后被捕的，濱江省警備廳的大野泰治對趙一曼女士進行了嚴刑拷問，始終沒有得到有價值的回答，他覺得很沒面子。大野泰治在向上司呈送的審訊報告上寫道：趙一曼是中國共產黨珠河縣委委員，在該黨工作上有與趙尚志同等的權力。她是北滿共產黨的重要干部，通過對此人的嚴厲審訊，有可能澄清中共與蘇聯的關系。1936年初，趙一曼女士以假名“王氏”被送到醫(yī)院監(jiān)禁治療?！稙I江省警務廳關于趙一曼的情況》扼要地介紹了趙一曼女士從市立醫(yī)院逃走和被害的情況。趙一曼女士是在6月28日逃走的。夜里，看守董憲勛在他叔叔的協助下，將趙一曼抬出醫(yī)院的后門，一輛雇好的出租車已等在那里，扶著趙一曼女士上了雇好的轎子，大家立刻向賓縣方向逃去。趙一曼女士住院期間，發(fā)現警士董憲勛似乎可以爭取。經過一段時間的觀察、分析，她覺得有把握去試一試。學科￥網她躺在病床上，和藹地問董警士：“董先生，您一個月的薪俸是多少？”董警士顯得有些忸怩，“十多塊錢吧……”趙一曼女士遺憾地笑了，說：“真沒有想到，薪俸會這樣少?！倍扛逾钼趿?。趙一曼女士神情端莊地說：“七尺男兒，為著區(qū)區(qū)十幾塊錢，甘為日本人役使，不是太愚蠢了嗎？”董警士無法再正視這位成熟女性的眼睛了，只是哆哆嗦嗦給自己點了一顆煙。此后，趙一曼女士經常與董警士聊抗聯的戰(zhàn)斗和生活，聊小興安嶺的風光，飛鳥走獸。她用通俗的、有吸引力的小說體記述日軍侵略東北的罪行，寫在包藥的紙上。董警士對這些紙片很有興趣，以為這是趙一曼女士記述的一些資料，不知道是專門寫給他看的?？戳诉@些記述，董警士非常向往“山區(qū)生活”，愿意救趙一曼女士出去，和她一道上山。趙一曼女士對董警士的爭取，共用了20天時間。對女護士韓勇義，趙一曼女士采取的則是“女人對女人”的攻心術。半年多的相處，使韓勇義對趙一曼女士十分信賴。她講述了自己幼年喪母、戀愛不幸、工作受欺負，等等。趙一曼女士向她講述自己和其他女戰(zhàn)士在抗日隊伍中的生活，有趣的。歡樂的生活。語調是深情的、甜蜜的。韓護士真誠地問：“如果中國實現了共產主義，我應當是什么樣的地位呢？”趙一曼女士說：“你到了山區(qū)，一切都能明白了?！蹦蠉従焓鹪谮w一曼女士逃走后，馬上開車去追。追到阿什河以東20多公里的地方，發(fā)現了趙一曼、韓勇義、董憲勛及他的叔父，將他們逮捕。趙一曼女士淡淡的笑了。趙一曼女士是在珠河縣被日本憲兵槍殺的。那個地方我去過，有一座紀念碑，環(huán)境十分幽靜，周圍種植著一些松樹。我去的時候，在那里遇到一位年邁的老人。他指著石碑說，趙一曼？我說，對，趙一曼。趙一曼被槍殺前，寫了一份遺書：寧兒：母親對于你沒有能盡到教育的責任，實在是遺憾的事情。母親因為堅決地做了反滿抗日的斗爭，今天已經到了犧牲的前夕了。母親和你在生前是永久沒有再見的機會了。希望你，寧兒啊!趕快成人，來安慰你地下的母親!我最親愛的孩子啊!母親不用千言萬語來教育你，就用實行來教育你。在你長大成人之后，希望不要忘記你的母親是為國而犧牲的!一九三六年八月二日（有刪改)問題：小說中歷史與現實交織穿插，這種敘述方式有哪些好處？請結合作品簡要分析?！敬鸢浮竣偌饶鼙憩F當代人對趙一曼女士的尊敬之情，又能表現趙一曼精神的當下意義，使主題內蘊更深刻；②可以拉開時間距離，更加全面地認識英雄，使人物形象更加立體；③靈活使用文獻檔案，與小說敘述相互印證，使藝術描寫更真實?！窘馕觥繗v史涉及插敘，插敘的作用可以從情節(jié)、人物、主旨、讀者等方面回答。從人物上看，以現實的眼光關照歷史，有利于全方位地了解歷史人物，更能凸顯人物性格及精神。從主旨方面看，能體現趙一曼女士的精神在當下所具有的積極意義，深化主旨。從讀者方面來看，以這種方式敘述更有真實感，使人印象深刻，不像小說更向人物傳記。實戰(zhàn)過關一、（2017年高考新課標II卷）閱讀下面的文字，完成4~6題。窗子以外林徽因話從哪里說起？等到你要說話，什么話都是那樣渺茫地找不到個源頭。此刻，就在我眼簾底下坐著，是四個鄉(xiāng)下人的背影：一個頭上包著黯黑的白布，兩個褪色的藍布，又一個光頭。他們支起膝蓋，半蹲半坐的，在溪沿的短墻上休息。每人手里一件簡單的東西：一個是白木棒，一個籃子，那兩個在樹蔭底下我看不清楚。無疑地他們已經走了許多路，再過一刻，抽完一筒旱煙以后，是還要走許多路的。蘭花煙的香味頻頻隨著微風，襲到我官覺上來，模糊中還有幾段山西梆子的聲調，雖然他們坐的地方是在我廊子的鐵紗窗以外。

永遠是窗子以外，不是鐵紗窗就是玻璃窗，總而言之，窗子以外！

所有的活動的顏色、聲音、生的滋味，全在那里的，你并不是不能看到，只不過是永遠地在你窗子以外罷了。多少百里的平原土地，多少區(qū)域的起伏的山巒，昨天由窗子外映進你的眼簾，那是多少生命日夜在活動著的所在；每一根青的什么麥黍，都有人流過汗；每一粒黃的什么米粟，都有人吃去；其間還有的是周折，是熱鬧，是緊張！可是你則并不一定能看見，因為那所有的周折，熱鬧，緊張，全都在你窗子以外展演著。在家里罷，你坐在書房里，窗子以外的景物本就有限。那里兩樹馬纓，幾棵丁香；榆葉梅橫出瘋權的一大枝；海棠因為缺乏陽光，每年只開個兩三朵——葉子上滿是蟲蟻吃的創(chuàng)痕，還卷著一點焦黃的邊；廊子幽秀地開著扇子式，六邊形的格子窗，透過外院的日光，外院的雜音。什么送煤的來了，偶然你看到一個兩個被煤炭染成黔黑的臉；什么米送到了，一個人掮著一大口袋在背上，慢慢踱過屏門；還有自來水、電燈、電話公司來收賬的，胸口斜掛著皮口袋，手里推著一輛自行車；更有時廚子來個朋友了，滿臉的笑容，“好呀，好呀！”地走進門房；什么趙媽的丈夫來拿錢了，那是每月一號一點都不差的，早來了你就聽到兩個人唧唧噥噥爭吵的聲浪。那里不是沒有顏色、聲音、生的一切活動，只是他們和你總隔個窗子，——扇子式的，六邊形的，紗的，玻璃的！你氣悶了，把筆一擱說，這叫做什么生活！檢點行裝說，走了，走了，這沉悶沒有生氣的生活，實在受不了，我要換個樣子過活去。健康的旅行既可以看看山水古剎的名勝，又可以知道點內地純樸的人情風俗。走了，走了，天氣還不算太壞，就是走他一個月六禮拜也是值得的。沒想到不管你走到哪里，你永遠免不了坐在窗子以內的。不錯，許多時髦的學者常常驕傲地帶上“考察”的神氣，架上科學的眼鏡，偶然走到哪里一個陌生的地方瞭望，但那無形中的窗子是仍然存在的。不信，你檢查他們的行李，有誰不帶著罐頭食品，帆布床，以及別的證明你還在你窗子以內的種種零星用品，你再摸一摸他們的皮包，那里短不了有些鈔票；一到一個地方，你有的是一個提梁的小小世界。不管你的窗子朝向哪里望，所看到的多半則仍是在你窗子以外，隔層玻璃，或是鐵紗！隱隱約約你看到一些顏色，聽到一些聲音，如果你私下滿足了，那也沒有什么，只是千萬別高興起來說什么接觸了，認識了若干事物人情，天知道那是罪過?。ㄓ袆h改）問題：作者交替使用“你”和“我”兩個不同的人稱，其中蘊涵著怎樣的態(tài)度？請結合全文進行分析?！敬鸢浮竣俎D“我”為“你”，“你”成為自我觀察與描寫的對象，蘊含著作者冷靜審視的態(tài)度；②使用“你”的同時，又使用“我”，蘊含著作者的自嘲與反思?！窘馕觥勘绢}主要考查對作品表現出來的價值判斷和審美取向作出評價，通過人稱的變化來考查?！澳恪薄拔摇狈謩e代表不同的人生視角，窗里窗外是兩個世界，窗外的人無法理解窗內，窗內的人也無法走進窗外。結合第一人稱和第二人稱使用的好處，結合文本內容分析。人稱的使用非常講究。第一人稱：敘述較為親切自然，便于直接、自由地表達思想感情，給讀者以真實感；第二人稱，便于直接對話，利于交流思想情感，增強親切感，同時使抒情更加強烈感人；第三人稱，能夠比較直接客觀地展現豐富多彩的生活，不受時空限制，反映現實較為靈活自如。如本題人稱靈活變換使用，使行文更自由流暢、思維不受阻礙，更顯出“窗”對人們的無所不在的約束。

二、（2017年高考山東卷）閱讀下面的文字，完成19~22題。七岔犄角的公鹿（鄂溫克族【注】）烏熱爾圖①“你，你別打啦！”我兩眼盯著他，一串淚珠滾出眼窩。②“喊啥，小崽子？你像只貓，整天待在帳篷里，靠我養(yǎng)活！”他吼著，舉起熊掌似的大手，又朝我打來。③“我去打獵，給我槍——我爸爸留給我的獵槍?！雹芩读艘幌拢请p醉紅的眼睛像打量陌生人似的瞅著我。我不哭了，再也不想哭了，挺著胸脯站在他面前，我感到一下子長大了。我爸爸早死了，媽媽為了過活跟了他，沒過幾年，媽媽也病死了，我就只好和他在一起熬日子。我從未叫過這位繼父一聲“爸爸”，只在心里喊他的名字：特吉——部落里的人都這樣叫他。⑤“給，小崽子。明天，你上山，見啥打啥。你有這個膽子嗎？”⑥幾乎和我一般高的獵槍，差點把我撞個跟頭。我緊緊攥住槍筒，毫不示弱地說：“我不怕，你能打，我也能打?！雹摺跋葎e吹。打獵可不像往嘴里灌酒那么容易?！闭f完，他又抓起酒瓶，咕嘟咕嘟地喝起來。⑧這天早晨，我起得比往常都早。我腳上穿的軟靴是媽媽留給我的，子彈袋和獵刀是爸爸用過的。我要靠這些，再加上我自己的勇敢，成為一個獵手，一個讓全部落人都服氣的獵手。⑨我慢慢地攀上山頂。這是一個漂亮的山峰，它的背上長滿松樹和樺樹，前胸蓋著白雪，側面是片凹下去的向陽坡。這里準有野獸。等了大半天，果然沒叫我失望，樺樹林里有什么的影子在晃動。我咬緊牙，瞄準黑影，端平獵槍。槍響了，野獸晃了晃，踉蹌著奔出樹林。是一頭健壯的公鹿，它頭上頂著光閃閃的犄角，犄角分成了七個支岔，很有氣勢。鹿一眼瞥見我，扭頭叫了一聲。頓時，又從樹林里跑出五只受驚的野鹿，有母鹿，有小鹿。公鹿一瘸一拐地跟在最后，不時扭頭戒備而憎惡地瞅著我?？吹贸鰜?，它在保衛(wèi)鹿群。轉眼間，它們爬過山崗，消失在密林里。這時，太陽已經溜到山尖，樹林變得黑森森的，我想今天是攆不上它了。⑩晚上，坐在火堆旁，我心里也有一個不安的火苗在上下亂躥。“今天，我打了個鹿。是七岔犄角的公鹿，可大啦！它流的血真多，要不是天晚了，我真……”我對特吉說。他不喝酒的時候，臉上沒有兇相，但總是陰沉沉的。?“嘿，傻小子。流點血，這能算你打了鹿？打鹿的人，剝了鹿皮，先把鹿腰子拿回來，讓大家嘗嘗……鹿可不像你，碰一下就哭。公鹿，那才是真正的男子漢，它就是死也不會屈服。懂嗎？”?我好像被灌了一脖子雪，心里又氣又惱：“明天，我會拿鹿腰子讓你嘗的?！?第二天，天剛亮，我就趕到昨天打獵的山坡，沿著傷鹿留在雪地上的蹄印追著。不知什么時候，雪地上多了一行奇怪的蹄印。突然，從左側山腳的樺樹林里傳來咔嚓咔嚓的響聲，六只野鹿在那里驚慌奔逃。我認出那頭被我打傷的公鹿，它瘸了一條腿，跑在鹿群后面。一只狼在后面拼命地追趕，并且越追越近。公鹿扭頭瞅瞅，撇開鹿群，一瘸一拐地直奔山坡跑來，它跑上山頂，到石崖前放慢腳步，一步一步蹬著石崖?？雌饋硭苜M力，忍著痛。?快點，狼追上來啦！我被這頭危難中的受傷的鹿吸引了，忘記了自己狩獵的使命。?猛沖過去的狼一口咬住鹿的后腿，幾乎就在同時，鹿猛地一蹬，狼怪叫一聲，滾了下來。我看見鹿的后腿被連皮帶肉撕下一塊。啊，真有一手。為了弄死這家伙，甘心讓它咬去一塊肉?？上且惶銢]踢在狼的腦殼上。?狼在地上打了個滾，弓著腰，咧著嘴，發(fā)瘋似的朝石崖沖去。鹿低下頭，把粗壯、尖利的犄角貼在腳下的石頭上，沉著地等待著。?啊，這只狼真壞。它借助跑的沖力騰空朝鹿撲去。我的心一下子揪緊了。?就在狼對準鹿脖子下口的一剎那，鹿猛地揚起低垂的犄角，狼像被叉子叉中似的，從鹿的頭頂上像塊石頭被甩過石崖，跌進山谷。?鹿勝利了。它驕傲地揚起頭，把漂亮的犄角豎在空中?！斑稀逼卟黻鹘堑墓拐驹谘马敽魡就椋焦壤飩鱽砺谷旱幕匾?。?我躲在它的下風，著迷地瞅著它。它那一岔一岔支立著的犄角，顯得那么剛硬；它那細長的脖子挺立著，象征著不屈；四條直立的腿，似乎聚集了全身的力量。我想起特吉的話：“公鹿，那才是真正的男子漢，它就是死也不會屈服?！薄?1公鹿疲倦地走過我的眼前，還是那么驕傲。我長長地出了一口氣，它似乎覺察出什么，停下步來。我覺得自己的心被撞擊了一下，我想起了自己。我不是看熱鬧的孩子，而是一個獵手。我的眼睛轉向鹿腿上的傷口：一處是我的獵槍打的，看來沒傷到骨頭，但也穿了窟窿；另一處是狼咬的，血淋淋的。在這個時候要想補它一槍真是太容易了，我下意識地摸了摸槍栓，看著它一瘸一拐的身影……（節(jié)選自烏熱爾圖《七岔犄角的公鹿》，有刪改）問題：本文第?~?段描寫公鹿與狼搏斗的過程，運用了哪些表現手法？請簡要分析。【答案】動作描寫，從正面對公鹿與狼惡斗的過程作了細致描寫，如公鹿忍者劇痛攀爬石崖的姿勢，惡狼弓腰、咧嘴、兇殘的發(fā)起進攻的動作細節(jié)等，生動傳神。比喻的修辭手法。把被鹿角叉起的狼比喻成石頭，表現公鹿的勇猛。側面烘托。通過“我”的心理描寫，烘托出狼鹿惡戰(zhàn)的緊張氣氛，表達“我”對公鹿形象的塑造。（或：通過寫狼的兇殘，側面烘托出公鹿的勇猛和機智）【解析】本題考核表現手法。從文中“扭頭瞅瞅，撇開鹿群，一瘸一拐地直奔山坡跑來”“鹿猛地一蹬，狼怪叫一聲，滾了下來”可以分析運用了動作描寫。從“快點，狼追上來啦！”可以分析得出為心理描寫，側面烘托狼鹿惡戰(zhàn)的緊張氣氛。從“狼像被叉子叉中似的，從鹿的頭頂上像塊石頭被甩過石崖”分析為比喻。高考命題一般不會孤立地考查小說的表現手法，而是常常和小說“三要素”聯系起來，考查表現手法對塑造人物、營造環(huán)境、推動情節(jié)所起的作用。閱讀、解答這類題，一般可以從以下幾個方面考慮：其一，從選材組材角度，看材料和中心的關系，主次詳略是否得當，材料是否典型、真實、新穎、有力。其二，從表達方式角度，看各種表達方式是否運用自如，靈活多變。其三，從狹義的表現手法角度，看文章是否運用了象征、對比、襯托、先抑后揚、托物言志、借景抒情等手法及其對塑造形象所起的作用。其四，從情節(jié)結構角度，看開頭結尾是否各有特色；結構是否嚴謹、完整、勻稱；是否烘托鋪墊、前后照應；是否設置懸念、制造波瀾；是否起承轉合、曲折有致等，并了解它們對塑造形象和表現主題所起的作用。其五，從語言運用角度，看語言是否準確、簡練、生動、形象，各種修辭手法創(chuàng)造出了怎樣的意境及表達效果如何等。該題中主要考核描寫與修辭手法。三、閱讀下文，回答問題。鮮花嶺的星星余同友2016年初夏的一天，我到有“將軍縣”之稱的皖西金寨縣組織一篇稿件。因為2016年是紅軍長征勝利八十周年，主編曾提前半年約請了好幾位省內外有名氣的作家創(chuàng)作有關金寨縣紅色題材的作品，但她看了后均不滿意。我在金寨縣城賓館封閉待了三天，仍然沒有發(fā)現一篇符合主編大人要求的，索性給自己放一天假，到鄉(xiāng)下四處走走。一個多小時后，城鄉(xiāng)公交到了終點站鮮花嶺。畫架上卻已經有了一個很完整的畫面了，畫的應該是夜間的景象：嶺上有一角房子，房檐上掛著一只燈泡，燈泡泛著微黃的光芒，一個看不清面容的人站在夜空下看著前方，前方的山道上，隱約可見一個人騎著自行車，戴著頭燈，自行車旁跑著一只土狗，山，人，道路等等，都畫得簡約而模糊，反而是夜空上的星星卻畫得燦爛、清晰。老先生，您這是畫什么呢？我忍不住問。他緩緩抬起頭，看了我一眼說，這幅畫從一九九六年畫起，我畫了二十年了，我每年都要來畫一次，可是我總覺得還沒有畫好，沒有畫出我想要畫的全部內容。他說著，從拎包里又掏出了一本筆記本，打開來，本子上記著密密麻麻的字。這樣吧，你看看我寫的這些，你就明白我要畫一個什么樣的畫了。那聲音好像是驟然響起來的，愣了好一會兒，李大剛才明白那聲音是從床頭的電話機里發(fā)出的。沈陽林在電話里急切地說，老李，不好了，黑鼻頭怕是難產，小牛硬是不肯從它肚子里出來。他穿戴好，背上藥箱，推出自行車，抬頭看看夜空，天上繁星點點。他整了整頭上的礦燈，在眼前打開一條明亮的道路?；ㄗ恿⒓醇粯記_了出去。沈陽林住在嶺下，從嶺上到嶺下有十華里的樣子。1935年3月，紅四方面軍強渡嘉陵江戰(zhàn)役時，他們在江邊小鎮(zhèn)被重新整編到一個連隊。半夜里突然下起了雪，冷氣鉆進單薄的棉衣，凍得人直哆嗦，而他們就是要趁這樣的夜晚強渡，漆黑的大江對岸，有數倍于他們的敵方兵力在圍堵。沈陽林指指頭頂對他說，對老天發(fā)誓，如果我們能活著回到鮮花嶺，那我們就待在那里，一起待到老。他說著，伸出了一只手，李大剛握住了他的手，冷冷的風雪中，他感覺到了對方手心里的熱氣。當年，從金寨轉戰(zhàn)川陜，長征后，又接著是平津戰(zhàn)役，解放了，都安排在天津市。兩個人一起跑到老領導面前哭鬧，就是要回家。從省城，六安地區(qū)行署，一路降格降到了縣城、鎮(zhèn)里，他們始終不愿意，硬是鬧著，回到了鮮花嶺，勝利爭取到了做自己以前的老本行，一個還是當獸醫(yī)，一個還是當牛司令。沈陽林的耳朵還很靈敏，聽到花子的叫聲，他已經在門口迎接李大剛了。你慢點，他對李大剛喊，那里有個小土坎。李大剛說，知道了，黑鼻頭呢，還在牛欄里嗎？在呢，還是沒有出來！李大剛蹲下身子，拉起黑鼻頭的牛鼻栓，示意沈陽林扶著黑鼻頭的后腿，努力讓它站立起來。他拼命地拉著黑鼻頭，像拉著一艘沉重的擱淺的船。他的手深入黑鼻頭的骨盆腔，試著將小牛犢向后推，過了快二十分鐘，小牛犢才被推到了一個合適的位置。李大剛擦擦滿頭的大汗，又讓沈陽林給他點了一支煙，等到一支煙吸完了，他指指布繩說，好了，先把腿拉出來……終于，小牛犢的頭部露出來了。嘩，牛犢整個拖出來了。沈陽林想站起來?？墒牵l(fā)現自己站不起來了，腿肚里好像被抽空了，支撐不起他的身體了，他不禁再一次哼哼起來。

站不起來了吧。李大剛說著，托著沈陽林的大腿幫著他，他聽到沈陽林的膝蓋發(fā)出喀喀聲。沈陽林站起來了，又反過來伸手拉他，他聽見自己的關節(jié)也咯吱直響，像轉動不靈的門軸。星星散落在頭頂，其中，啟明星亮得最為耀眼。當年，他們都是哨兵，看得最多的就是頭頂的星星，各種季節(jié)的星星，各個地方的星星，還是鮮花嶺的星星最好看。他見我看完了，便微笑著向我點點頭。我有些明白了，我說，您要畫的是那樣一個夜晚，在星空下面，兩個老人的故事。兩個回鄉(xiāng)的老紅軍。他說。老畫家對著遠處輕聲說，好像不是說給我聽的，而是說給遠山聽的：李大剛就是我父親，他回去后，可能因為太勞累了，第二天就悄然離世了。父親走了，沈叔叔也走了，只留了這幢房子，也閑置了很多年了，可我每一次來到這里，都有新鮮的感受，我要把這些新鮮的感受再添加到我的畫里去。我正準備說什么，手機響了，是總編打過來的。怎么樣了？她問。找到了，我大聲說，主編，我確定我找到了?。ㄟx自余同友《鮮花嶺的星星》，有刪改）問題：小說在情節(jié)設置上有哪些特點？請結合文本簡要分析。【答案】1.插敘（故事套故事的敘述方式）。小說大半篇幅講述李大剛為沈陽林的黑鼻頭接生的一段往事，這段往事塑造了以李大剛和沈陽林為代表的老一輩革命家的勇敢、真摯、樸實、友愛、犧牲的精神，是紅色精神的重心所在，也是結尾“我確定我找到了”的依托，突出了小說的主題，也使結構更加曲折有致。2.第一人稱敘述和第三人稱敘述相結合。小說現實部分采用第一人稱的敘述角度，歷史回憶部分采用第三人稱的敘述角度，既能夠使文中的人和事更具真實感，又能夠借“我”的感觸揭示主旨，塑造人物形象。3.歷史與現實交織的時空轉換方式。小說通過李大剛為沈陽林的母牛助娩經歷的敘述，將二人的現實生活與曾經戰(zhàn)斗的歷史串接起來，說明紅色年代的革命追求是他們畢生的信仰，也是他們當下生存的精神支撐。4.創(chuàng)作主體的介入式敘述。因敘述人“我”的介入，小說的敘述變得富有層次和搖曳多姿，也讓小說的敘述節(jié)奏變得富有變化，從而充滿韻味和敘述的張力，深化了小說的現實主義主題。5.帶有意象化色彩的敘述?！靶切恰边@一意象在小說中多次出現，具有重要的功能，不但在結構篇章上起了重要的作用，也凸顯了老一輩革命家對家鄉(xiāng)的熱愛，象征了革命精神的高潔偉大，擴展了小說的主題意蘊。

【解析】本題考查的是情節(jié)手法。在做這類題時，可以從敘述人稱、敘述方式、表現手法、線索等方面進行考慮。結合文章看到底符合其中的哪一個或者那幾個，然后結合文章內容進行細致的分析。本題的難點是答的全面，所以要按照一定的思路作答，否則容易造成答案不完整的情況。四、閱讀下面的文字，完成后面的題目。古渡頭葉紫太陽漸漸地隱沒到樹林中去了，晚霞散射著一片凌亂的光輝，映到茫無際涯的淡綠的湖上，現出各種各樣的色彩來。微風波動著皺紋似的浪頭，輕輕地吻著沙岸。破爛不堪的老渡船，橫在枯楊的下面。渡夫戴著一頂尖頭的斗笠，彎著腰，在那里洗刷一葉斷片的船篷。我輕輕地踏到他的船上。他抬起頭來，帶血色的昏花的眼睛，望著我大聲說道：“過湖嗎，小伙子？”“唔，”我放下包袱，“是的。”“那么，要等到明天啰?！彼謴澭鍪氯チ??！盀槭裁茨兀俊蔽颐Ｈ坏?，“我多給你些錢不能嗎？”“錢？你有多少錢呢？”他的聲音來得更加響亮了，教訓似的。他重新站起來，拋掉破篷子，把斗笠脫在手中，立時現出了白雪般的頭發(fā)，“年紀輕輕，開口就是‘錢’，有錢就命都不要了嗎？”我不由得暗自吃了一驚。他從艙里拿出一根煙管，飽飽地吸足了一口，接著說：“看你的樣子也不是一個老出門的。哪里來的呀？”“從軍隊里回來?！薄败婈犂?？……”他又停了一停，“是當兵的吧，為什么又跑開來呢？”“我是請長假的，我媽病了?！薄斑?！……”兩個人都沉默了一會兒，他把煙管在船頭上磕了兩磕，接著又燃第二口。夜色蒼茫地侵襲著我們的周圍，浪頭蕩出了微微的合拍的呼嘯。我的心里偷偷地發(fā)急，不知道這老頭子到底要玩什么花頭。于是，我說：“既然不開船，老人家，就讓我回到岸上去找店家吧！”“店家，”老頭子用鼻子哼著，“年輕人到底不知事，回到岸上去還不同過湖一樣的危險嗎？到連頭鎮(zhèn)去還要退回七里路。唉！年輕人……就在我這船中過一宵吧?！彼林桓鸩癜盐乙酱液箢^，給了我一個兩尺多寬的地方。好在天氣和暖，還不至于十分受凍。當他再擦火柴吸上了第三口煙的時候，他的聲音已經和緩多了。我躺著，一面細細地聽著孤雁唳過寂靜的長空，一面又留心他和我談的一些江湖上的情形，和出門人的秘訣。“……就算你有錢吧，小伙子，你也不應當說出來的，這湖上有多少歹人啊！……我歡喜你這樣的孝順孩子。是的，你的媽媽一定比我還歡喜你，要是在病中看見你這樣遠跑回去，只是，我呢？……我，我有一個桂兒。你知道嗎？我的桂兒，他比你大得多呀！你怕不認識他吧？外鄉(xiāng)人……那個時候，我們爺兒倆同駕著這條船，我給他收了個媳婦……”“他們呢？”“他們？那一年，北佬來，你知道了嗎？北佬打了敗仗，從我們這里過，我的桂兒給北佬兵拉著，要他做伕子。桂兒，他不肯，臉上一拳！我，我不肯，臉上一拳！……小伙子，你做過這些個喪天良的事情嗎？……“小伙子！你看，我等了一年，我又等了兩年，三年……我的兒媳婦改嫁給賣肉的朱胡子了，我的孫子長大了?？墒牵铱床灰娢业墓饍?，我的孫子他們不肯給我……他們說：‘等你有了錢，我們一定將孫子給你送回來?！墒?，小伙子，我得有錢呀！“結冰，落雪，我得過湖；刮風，落雨，我得過湖……“年成荒，捐重，湖里的匪多，過湖的人少，但是，我得找錢……

“小伙子，你是有爹媽的人，你將來也得做爹媽的。我歡喜你，要是你真的有孝心，你是有好處的，像我，我一定得死在這湖中。我沒有錢，我尋不到我的桂兒，我的孫子不認識我，沒有人替我做墳，沒有人給我燒紙錢……我說，我沒有喪過天良，可是天老爺他不向我睜開眼睛……”他逐漸地說得悲哀起來，終于哭了，不住地把船篷弄得呱啦呱啦地響；他的腳在船艙邊下力地蹬著?？墒?，我尋不出來一句能夠勸慰他的話，心頭像給什么東西塞得緊緊的。外面風浪漸漸地大了起來，我翻來覆去地睡不著，他也翻來覆去地睡不著。可是，第二天，又是一般的微風，細雨，太陽還沒有出來，他就把我叫起了。他的臉上絲毫看不出一點異樣的表情來，好像昨夜間的事情，全都忘記了。我目不轉睛地瞧著他?！坝惺裁春们颇?？小伙子！過了湖，你還要趕你的路程呀！”離開渡口，因為是走順風，他就搭上櫓，扯起破碎風篷來。他獨自坐在船艘上，毫無表情地捋著雪白的胡子，任情地高聲朗唱著：我住在這古渡前頭六十年。我不管地，也不管天。我憑良心吃飯，我靠氣力賺錢！有錢的人我不愛，無錢的人我不憐！……(有刪改)問題：作品是怎樣敘述渡夫的故事的？這樣寫有什么好處？請簡要分析。

【答案】①以“我”的視角來敘事，使事件顯得真實可信；②以“錢”為話題，引入渡夫的故事，喚起讀者的閱讀興趣；③多用對話形式，以渡夫之口自述他的經歷，使敘事更加集中；④情景描寫與渡夫講述相結合，賦予渡夫的故事哀而不傷的詩意美?！窘馕觥窟@道題考查的是情節(jié)手法，此類題目應該從敘述人稱、敘述視角、敘述方式等角度回答問題。就本題而言，應從全文的角度去看，快速讀完這篇小說之后，我們不難發(fā)現文章的敘述視角以“我”為主，敘述方式以對話為主。文章講述了一個凄慘的故事，但是這并不影響文意。五、閱讀下文，回答問題啞了的三角琴巴金父親的書房里有一件奇怪的東西。那是一只俄國的木制三角琴，已經很舊了，上面的三根弦斷了兩根。它高高地掛在墻角，灰塵蓋住它的身體?？墒撬?/p>