中國畫的分類從題材中國畫的分類從畫法上可分為工筆畫寫意畫傳神寫照-----人物畫閻立本

初唐時期，工部尚書，因有政治才能，曾宰相，擅長肖像畫與政治題材的歷史畫

《步輦圖》顧閎中

五代時期，默寫的經(jīng)典之作

《韓熙載夜宴圖》梁楷

南宋人，好飲酒，酒后不拘禮法，人稱“梁瘋子”潑墨仙人圖李白行吟圖《洛神賦圖》顧愷之咫尺千里——山水畫三遠(yuǎn):自山下仰山巔，謂之高遠(yuǎn)

自山前窺山后，謂之深遠(yuǎn)

自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)青綠山水——王希孟《千里江山圖》范寬《溪山行旅圖》后人評價他的畫風(fēng)“峰巒雄厚，勢狀雄強(qiáng)”。畫面取景高遠(yuǎn)。黃公望《九峰雪霽圖》此幅作品表現(xiàn)雪中高嶺、層崖、雪山層層疊疊而且錯落有致，潔凈并且清幽就像神仙居住之所?！霸募摇蹦攮?，黃公望，吳鎮(zhèn)，王蒙倪瓚《六君子圖軸》“宋四家”：馬遠(yuǎn)，夏圭，李唐，劉松年

馬遠(yuǎn)《踏歌圖》風(fēng)俗畫張擇端，北宋人，東武人（今山東濰坊諸城人）巨作《清明上河圖》，描繪的是清明時節(jié)汴京的繁華情景。全卷分三段，被稱為“中國古代現(xiàn)實主義杰作”移情花木——花鳥畫歲寒三友：松、竹、梅。四君子：梅、蘭、竹、菊

徐渭

《墨葡萄圖》

作者自題“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風(fēng)，筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中”。從題詩中可以看出畫家作畫時期的心態(tài)

黃筌五代時西蜀畫院的宮廷畫家所畫禽鳥造型正確，骨肉兼?zhèn)?，形象豐滿，賦色濃麗，鉤勒精細(xì)，幾乎不見筆跡。

黃筌的《寫生珍禽圖》

崔白

北宋畫家畫花鳥善于表現(xiàn)荒郊野外秋冬季節(jié)中花鳥的情態(tài)神致，尤精于敗荷、蘆雁等的描繪，手法細(xì)致，形象真實，生動傳神，富于逸情野趣。

《寒雀圖》

時代風(fēng)采-----現(xiàn)代中國畫、油畫中國現(xiàn)代美術(shù)一般是指1919年五四運動起始的美術(shù)，這一時期中國翻天覆地的變化，奠定了該時期美術(shù)的發(fā)展歷程和基本特點?，F(xiàn)代繪畫的變革與發(fā)展主要表現(xiàn)在兩個方面：⑴中國畫發(fā)生激烈的演變。

⑵西方繪畫（素描、油畫、版畫）的引進(jìn)并迅速發(fā)展。傳統(tǒng)型中國畫是在努力繼承中國畫藝術(shù)傳統(tǒng)的同時，力求在題材內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格、筆墨技巧等方面有所發(fā)展的中國畫，代表畫家齊白石、潘天壽、黃賓虹。齊白石的傳奇人生1953年，老舍先生請齊白石老人以詩句“蛙聲十里出山泉”為題作畫，如何將很遠(yuǎn)的蛙聲表現(xiàn)出來，一時間難住了年過90的老畫家，老人經(jīng)過了兩天兩夜的苦思，突然從“出山泉”三字獲得了靈感，成就了這幅名作雨

過

云

猶

濕黃賓虹所作山水，從筆墨上看，元氣淋漓、筆力圓渾、墨華飛動。以“黑、墨、厚、重”為最突出的特點。從色彩上看，有水暈?zāi)?，元氣淋漓的水墨山水，也有丹青斑斕的青綠設(shè)色，更有色墨交輝的潑墨重彩。以及純用線條的焦墨渴筆。其意境清遠(yuǎn)而深邃

記寫雁蕩山花（中國畫）潘天壽的繪畫藝術(shù)特別注重意境、氣韻、格調(diào)等中國民族繪畫的價值標(biāo)準(zhǔn)，他的作品總給人氣魄宏大、令人激動振奮的感覺。她的花鳥畫清新剛健而朝氣蓬勃。他的山水畫蒼古厚重而靜穆幽深。融合型中國繪畫融合型的中國繪畫是指融合中西方繪畫之長的中國畫。這方面的代表人物多曾留學(xué)歐美或日本，或?qū)W過西方繪畫而又熟悉中國傳統(tǒng)繪畫的畫家，代表人物是徐悲鴻、李可染徐悲鴻徐悲鴻的作品把西方藝術(shù)手法融入到中國畫中，創(chuàng)造了新穎而獨特的風(fēng)格，在我國美術(shù)史上祈禱了承前啟后、繼往開來的巨大作用。吸取西方繪畫寫生和光色的長處，同時發(fā)揮了它運用傳統(tǒng)的積墨法的高度造詣，創(chuàng)造了中國山水畫的獨特境界。齊白石（油畫，1954年作，中國美術(shù)館藏）

吳作人父親------羅中立