幾何體教和表現(xiàn)形式，通過對幾何體的繪畫學(xué)習(xí)，不但能讓初學(xué)者掌握最根本的形體素描表現(xiàn)方法，而且也可從中初步的循序漸進(jìn)的掌握素描五大調(diào)、結(jié)構(gòu)以及透視的變化．面五調(diào)、幾何體畫法用的工具及性能一、素描工具2、炭筆：炭筆的用法和鉛筆相似，炭筆的色澤深黑，有較強(qiáng)的表現(xiàn)能力，是畫素描的理想工具，用於畫3、木炭條：木炭條是用樹枝燒制而成，色澤較黑，質(zhì)地松散，附著力較差，畫完成后需噴固定液，否那5、橡皮：畫畫用的橡皮一般常用的有香型的較軟的橡皮和可塑性橡皮，可塑性橡皮如同橡皮泥，用起來7、畫紙：畫紙要選用紙面不太光滑且質(zhì)地堅(jiān)實(shí)的素描紙最正確〔圖畫紙的質(zhì)地較松軟，初學(xué)者不容易掌表現(xiàn)方法一、握筆作支點(diǎn)支撐在畫板上(或懸空)，靠手腕的移動(dòng)來畫出線條(如圖2)．的擺放1、畫板的擺放應(yīng)和視線垂直，畫者和畫板之間，應(yīng)保持到可伸直臂膊的距離．這樣在畫的過程中，始終種類和考前須知1、在素描中線的表現(xiàn)方式靈巧多樣，也非常豐富，可以用排線的方法來表現(xiàn)一個(gè)面，線的輕重變化形成3、帶鉤的線和兩頭齊的線在素描當(dāng)中都是忌諱的，這樣的線在銜接上會(huì)造成明顯的接口，也容易造成線4、排線是初學(xué)畫畫應(yīng)特別注意的．雖說畫無定法，但在沒有到達(dá)一定程度時(shí)，講究線的排放不但有利於透視表現(xiàn)繪畫中應(yīng)注意的一些特性1、近大遠(yuǎn)?。航筮h(yuǎn)小是視覺自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利於表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在2、近實(shí)遠(yuǎn)虛：由於視覺的原因，近處的物體感覺會(huì)更清晰，而遠(yuǎn)處的物體感覺會(huì)有些模糊，這一現(xiàn)象在對近實(shí)遠(yuǎn)虛更加以強(qiáng)調(diào)．〔另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫過程中都遵守"近實(shí)遠(yuǎn)虛"這一規(guī)那么，在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為"黑白灰"影照射相切(光和球成0度角)，沒有光線通過，最暗；我們還把亮面分為：高光和亮交界線、暗灰、反光)交界線1＞通過對幾何體的繪畫學(xué)習(xí)，不但能讓初學(xué)者掌握最根本的形體素描表現(xiàn)方法，而且也可從中初步的循序2、幾何體一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比擬單純，也暫時(shí)不用考慮固有色對形體明暗的干擾，有利於．注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上)，然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨於圓形．(注意：，并且受反光影響，明暗交接統(tǒng)一為一體，然后再在"明暗交接線"等地方逐步加以強(qiáng)調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化、比照和關(guān)系．在亮面D、調(diào)整：調(diào)整在整個(gè)繪畫過程中是很重要的一步．在前面局部的刻畫中，難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧2＞B、明暗交接線：在圓柱體上明暗交接線是一個(gè)在弧形面上的直線，同樣用短直線相銜接來表現(xiàn)這一弧形C、施加明暗：在畫的方法上和球體一樣，在施加明暗時(shí)，也要把處於暗部的包括明暗交接線、暗面、反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來畫．先統(tǒng)一為一體，然后再在"明暗交接線"等地方逐步加以強(qiáng)調(diào)，使之在統(tǒng)一中D、調(diào)整：調(diào)整在整個(gè)繪畫過程中是很重要的一步．在前面局部的刻畫中，難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧睛、嘴巴、耳朵2、在構(gòu)圖過程中要多用水平和垂直的輔助線，有了這些輔助線，你就能及時(shí)較容易地發(fā)現(xiàn)繪畫過程中所．二、結(jié)構(gòu)和大關(guān)系(圖2)2、在尋找結(jié)構(gòu)過程中可適當(dāng)略使明暗，在明暗交界線結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折的地方用筆適當(dāng)放重，并向暗部略有幾筆4、利用各種輔助線反復(fù)檢查整體局部的形、結(jié)構(gòu)是否正確無誤．發(fā)現(xiàn)有偏差應(yīng)立即修改，哪怕是極小的5、檢查時(shí)除了多用輔助線，還有一種方法，即換個(gè)角度檢查，比方把畫倒置，這樣做的好處是，由於長1、進(jìn)入刻畫階段時(shí)還應(yīng)時(shí)時(shí)注意刻畫對象的主次關(guān)系，主要刻畫對象要始終優(yōu)於次要對象，對於人物五況不同也會(huì)不同的主次關(guān)．但對於畫面的主次關(guān)系而言，主要刻畫對象應(yīng)優(yōu)於"近實(shí)遠(yuǎn)4、