《茶館》老舍

在中國當(dāng)代文學(xué)史上，有這樣一部作品，它被曹禺評為“中國話劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕?！倍趺筛强隙ㄆ錇椤?949年新中國成立以后最好的作品?！彼褪恰恫桊^》。

今天就讓我們一起走進裕泰茶館，由一方小小的茶館，來領(lǐng)略一幅龐大的歷史畫卷。學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解老舍生平及其文學(xué)成就，了解《茶館》及話劇知識。2.從人物的個性化語言入手，概括人物形象。3.掌握有關(guān)戲劇沖突，并能認識主要矛盾沖突及其實質(zhì)。4.品味老舍作品獨特的語言風(fēng)格。定義

戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù),它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映社會生活的。此處實指劇本，是四大文學(xué)體裁（小說、散文、詩歌）之一。戲劇的特點1、必須有集中、尖銳的矛盾沖突，“沒有沖突就無所謂戲劇”。2、人物、故事、場景高度集中。（時、地，人的“三一律”）3、個性化的戲劇語言。4、故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕、分場。關(guān)于戲劇

①按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法：

話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇、相聲劇。

②按劇情的繁簡和結(jié)構(gòu)：多幕劇、獨幕劇。

③按題材反映的時代：歷史劇、現(xiàn)代劇。

④按矛盾沖突的性質(zhì)：悲劇、喜劇、正劇(悲喜劇)。戲劇分類

戲劇三要素

戲劇的基本要素是矛盾沖突，通過劇中人物的語言、動作集中反映社會生活的矛盾和斗爭。戲劇演出受到時間和空間的限制，要求故事的時間、地點和人物盡可能集中；人物語言要符合人物身份，而且隨著劇情發(fā)展、人物思想感情的變化而變化。為了演出，劇本中往往有一些舞臺說明，如布景的設(shè)計，人物的服裝、動作、表情和上下場等。矛盾沖突、人物、語言戲劇其他知識①戲劇沖突：表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式，同時也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程。分為人與人、人與環(huán)境、人物自身的矛盾。

戲劇語言③人物臺詞：是劇中人物的語言。它是個性化的，是富有動作性的。臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨白、旁白（戲劇人物背著臺上其他劇中人對觀眾說的話）、潛臺詞（戲劇人物沒說出來，或是用表情、動作等表現(xiàn)出來的言外之意）等。②舞臺說明：劇作者根據(jù)演出需要，提供給導(dǎo)演和演員的說明性文字。說明的內(nèi)容有關(guān)于時間、地點、人物、布景的，有關(guān)于登場人物的動作、表情的，有關(guān)于人物上場、下場的，有關(guān)于效果的，還有關(guān)于幕啟、幕落的等。作者介紹老舍(1899—1966)，現(xiàn)代作家、杰出的語言大師，是我國“五四”以來新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群ν逗员M。他的作品以獨特的幽默風(fēng)格、濃郁的民族色彩、雅俗共賞的內(nèi)容、豐富多彩的表現(xiàn)形式贏得了廣大讀者的青睞。長篇小說《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世同堂》…中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》…話劇《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》…

第一幕以1898年戊戌政變失敗為背景（清末1898年初秋）；第二幕以袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)為背景；第三幕則以抗日戰(zhàn)爭勝利后（40年代抗戰(zhàn)結(jié)束、內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕)，國民黨政府加緊黑暗統(tǒng)治為背景。通過裕泰茶館這個“窗口”，截取一系列生活橫斷面，以高度的藝術(shù)概括力，從側(cè)面反映了近50年社會歷史的風(fēng)云變幻，展現(xiàn)出19世紀(jì)末以后半個世紀(jì)中國一幅幅社會歷史風(fēng)俗畫，深刻揭露了三個時代的黑暗腐朽，從而達到了作者“葬送三個時代“的藝術(shù)目的。《茶館》創(chuàng)作背景清末全劇共三幕，各寫一個時代第一幕大清國完了第二幕軍閥統(tǒng)治完了第三幕國民黨統(tǒng)治也將完了全劇情節(jié)劇情介紹（1）第一幕：寫戊戌變法失敗后的黑暗年代。

1898年，戊戌變法失敗。一個初秋的上午，裕泰茶館開始營業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條。可是常四爺偏要談?wù)剣?。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營里當(dāng)差的二德子之流。他因一句“大清國要完”，被兩個特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去，送進了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實業(yè)救國的秦仲義走進來，說什么要辦工廠，搞維新。人物對話揭示矛盾沖突，揭露了清末社會的黑暗與腐朽。劇情介紹（2）第二幕：寫民國初年的軍閥混戰(zhàn)時期。

這時裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實行改良，卻仍然難以維持下去。主要上場人物：王利發(fā)、常四爺、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺、宋恩子、吳祥子、李三、康順子等。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個逃兵想合娶一個老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營，試圖改良，“改良”后還未開張就厄運臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。劇情介紹（3）第三幕：寫抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時期。

這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，也走進茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。

劇本中出場的人物近70人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實業(yè)的資本家、清宮里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民，以及特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來”。

作品通過茶館老板王利發(fā)對祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國社會的走向。劇作在國內(nèi)外多次演出，贏得了較高的評價，是中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。戊戌（wùxū）沏茶（qī）侍候（shì）賺錢（zhuàn）眼拙(zhuō)咂摸(zā)字詞正音貴庚敬辭，問人年齡。文縐縐形容人談吐、舉止文雅的樣子。眼拙表示沒認出對方是誰或記不清跟對方見過面沒有。咂摸仔細辨別(滋味、意思等)。包涵客套話，請人原諒。滿面春風(fēng)形容愉快和藹的面容。兵荒馬亂形容戰(zhàn)時社會動蕩不安的景象?！安桊^”，賣茶水的鋪子，設(shè)有座位，供顧客喝茶。在文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開的“裕泰茶館”，它是劇中人物活動的主要場所。課中學(xué)習(xí)任務(wù)一看眾生相茶館本身就是個三教九流，眾生匯集之處。其人物的眾多，令人稱奇，第一幕中光是有臺詞的人物就有22人；其人物龐雜，令人稱嘆，各種社會身份殊異的人物同處一個舞臺。更令人稱道的是，每個人物形象性格鮮明，“三言兩句就勾出一個人物形象的輪廓來”。理清人物的身份，談?wù)勀膫€人物給你的印象最深刻。人物身份人物身份王利發(fā)

馬五爺唐鐵嘴

宋恩子、吳祥子劉麻子

秦仲義常四爺龐太監(jiān)松二爺婦人黃胖子康六二德子李三《茶館》第一幕人物眾多,試理清這些人物的身份。

“裕泰”茶館的掌柜相面術(shù)士，喜抽大煙靠說媒拉纖、拐賣人口掙線的地痞無賴滿族旗人，松二爺好友滿族旗人，常四爺好友黑社會頭面人物，專管官府管不了的民事糾紛善撲營的打手地方紳士，專與洋人打交道北衙門辦案人員(偵輯)地主鄉(xiāng)紳，茶館地契的擁有者，講維新，想實業(yè)救國總管太監(jiān)，伺候皇族失業(yè)農(nóng)婦，打算賣孩子小妞失業(yè)農(nóng)民，進北京賣女兒康順子“裕泰”茶館的跑堂《茶館》第一幕人物眾多,試按照社會階層給這些人物歸類。

①下層勞動人民:王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。②有閑階級:松二爺,常四爺,茶客甲、乙、丙、丁。③民族資本家:秦仲義。④反動統(tǒng)治階級（帝國主義、封建主義、官僚資本主義）的走狗或幫兇:二德子、馬五爺、龐太監(jiān)、宋恩子、吳祥子。⑤社會渣滓:唐鐵嘴、劉麻子、黃胖子。人物形象分析繼承了父親的處世哲學(xué)，多說好話，多請安，討人人的喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！眻A滑機靈善于應(yīng)酬委曲求全王利發(fā)

裕泰茶館的掌柜舊中國廣大市民生活命運的真實寫照精明干練人物形象分析茶館的規(guī)矩“莫談國事”表明他想避開政治，維持生計自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰也管不了！”反映出他自私自利的一面。對李三、康順子；對唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”膽小自私偶有善意但有限度人物與社會：

這樣個精于處世小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)命運。舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。王利發(fā)圓滑機靈、善于應(yīng)酬、精明干練、謹小慎微、膽小自私，不乏善良、

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜（線索人物）

亂世艱難求生的底層商販

精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運。其悲劇，是舊中國廣大市民、小業(yè)主命運的真實寫照。這一形象的意義在于揭露舊社會的吃人本質(zhì)，反映了舊社會的不合理制度。小結(jié)：人物形象分析看到劉麻子洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子??！”康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國要完！”

痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不了！”愛憎分明敢作敢當(dāng)正義愛國的晚清旗人常四爺

憂國憂民人物形象分析

當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)劉麻子“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。剛正之士反倒被捕入獄，正表明政治的黑暗，他看透了清王朝腐朽，看透了大清國滅亡結(jié)局。有正義感人物與社會:

反映出當(dāng)時社會的黑暗程度和人民的反抗情緒。常四爺硬氣仗義常四爺——正義愛國的晚清旗人憂國憂民、愛憎分明、敢作敢當(dāng)、硬氣仗義、正直倔強、有同情心，樂于助人。

這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。小結(jié)：

：愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。

：前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認了“我聽見了，他是說……”

。二德子找碴兒，他好言相勸，但無效；宋恩子、吳祥子抓捕常四爺，他維護朋友但又不敢為朋友出頭。

人物分析：松二爺懶散無能善良卻膽小心眼好，卻膽小

人物與社會：沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。心眼好膽小怕事懶散無能人物與社會:

展示了當(dāng)時新興資產(chǎn)階級張揚的個性及其斗爭性。人物形象分析裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長起來的民族資本家在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對封建勢力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級的發(fā)展和成長。

開玩笑說要收回房子辦實業(yè)，他夢想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運。這個形象反映了半封建半殖民地社會民族資本家的命運，同時也證明辦實業(yè)拯救不了中國滅亡的命運。敢于反抗胸懷實業(yè)救國理想秦仲義秦仲義——裕泰茶館的房東，主張維新的民族資本家家境殷實，主張維新、實業(yè)救國居高臨下，自命不凡、缺乏同情心敢于反抗這一形象揭示了當(dāng)時新興的資產(chǎn)階級張揚的個性及其斗爭性。

小結(jié)：人物形象分析唐鐵嘴麻農(nóng)相士算命騙人混吃混喝社會渣滓劉麻子說媒拉纖拐賣人口賺昧心錢特務(wù)坑害別人順風(fēng)倒的奸邪小人鉆營偷生

人物與社會：

一群社會底層的地痞無賴，反映出社會的畸形與病態(tài)人物人物與社會王利發(fā)舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。常四爺反映出當(dāng)時社會的黑暗程度和人民的反抗情緒。松二爺沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。秦仲義展示了當(dāng)時新興資產(chǎn)階級張揚的個性。劉麻子病態(tài)社會的畸形兒，反映了當(dāng)時社會的病態(tài)和畸形。唐鐵嘴形象分析:人物與社會“小茶館，大社會”小結(jié)：

一個大茶館就是一個小社會，七十余人先后登場，人物的活動都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這無數(shù)個畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫，“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會的眾生相。

課中學(xué)習(xí)任務(wù)二識大時代《茶館》最大的特點是其獨特的行文結(jié)構(gòu)，以時間為線索，共分為三幕。從戊戌變法到軍閥混戰(zhàn)再到新中國成立前夕，各方人物你方唱罷我登場。書中的主要人物如王掌柜，常四爺，秦二爺由壯變老，而那些次要人物如劉麻子，唐鐵嘴則父子相承。各個時代的特征變化就如同卷軸畫一般，通過裕泰茶館在三幕中的變化隨著時間緩緩展現(xiàn)在我們眼前，小小的茶館其實就是那一個個時代的縮影。這一幕中故事比較多，矛盾沖突也多。同學(xué)們根據(jù)課文，完成下面表格的內(nèi)容。序號主要事件矛盾沖突一常四爺出直言，二德子抖威風(fēng)愛國者與地痞的矛盾二劉麻子拉纖，窮康六賣女統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾三劉麻子兜售洋表，常四爺深表憂慮洋貨沖擊與清廷無能的矛盾四黃胖子調(diào)解鴿子之爭，老人家感慨人不如鴿窮人富人生活和情感的矛盾五秦仲義意欲漲房租，王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬民族資本家與小商戶的矛盾六常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女，秦仲義大談實業(yè)救國民族資本家與正義民眾的矛盾七秦仲義舌戰(zhàn)龐總管，眾茶客紛議譚嗣同維新派與保守派的矛盾八常四爺被捕，龐總管買妻保守派與下層民眾的矛盾不同層面折射出黑暗腐朽的時代，形象地表現(xiàn)出舊中國必然會滅亡的大主題?！恫桊^》的創(chuàng)作就是以小見大、見微知著，用小人物的命運來反映社會的變遷，從側(cè)面表現(xiàn)五十多年來中國時局的起伏動蕩、政治格局的波云詭譎。

打破了“一人一事”為情節(jié)發(fā)展主線,將不同人物的一個個戲劇片段巧妙地連綴起來。一方面,這一幕沒有一個完整的故事情節(jié);另一方面,從戲一開場王利發(fā)與唐鐵嘴之間的對白開始,戲劇性沖突就接連不斷。這些沖突是散點式的,并不集中在一兩個人物身上;有的有關(guān)聯(lián)，有的無關(guān)聯(lián)，它們連綴在一起,又共同構(gòu)成歷史和社會的尖銳矛盾,讓觀眾清晰地看到那個時代的本質(zhì)。散點式的戲劇沖突知識卡片結(jié)構(gòu)全解人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚惡勢猖獗遺老哀嘆人民反抗舊者絕望﹙松二爺﹚﹙常四爺﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吳、宋劉麻子唐鐵嘴李三難民康順

沒有一個統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個個人物展覽進去，把一個個情節(jié)鑲嵌進去。劇中所有人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這些畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發(fā)展逐步展開。

人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個人的故事都是單一的。即便是王利發(fā)的戲，很大一部分也是用來應(yīng)付生意的，并不是他本人的戲。卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)

作者采用“大茶館，小社會”的獨特構(gòu)思?！恫桊^》第一幕里光是有臺詞的人物就有21個且身份雜陳：宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會身份殊異的人物同處一個舞臺空間之中。他們合起來,就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時代生活的巨幅畫圖。人物眾多，身份殊異

曹禺稱譽為“古今中外罕見的第一幕”，在結(jié)構(gòu)安排上有何特點?

戲劇結(jié)構(gòu)指劇本題材的處理、組織和設(shè)置安排。一般包括對事件的處理，如分幕分場；戲劇沖突的組織設(shè)置；人物關(guān)系及人物行動發(fā)展的合理安排等?！恫桊^》在戲劇結(jié)構(gòu)上的特點：小結(jié)結(jié)構(gòu)1.散點式的戲劇沖突2.卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)3.人物眾多，身份雜陳課