話劇有乾坤：小茶館暗示大社會——《茶館》（節(jié)選）教學(xué)設(shè)計教學(xué)目標(biāo)：1.語言建構(gòu)與運用：了解《茶館》的背景，熟悉戲劇內(nèi)容。2.思維發(fā)展與提升：梳理《茶館》的沖突，分析人物形象。3.審美鑒賞與創(chuàng)造：品析《茶館》的語言，比較戲劇特征。4.文化傳承與理解：體會戲劇的象征意義，增強愛國情懷。教學(xué)重難點1.語言建構(gòu)與運用：了解《茶館》的背景，熟悉戲劇內(nèi)容。2.思維發(fā)展與提升：梳理《茶館》的沖突，分析人物形象。3.審美鑒賞與創(chuàng)造：品析《茶館》的語言，比較戲劇特征。教學(xué)過程：（一）教學(xué)導(dǎo)入老舍（1899年2月3日-1966年8月24日），原名舒慶春，字舍予，出生于北京，畢業(yè)于北京師范學(xué)院，中國現(xiàn)代小說家、作家、語言大師，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號的作家，代表作有長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》?！恫桊^》分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。每一幕寫一個時代，北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，全劇展示出來的是一幅幅氣勢龐大的歷史畫卷，形象地說明了舊中國的必然滅亡和新中國誕生的必然性。第一幕：第一幕:1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流、各色人物云集此處。信洋教的小惡霸馬五爺，依仗洋人，神氣十足；有錢有勢的人家為了一只鴿子，可以請來官方的打手打群架；吃朝廷錢糧的旗人松二爺整日游手好閑；太監(jiān)龐總管竟然高價買妻子，農(nóng)民康六為維持生計，不得不賣兒賣女；常四爺談國事被抓；民族資本家秦仲義雄心勃勃興辦工廠，想以實業(yè)救國。還有算命看相的江湖騙子唐鐵嘴，走狗偵緝宋恩子和吳祥子、地痞流氓二德子和黃胖子等。這種剪影式的描寫，展現(xiàn)了清末社會的眾生相，深刻反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困等社會黑暗現(xiàn)象,表明了中國封建社會的末日即將來臨。第二幕：民國初年軍閥混戰(zhàn)時期。這時裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實行改良，卻仍然難以維持下去。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會畫面：常四爺出獄，康順子母子逃出宮，拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭，兩個逃兵想合娶一個老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營，試圖改良，“改良”后還未開張就厄運臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。第三幕：抗日戰(zhàn)爭勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。劇中所有正直的人都陷入一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪,無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意；有名的廚師只能在監(jiān)獄里蒸窩窩頭；身懷絕技的藝人無法維持生計,民間藝術(shù)瀕于失傳。與此對照,惡勢力卻異常活躍,百姓生活愈加因頓。最后茶館掌柜王利發(fā)在茶館被人霸占之后懸梁自盡。作者懷著強烈的激情批判和詛咒了這樣一個黑暗的時代,揭示了舊中國注定要走向滅亡的命運。劇中通過康大力等投奔西山解放區(qū)這一筆亮色,暗示出黑暗就要過去,光明即將到來。（二）任務(wù)一：熟悉戲劇內(nèi)容，梳理戲劇矛盾沖突與主要人物形象【提問】沒有沖突就沒有戲，請找出劇中的矛盾沖突及其反映的時代鏡像?！久鞔_】1.第一個沖突：常四爺出直言，二德子抖威風(fēng)。（愛國者與地痞之間的矛盾）2.第二個沖突：劉麻子拉纖，康六賣女。（統(tǒng)治者與下層民眾之間的矛盾）3.第三個沖突：劉麻子兜售洋表，常四爺表示擔(dān)憂。（洋貨沖擊與清政府無能的矛盾）4.第四個沖突：黃胖子調(diào)解鴿子之爭，老人家感慨人不如鴿。（窮人與富人生活情感的矛盾）5.第五個沖突：秦仲義作勢漲房租，王利發(fā)謙卑求情。（民族資本家與小商戶的矛盾）6.第六個沖突：常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女，秦仲義想要實業(yè)救國。（民族資本家與正義民眾的矛盾）7.第七個沖突：秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)，眾茶客議論譚嗣同。（維新派與保守派的矛盾）8．第八個沖突：寵總管買妻，常四爺被捕。（保守派與下層民眾的矛盾）【提問】欣賞完戲劇，請根據(jù)各自的臺詞，請說一說劇中主要人物的性格特點。【明確】1.王利發(fā)：他是裕泰茶館的掌柜,也是貫穿全劇的主要人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館,也繼承了他父親的處世哲學(xué),即多說好話，多作揖。他膽小自私，又精明干練、善于應(yīng)酬,對不同的人能采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。2.常四爺：旗人。正直愛國，倔強，敢作敢為，自食其力，樂于助人。3.松二爺：旗人。膽小怕事，懶散無能，游手好閑，喝茶玩鳥，不愿自食其力，最終餓死。4.秦二爺：民族資本家。一心想以實業(yè)救國,最終破產(chǎn)。5.劉麻子：靠說媒拉纖、拐賣人口掙錢的地痞無賴。6.唐鐵嘴：算命看相的江湖騙子，無恥之徒。7.宋恩子、吳祥子：貪婪、蠻橫、霸道，有奶便是娘的走狗。另外，在茶館這個“小社會”的背后，有一個沒有出場的主宰一切的魔鬼，那就是帝國主義和封建主義——罪惡的半殖民地半封建社會的制造者和統(tǒng)治者。（三）任務(wù)二：分品析戲劇語言特色，與《雷雨》比較戲劇文本特征【提問】老舍是語言藝術(shù)大師，他的語言體現(xiàn)出獨特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩。在微笑中蘊藏著嚴(yán)肅和悲哀。請分析《茶館》（節(jié)選）的語言特點?！久鞔_】1．人物語言個性化。王利發(fā)的語言中透著謙恭周到和小心翼翼；常四爺?shù)恼Z言豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感；二德子的語言顯露出無賴與無禮；劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴地痞流氓氣。2．精彩的潛臺詞。結(jié)尾“將！你完了！”和“大清國要完”一句遙相呼應(yīng)，振聾發(fā)聵，一語三關(guān)，既是指棋局，又暗示受害者的命運，還象征著腐朽的清王朝的完蛋。又如秦仲義與龐太監(jiān)沖突中的對話，明槍暗劍。3．濃郁的北京方言。如“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個味兒”等語言，無不透著濃濃的京味兒。如“兒化”語言的使用，如“洋玩意兒”、“一塊兒”、“煙泡兒”等兒化音也帶有老北京風(fēng)味；如“爛肉面”“斗蛐蛐”等北京地域內(nèi)的特有詞匯的頻繁出現(xiàn)，淋漓盡致地展現(xiàn)了北京人的日常生活?！咎釂枴孔鳛閼騽∶鞯摹恫桊^》與《雷雨》在戲劇結(jié)構(gòu)和戲劇沖突方面有何不同？【明確】1.結(jié)構(gòu)不同一散一緊。《茶館》為“卷軸畫式”結(jié)構(gòu)，劇中沒有一個完整的情節(jié)線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突。作者只是截取了眾多人物在茶館中活動的一個橫斷面，這無數(shù)個畫面組合起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫?！独子辍凡捎镁o湊集中的戲劇結(jié)構(gòu)，作者巧妙運用了“回顧”和“穿插”的手法，把“現(xiàn)在”和“過去”交織一起，充分表現(xiàn)了周、魯兩家尖銳集中的矛盾沖突。2．矛盾沖突一弛一張。《茶館》里沒有一個貫串始終的戲劇沖突，人物之間也沒有過多的正面沖突，他們與茶館的興衰無直接關(guān)系。劇中正直善良的人無法擺脫厄運，社會渣滓卻橫行霸道。老舍把矛頭直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。《雷雨》中的沖突則是尖銳的。周樸園與傳萍的沖突，周樸園與魯大海的沖突等等。他們之間的沖突都是不可調(diào)和的。該劇以復(fù)雜的戲劇沖突揭露了封建資本主義大家庭的罪惡，同時也反映了各階級矛盾的不可調(diào)和。教學(xué)總結(jié)：在《茶館》中,老舍對國民性格中的“奴性”作了深刻的揭示與批判,如龐太監(jiān)、宋恩子、吳祥子等,這些人無論在什么時代,都是以“主子”的意志為自己的意志，以勢壓人，欺辱弱小，為虎作倀?！恫桊^》還揭示了普通市民階層中的“現(xiàn)世”思想，如王利發(fā)、松二爺?shù)?，老舍對這部分人是同情的,但也有著清醒的批判。因為，正是這些人的“現(xiàn)世”思想和懦弱、奴性，產(chǎn)生了封建專制統(tǒng)治的最深厚的土壤?！恫桊^》中也刻畫了一些具有反抗精神的人物形象，如從享受皇權(quán)到參加義和團打洋鬼子再到自食其力的常四