易卜生20年前，星爺在《喜劇之王》中說的那句“我養(yǎng)你啊”，感動了無數(shù)純情少女，覺得這是一個(gè)看上去非常美的諾言。但處理過幾千起婚戀官司的吳杰臻律師，卻有不同的看法。以前，他太太也問過這個(gè)問題：“我如果沒有工作的話，你會不會養(yǎng)我？”他的回答是：“最好不需要我養(yǎng)你，因?yàn)槲茵B(yǎng)你的話，你會很危險(xiǎn)。”在吳律師看來，全職太太壓根就不算一個(gè)職業(yè)，沒有勞動法保護(hù)，婚姻法的保護(hù)也非常有限。社畜最多996，但全職太太可是007全年無休，而且還沒有工資。她們完全沒有承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的能力，一旦婚姻破裂，連重返職場都非常艱難?；榍罢f“我養(yǎng)你”，婚后很可能變成“我養(yǎng)的你”。課文導(dǎo)入學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解作者及創(chuàng)作背景，

掌握戲劇的基本常識。2.把握本文激烈的戲劇沖突，分析娜拉、海爾茂的人物形象。3.分析娜拉出走的原因，把握文章主旨。4.把握人物形象的社會意義，培養(yǎng)獨(dú)立自主的意識。作者簡介挪威戲劇家、詩人。歐洲近代戲劇的創(chuàng)始人，被稱作世界“現(xiàn)代戲劇之父”。易卜生出生于挪威海濱一個(gè)小城斯基恩。少年時(shí)期，因父親破產(chǎn)，家道中落，沒有讀成大學(xué)，不滿十六歲就到一家藥店當(dāng)學(xué)徒。社會的勢利，生活的艱辛，培養(yǎng)了他憤世嫉俗的性格和堅(jiān)強(qiáng)的意志。在繁重而瑣碎的學(xué)徒工作之余，他刻苦讀書求知，并學(xué)習(xí)文藝寫作。

歐陽修亨利克·易卜生（1828-1906）出生于挪威南部一個(gè)商人家庭。由于父親破產(chǎn)，只接受過幾年小學(xué)教育。16歲入藥材店當(dāng)學(xué)徒，22歲去首都奧斯陸參加社會主義者領(lǐng)導(dǎo)的工人運(yùn)動（挪威民族獨(dú)立運(yùn)動）并從事寫作。1849年開始戲劇創(chuàng)作，1851—1862年任劇院編劇、導(dǎo)演，共寫劇本26部。倡導(dǎo)挪威民族戲劇，遭到保守勢力攻擊。1864年出于對政府的不滿而出國，僑居國外27年。晚年回到挪威，他去世后挪威為他舉行了國葬。作品簡介易卜生一生共寫了二十多部劇作，除早期那些浪漫抒情詩劇外，主要是話劇。多以重大的社會問題為題材，因此又被稱為“社會問題劇”?！渡鐣е贰ⅰ锻媾贾摇?、《群鬼》和《人民公敵》是其中最著名的代表作。易卜生自1850年寫了第一部劇本《凱替來思》起至1899年出版最后一部劇本《當(dāng)我們死而復(fù)醒時(shí)》為止，在50年的創(chuàng)作生涯中共發(fā)表了25部劇本，有詩劇、悲劇、喜劇、歷史劇和問題劇等。歐陽修易卜生作品作品簡介他的創(chuàng)作可分為早期、中期和晚期3個(gè)階段。歐陽修作品以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特羅的英格夫人》、《戀愛喜劇》、《布朗德》和《培爾·金特》等。1850一1868早期把揭露和批判的鋒芒指向整個(gè)資本主義社會，主要劇作有《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《國民公敵》等。1809一1890中期創(chuàng)作著重于人物內(nèi)心活動的分析，象征主義因素加重，悲觀氣氛較濃，如《海達(dá)·高布樂》和《建筑師》等。1891一1906晚期易卜生四大社會問題劇《社會支柱》（1877年）《玩偶之家》（1879年）《群鬼》(1881年）《人民公敵》（1882年）

易卜生在四大社會問題劇中用犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系多方面的假面具，揭露了資本主義社會的虛偽和荒謬。指的是易卜生創(chuàng)造的直接揭示現(xiàn)實(shí)中的重大問題和熱點(diǎn)問題的現(xiàn)實(shí)主義戲劇。它側(cè)重于提出問題而不是指出解決問題的方法和途徑，正如易卜生所言“我的工作是提出問題，我對這些問題沒有答案”。討論又是社會問題劇的一大特點(diǎn)，劇本里往往包含了大量的討論和爭論問題的對白，所以社會問題劇又叫“討論劇”。社會問題劇1.朋友是生活中的陽光。 2.青年時(shí)種下什么,老年時(shí)就收獲什么。3.社會猶如一條船,每個(gè)人都要有掌舵的準(zhǔn)備。4.偉大的事業(yè),需要決心、能力、組織和責(zé)任感。5.在這個(gè)世界上最堅(jiān)強(qiáng)的人是孤獨(dú)地只靠自己站著的人?！疽撞飞浴恳撞飞幍呐餐?，地處歐洲邊陲，經(jīng)濟(jì)發(fā)展比較遲緩，資本主義出現(xiàn)較晚，而且也沒有封建的農(nóng)奴制度，所以受封建的壓迫和沖擊較少，眼界雖然狹小，但“還有性格以及獨(dú)立的精神”。19世紀(jì)70年代—20世紀(jì)初，處于第二次工業(yè)革命時(shí)期，生產(chǎn)力快速發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，出現(xiàn)更加分工明確的部門，整個(gè)社會需要更多勞動力支持。在這樣獨(dú)特的政治、經(jīng)濟(jì)、歷史條件下，長期處于男權(quán)社會的挪威，關(guān)于婦女解放的呼聲越來越高。恩格斯在《家庭、私有制和國家的起源》中指出：“婦女解放的第一個(gè)先決條件，就是一切女性重新回到公共的勞動中去”。寫作背景1879年易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》時(shí)，正是挪威婦女解放運(yùn)動高漲的年代。易卜生先后結(jié)識了兩位婦女解放運(yùn)動活動家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。她們發(fā)動的強(qiáng)大婦女解放運(yùn)動，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運(yùn)動。

《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕,是一部典型的社會問題劇,課文節(jié)選自第三幕。玩偶,指供兒童玩耍的人形玩具。

劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位,從一個(gè)側(cè)面揭示了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會中婦女沒有獨(dú)立自主地位的社會現(xiàn)實(shí)。解題此處實(shí)指劇本，是一種文學(xué)體裁

在西方，戲劇即指話?。辉谥袊?，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也常專指話劇。

戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)。它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映社會生活的。按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)按題材所反映的時(shí)代按矛盾沖突的性質(zhì)按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法戲劇的種類獨(dú)幕劇多幕劇歷史劇現(xiàn)代劇悲劇喜劇正劇話劇歌劇舞劇音樂劇三要素010203舞臺說明戲劇沖突人物臺詞地點(diǎn)一致三一律時(shí)間一致情節(jié)一致戲劇要素文學(xué)要素音樂要素美術(shù)要素舞蹈要素課文角色娜拉阮克醫(yī)生海爾茂人物關(guān)系圖海爾茂娜拉柯洛克斯泰阮克醫(yī)生林丹太太老朋友夫妻同學(xué)同學(xué)(現(xiàn)為同事)昔日戀人娜拉興沖沖地趕回家準(zhǔn)備過節(jié)，她與孩子們玩游戲。娜拉的老同學(xué)林丹太太來找她。林丹太太為生活所迫，她急需找個(gè)工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答應(yīng)說服丈夫海爾茂，在銀行里為林丹太太安排個(gè)職位。阮克醫(yī)生是海爾茂的朋友，極度消沉的他常常到海爾茂家來尋找精神寄托，并暗戀著活潑熱情的娜拉。品行不正的銀行小職員柯洛克斯泰曾冒犯過新升任銀行經(jīng)理的海爾茂，海爾茂便抓住他的過錯(cuò)，想借此把他辭退。作為曾經(jīng)借錢給娜拉，幫助她挽救丈夫生命的債主，柯洛克斯泰為了保住自己的職位，以揭露娜拉背著海爾茂，假冒父親簽名借款，來要挾娜拉在丈夫面前為他說情，但海爾茂并不聽娜拉的勸說。第一幕時(shí)間：圣誕節(jié)前一天被海爾茂辭退了職位的柯洛克斯泰終于把揭露真相的信件投進(jìn)了郵筒，再次對娜拉進(jìn)行威脅、恐嚇。娜拉內(nèi)心不安，但她對海爾茂還存在幻想，她相信一旦海爾茂知道了真實(shí)情況，必定會出現(xiàn)奇跡：他將主動承擔(dān)全部責(zé)任。但她做好準(zhǔn)備，寧肯犧牲自己也不愿丈夫的名譽(yù)受到損害，于是娜拉想到自殺。得知真相的林丹太太決定幫助娜拉擺脫柯洛克斯泰的威脅，同時(shí)鼓勵娜拉將偷偷借錢給丈夫養(yǎng)病與假冒父親簽名借款的事情，告訴丈夫海爾茂。第二幕時(shí)間：圣誕節(jié)當(dāng)天海爾茂表面上也很愛娜拉，裝出一副愿意為妻子犧牲一切的模樣，然而，當(dāng)他看到柯洛克斯泰的威脅信，得知自己的名譽(yù)地位受到威脅時(shí)，便暴跳如雷，辱罵娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福，卻絲毫不考慮娜拉那樣做正是為了給他治病，不得已而為之的?？侣蹇怂固┰谂f日情人林丹太太的勸告下，為了自己的生計(jì)，把娜拉簽了字的借據(jù)退還給了海爾茂。當(dāng)海爾茂看到這第二封信時(shí)又化悲為喜，快活地叫起來：“沒事了，我沒事了?！崩淇岬默F(xiàn)實(shí)教育了娜拉，使她看透了海爾茂自私、卑劣、虛偽的靈魂，也認(rèn)識了現(xiàn)實(shí)社會的不合理。最終，娜拉和海爾茂決裂，毅然離開了那個(gè)“玩偶之家”。第三幕時(shí)間：圣誕節(jié)第二天發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前一、（開頭至P106“好讓我拼著命，犧牲一切去救你”)發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）二、(到P108“娜拉，你快藏起來，只推脫有病?！?借據(jù)問題解決（看第二封信）溫情的面紗被揭下123理清故事情節(jié)海爾茂沉浸節(jié)日舞會的興奮中娜拉擔(dān)心丈夫知道借據(jù)的事。4娜拉在海爾茂的責(zé)罵之后突然覺醒三、（至P110“可是，娜拉——”）柯洛克斯泰退還借據(jù)使海爾茂在“轉(zhuǎn)危為安”之后再顯恩愛，丑態(tài)百出四、（至結(jié)尾）娜拉出走，對海爾茂提出獨(dú)立宣言娜拉海爾茂海爾茂：——我的小鳥兒——喔，迷人的小東西——難道我不該瞧我的好寶貝兒——我一個(gè)人的親寶貝兒？娜拉海爾茂發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前（看第一封信之前）稱呼、語言我的小鳥兒\迷人的小東西\我一個(gè)人的親寶貝兒\我的娜拉\嬌滴滴的小寶貝兒\小娜拉，不懂事的孩子……因?yàn)槲业男睦锖孟裼X得咱們偷偷地戀愛……我把披肩……我什么都沒想，只是想你一個(gè)人?！业男囊蔡冒崔嗖蛔×恕米屛移粗?，犧牲一切去救你……

舞臺說明（動作）親她的前額\對她看了一會兒\把身子湊過去跟過來\聲音放低些\摟著她……柔情蜜意深情款款思考3：你這壞東西\偽君子\撒謊的人犯罪的人\下賤女人……別這么花言巧語\不用裝腔作勢給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來。摘下來！你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里……稱呼、語言發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）拉住她\驚慌倒退\把出去的門鎖上走來走去\嚇了一跳……

舞臺說明（動作）惡毒冷酷自私怯懦借據(jù)問題解決（看第二封信）我的可憐的娜拉\受驚的小鳥兒\我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……\我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒?。ǜ哳l詞）你了。我知道你干那件事都是因?yàn)閻畚摇墒请y道因?yàn)槟阕约簺]主意，我就不愛你了嗎？我決不會……我可以保護(hù)你……他老婆越發(fā)是他私有的財(cái)產(chǎn)……只要你老老實(shí)實(shí)……稱呼、語言:把信搶過來\慌忙拆信\快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼\把借據(jù)和信撕掉，燒掉……

舞臺說明（動作）自私虛偽假仁假義品讀人物臺詞（課文P107）真正的偽君子，忘恩負(fù)義的人，正是海爾茂自己，他的臺詞既是對他真實(shí)性格的暴露；無意識之中暴露了自己最真實(shí)的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受無關(guān)緊要，不需要得到關(guān)注和照顧。思考：獲知安全后，海爾茂對娜拉說的高頻詞是什么？有什么意味？海爾茂是維護(hù)男權(quán)形象的代表，是家庭關(guān)系的絕對主宰，對妻子全盤操控，隨心所欲，任意抹殺。在遇到利害沖突時(shí)，自己的榮譽(yù)地位大過天，他的氣息敗壞將他虛情假意，自私無情的面目顯露無遺。思考：完成表格，找一找海爾茂對娜拉的稱呼前后有何變化？讀信前讀到第一封信后讀到第二封信后我的小鳥兒迷人的小東西我的好寶貝我的一個(gè)人的親寶貝我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒不懂事的孩子思考：完成表格，找一找海爾茂對娜拉的稱呼前后有何變化？讀信前讀到第一封信后讀到第二封信后我的小鳥兒迷人的小東西我的好寶貝我的一個(gè)人的親寶貝我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒不懂事的孩子你這壞東西偽君子撒謊的人下賤女人我的可憐的娜拉受驚的小鳥兒小鴿子她丈夫的孩子犯罪的人可憐的小寶貝兒海爾茂就是這樣男權(quán)思想的擁護(hù)者，通過將妻子當(dāng)作玩偶來獲得快樂和滿足。132鍵入描述文字在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員；在家：好丈夫、好父親冷酷、自私、虛偽、專制、沒有擔(dān)當(dāng)。

海爾茂控制家庭經(jīng)濟(jì)權(quán)，在家庭中掌控著一切，將妻子視作自己的附屬品、玩物，在婚姻中不尊重自己的妻子。對妻子所謂的“愛”，僅是獲得自我滿足的生活調(diào)劑品。海爾茂的形象分析表面上實(shí)際上男權(quán)至上的社會背景下典型的男性形象男

權(quán)

擁

護(hù)

者偽

君

子玩偶海爾茂

（在書房里）我的小鳥兒又唱起來了？娜拉

（忙著解包）嗯。海爾茂小松鼠兒又在淘氣了？娜拉

嗯！海爾茂小松鼠兒什么時(shí)候回來的？娜拉

剛回來。（把那袋杏仁餅干掖在衣袋里，急忙擦擦嘴）

托伐，快出來瞧我買的東西。海爾茂我還有事呢。（過了會兒，手里拿著筆，開門朝

外望一望）你又買東西了？什么！那一大堆都是

剛買的？我的亂花錢的孩子又糟蹋錢了？

——《玩偶之家》第一幕生活習(xí)慣的受控承認(rèn)自己是淘氣的“小鳥”經(jīng)濟(jì)上的依附清醒前

在家里沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位不允許有獨(dú)立的思想和人格娜拉形象分析123無憂無慮，單純?nèi)涡?/p>

從劇作開始她瞞著丈夫偷吃杏仁餅干的細(xì)節(jié)中，就體現(xiàn)出她十足的孩子氣……善良，富有同情心

無論是對失業(yè)的林丹太太，還是對身患絕癥的阮克醫(yī)生，她都能夠真誠地予以關(guān)懷和幫助。即使是傭人和保姆，她也以平等關(guān)系相待。性格堅(jiān)毅，勇于擔(dān)當(dāng)

丈夫身患重病，她不惜鋌而走險(xiǎn)，仿冒她父親的簽名，來借錢幫助她丈夫。仿冒簽名的事情被揭發(fā)以后，為了不連累丈夫她甚至做了犧牲一己性命的準(zhǔn)備，她準(zhǔn)備自己去自殺來挽救自己的丈夫。覺醒前圈出表現(xiàn)時(shí)間的詞句，體會娜拉的變化過程。過去：無怨無悔現(xiàn)在：幡然悔悟?qū)恚弘x家出走P105找一找被怒斥后，能表現(xiàn)娜拉思想變化的舞臺說明。竭力想脫身——眼睛盯著他，越來越冷靜——冷靜安詳——她在桌子一頭坐下——頓了一頓——搖頭——滿不在乎——拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來，把東西擱在桌子旁邊椅子上——穿外套——戴帽子——圍披肩——拿起手提包——她從門廳走出去。從剛開始自作主張，脫離丈夫控制的行為被發(fā)現(xiàn)，那種驚慌失措不敢直面丈夫到對玩偶身份的反思，表面冷靜的眼神里，內(nèi)心是波瀾洶涌，五味雜陳。再到劇目一系列動作，穿外套，戴帽子，圍披肩，拿起手提包，暗示娜拉看清本質(zhì)，決議離家出走，再也不要做海爾茂的玩偶了。覺醒后

娜拉在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并對當(dāng)時(shí)的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。喚起了對尊嚴(yán)的需求，冷靜，追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。

討論：

1.當(dāng)柯洛克斯泰的第一封信出現(xiàn)以后,娜拉和海爾茂的沖突是怎樣的?第一封信出現(xiàn)后：

海爾茂一改先前甜蜜的笑臉，變得暴跳如雷，大罵娜拉是騙子，是下賤女人；而娜拉則看清了海爾茂丑惡的嘴臉，開始覺醒。

討論：

2.當(dāng)柯洛克斯泰的第二封信出現(xiàn)以后，娜拉和海爾茂的沖突是怎么變化的?第二封信出現(xiàn)后共有三次沖突：(1)第一次沖突:海爾茂以為一切萬事大吉,反過來安慰娜拉,娜拉一聲不吭。海爾茂這時(shí)對娜拉出奇的冷靜感到害怕。(2)第二次沖突:娜拉換上日常衣服并和海爾茂進(jìn)行一次談話。隨著談話的激化,海爾茂越來越被動尷尬,傲然的姿態(tài)也維持不下去了。娜拉明確宣布:“我不愛你了”。(3)第三次沖突:海爾茂已經(jīng)處于劣勢,他只能用“你還是我的老婆”來要挾娜拉,娜拉的反抗卻繼續(xù)走向高峰。她不僅退還了結(jié)婚戒指,而且離家出走。談一談你對娜拉與海爾茂夫妻之間的沖突的理解。娜拉與海爾茂夫妻之間的沖突是這部戲劇中最主要的沖突。他們之間的沖突就是男權(quán)思想和女權(quán)思想交鋒的主要陣地，是圍繞婦女在家庭和社會中的地位和權(quán)利來展開的。海爾茂把妻子看作自己的附庸，拒絕給予妻子平等的尊重和應(yīng)有的權(quán)利；而娜拉不甘心充當(dāng)丈夫的玩偶，想要爭得同男子一樣的權(quán)利，故而二者之間爆發(fā)了激烈的矛盾沖突，二者之間的沖突直接揭示了作品的主題?！緦W(xué)習(xí)提示第116頁第三段】注意分析作品中的戲劇性事件，以及“突轉(zhuǎn)”手法的運(yùn)用，領(lǐng)略戲劇家獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造。突轉(zhuǎn)指劇情意外之轉(zhuǎn)變，主人公的處境或由順境轉(zhuǎn)入逆境，或由逆境轉(zhuǎn)入順境。隨著命運(yùn)的突轉(zhuǎn)，劇中人物的內(nèi)心情感也會隨之發(fā)生劇烈的轉(zhuǎn)變，人物矛盾沖突會更明確清晰，人物會有新的認(rèn)知和發(fā)現(xiàn)?！锻媾贾摇分杏心男皯騽⌒允录?，發(fā)生了幾次“突轉(zhuǎn)”？

第一次海爾茂即將升遷，全家人就要過好日子了。沒想到科洛克斯泰為了保住自己銀行的職位，向娜拉翻出當(dāng)年偽造簽名借債的舊賬相威脅，娜拉陷入絕境。

第二次，海爾茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即將破裂，沒想到科洛克斯泰竟然還回當(dāng)年的借債，危機(jī)解除。

第三次，海爾茂態(tài)度大變，以為娜拉會接受自己的饒恕，重歸于好。沒想到娜拉毅然離家出走。

這些沒想到所發(fā)生的就是戲劇性事件，所運(yùn)用的藝術(shù)手法就是突轉(zhuǎn)，先將觀眾和讀者帶入某種期待，然后又提供一個(gè)大相徑庭的故事發(fā)展，這樣的一波三折使人獲得一種獨(dú)特的審美體驗(yàn)。試想，如果沒有這些戲劇性事件做突轉(zhuǎn)，故事將會怎樣進(jìn)行呢？1、試想，如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事相要挾2、試想，如果沒有柯洛克斯泰歸還了當(dāng)年的借債3、試想，如果娜拉沒有離家出走

娜拉的家庭可能永遠(yuǎn)不會爆發(fā)沖突，這個(gè)家庭就會平靜地存在下去。

突轉(zhuǎn)作用：1、使戲劇曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇性效果。2、有利于揭示、挖掘人物性格和表現(xiàn)；3、深化劇作主題。三次突轉(zhuǎn)性質(zhì)是一樣的嗎？第一二兩次突轉(zhuǎn)，從娜拉角度看，這是一種外部不可知的力量。這也充分體現(xiàn)了人在某時(shí)某刻因緣際會，來自不可知的冥冥之中，命運(yùn)弄人，在造化面前人皆為玩偶。第三次突轉(zhuǎn)，是人的主觀選擇，是由人物自身的性格引發(fā)的。思考

：是不是“戲劇性事件”越多，“突轉(zhuǎn)”越離奇越好？

一方面，“突轉(zhuǎn)”要違背讀者的閱讀期待，利用意料之外的情節(jié)變化造成觀眾心理的緊張，制造引人入勝的戲劇效果；另一方面，“突轉(zhuǎn)”必須合乎情理，否則會陷入荒誕，無法令讀者信服。

要做到“合情合理”，關(guān)鍵點(diǎn)在于“突轉(zhuǎn)”應(yīng)該牢牢以人物性格發(fā)展為依據(jù)，在“突轉(zhuǎn)”之前一定要做好鋪墊?！颁亯|”是“突轉(zhuǎn)”的前提和基礎(chǔ)，缺少草蛇灰線的伏筆，“突轉(zhuǎn)”只能成為“突?！?。同時(shí)，“突轉(zhuǎn)”還要與“發(fā)現(xiàn)”構(gòu)成因果嬗變關(guān)系，共同推動劇情的發(fā)展。

在突轉(zhuǎn)之前要做好一定的鋪墊，鋪墊是突轉(zhuǎn)的前提和基礎(chǔ)。文本中有哪些地方為娜拉最后出走埋下了伏筆？

易卜生已然處處為娜拉的內(nèi)心播撒下獨(dú)立的種子。娜拉其實(shí)并不是我們表面上看到的那種乖巧順從的小太太小女人，她一直很有主見的。她很洋洋得意說，我?guī)缀跤X得自己像一個(gè)男人

娜拉的婚姻是建立在愛情的基礎(chǔ)上，這種愛情強(qiáng)烈到可以讓她敢于迎接一切，甚至獻(xiàn)出生命。她一面意識到科洛克斯泰的揭發(fā)會破壞她的家庭，結(jié)束她的幸福生活。然而與此同時(shí)，她一生中一直悄悄不自覺地期待著奇跡，她的丈夫?qū)⒁鲇趯λ膼鄄患铀妓鞯貖^不顧身地獨(dú)自承擔(dān)所有的罪責(zé)，只見她對他的承諾，好讓我拼著命一生一切去救你，這就是娜拉心中的奇跡，無法承受，又令人幸福的暈眩。這里奇跡就是伏筆，一直隱藏在娜拉心中，深以為然。結(jié)婚8年深藏了8年，然而奇跡