一眼千年·回望宋元——中國山水畫賞析

常州市實驗初級中學(xué)張國競第一頁，共二十七頁。一眼千年

中國山水畫第一篇第二頁，共二十七頁。一眼千年中國山水畫發(fā)展演變陪襯東晉顧愷之《洛神賦圖》第三頁，共二十七頁。

獨立基本信息作者絹本設(shè)色，43

×80.5厘米，北京故宮博物院藏（隋）展子虔《游春圖》畫面內(nèi)容人們山中游樂的場景，青山、江流、人物、佛寺點綴其間表現(xiàn)技法比例恰當，丈山尺樹寸馬豆人、青綠設(shè)色、（）藝術(shù)特色開創(chuàng)了中國山水畫一種獨具風(fēng)格的畫法：青綠山水一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變第四頁，共二十七頁。唐李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》青綠設(shè)色、濃墨重彩，畫出勃勃的盛唐氣象青綠山水一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變局部第五頁，共二十七頁。唐李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》局部隋

展子虔《游春圖》局部一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變基本信息作者絹本設(shè)色，43

×80.5厘米，北京故宮博物院藏（隋）展子虔《游春圖》畫面內(nèi)容以春游為主題，青山、江流、人物、佛寺點綴其間表現(xiàn)技法比例恰當，丈山尺樹寸馬豆人、青綠設(shè)色、勾填法（用墨勾輪廓后用青綠填色）藝術(shù)特色開創(chuàng)了中國山水畫一種獨具風(fēng)格的畫法：青綠山水思考：從兩幅作品局部看隋、唐時期的山石表現(xiàn)技法？第六頁，共二十七頁?！堆┫獔D》絹本，水墨、設(shè)色,現(xiàn)藏于臺北故宮博物院縱36.6厘米，橫30厘米文人畫出現(xiàn)“行到水窮處，坐看云起時”一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變蘇軾評價他是“詩中有畫，畫中有詩”用墨勾輪廓后，用淡墨或濃墨渲染唐王維勾染法第七頁，共二十七頁。五代

巨然《層巖從樹圖》絹本67x206皴法出現(xiàn)一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變局

部第八頁，共二十七頁。勾皴擦點染技法成熟一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變?yōu)楸憩F(xiàn)山石樹木的脈絡(luò)、紋路、質(zhì)感、陰陽、向背，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國畫獨特的專用名詞“皴(cun)法”。后世畫家們根據(jù)不同山石的形貌，凝練出各種皴擦法。常見皴法有披麻皴、斧劈皴、雨點皴、折帶皴等。折帶皴雨點皴斧劈皴披麻皴第九頁，共二十七頁。登峰造極宋代人有“格物”的精神，繪畫講求理性的客觀寫實。兩宋的山水畫從成熟直達藝術(shù)的巔峰，筆墨皴法已趨向完備，畫家可以用筆墨盡精微而至廣大地表現(xiàn)出自然萬象。自元以來，山水畫則從客觀的表現(xiàn)自然逐漸轉(zhuǎn)化為主觀地表現(xiàn)心境。把畫從絹移到紙上，使得筆墨性能得到進一步發(fā)揮，把書法用筆運用到了繪畫中，詩書畫印俱全，文人畫在追求意境與氣韻上趨于成熟，是中國繪畫史上重要轉(zhuǎn)折點。明清以后山水畫的發(fā)展多以筆墨的變化來推進，筆墨逐漸成為了中國畫的代名詞。發(fā)展至此山水畫進入平穩(wěn)時期，有的潛心仿古，有的像寫意畫邁進……文人畫成熟一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變北宋范寬《溪山行旅圖》元倪瓚《容膝齋圖》清石濤淮揚潔秋圖追求筆墨第十頁，共二十七頁。一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變小結(jié)第十一頁，共二十七頁。鑒寶游戲嘗試鑒定這幅作品的年代唐李昭道《明皇幸蜀圖》局部第十二頁，共二十七頁?；赝卧?/p>

中國山水畫第二篇第十三頁，共二十七頁。回望宋元·中國山水畫賞析第十四頁，共二十七頁?；赝卧ぶ袊剿嬞p析賞析基本信息作者絹本設(shè)色、206.3×103.3厘米、臺北故宮博物院藏（北宋）范寬《溪山行旅圖》畫面內(nèi)容北方山水、商旅隊伍點綴其間表現(xiàn)技法勾皴擦點染、雨點皴繪畫特色高大雄偉、氣勢磅礴宋書畫家米芾：本朝自無人出其右元書畫家趙孟頫：真古今絕筆也明書畫家鑒賞家董其昌：宋畫第一近代畫家徐悲鴻：中國所有之寶，吾所最傾倒者請同桌兩人為一小組賞析（素材里有細節(jié)）描述一下畫了什么？重點分析怎么畫的？說說你對這幅畫的感受？第十五頁，共二十七頁。回望宋元·中國山水畫賞析布局：（北宋）范寬《溪山行旅圖》如徐悲鴻所評價：而一山頭幾占全幅面積三分之二，章法突兀，使人咋舌！如此崇高雄壯的北方山水是怎樣表現(xiàn)出來的？像一塊巨碑，中鋒鼎立，是中國山水畫觀察法“三遠”【高遠（自山下而仰山巔）、平遠、深遠】中的高遠的代表作。高大與渺小的對比粗壯與纖細的巧妙動與靜、黑與白的巧妙復(fù)雜、高妙第十六頁，共二十七頁。回望宋元·中國山水畫賞析筆墨：有力、多變方折有力的墨線勾勒輪廓脈絡(luò)，極富力度美感濃淡干濕變化的雨點皴層層積累皴染粗糙肌理這張畫的筆墨是否也突出了畫面厚重雄壯的效果呢？第十七頁，共二十七頁?；赝卧ぶ袊剿嬞p析第十八頁，共二十七頁。回望宋元·中國山水畫賞析意境：崇高、厚重基本信息作者絹本設(shè)色，206.3×103.3厘米

臺北故宮博物院藏（北宋）范寬《溪山行旅圖》畫面內(nèi)容北方山水，巨峰矗立，山頭雜樹茂密，飛瀑直流而下，山腳下巨石縱橫，山路上一支商旅隊伍，還有一彎溪流，點出溪山行旅的主題表現(xiàn)技法繪畫特色布局：三段式構(gòu)圖，遠景主山占畫幅三分之二，像一塊巨碑中峰鼎立，高遠透視突出北方山水雄壯的氣勢，高大主山與渺小的驢隊形成對比，鼓起的主山形狀與恰到好處的收腰對比，一線天的瀑布傾瀉而下，動靜對比，均襯托出主山的崇高。在布局上復(fù)雜、高妙。筆墨：方折有力的墨線勾出山的輪廓和脈絡(luò)，再用密如雨點的墨痕皴染，有濃淡干濕變化的雨點皴層層積累，彰顯出點線面的力度美感，在筆墨上有力、多變意境：將北方山水的崇高、厚重的氣質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致盡致。崇高、厚重。描述繪畫語言分析第十九頁，共二十七頁?；赝卧ぶ袊剿嬞p析自然的美并不能夠自動轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的美，對于這一轉(zhuǎn)化過程，藝術(shù)家內(nèi)心的情思和構(gòu)想是不可或缺的。唐張璪:“外師造化中得心源”，造化即大自然，心源即作者內(nèi)心的感悟。西方風(fēng)景畫——主要是再現(xiàn)真實自然中國山水畫——《林間小道》油畫霍貝瑪荷蘭不是單純的模仿自然還有內(nèi)心世界的呈現(xiàn)第二十頁，共二十七頁?；拘畔⒆髡呒埍舅?，35.5×74.4厘米，臺北故宮博物院藏元

倪瓚（號云林）江蘇無錫人《容膝齋圖》畫面

內(nèi)容江南山水，一河兩岸，下方土坡雜樹五棵，樹后平坡茅亭，中間留白，上方遠山重疊。表現(xiàn)技法藝術(shù)特色布局：一河兩岸三段式構(gòu)圖，平遠透視法襯托出江南山水的俊秀。大面積的留白耐人尋味

簡略而不單薄筆墨：先橫后縱的折帶皴法畫出山石頂面與側(cè)面，表現(xiàn)立體感，濃淡干濕不同的側(cè)鋒表現(xiàn)出微妙的筆墨層次，近坡皴多染少，焦墨點苔，極為淡雅，

筆精墨妙意境：惜墨如金，化繁為簡，透出文人畫家遠離塵囂，寄情于畫的情懷。

秋深蕭瑟繪畫語言分析描述回望宋元·中國山水畫賞析合作賞析要求：前后四人為一小組共同賞析第二十一頁，共二十七頁?；赝卧ぶ袊剿嬞p析合作賞析小提示：可與范寬《溪山行旅圖》對比欣賞基本信息絹本設(shè)色，206.3×103.3厘米

臺北故宮博物院藏（北宋）范寬《溪山行旅圖》畫面內(nèi)容北方山水，巨峰矗立，山頭雜樹茂密，飛瀑直流而下，山腳下巨石縱橫，山路上一支商旅隊伍，還有一彎溪流，點出溪山行旅的主題表現(xiàn)技法繪畫特色布局：三段式構(gòu)圖，遠景主山占畫幅三分之二，高遠透視突出北方山水雄壯的氣勢，高大主山與渺小的驢隊形成對比，鼓起的主山形狀與恰到好處的收腰對比，一線天的瀑布傾瀉而下，動靜對比均，襯托出主山的崇高。布局復(fù)雜與高妙。筆墨：方折有力的墨線勾勒輪廓脈絡(luò)，極富力度美感，密如雨點的墨痕皴染肌理，雨點皴畫層層積累，濃淡干濕變化層次豐富，在筆墨上追求雄健與多變。意境：將北方山水的崇高、厚重的氣質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致盡致。雄渾與傳神?；拘畔⒆髡呒埍舅?，35.5×74.4厘米，臺北故宮博物院藏元

倪瓚（號云林）江蘇無錫人《容膝齋圖》畫面

內(nèi)容江南山水一河兩岸，下方土坡雜樹五顆，樹后平坡茅亭，中間留白，上方遠山重疊。表現(xiàn)技法藝術(shù)特色布局：筆墨：意境：·········第二十二頁，共二十七頁?；拘畔⒆髡呒埍舅?，35.5×74.4厘米，臺北故宮博物院藏元

倪瓚（號云林）江蘇無錫人（1301-1374）畫面

內(nèi)容江南山水，一河兩岸，下方土坡雜樹五顆，術(shù)后平坡茅亭，中間留白，上方遠山重疊。表現(xiàn)技法藝術(shù)特色布局：一河兩岸三段式構(gòu)圖，平遠透視法表現(xiàn)出江南山水的俊秀。大面積的留白耐人尋味，簡略而不單薄。筆墨：先橫后縱的折帶皴法畫出山石頂面與側(cè)面，表現(xiàn)立體感，濃淡干濕不同的側(cè)鋒表現(xiàn)出微妙的筆墨層次，近坡皴多染少，焦墨點苔，極為淡雅，筆精墨妙意境：惜墨如金，化繁為簡，透出文人畫家遠離塵囂，寄情于畫的情懷。

繪畫語言分析描述回望宋元·中國山水畫賞析合作賞析要求：前后四人為一小組共同賞析第二十三頁，共二十七頁。師古人

中國山水畫第三篇第二十四頁，共二十七頁。值得一生去探究中國山水畫第二十五頁，共二十七頁。課后拓展：《寫給大家的中國美術(shù)史》臺灣美學(xué)名家蔣勛《山山水水聊聊畫畫》馬菁菁《意外藝術(shù)》《國家寶藏》第二十六頁，共二十七頁。內(nèi)容總結(jié)一眼千年·回望宋元。——中國山水畫賞析。比例恰當，丈山尺樹寸馬豆人、青綠設(shè)色、?？v36.6厘米，橫30厘米。宋代人有“格物”的精神，繪畫講求理性的客觀寫實。自元以來，山水畫