三：名詞解釋（每小題3分，共15分.下面名詞中選5個(gè)）之遲辟智美創(chuàng)作視聽語言:視聽語言又稱影視語言，是以影像和聲音運(yùn)動(dòng)幻覺為基礎(chǔ)，用以表達(dá)思想，傳遞感情，完成敘事的締造性的語言體系.視覺暫留：人眼在觀察景物時(shí)，光信號(hào)傳入年夜腦神經(jīng)需經(jīng)過一段長久的時(shí)間，光作用結(jié)束時(shí)，物像仍在視網(wǎng)膜上滯留0.1?0.4秒的時(shí)間，物理學(xué)上稱之為“視覺暫留”原理.完形心理:又稱格式塔心理，是指人有一種將他看到、聽到、感知到的形象復(fù)合成他已知的完整形象的心理傾向.鏡頭：鏡頭一般有兩層含義：一層是指作為組成畫面的鏡頭；另一層是指作為硬件方面的鏡頭.長鏡頭：長鏡頭就是在每一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里，用推拉搖移等方法多條理、多景別、不間斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的舉措過程或時(shí)間進(jìn)展的鏡頭.：就是指在攝影畫面的有效框架中對(duì)各種結(jié)構(gòu)的安插，以體現(xiàn)你的拍攝意圖和暗示你的拍攝構(gòu)思.：黑、白、灰的顏色在畫面構(gòu)成中的比例關(guān)系.影調(diào)在畫面中暗示為景物的明暗條理、虛實(shí)比較及色彩的明暗關(guān)系.：也叫強(qiáng)烈調(diào).畫面中明暗分歧顯著，比較強(qiáng)烈，景物的亮暗條理少，缺乏過渡，結(jié)人以超獷、硬朗的感覺.：又叫柔和調(diào)、柔調(diào).畫面中明暗比較弱，反差小，給人以柔和、含蓄、細(xì)膩之感.中間調(diào)，又叫標(biāo)準(zhǔn)調(diào).明暗兼?zhèn)洹l理豐富、反差適中.1：是指被攝人物或者景物在畫面中呈現(xiàn)范圍的年夜小.11焦距：當(dāng)鏡頭對(duì)焦于無窮遠(yuǎn)處時(shí)，影片面至鏡頭光學(xué)中心的距離，即焦點(diǎn)到鏡頭中心點(diǎn)的距離即是焦距.12景深：景深又稱景深范圍，是指處在分歧距離上的被攝對(duì)象在底片上能獲得清晰影像的空間范圍.13甩：甩鏡頭拍攝其實(shí)就是一種極快的搖攝，所以又稱甩搖、甩、閃搖、閃搖鏡頭等.14主觀鏡頭:是指從影視作品中的人物或植物的視點(diǎn)動(dòng)身來敘述的鏡頭.15空鏡頭:是指畫面中沒有人物只有景物的鏡頭，主要是借助景物或道具來揭示思想抒發(fā)情感，起到介紹環(huán)境、敘述事件、傳情達(dá)意的作用.16硬光:直射光：又叫“硬光”，是指光線直接照射在被攝物體上的照明.17:柔光:指光源被遮擋，光線通過多種途徑繞開遮擋物，形成無方向性、均勻的、無陰影的照明.18輪廓光:輪廓光是使被攝對(duì)象的邊緣發(fā)生明亮的光線，勾劃出被攝對(duì)象外沿的輪廓線條，突出被攝主體，使畫面增強(qiáng)縱深感和立體感.19主光:主光是對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行照明的主要光線，它對(duì)被攝對(duì)象的刻劃具有決定性的作用，被攝體的形態(tài)、輪廓和概況質(zhì)感都受主光的影響.所以主光又稱“塑型光”.20副光:輔助光主要用來減輕或消除主光形成的投影，提高陰影部份的亮度，以能展示陰影部份的細(xì)節(jié)和條理，同時(shí)降低光亮部份與陰暗部份的反差.21布光:對(duì)人工搭建的布景依照自然光線的效果進(jìn)行布光，這時(shí)所用的光稱為布景光.22局面調(diào)度:局面調(diào)度是指演員的位置、舉措、行動(dòng)路線及攝影機(jī)的機(jī)位、拍攝角度、拍攝距離和運(yùn)動(dòng)方式調(diào)度，包括演員調(diào)度和鏡頭（攝影機(jī)）調(diào)度.23軸線:軸線是拍攝中依據(jù)被暗示人物的視線方向、運(yùn)動(dòng)對(duì)象運(yùn)動(dòng)方向和人物之間的交流而假想的一條虛擬的線，可以簡單理解成被攝主體之間的連線.24軸線規(guī)則:在實(shí)際拍攝時(shí)，為了保證被攝對(duì)象在影視畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，為堅(jiān)持被攝主體位置關(guān)系及運(yùn)動(dòng)方向的一致，攝像機(jī)要在軸線一側(cè)180度之內(nèi)的區(qū)域設(shè)置機(jī)位、安插角度、調(diào)度景別，這種鏡頭調(diào)度的方法叫軸線規(guī)則.25外反拍:俗稱“反打”或叫“過肩鏡頭”，是指在軸線一側(cè)兩個(gè)方向相對(duì)的角度進(jìn)行拍攝的鏡頭調(diào)度方法.外反拍可以把兩個(gè)人物拍入畫面，畫面可以形成前景和后景，具有明顯的透視效果.26內(nèi)反拍:俗稱“正打”，是指在軸線一側(cè)兩個(gè)方向相背的角度進(jìn)行拍攝的方法.內(nèi)反拍分別拍入兩個(gè)人物，其效果是暗示了畫面外的那個(gè)人的視點(diǎn).27再現(xiàn)音響：通過對(duì)音響的客觀紀(jì)實(shí)，制造現(xiàn)實(shí)情景的真實(shí)感.偏重于聲像同步性.28暗示音響（主觀音響）：賦予音響特定的主觀色彩，締造心理情緒的象征意義.偏重于聲像的非同步性.29同期聲：是指拍攝現(xiàn)場(chǎng)與畫面空間（包括畫內(nèi)空間與畫外空間）共時(shí)存在的聲音，包括現(xiàn)場(chǎng)同期錄下的講話聲和現(xiàn)場(chǎng)布景聲.30聲畫同步：聲畫同步，也稱聲畫合一，指影視中的聲音和畫面嚴(yán)格匹配，使發(fā)音的人或物體在銀屏上與所發(fā)聲音堅(jiān)持同步進(jìn)行的自然關(guān)系，使得畫面中視像的發(fā)聲舉措和它所發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)、而且同時(shí)消失，兩者吻合一致.31聲畫分離：聲畫分離，是指畫面中的聲音和形象不匹配、分歧步、不相吻合，即聲音和發(fā)聲體不在同一畫面.聲畫分離中的聲音，一般以畫外音的形式呈現(xiàn).32聲畫對(duì)位：指的是聲音和畫面形象各自相互自力又相互作用的結(jié)構(gòu)形式.聲畫對(duì)位從特定的藝術(shù)目的動(dòng)身，在同一時(shí)間讓聲音與畫面作分歧正面的暗示，有意讓畫面與聲音形象之間在氣氛、情緒、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面相互對(duì)峙，從而深化主題.33“蒙太奇”：“蒙太奇”是片子構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱，是片子藝術(shù)的重要暗示手段.它是法語montage的音譯，原本是建筑學(xué)上的術(shù)語，意思是構(gòu)成、裝置、裝配，引申在片子方面，就是剪輯和組合，即片子導(dǎo)演或剪輯師將拍在膠片上的一系列鏡頭及錄在聲帶上的聲音（包括對(duì)白、音樂、音響）組成影片的方法與技巧.34蒙太奇節(jié)奏：節(jié)奏可以分為內(nèi)部的和外部的.內(nèi)部節(jié)奏指故事情節(jié)自己的節(jié)奏，是由情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾抵觸或人物的內(nèi)在情緒起伏所發(fā)生的節(jié)奏.外部節(jié)奏就是蒙太奇節(jié)奏，是指根據(jù)影片內(nèi)容和暗示人物情緒情感的需要，把分散拍攝的若干分歧景別、分歧角度和分歧長度的鏡頭，按一定的次第組接起來，形成一定的節(jié)奏.即鏡頭的外部組接所形成的節(jié)奏.35蒙太奇思維：所謂蒙太奇思維，就是影視藝術(shù)家為塑造屏幕形象而運(yùn)用的一種形象思維方式.是編劇和導(dǎo)演在構(gòu)思時(shí)，在想象中形成的連續(xù)不竭并合乎邏輯的一連串的畫面與聲音形象.36蒙太奇構(gòu)思：蒙太奇構(gòu)思，即是對(duì)影片的藝術(shù)處置和鏡頭組接的片子化的具體設(shè)想和計(jì)劃.37蒙太奇語言：所謂蒙太奇語言，就是片子的語言或片子導(dǎo)演的語言，即是由若干鏡頭經(jīng)過組接，通順流暢地說明一件事或一個(gè)主題.蒙太奇語言作為影視語言的一個(gè)重要的組成部份，主要體現(xiàn)在鏡頭與鏡頭的關(guān)系建立上.38蒙太奇句子：由幾個(gè)或一系列鏡頭，依照片子文法、片子思維方式有機(jī)地組接起來，構(gòu)成一定完整意義的片子片段稱為蒙太奇句子.39前進(jìn)式蒙太奇句子：當(dāng)一組鏡頭的視距是由遠(yuǎn)到近，景別由年夜到小（即遠(yuǎn)景—全景—中景一近景—特寫的過渡，則稱為前進(jìn)式蒙太奇句子.40后退式蒙太奇句子：后退式蒙太奇句子是指由近視距景別向遠(yuǎn)視距景別（年夜景別）發(fā)展的一組鏡頭，即鏡頭由特寫一近景一中景一全景變動(dòng).41片斷組合式蒙太奇句子：將一個(gè)完整運(yùn)動(dòng)過程中的幾個(gè)主要片斷組接在一起的敘述方式.強(qiáng)調(diào)突出關(guān)鍵性內(nèi)容，盡量省略那些不需要的過程.42蒙太奇結(jié)構(gòu)：鏡頭組接的外部形式，即一個(gè)段落或一部影視片的起、承、轉(zhuǎn)、合，稱為蒙太奇結(jié)構(gòu).43敘事蒙太奇：又稱敘述性蒙太奇，以交代情節(jié)、展示事件為主旨的一種蒙太奇類型.44線性蒙太奇：即沿著單一的情節(jié)線索，依照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事.45平行蒙太奇：將兩條或兩條以上有情節(jié)關(guān)聯(lián)的線索分頭敘述，或者將雖無情節(jié)關(guān)聯(lián)而可統(tǒng)一在共同主題之中的各條線索交叉呈現(xiàn).46交叉蒙太奇：又稱“交替蒙太奇”，由平行蒙太奇發(fā)展而來.47重復(fù)蒙太奇：又稱“復(fù)現(xiàn)式蒙太奇”.它是指影片中代表一定寓意的鏡頭或局面乃至各種元素在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)呈現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)某一場(chǎng)景或某一事物，造成前后呼應(yīng)，比較渲染等藝術(shù)效果，從而到達(dá)刻畫人物、深化主題的目的.48暗示蒙太奇：暗示蒙太奇以鏡頭的并列為基礎(chǔ)，將兩個(gè)在時(shí)空上起初不相關(guān)的鏡頭對(duì)列起來，通過在內(nèi)容上或形式上的相互對(duì)比或沖擊，發(fā)生一種單個(gè)鏡頭所不具有的豐富含義，以暗示某種情感情緒、心理或思想，給觀眾造故意理上的沖擊，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考.49比較蒙太奇：把兩個(gè)內(nèi)容迥異或相反的鏡頭組接在一起，通過鏡頭之間在內(nèi)容上或形式上的強(qiáng)烈比較，發(fā)生相互強(qiáng)調(diào)、相互抵觸的作用，以凸現(xiàn)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所暗示的思想內(nèi)容的.50隱喻蒙太奇：又稱為類比式蒙太奇.是一種共同的片子比如，為了形象而含蓄地表達(dá)某種寓意，將兩個(gè)在某種意義上相似的鏡頭對(duì)列起來，讓這種寓意通過喻體轉(zhuǎn)達(dá)出來.即通過鏡頭或局面的對(duì)列進(jìn)行類比，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或事件的某種情緒色彩.51心理蒙太奇：是心理描寫的主要手法，用以暗示人物的閃念、回憶、遐想、幻覺、夢(mèng)境、潛意識(shí).畫面展現(xiàn)的是人物的心象，這些心象往往是片斷的、超現(xiàn)實(shí)的、跳躍的、不連貫的.52雜耍蒙太奇：把尺數(shù)極短的鏡頭作閃現(xiàn)式的分切組合.它將特寫或各種景別非常靈活的加以運(yùn)用，使畫面與畫面間發(fā)生強(qiáng)烈的沖擊、震撼，從而形成激烈的、靜態(tài)的節(jié)奏，給觀眾一種幾乎是毫無喘氣的、緊張的感覺.53分鏡頭：分鏡頭是指將文字稿本上寫出的畫面意義，分解成若干個(gè)鏡頭以用來拍攝.經(jīng)經(jīng)常使用分鏡頭法子來變換地址、時(shí)間、人物位置、舉措角度、直到每個(gè)細(xì)節(jié).四：簡答題（5個(gè)，每小題4分，共20分）————五：簡要分析題（2個(gè)，每題10分，共20分）1.畫外空間的運(yùn)用有哪些作用？a.激發(fā)觀眾的想象力，含蓄表達(dá)情緒和思想；b.拓展畫面空間，豐富信息量；c.增強(qiáng)屏幕空間真實(shí)感、立體感；d.增強(qiáng)敘事的戲劇性、趣味性.2.光線明暗在畫面構(gòu)圖中的作用有哪些？(1)利用光線的明暗暗示時(shí)間、環(huán)境.(2)利用光線的明暗效果突出被攝主體.(3)利用光線的明暗效果締造分歧的氣氛.(4)增強(qiáng)畫面立體感.3.構(gòu)圖的原則有哪些？兩種風(fēng)格：繪畫派攝影；紀(jì)實(shí)派攝影.——突出主體A位置：主體位置要安插在畫面中心部位或接近中心位置.B比較：要使形象突出，主體形象要與其他部份形成比較.①色彩比較②光線比較③線條比較④運(yùn)動(dòng)方向比較⑤靜態(tài)比較C條理a.對(duì)稱原則 寧靜、完美、和諧b.均衡原則 平穩(wěn)c.統(tǒng)一變動(dòng)原則——為主題服務(wù)紀(jì)實(shí)派攝影：非平衡的構(gòu)圖，在完整的總體造型構(gòu)思下采納不完整的畫面構(gòu)圖.景別使用的規(guī)律有哪些？a.分歧景另外呈現(xiàn)次第：由年夜到小或者由小到年夜，景別不同年夜的鏡頭之間要有過渡鏡頭，這樣就保證了視覺效果的流暢自然.b.一般情況下，畫面要緊縮些為好.拍攝中應(yīng)少用遠(yuǎn)景、全景，多用中景、近景和特寫.鏡頭的焦距對(duì)畫面的影響有哪些？1.焦距長短分歧，視場(chǎng)角年夜小、景物范圍、景物年夜小分歧.焦距越長，視場(chǎng)角越小，可攝取的景物范圍越窄、畫面中的景物尺寸越年夜；焦距越短，視場(chǎng)角越年夜，攝取的景物范圍年夜，畫面中景物尺寸越小.2．焦距長短分歧，發(fā)生的透視效果也分歧.1）長焦鏡頭可以減弱空間感,可以把距離很遠(yuǎn)的景物處置成近景的鏡頭.暗示為：能放年夜遠(yuǎn)處景物的標(biāo)準(zhǔn).②能壓縮縱深感知.③物體的運(yùn)動(dòng)看起來比真實(shí)的慢.2） 廣角鏡頭可以強(qiáng)化空間感.暗示為：①前景物年夜，布景物小.②夸張縱深效果，使空間距離顯得年夜于實(shí)際距離.扭曲變形，用于暗示主觀的、戲劇化的影像風(fēng)格.強(qiáng)化了物體運(yùn)動(dòng)，使人感到物體的運(yùn)動(dòng)快于實(shí)際速度.3） 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的畫面效果，包括視場(chǎng)角年夜小、透視關(guān)系等接近于人眼的正常感受，所獲得的影像與原來的客觀物像有逼真的還原效果.焦距越長，景深越?。唤咕嘣蕉?，景深越年夜.變焦鏡頭的作用有哪些？⑴變焦鏡頭意味著攝像師在不改變拍攝距離、不更換鏡頭的情況下可能獲很多種景另外電視畫面，為攝像師帶來極年夜的便捷.⑵在使用變焦鏡頭進(jìn)行拍攝的過程中，可以通過連續(xù)變換焦距使畫面景別呈現(xiàn)由年夜到小或由小到年夜的變動(dòng)，形成平穩(wěn)的變焦距推拉效果.⑶機(jī)位運(yùn)動(dòng)和變焦運(yùn)動(dòng)的結(jié)合可以構(gòu)成復(fù)雜的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，使電視畫面內(nèi)部或外部運(yùn)動(dòng)更加連貫、流暢甚至可以發(fā)生離奇的視覺效果.⑷利用變動(dòng)焦距還可以改變光環(huán)的效果.景深的作用、決定景深因素有哪些？A景深的作用：a、景深能使片子有條理感b、淺景深突出主體c、深景深可獲得清晰的視覺享受B決定景深因素：a.光圈：光圈越小，景深的范圍越年夜；光圈越年夜，景深的范圍越小.即光圈與景深成反比.拍攝時(shí)，若希望主體的前后景物都非常清晰，可將光圈盡量向小處調(diào)節(jié)；反過來，若希望對(duì)焦的物體清晰，虛化前后的另外一些景物，那就盡量將光圈開年夜.b.焦距:焦距越短，景深范圍越年夜，焦距越長，景深范圍越小.即鏡頭焦距與景深成反比.c.物距:物距越遠(yuǎn)，景深范圍越年夜；物距越近，景深范圍越小.即攝距與景深成正比.鏡頭的前景深總是小于后景深.分析變焦推拉鏡頭與移念頭位推拉鏡頭的異同.1）相似之處：一是兩種推拉都引起景另外系列變動(dòng)，而且這種變動(dòng)是連續(xù)的而不是跳躍的，是遞進(jìn)的而不是無序的.二是被攝物體由于鏡頭的推拉，由小到年夜，或由年夜到小，都暗示出了一種接近或遠(yuǎn)離的視覺效果.特別是有些角度變動(dòng)不年夜，推拉速度平穩(wěn)而均勻的變焦推拉，與移念頭位推拉的畫面效果極其相似.2）分歧點(diǎn)：視角方面：變焦推鏡頭的視角變動(dòng)了，而移念頭位推鏡頭的視角沒有變動(dòng).視距方面：變焦推鏡頭的視距沒有變動(dòng)；而移念頭位的推鏡頭視距卻發(fā)生了變動(dòng).景深方面：變焦推鏡頭由于焦距的變動(dòng)，畫面景深也發(fā)生了變動(dòng)；而移念頭位的推鏡頭焦距固定，景深自然沒有變動(dòng).變焦推鏡頭是通過視角的收縮，到達(dá)的畫面景另外變動(dòng)，其落幅畫面僅是起幅畫面中某個(gè)局部的放年夜，沒有新的畫面形象內(nèi)容；而移念頭位推鏡頭則是通過機(jī)位向前運(yùn)動(dòng)形成了畫面景另外變動(dòng)，隨著機(jī)位不竭向前，視覺空間會(huì)呈現(xiàn)新的形象和內(nèi)容.移念頭位推鏡頭隨著攝像機(jī)不竭向前運(yùn)動(dòng)，觀眾有視點(diǎn)前移身臨其境的感覺；而變焦推鏡頭卻很難使觀眾發(fā)生身臨其境的感覺.運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意哪些問題？運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝時(shí)分成三個(gè)階段，即起幅、運(yùn)動(dòng)和落幅.1） 起幅是指運(yùn)動(dòng)鏡頭開始的畫面.落幅是指運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)的畫面.起幅和落幅是固定鏡頭，因而要求畫面構(gòu)圖要嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范、完整.起幅不能猛推，落幅不能急停.2） 起幅時(shí)能準(zhǔn)確地暗示拍攝場(chǎng)景內(nèi)的主體和環(huán)境特點(diǎn)，一般有飾演的局面應(yīng)使觀眾能看清戲劇舉措，無飾演的局面應(yīng)使觀眾能看清景色.一般不宜少于3s.鏡頭由固定拍攝轉(zhuǎn)為運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)要力求自然流暢.3） 鏡頭落幅前也要求有一段長度合適的固定拍攝鏡頭，讓觀眾看清即將落幅鏡頭的畫面內(nèi)場(chǎng)景所處的地輿位置、面貌特征和主體狀態(tài).鏡頭由運(yùn)動(dòng)狀態(tài)進(jìn)入固定拍攝狀態(tài)時(shí)也要求自然流暢，尤其重要的是準(zhǔn)確地停穩(wěn)畫面.當(dāng)畫面停穩(wěn)之后要有適當(dāng)?shù)拈L度使飾演告一段落.4）運(yùn)動(dòng)過程中，應(yīng)當(dāng)讓主體形象始終保待在畫面的景深范圍之內(nèi)，并在畫面構(gòu)圖的突出位置.運(yùn)動(dòng)速度要均勻，推進(jìn)的速度要與電視作品的內(nèi)在節(jié)奏相符合.綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意哪些問題？1）根據(jù)內(nèi)容要求和構(gòu)圖原則等方面設(shè)計(jì)的，不能隨意綜合.2）掌握運(yùn)用各種運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝的目的和方法3）技術(shù)上要求做到平、穩(wěn)、準(zhǔn)、勻.平，即攝像機(jī)在靜止和運(yùn)動(dòng)過程中都要堅(jiān)持平穩(wěn).穩(wěn)，即攝像機(jī)在運(yùn)動(dòng)中盡量堅(jiān)持不晃、不顫動(dòng).準(zhǔn)，即畫面構(gòu)圖、起幅和落幅，要根據(jù)創(chuàng)作意圖和暗示內(nèi)容的要求做到準(zhǔn)確.勻，即攝像機(jī)機(jī)身或者鏡頭的握好運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏以及與上下鏡頭節(jié)奏的協(xié)調(diào)如何運(yùn)用三點(diǎn)布光法照明？1）三點(diǎn)布光是對(duì)被攝體使用主光、輔助光和輪廓光三個(gè)基本光位的照明，三種光線分別承當(dāng)著不向的造型任務(wù)，并互相制約，互相彌補(bǔ)共同形成對(duì)被攝體照明的比力完整的光線效果.2）主光是主要的塑型光，用來暗示人物的外形特點(diǎn)和臉部特征，起著突出人物的主要形象的作用.一般情況下用直射光.位置一般設(shè)在被攝體左或右的前側(cè)某個(gè)順側(cè)光的位置上，比被攝體稍高一些.3）輔助光用來柔化人物身上和臉部的陰影，形成豐富的影調(diào)條理，暗示分歧的光調(diào)氣氛和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境.并能與主光形成份歧的光比，暗示某種特定的光線特征.輔助光的亮度不能強(qiáng)于主光而發(fā)生新的陰影，不能破壞畫面上主光的方向性和光線效果，一般情況下用散射光.位置要根據(jù)主光的位置和畫面造型的需要來決定，一般與主光方向成90度角，高度略比主光低.4）輪廓光可以勾畫出被攝人物的輪廓線條，把被攝的人物從布景環(huán)境中分出來，暗示立體感和縱深透視感.輪廓光一般都是直射光，它的亮度要與主光相適應(yīng)，通常它與主光亮度相等或者更強(qiáng)一些，垂直位置要比被攝對(duì)象高.色彩象征的類型有哪些？：在影片中強(qiáng)調(diào)和強(qiáng)化色彩，使色彩成為效果突出的表意符號(hào)，構(gòu)成對(duì)人物或主題的深化.：在影片中運(yùn)用色彩（或色調(diào)）的比較關(guān)系，來到達(dá)敘事上的象征.：以色彩來突出渲染某種情緒，表達(dá)分歧的主題、立意.：以某一種突出的色彩的反復(fù)使用，到達(dá)形成某種意念或與敘事結(jié)合暗示影片意蘊(yùn).分析鏡頭調(diào)度的三角形原理.攝像機(jī)的機(jī)位在軸線的一側(cè)可以選擇三個(gè)頂端，這三個(gè)頂端如果用線條連接起來，便構(gòu)成了一個(gè)相互關(guān)聯(lián)的三角形的機(jī)位規(guī)劃.這即是鏡頭調(diào)度的三角形原理.又稱為三角形規(guī)劃.依據(jù)三角形規(guī)劃，鏡頭的調(diào)度主要體現(xiàn)在9種分歧的基本鏡頭形式之中.9種鏡頭形式分別代表了9種分歧的基本含義：①1號(hào)鏡頭：1號(hào)機(jī)位通常稱為主機(jī)位，1號(hào)機(jī)位的這個(gè)鏡頭也就被稱為主鏡頭.從鏡頭形式方面看，它是全景系列鏡頭.從敘事功能看，它是關(guān)系鏡頭，是布景鏡頭、整體鏡頭.從性質(zhì)分析，它是定位鏡頭，確定了人物在空間的位置，確定人物之間的關(guān)系以及人物與空間的關(guān)系.2號(hào)、3號(hào)鏡頭：它們與1號(hào)鏡頭屬于平行鏡頭.1號(hào)鏡頭是雙人全景鏡頭，那么2號(hào)或3號(hào)鏡頭則是單人分切的鏡頭.在鏡頭形式上，年夜多呈現(xiàn)為中景、近景或特寫鏡頭.與1號(hào)鏡頭相比，僅僅景深、景別發(fā)生了變動(dòng).4號(hào)、5號(hào)鏡頭：從鏡頭的性質(zhì)來看，它們屬于外反拍鏡頭；以中近景系列鏡頭為主.在鏡頭的形式上，它們呈斜后側(cè)構(gòu)圖形態(tài)，畫面比力靈動(dòng)、活潑.因?yàn)闄C(jī)位與軸線存在小于90°角的活動(dòng)幅度，所以鏡頭中的影像具有整齊感.而且，人物交流的視線彼此對(duì)應(yīng).4號(hào)和5號(hào)鏡頭承當(dāng)著具體刻畫人物或事件關(guān)系、舉措、細(xì)節(jié)、特征、過程等任務(wù)，因此，它們是舉措鏡頭的重要構(gòu)成部份.6、7號(hào)鏡頭：從鏡頭的性質(zhì)來看，“內(nèi)反拍”鏡頭.與4、5號(hào)鏡頭性質(zhì)相似，同樣以中景、近景、特寫鏡頭為主體，同樣是舉措鏡頭的重要構(gòu)成內(nèi)容；呈現(xiàn)為單人鏡頭，人物視線一概向外.因?yàn)槭墙跋盗械膬?nèi)反拍鏡頭，人物臉部臉色是暗示的重點(diǎn)，鏡頭內(nèi)容富有戲劇性.8、9號(hào)鏡頭：屬于騎軸鏡頭.人物居中，視線直接與觀眾接觸交流.直接流露人物內(nèi)心世界.局面調(diào)度的方法有哪些？調(diào)度方法經(jīng)常使用的有：縱深局面調(diào)度，重復(fù)性局面調(diào)度，比較性局面調(diào)度，象征性局面調(diào)度等等.縱深局面調(diào)度：縱深局面調(diào)度就是利用人或物做前景，后景人物在縱深處由后面走向前面，即由全景走向近景，或者由前景走向縱深，擴(kuò)年夜環(huán)境，釀?dòng)癯删?縱深局面調(diào)度可以在一個(gè)鏡頭內(nèi)發(fā)生分歧的景別，這種方法也被稱為“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”.縱深局面調(diào)度經(jīng)經(jīng)常使用在長鏡頭中.：一般指重復(fù)呈現(xiàn)兩次或兩次以上相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度.可以起到突出、強(qiáng)調(diào)某種事物涵義的特殊作用.可以給觀眾造成情緒的沖擊力量，還能使之由情向理的方向轉(zhuǎn)化，使觀眾進(jìn)入思考，獲得新的認(rèn)識(shí)價(jià)值.：把相同或相反的事物加以比力或烘托，使比較的雙方互相輝映，相得益彰，能夠更生動(dòng)，更鮮明地顯示出各自的性格和特點(diǎn).：導(dǎo)演借助局面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)在涵義，把深條理的思想隱藏在浮露的形象之下，將一些方便直說的情理轉(zhuǎn)化為婉轉(zhuǎn)含蓄的形象，讓觀眾去感知、去思索、去意會(huì)，從而發(fā)生耐人尋味的藝術(shù)魅力的局面調(diào)度方法.音響在片子中的作用有哪些？增加銀幕的真實(shí)感.②喧染畫面的氛圍.③打破畫面的框子，擴(kuò)展空間，增強(qiáng)銀幕的信息量.④聲畫組接：用音響將幾個(gè)分歧內(nèi)容的鏡頭連接起來，發(fā)生一種整體感.⑤暗示人物的心境.⑥塑造人物.⑦隱喻、象征，暗示作品的主題和作者的思想.⑧作為劇作因素.音樂的功能有哪些？a.渲染畫面中所呈現(xiàn)的環(huán)境的氛圍.b.暗示時(shí)代感和處所特色.c.暗示作品的主題和作者的思想感情.d.暗示劇中人物的心境.e.刻劃人物，將某個(gè)具體人物音樂化.f.為影片的風(fēng)格定調(diào).g.聲畫組接.用一段音樂將幾個(gè)分歧的鏡頭連接起來，形成一種整體感.處置人物語言在應(yīng)注意哪些問題？人物的語言應(yīng)與說話人在影像中的口型一致.人物的語言的音量的年夜小，應(yīng)與說話人在影像中實(shí)際上發(fā)出的音量的年夜小一致.人物的語言的音量的年夜小，應(yīng)與該鏡頭的景別一致.人物的語言的音量的年夜小，應(yīng)與說話人在影像中他與攝影機(jī)的距離一致.人物的語言的音量，應(yīng)該隨著說話人在影像中的運(yùn)動(dòng)、以及攝影機(jī)相對(duì)說話人的運(yùn)動(dòng)（包括鏡頭焦距的改變帶來的景另外變動(dòng)）而變動(dòng).人物語言的布景聲音效果，應(yīng)與影像中的客觀環(huán)境的聲音效果一致.如空室中，山中，立交橋下都要有其特點(diǎn).聲畫對(duì)位的特點(diǎn)有哪些？人物的語言應(yīng)與說話人在影像中的口型一致.人物的語言的音量的年夜小，應(yīng)與說話人在影像中實(shí)際上發(fā)出的音量的年夜小一致.人物的語言的音量的年夜小，應(yīng)與該鏡頭的景別一致.人物的語言的音量的年夜小，應(yīng)與說話人在影像中他與攝影機(jī)的距離一致.人物的語言的音量，應(yīng)該隨著說話人在影像中的運(yùn)動(dòng)、以及攝影機(jī)相對(duì)說話人的運(yùn)動(dòng)（包括鏡頭焦距的改變帶來的景另外變動(dòng)）而變動(dòng).人物語言的布景聲音效果，應(yīng)與影像中的客觀環(huán)境的聲音效果一致.如空室中，山中，立交橋下都要有其特點(diǎn).蒙太奇的內(nèi)涵有哪些？其一，蒙太奇是影視藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)生活的一種共同的思維方式其二，蒙太奇是影視藝術(shù)基本的結(jié)構(gòu)手段和暗示方式.包括分鏡頭和鏡頭、局面、段落的安插與組合的全部藝術(shù)技巧.其三，蒙太奇是影視剪輯的具體技巧和技法.這是蒙太奇的基礎(chǔ)意義，即狹義理解.蒙太奇是整個(gè)影視片的思維方法、結(jié)構(gòu)方法和全部藝術(shù)手段的總稱.蒙太奇的基來源根基理有哪些？第一，蒙太奇符合人的視覺感受的規(guī)律.首先，蒙太奇重現(xiàn)了我們?cè)诃h(huán)境中隨著注意力的轉(zhuǎn)移而依次接觸現(xiàn)象的過程.其次，蒙太奇滿足了人們觀察外部世界時(shí)不竭地改變空間范圍和視角的需要.第二，蒙太奇符合人的思維活動(dòng)中的聯(lián)想習(xí)慣.（即完形心理）第三、“兩數(shù)之和，更像兩數(shù)之積”.蒙太奇的功能有哪些？一、保證連續(xù)、完整的敘事蒙太奇的首要任務(wù)就是依照作者的創(chuàng)作意圖，將拍攝下來的鏡頭恰本地組接在一起，保證敘事的連續(xù)和完整.二、使鏡頭發(fā)生出新的含義三、締造特殊的片子時(shí)空（一）通過鏡頭的巧妙組接，也可以締造出分歧于現(xiàn)實(shí)時(shí)間的銀幕時(shí)間.（二）通過蒙太奇組接，可以造成片子空間的無限性.四、營造節(jié)奏影響蒙太奇節(jié)奏的因素有哪些？剪接率是指在單元長度的片子、電視畫面中，鏡頭轉(zhuǎn)換的次數(shù).剪接率主要包括鏡頭長度、鏡頭數(shù)量和鏡頭變速等指標(biāo).剪接頻率高低與節(jié)奏快慢成正比.即，在單元時(shí)間里，鏡頭數(shù)量的幾多與節(jié)奏快慢成正比.短鏡頭組接多，節(jié)奏快；長鏡頭組接多，節(jié)奏慢.景別、角度、光影、色調(diào)、靜態(tài)等組合關(guān)系影響蒙太奇節(jié)奏⑴相同或近似景別、角度、光影、色調(diào)及靜態(tài)關(guān)系的鏡頭組接節(jié)奏平穩(wěn)性.⑵前進(jìn)式與后退式，即景別、角度、光影、色調(diào)及靜態(tài)的逐步遞增或遞加，形成上行或下滑的漸變性節(jié)奏—.⑶兩極性景別、角度、光影、色調(diào)及靜態(tài)的懸殊組接形成跳躍性節(jié)奏.跳接也叫跳切，即打破一般鏡頭切換時(shí)所遵循的時(shí)空和舉措連續(xù)性，以舉措的跳躍式組接突出某些需要內(nèi)容.首先暗示在視距分歧很年夜的全景和特寫的跳接.其次，把違反人的視角慣例、從分歧角度拍下的鏡頭連接起來，也能加速節(jié)奏的變動(dòng)，締造強(qiáng)烈的視覺效果.相對(duì)說，無技巧切換的節(jié)奏感快