《嘉莉成人》中的布琪

1南方女子—對服飾的欲望:尋求身份認(rèn)同布萊爾穿著優(yōu)雅的袖子，戴著一頂小禮帽和一條輕褶的面紗。由于在火車上的長途勞頓,她顯得有些憔悴且不知所措。丈夫和家人相繼去世,莊園也被弄丟了。為了填補(bǔ)內(nèi)心的空虛,布蘭琪縱欲作樂,花天酒地,最后被驅(qū)逐出鎮(zhèn),不得不到新奧爾蘭來投靠妹妹斯黛拉。布蘭琪說“他們叫我先乘‘欲望’號街車,然后換乘‘墓地’號,經(jīng)過大約六個(gè)街區(qū)下車,就到‘極樂世界’了?！睆哪撤N程度上說,其實(shí)布蘭琪剛剛從“欲望”的火車上下來,而接著她又要踏上另一輛叫“欲望”的街車,經(jīng)過“墓地”,最后到達(dá)“極樂世界”。其實(shí)對她而言,妹夫斯坦利的家就是“墓地”,在那里布蘭琪飽受羞辱,其重新開始的愿望被妹夫打破;真正的極樂世界反而是她最后走進(jìn)的精神病醫(yī)院,在那里她遠(yuǎn)離了斯坦利及其代表的現(xiàn)代社會價(jià)值觀,同時(shí),她的精神失常也減輕了她的精神痛苦。布蘭琪時(shí)時(shí)刻刻將自己樹立成南方淑女的形象,她注重著裝打扮,舉止優(yōu)雅得體,經(jīng)常談?wù)撐膶W(xué),還時(shí)不時(shí)地講幾句法語,以體現(xiàn)她的高雅和尊貴。雖然已經(jīng)一貧如洗,身無分文,她仍然要買很多漂亮的服飾,她的行李箱里裝滿了裙子、狐皮披肩、首飾。斯坦利嘲諷她“打劫了巴黎的時(shí)裝店”,說她的首飾盒是“海盜大王的珠寶箱”。即使是在貧民區(qū)與妹妹同住,布蘭琪從來沒有放低過姿態(tài),并沒有“入鄉(xiāng)隨俗”,而是堅(jiān)持自己的貴族打扮。自始至終,她都打扮得花枝招展,穿著漂亮的裙子,經(jīng)常噴香水、戴項(xiàng)鏈,還經(jīng)常變換發(fā)型,這與她妹妹斯黛拉的寬袖大衣和不修邊幅形成鮮明對比。嘉莉出場時(shí)穿著樸素的衣裙,戴著一頂簡單的帽子。在火車上面對查理的搭訕,嘉莉顯得有些局促不安。第一次坐火車出門的嘉莉?qū)疖嚿系囊磺卸几械侥吧筒蛔栽凇６@位單純樸素的十八歲農(nóng)村女孩在踏上這趟開往芝加哥的火車之后,命運(yùn)就發(fā)生了顛覆性的轉(zhuǎn)變。嘉莉在芝加哥遭遇不幸,在紐約聲名鵲起,均為生活所迫,被欲望驅(qū)動?？梢哉f,實(shí)際上嘉莉踏上的火車是一輛沒有返程票的“欲望”之車。嘉莉在芝加哥,在紐約的生活其實(shí)一直都是在“欲望”之車上的生活。而其中一大重要表現(xiàn)就是她的服飾的變化,從家里出發(fā)到芝加哥,在與查理同居之前,她始終穿著樸素的裙子,一身鄉(xiāng)下姑娘的打扮。而自從她跟隨查理后,她就開始像貴族那樣打扮。尤其是成為赫斯特伍德的情人之后,她穿梭在劇院、宴會各種場合,著裝也就自然發(fā)生了相應(yīng)的改變。她對裙子、帽子、發(fā)型也有了講究。查理總是用新裙子、帽子等博得嘉莉的歡心,嘉莉也總是欣然接受。嘉莉?qū)账固匚榈抡f“我愛你”時(shí),也是赫斯特伍德給她買了一頂新的帽子之時(shí)?！爱?dāng)來自社會底層的嘉莉妹妹忽然置身于繁華的芝加哥,面對氣勢恢弘的百貨商場和琳瑯滿目的商品時(shí),她急切的想擁有很多東西,特別是那些新衣服、漂亮馬車之類。期望用這些物品提升自己的價(jià)值和社會地位?！?任燕燕2009)服飾是一種符號,是一個(gè)人社會地位的象征。布蘭琪和嘉莉?qū)Ψ椀闹v究和追求實(shí)質(zhì)上是她們尋求身份認(rèn)同的表現(xiàn)。她們渴望樹立起貴族的形象,得到上流社會的認(rèn)可?！霸谙M(fèi)社會中,人們自己制造符號,自愿地同符號游戲,享受符號的誘惑魅力,在標(biāo)志社會身份的商品中追求著自己的身份認(rèn)同和構(gòu)建。與此同時(shí),人又反過來深受符號宰制,屈從于符號價(jià)值,一切欲求和需要失去了獨(dú)立性,成為物化的、單向度的和官能性的人,這是人自愿拋棄理性而追逐最感性、最迫切欲望的必然結(jié)果?！?張祥亭2007)布蘭琪堅(jiān)守著不合時(shí)宜的貴族傳統(tǒng),以淑女的身份等待著紳士的解救,而從不嘗試自己解救自己。嘉莉熱衷于服飾的追求,將自己打扮成貴族,夢想自己真的成為貴族,過上上流社會的生活。2婚姻:給失的救贖布蘭琪與嘉莉最大共同點(diǎn)就是對婚姻的渴望,然而她們渴望的并不是婚姻本身。布蘭琪已年過三十,她帶著不堪的過去,帶著自責(zé)、愧疚和悔恨來投奔妹妹,想要尋求一段婚姻,從而達(dá)到洗滌罪過、自我救贖的目的。她幾次回憶丈夫艾倫的自殺,每次都會幻聽,聽到丈夫自殺當(dāng)晚舞池里的音樂,直到那一聲槍響。每一次關(guān)于丈夫的回憶,都不是她與丈夫的幸福生活,而是丈夫艾倫因自己揭露了其同性戀身份感到羞愧而自殺的過程?！芭c其說布蘭琪在回憶前夫的自殺,不如說她在追究自己在這場悲劇中的罪責(zé)?！?李尚宏52)她頻繁地要洗澡,她覺得洗完澡自己就變成了一個(gè)嶄新的人。跟基督徒沐浴贖罪一樣,布蘭琪想要通過洗澡洗去肉體的骯臟,凈化負(fù)罪的精神。浴室是她可以獨(dú)處的地方,也是她逃避現(xiàn)實(shí),獲得暫時(shí)安寧的地方。而能夠擺脫過去的最好辦法就是結(jié)婚。布蘭琪想要利用婚姻擺脫過去,擺脫艾倫自殺帶給自己的陰影,擺脫因自己行為放蕩而來的悔恨,擺脫失去莊園留給自己的負(fù)罪感。只要順利結(jié)婚,她就“不再是任何人的負(fù)擔(dān)了?！碑?dāng)斯黛拉問她是否真心想要米奇的時(shí)候,她說:“我想要的是休息,我想能夠平平靜靜地生活……我就可以離開這里,不再是任何人的負(fù)擔(dān)了?！痹诓继m琪的計(jì)劃中,婚姻已經(jīng)不再是婚姻,婚姻與愛情無關(guān),而是她借以生存、告別過去的手段。只要能再度平靜地生活,遠(yuǎn)離罪惡的過去,她都愿意。而婚姻對嘉莉妹妹來說,就是獲得華麗服飾的途徑。事實(shí)上嘉莉在婚姻的掩蓋下,用肉體換取物質(zhì)。當(dāng)她一無所有的時(shí)候,她接受了推銷員查理的殷勤;當(dāng)更有身份地位的赫斯特伍德向她示愛之后,她又投入赫斯特伍德的懷抱;當(dāng)赫斯特伍德窮困潦倒之時(shí),嘉莉拋棄了他,自己走上了演員的道路并聲名鵲起。在遇到赫斯特伍德的時(shí)候,嘉莉的欲望已經(jīng)不再是滿足基本的生活需求了,而是提升社會地位的需求。她一步一步被自己的欲望驅(qū)使,更換情人,拋棄情人?！凹卫蝻@然把金錢等同于幸福,等同于力量?！慨?dāng)追求達(dá)到一定的階段時(shí)便感到無名的失望和痛苦,然后又將自己的欲望定位在更高的層面上?！?蔣道超131)在每一段愛情之中,她之所以一再要求婚姻,是由于強(qiáng)大的社會輿論使她難以以情婦的身份長久立足。然而,可笑的是,她其實(shí)從未真正得到過婚姻,因?yàn)楹账固匚榈屡c她結(jié)婚時(shí)并未與前妻離婚。當(dāng)赫斯特伍德問她是否愛查理時(shí),她答道:“當(dāng)一個(gè)人窮的時(shí)候,你喜歡任何對你好的人。”在嘉莉的生活中,沒有愛情,只有能否實(shí)現(xiàn)的物質(zhì)利益。也就是說,嘉莉只在乎維持生存和謀求社會地位。而要達(dá)到這一目標(biāo),對嘉莉妹妹來說,婚姻是最便利也是最現(xiàn)實(shí)的選擇。布蘭琪與嘉莉妹妹都試圖利用婚姻,依靠男人擺脫自己的過去,開始新的生活。然而最后兩人都失敗了。布蘭琪因?yàn)榛橐龅穆淇蘸兔梅蛩固估膹?qiáng)暴而精神失常,在去精神病醫(yī)院的時(shí)候,還在幻想有追求者邀請她去加勒比海度假。其實(shí),布蘭琪受了婚姻的雙重打擊,與艾倫的婚姻中丈夫艾倫自殺,導(dǎo)致了布蘭琪的自責(zé)和墮落,與米奇未成功的婚姻則最終導(dǎo)致了其精神失常?？梢哉f,是婚姻將布蘭琪帶進(jìn)了墳?zāi)?。而嘉莉則不一樣,雖然嘉莉妹妹也沒有得到婚姻的庇護(hù),但是她卻搖身一變,成為了有名的喜劇演員,她并沒有因?yàn)椤皦櫬洹倍馐軕土P,反而因此平步青云,成了有名的演員。布蘭琪卻因?yàn)樽约旱摹皦櫬洹憋柺苄呷?最后發(fā)瘋,走向毀滅。究其原因,就在于二人的出身不同以及人生態(tài)度的不同。出身貧寒,長在農(nóng)村的嘉莉能時(shí)刻察覺到別人與自己的不一樣,感覺到自己的卑微,正是這種自卑讓她不滿現(xiàn)狀,想盡一切辦法改善自己的境況。當(dāng)情人們都已經(jīng)失去了利用價(jià)值時(shí),年輕的嘉莉勇敢地面對現(xiàn)實(shí),自己出去找工作,雖然她的成功不乏偶然的成分,但是最終她畢竟是靠自己贏得了自己想要的一切。布蘭琪則不一樣,她逃避現(xiàn)實(shí),喜歡黑暗,不敢暴露在光明當(dāng)中,從來不在白天與米奇約會。她時(shí)時(shí)刻刻不忘展示自己的優(yōu)越感,將自己置于高人一等的地位,正是她這種自命不凡和自以為是引起了妹夫斯坦利的反感,從而調(diào)查她的過去,最終導(dǎo)致了她的毀滅。(張新穎29)布蘭琪從未想過要依靠自己重新開始,她像寄生蟲一樣住在妹妹家,并沒有試著出去找份工作,而是將一切希望都寄托了與米奇的婚姻上,這種孤注一擲的做法使她無法接受其失敗,一步步走向精神失常。3第一,權(quán)力的實(shí)現(xiàn)—結(jié)束語嘉莉踏上的“火車”,正是布蘭奇剛剛走下的“火車”。布蘭琪曾經(jīng)渴望和追求的是性欲的滿足,因而她與各種陌生人“有親密接觸”,甚至與自己十七歲的男學(xué)生發(fā)生關(guān)系,還挑逗親吻報(bào)童?！霸谙駝谌馉栠@樣的南方小鎮(zhèn)上,過著這種生活完全是革命性的,與傳統(tǒng)相悖的,是放縱的。”(Tischler53)不僅僅是布蘭琪本人,她身邊的人也都受欲望的驅(qū)動,如她陳述,她的父輩、兄長和更前的祖輩們“史詩般的通奸丑行”將貝拉里夫莊園一步步吞噬殆盡。無論是布蘭琪自己,還是她的家人,他們的欲望都赤裸裸的。然而,在南方傳統(tǒng)種植園價(jià)值體系里,這些欲望是不能被公開表達(dá)出來的。布蘭琪時(shí)時(shí)刻刻標(biāo)榜自己是南方淑女,而這一社會人格無法接受她的陰影人格(即忠于自己的本能欲望)。布蘭琪難以承受這種精神折磨,在社會環(huán)境的打壓下,她走下了這輛“火車”。而嘉莉帶著美好的希望,踏上了去芝加哥的火車,期待在那里實(shí)現(xiàn)自己的夢想,過上富足的生活。然而,工作的不順遭遇和姐姐姐夫的冷漠無情打破了她的幻想。她無依無靠,也無法自力更生。面對優(yōu)厚的物質(zhì)誘惑,她順從了查理,做了查理的情婦,之后又做了赫斯特伍德的情婦,以情婦的身份換取豐厚的物質(zhì)待遇和躋身上流社會的機(jī)會。布蘭琪的欲望是赤裸的性欲,嘉莉的欲望是物質(zhì),要靠性來獲取。同樣是欲望的火車,布蘭琪帶著悔恨走了下來,而嘉莉抱著希望踏了上