情境導(dǎo)入目錄了解報(bào)告文學(xué)的基本特點(diǎn)。梳理文章內(nèi)容，了解包身工的生存處境。分析寫作技巧，把握作品的文學(xué)性。結(jié)合背景和現(xiàn)實(shí)認(rèn)識包身工制度及相關(guān)社會問題。知人論世1作者介紹夏衍（1900-1995），原名沈端先，浙江省杭州市人。著名作家，電影藝術(shù)家；此筆名從發(fā)表《包身工》起用。作者介紹作品有《上海屋檐下》《法西斯細(xì)菌》《考驗(yàn)》等話劇本，并把小說《林家鋪?zhàn)印贰蹲８！返雀木帪殡娪皠”??！栋砉ぁ肥侵袊F(xiàn)代文學(xué)史上第一部報(bào)告文學(xué)作品。夏衍曾說：“我覺得我的作品中只有《包身工》可以留下來?！边@句話固然體現(xiàn)了作家“嚴(yán)于衡量自己的作品”的精神品質(zhì)，但從中也可看出《包身工》在夏衍文學(xué)創(chuàng)作中所占的分量。八十五年過去了，今天重讀《包身工》，無論是對報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作實(shí)踐，還是在文學(xué)如何服務(wù)于現(xiàn)實(shí)社會等方面，它都給我們許多有益的啟示。真正的經(jīng)典經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，是不會隨時(shí)間而褪色的。創(chuàng)作背景文章反映的是“一·二八”以后到抗日戰(zhàn)爭以前這一時(shí)期國民黨統(tǒng)治區(qū)的黑暗現(xiàn)實(shí)。當(dāng)時(shí)中國農(nóng)村在帝國主義特別是日本帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略下日益破產(chǎn)，加上地主的剝削，農(nóng)民生活極為痛苦?？拷虾５奶K北地區(qū)，每年都有大批無法生活的農(nóng)家女孩子被誘騙到上海來做包身工。隨著日本帝國主義侵略的步步深入，我國人民的抗日情緒不斷高漲，上海工人運(yùn)動十分活躍。日本資本家為避免罷工的威脅，就更大規(guī)模地雇傭包身工來代替普通的自由勞動者。創(chuàng)作背景

1898年間，根據(jù)不完全的統(tǒng)計(jì)，新創(chuàng)辦的廠、礦五十余家，資本約1，200萬元。在紡織業(yè)方面，上海外國紗廠林立，華廠易受傾軋。于是無錫業(yè)勤紗廠（1896年）、蘇州蘇綸紡織廠（1897年）、杭州通益公紡織廠（1897年）和南通大生紗廠（1898年）先后興辦?？壗z工廠在上海、蘇、杭等地迅速增加，1898年僅上海一處就達(dá)二十所左右。面粉、火柴等公司在國內(nèi)各地紛紛開設(shè)。厚生紗廠創(chuàng)作背景顧正紅事件：1925年5月15日，上海日商紗廠日籍員工槍殺工人顧正紅，打傷工人十余名，激起了工人學(xué)生市民的憤怒，引發(fā)三十日的罷工游行。英國巡警開槍打死群眾十余名，傷數(shù)十人，釀成了“五卅慘案”。創(chuàng)作背景為了揭露帝國主義和封建勢力相互勾結(jié)、壓榨中國人民的罪行，喚醒工人階級起來反抗，夏衍先生于1935年選擇了一家名叫“三井系”的日本工廠，以“外頭工人”的身份混進(jìn)紗廠，對包身工的生活進(jìn)行了全面細(xì)致的觀察，掌握了第一手真實(shí)材料，寫成此文。文章以鐵一般的事實(shí)，揭露了這一特定歷史條件下所產(chǎn)生的包身工制度的罪惡。為了突破這種封鎖，我得到杏弟的幫助，混進(jìn)去過兩三次。但是在這以后，就被帶工頭雇用的“下手”們盯住了。對于這種觀察特別困難的，是包身工們清早就進(jìn)廠做工，晚上才回工房，所以要看到她們上班下班的生活，非得清早和晚間不可。當(dāng)時(shí)我住在麥特赫斯德路（現(xiàn)泰興路），離開楊樹浦很遠(yuǎn)。這樣，為了要在早上五點(diǎn)鐘以前趕到楊樹浦，就得半夜三點(diǎn)多鐘起身走十幾里路，才能看到她們上班的情景。這樣我從三月初到五月，足足作了兩個多月的“夜工”，才比較詳細(xì)地觀察到一些她們的日常生活。由于她們受著三重四重的壓迫，遭受著無數(shù)的磨難，所以這些小姑娘是不輕易給人講話的。不僅像我們這樣的人，即使同廠做工的“外頭工人”，要同她們說話也是很困難的。杏弟是一個熱心人，她為了幫助我了解情況，曾經(jīng)幾次趕上早班，混在她們隊(duì)伍里面，打算向她們探聽一些內(nèi)部情況，可是，當(dāng)包身工們看了一下她的服裝，打量了一下她的身份之后，很快地就“警惕”了，有的人根本不吭聲，有的人甚至將她看成了“包打聽”，用憎惡的眼光看她。由此可見，在那種情況下，要真正聽到她們心里想說的話，要了解她們心底的痛苦，是很不容易的?！稄摹鞍砉ぁ币鸬幕貞洝罚ü?jié)選）—夏衍文本細(xì)讀2字詞積累夏衍、水門汀、弄堂、襤褸、游說、契據(jù)、鐵錠骷髏、船舷、葷腥、皮輥、執(zhí)拗、惺忪、蠕動佳肴、軋壞、木柵、秈米、萵苣、簿子、軋賬yǎntīngLánlǚshuìqìdìnglòngkūlóuxiánhūngǔnniùxīngrúyáoyàzhàxiānwōjùbùgá文體知識報(bào)告文學(xué)：是一種兼有新聞性和文學(xué)性的文體。說它是“報(bào)告”，是就題材來說的，它必須選擇真人真事的新聞題材，迅速及時(shí)地反映生活；說它是“文學(xué)”，是就表達(dá)來說的，它必須采用某些文學(xué)的表現(xiàn)手法，形象生動地再現(xiàn)生活，如注重選材的生動、形象，布局的精巧，筆調(diào)的富有特色等。文體辨別消息、通訊、報(bào)告文學(xué)三者都強(qiáng)調(diào)真實(shí)性。三者都具有時(shí)效性，消息最強(qiáng)、通訊較強(qiáng)、報(bào)告文學(xué)較弱。消息篇幅最短，通訊較長，報(bào)告文學(xué)最長。通訊與報(bào)告文學(xué)都具有文學(xué)性，后者比前者的文學(xué)色彩更濃。報(bào)告文學(xué)具有政論性，即它以明顯的社會作用為目的，是一種特殊宣傳工具。通訊具有評論性，即它必須對人或事作出評論?！靶侣勑浴弊鳛橐黄獔?bào)告文學(xué)，夏衍先生在文中反映了怎樣的社會現(xiàn)實(shí)？閱讀課文，回答以下問題。①什么是包身工？②包身工的生活狀況如何？③包身工這種生活狀況的根源在何處？“新聞性”①什么是包身工？在讀完文章后，試著簡要介紹一下。包身工是舊社會一種變相的販賣奴隸的形式，被販賣的是女孩子由承包人送到工廠做工，身體無自由，工錢全歸承包人所有?！靶侣勑浴雹诎砉さ纳顮顩r如何？篩選文中信息，填寫“包身工信息表”。包身工信息表現(xiàn)用名正式名籍貫（原籍）現(xiàn)居區(qū)包身工生活時(shí)代（時(shí)代背景）作息時(shí)間表：住宿條件：伙食狀況：勞動狀況：日本廠家特別愿意雇傭包身工的原因：參考：包身工信息表現(xiàn)用名豬玀正式名包身工籍貫（原籍）國統(tǒng)區(qū)（蘇北地區(qū)）現(xiàn)居區(qū)上海楊樹浦福臨路東洋紗廠工房包身工生活時(shí)代（時(shí)代背景）二十世紀(jì)二、三十年代（“一·二八”戰(zhàn)爭之后，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，大批農(nóng)民工涌向城市）作息時(shí)間表：起床：四點(diǎn)一刻吃飯：四點(diǎn)半上工：五點(diǎn)下工：下午六點(diǎn)住宿條件：七尺闊，十二尺深的像鴿子籠一般被紅磚墻嚴(yán)密封鎖的住房；蜂房般的格子鋪；充滿汗臭、糞臭、濕氣（擠、臟、亂）伙食狀況：兩粥一飯（粥：較少的秈米，鍋焦，碎米，和較多的鄉(xiāng)下人用來喂豬的豆腐渣）數(shù)量少、質(zhì)量差、就餐環(huán)境差勞動狀況：環(huán)境惡劣：三大威脅（音響、塵埃、濕氣）人為懲罰：三大危險(xiǎn)（毆打、罰工錢、停生意）三大威脅（音響、塵埃、濕氣）三大危險(xiǎn)（毆打、罰工錢、停生意）日本廠家特別愿意雇傭包身工的原因：1、沒有自由；2、使用包身工安全可靠；3、廉價(jià)觀察包身工的作息時(shí)間表，聯(lián)系課文，你有什么感觸？“起得早”，縮短包身工的休息時(shí)間，為了逼其更長時(shí)間作工?？煽闯隼习宓呢澙泛蛯Π砉さ膲赫?。“吃的差”，喂豬的豆腐渣熬成的稀湯，減少包身工飲食開支，為了獲取更多的利潤。想讓馬兒干活還不給馬兒吃草，東洋紗廠的老板們刻薄、殘忍、慳吝到了令人發(fā)指的地步?！肮ぷ骶谩?，工作時(shí)對時(shí)，中間連午飯都是派人送來，不間斷作工。為了獲取更多利潤，置包身工身體健康于不顧，眼里中有利潤。總結(jié)：包身工全天無人身自由，任由東洋老板役使、盤剝、壓榨。包身工居住惡劣飲食粗劣工作慘重賺錢機(jī)器“新聞性”③包身工這種生活狀況的根源在何處？19世紀(jì)末至20世紀(jì)初是中國半殖民地半封建社會完全形成的時(shí)期，中國面臨的民族危機(jī)空前加強(qiáng)，隨著資本主義向帝國主義過渡，列強(qiáng)進(jìn)入新階段。政府逐漸被降服。20世紀(jì)初期，中國尤其是上海還是一個半殖民地半封建社會，掠奪的社會背景，原來這是人力資源赤裸裸的掠奪。日本資本家?guī)砹讼冗M(jìn)的機(jī)器，同時(shí)又將中國人變成了自己賺錢的機(jī)器。?包身工制度產(chǎn)生的原因？東洋廠有“腳路”的帶工“用他們多年熟練了的可以將一根稻草講成金條的嘴巴，去游說那些無力飼養(yǎng)又不忍讓他們的兒女餓死的同鄉(xiāng)?！边@說明包身工制度是由帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略造成中國農(nóng)民的迅速破產(chǎn)而產(chǎn)生的。包身工制度惡性發(fā)展的原因？包身工的身體是帶工老板的，沒有做或不做的自由。安全(與外界隔絕，不受外界工潮的影響)。工價(jià)的低廉。包身工制度惡性發(fā)展的結(jié)果？創(chuàng)造的利潤更多，包身工遭遇更慘工廠數(shù)量增加這種吃人的制度終將會滅亡么？作者聯(lián)想到美國進(jìn)步作家索洛警告19世紀(jì)美國資產(chǎn)階級的話，既控訴了資本主義對包身工的剝削壓迫，又表現(xiàn)了作者對包身工制度必然滅亡，新社會必然出現(xiàn)的信心。文章以記敘為主，除了記敘包身工的悲慘遭遇，

文章還穿插了哪些背景材料?

新聞背景，是指事件的歷史背景、周圍環(huán)境及與其他方面的聯(lián)系等。它對于新聞事實(shí)的作用主要有以下幾點(diǎn)：說明新聞事件的起因；顯示或幫助讀者理解新聞事件的重要性；突出新聞稿件的新聞價(jià)值；表明記者的觀點(diǎn)；襯托、深化主題。這篇文章除了記敘包身工悲慘遭遇的一些新聞事實(shí)，還穿插交代了一些背景材料，交代了包身工制度發(fā)生的背景、發(fā)展、結(jié)果等。例：比如寫四點(diǎn)一刻被罵做“豬玀”的包身工起身的情景之后，就以“但是，她們正式的名稱卻是‘包身工’”一句作為過渡，寫這些鄉(xiāng)下姑娘是如何被帶工老板騙到城里來的。在介紹了四點(diǎn)半鐘包身工們吃粥的情景后，就用“廉價(jià)的機(jī)器”來銜接，引出了日本廠家特別愿意雇用包身工的原因，對包身工受剝削、受壓榨的情況做了具體、詳細(xì)的介紹。背景材料的作用課文在每一段敘事之后，總要穿插一些背景材料。比如第一個場景中對于包身工來源的介紹、帶工老板“手面”和財(cái)產(chǎn)的介紹；第二個場景中對于社會背景的介紹，以及對于東洋廠對包身工需求增大的原因的分析；第三個場景中對于出入廠憑證的來歷的介紹，以及東洋廠“飛躍地龐大”起來的許多具體數(shù)字等。這樣的穿插，使得文章既展現(xiàn)生活現(xiàn)象，又揭示社會本質(zhì)。讀者透過一幅幅悲慘的畫面，能夠發(fā)現(xiàn)，包身工制度的出現(xiàn)不是偶然的，它是在半封建半殖民地社會的溫床上，受到國民黨政府“特殊優(yōu)惠”的保護(hù)，伴隨中國農(nóng)村經(jīng)濟(jì)衰敗生長出來的一顆毒瘤。由此，深化了文章的主題，也增強(qiáng)了文章的批判力度。小結(jié)這篇報(bào)告文學(xué)材料豐富，畫面廣闊，揭示深刻，采用了雙線交織的結(jié)構(gòu)形式。主線以時(shí)間為序，描繪包身工一整天的生活和勞動畫面：清晨起床→吃早飯→上工→黃昏收工。這四個片段從生活條件惡劣、勞動條件惡劣兩方面形象地反映出包身工悲慘的生活和勞動情況。副線

文中穿插著包身工制度的形成發(fā)展及膨大的狀況，揭露了包身工制度的殘酷和黑暗及其必然滅亡的歷史趨勢。

包身工1—6.（4：15）晨起惡劣的住宿條件7—11.包身工的來源、身份——包身工制度的形成12—14.（4：30）早餐惡劣的飲食條件15—22.帝國主義雇傭包身工的原因——包身工制度的發(fā)展23—32.（5：00）上工惡劣的勞動條件35—47.（17：00）放工榨干最后一滴血汗48—50.黎明的到來畢竟是無法抗拒的——包身工制度必然滅亡33—34.在中國的日本紗廠飛躍的膨大——包身工制度的膨脹“文學(xué)性”作為一篇報(bào)告文學(xué)，夏衍先生在反映社會現(xiàn)實(shí)時(shí)采取了哪些策略？閱讀課文，試著從選材構(gòu)思、藝術(shù)手法、語言風(fēng)格等方面進(jìn)行說明。例：點(diǎn)面結(jié)合的寫作手法思考：包身工是一個群體，作者運(yùn)用什么方法在敘述和描寫中來刻畫這個群體形象？明確：點(diǎn)面結(jié)合的寫作手法面：一般的、概括性的材料（骨架）↓↑（血肉）點(diǎn)：典型人物、事件、細(xì)節(jié)、場面例：點(diǎn)面結(jié)合的寫作手法《包身工》這篇文章，“面”上的描寫，主要指的是人物的群體描寫，比如包身工們清早起床的場景，開場便是一個兇惡男人的叫罵聲，在這叫罵聲中，包身工們出場了，穿衣、提鞋、小便，胡亂地踏在別人身上，半裸體地起來開門，拎著褲子爭奪馬桶……，這其中作者并沒有具體刻畫哪一個人物，而是速寫式地描畫出人物的群像。包身工是一個群體，描寫她們的生活，必須通過整體速寫，才能得到全面的表現(xiàn)。但是，只有群體描寫，還不足以全面顯示這種罪惡的制度，不能產(chǎn)生巨大的藝術(shù)力量。于是作者選取了一些“點(diǎn)”（典型人物）來描寫。即“蘆柴棒”“小福子”“什么名字記不起了”三個包身工個體的悲慘命運(yùn)。比如對“蘆柴棒”的三次細(xì)節(jié)描寫。第一次是煮稀飯、第二次描寫她病倒遭毒打、第三次是搜身。在日本東洋紗廠內(nèi)，有著無數(shù)的可憐的包身工，作者卻只寫了蘆柴棒、小福子和無名女工。作者在寫這三個人時(shí)，所用的筆墨是否相同?為什么?所用的筆墨并不相同，因?yàn)槊鑼懙哪康牟煌?。作者雖然只寫了這三個人，但是通過刻畫典型環(huán)境和塑造典型人物，深刻地表達(dá)了文章的主題，收到了事半功倍的效果。蘆柴棒描寫得最詳細(xì)生動。一共寫了她三件事:早起燒稀飯被煙嗆得猛烈咳嗽,生病被逼做工遭毆打和冷水潑頭,抄身婆寧可讓她揩油也不愿接觸她的身體以防做噩夢。側(cè)重于說明包身工身體健康受到的摧殘程度。小福子只寫了一件事,即被罰頂著皮帶盤心子站著面壁。側(cè)重于表現(xiàn)中外剝削者共同對包身工進(jìn)行迫害的黑暗現(xiàn)實(shí)。無名女工只寫了一件事,即無名女工向家人傳遞消息希望得到救援失敗,遭遇毒打的事件。側(cè)重于表現(xiàn)剝削者的殘忍和包身工身陷絕境的悲慘命運(yùn)。無名女工慘遭毒打“蘆柴棒”骨瘦如柴小福子挨罰“蘆柴棒”重病遭受毒打“蘆柴棒”出場面管中窺豹，可見一斑面上的描寫使所寫的內(nèi)容有整體感，點(diǎn)上的描寫則使所寫的內(nèi)容既充實(shí)豐滿，又生動形象，給讀者以深刻的印象。起床早餐上工放工放工在這三個人中，作者又著重寫了“蘆柴棒”。蘆柴棒的三個生活片段：時(shí)間：下班離場時(shí)內(nèi)容：反映了包身工一天的生活過程，概括包身工的苦難和不幸。被搜身作用：上班前勞動中早起燒火做稀飯重病慘遭毒打例：豐富而妥帖的修辭運(yùn)用這篇文章使用了多種修辭，使得表達(dá)更加生動貼切。文中有大量的例子。例：對比對比一：包身工與帶工老板對比（前者，住的是“充滿了汗臭、糞臭和濕氣”的“像鴿子籠般”的工房，吃的是“漿糊一般”的薄粥，穿的是“褪色和油臟了的湖綠乃至蓮青的短衫”，工錢是每天三角八分；后者，穿的是“拷綢”之類，有手面，可以放債、買田、起屋，兼營茶樓、浴室、理發(fā)鋪之類的買賣）對比二：包身工與“外頭工人”對比（前者，“臟、鄉(xiāng)下氣、土頭土腦”，沒有做工與不做工的自由，出了差錯要挨打；后者，“衣服多少地整潔一點(diǎn)”，可以選擇工作，不會挨打，可以通過賄賂工頭換取好的工種）對比三：帶工吹噓的生活和工作情景與包身工實(shí)際的生活和工作情景對比效果：通過對比，更能看出包身工的遭遇悲慘。例：反語粥菜？是不可能有的。有幾個“慈祥”的老板到小菜場去收集一些萵苣的菜葉，用鹽一浸，這就是她們難得的佳肴?！按认椤边@個褒義詞，在這句中轉(zhuǎn)為貶義了，這說明有的老板提供“粥菜”，看起來好像是為了改善包身工生活，實(shí)質(zhì)上卻是心懷鬼胎，為了從包身工身上榨取更多的利潤?！凹央取北臼前x詞，指美味可口的魚肉等葷菜。從菜場上收集來的菜葉當(dāng)然算不上什么佳肴，作者故意稱為“佳肴”，變褒為貶，反襯出包身工粥菜之難得及質(zhì)量之粗，暗含諷刺的意味。例：比喻和烏鴉很相像的那種怪樣子的墨鴨，整排地停在船上，它們的腳是用繩子吊住的，下水捕魚，起水的時(shí)候船戶就在它的頸子上輕輕地一擠，吐了再捕，捕了再吐。墨鴨整天地捕魚，賣魚得錢的卻是養(yǎng)墨鴨的船戶。但是，從我們孩子的眼里看來，船戶對墨鴨并沒有怎樣虐待，而現(xiàn)在，將這種關(guān)系轉(zhuǎn)移到人和人的中間，便連這一點(diǎn)施與的溫情也已經(jīng)不存在了！用船戶養(yǎng)墨鴉捕魚的事，比喻帝國主義及其買辦們與包身工的剝削與被剝削的關(guān)系，十分的精當(dāng)，有力的控訴了吃人的包身工制度。描寫的更加形象生動。例：比擬看著這種飼養(yǎng)小姑娘謀利的制度，我不禁想起孩子時(shí)候看到過的船戶養(yǎng)墨鴨捕魚的事了。明確：用“飼養(yǎng)”一詞是運(yùn)用了比擬（擬物）的修辭方法，這詞在兩句中的作用和表達(dá)的感情是不同的。在前一句中，揭露了資本家不把包身工當(dāng)人，表現(xiàn)了作者憤怒的心情，在后一句中是描寫農(nóng)民的貧困，無力撫養(yǎng)兒女，只能像飼養(yǎng)牲畜那樣對待他們，表現(xiàn)了作者同情。例：象征“黑夜，靜寂和像死一般的黑夜！但是，黎明的到來，是無法抗拒的?！焙谝瓜笳髦f社會，黎明象征著光明的新世界，語氣堅(jiān)定表現(xiàn)了作者對新社會出現(xiàn)的堅(jiān)強(qiáng)信念。例：排比在這千萬被飼養(yǎng)者中間，沒有光，……服役的16世紀(jì)封建制度下的奴隸！這是作者對包身工制度的控訴，運(yùn)用了排比的修辭方法，以排山倒海的氣勢指斥包身工制度的罪惡。后一句中，“20世紀(jì)的爛熟了的技術(shù)、機(jī)械、體制”代表了人類技術(shù)文明的進(jìn)步，這同“16世紀(jì)封建制度下的奴隸”形成巨大反差，兩種事物結(jié)合在包身工身上，揭露了包身工遭受的壓迫之深。在很多語段中，綜合運(yùn)用了多種手法。如：“工作，工作，衰弱到不能走路還是工作，手腳像蘆柴棒一般的瘦，身體像弓一樣的彎，面色像死人一樣的慘!咳著，喘著，淌著冷汗，還是被逼著在做工?！辈捎梅磸?fù)、比喻、排比的修辭手法描寫包身工在極度衰弱的狀態(tài)下被威逼著做工的形象?！笆帜_像蘆柴棒一般的瘦，身體像弓一樣的彎，面色像死人一樣的慘!”三個比喻兼排比的句子再現(xiàn)了包身工衰弱的靜態(tài)形象?！翱戎?，喘著，淌著冷汗，還是被逼著在做工”，再現(xiàn)了包身工在極度衰弱時(shí)被逼迫著做工的動態(tài)形象。這一幅幅悲慘的、令人毛骨悚然的畫面，是作者對包身工制度罪惡的深刻揭露。例：飽含情感的語言風(fēng)格本文雖然屬于新聞的一種，但是字里行間卻包含著作者的情感。如：黑夜，靜寂得像死一般的黑夜，但是，黎明的到來，是無法抗拒的。索洛警告美國人當(dāng)心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，當(dāng)心呻吟著的那些錠子上的冤魂！直抒胸臆，表現(xiàn)了作者要摧毀包身工這一罪惡制度強(qiáng)烈的愿望。同時(shí)，向肆無忌憚地壓榨中國勞動人民的帝國主義者和一切反動統(tǒng)治者發(fā)出了警告：當(dāng)心呻吟著的那些錠子上的冤魂。這就使這篇側(cè)重于揭露黑暗的報(bào)告文學(xué)，顯出了一點(diǎn)亮色。如：第15段第一句、第二句、第五句中描寫打雜的虐待“蘆柴棒”的摔、踢、潑三個動作，一個兇似一個?！疤J柴棒”突然的跳，襯托了“打雜的”兇，突出了“蘆柴棒”受虐待的慘，最后老板娘的笑和她的話既與上文“假??！老子給你醫(yī)！”照應(yīng)，又表現(xiàn)了她的殘酷，無人性，