攝像基礎(chǔ)理論與攝像機實操第一頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六一、攝像基礎(chǔ)理論二、攝像機實操第二頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六一：1、電視制式分類PAL25幀/秒中國、香港、英聯(lián)邦國家NTSC30幀/秒美國、日本、韓國、臺灣SECAM25幀/秒法國、俄羅斯、東歐國家第三頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六一：1、電視畫面的分辨率高清HD（HighDefinition）1920X1080i/1920X1080p（i隔行掃描，p逐行掃描）1280X720p標清SD（StandardDefinition）720X576第四頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六一：3、攝像基礎(chǔ)理論1、焦距：鏡頭的凸透鏡的中心到焦平面（膠片或CCD等感光元件）的距離。例：50mm鏡頭拍攝1米遠物體成像的大小，等同于用200mm鏡頭在4米遠距離拍攝的成像大小。或者同樣在距被攝物體1米拍攝，200mm的鏡頭其成像大小比50mm鏡頭大4倍。從鏡頭的視覺范圍和透視程度來劃分焦距可分為：廣角＜50mm標準＝50mm長焦＞50mm第五頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六2、景深：在所調(diào)焦點前后延伸出來的可接受清晰度區(qū)的距離范圍。影響景深的三大要素：光圈大小：光圈↑景深↓

焦距長短：焦距↑景深↓物距遠近：物距↑景深↑注：物距即鏡頭與被攝主體之間的距離第六頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六例：物距相同，光圈不同，景深的差別光圈F32焦距180mm光圈F3.5焦距180mm第七頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六3、變焦變焦：光學(xué)變焦OpticalZoom數(shù)碼相機依靠光學(xué)鏡頭結(jié)構(gòu)來實現(xiàn)變焦。數(shù)碼變焦DigitalZoom數(shù)碼變焦是通過數(shù)碼相機內(nèi)的處理器，把圖片內(nèi)的每個象素面積增大，從而達到放大目的。

定焦：成像素質(zhì)比變焦好第八頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六4、白平衡色溫：

人眼所見到的光線是由7種色光的光譜所組成，其中有些光線偏藍，有些則偏紅，色溫就是專門用來量度和計算光線的顏色成分的方法。光源色溫不同，光色也不同，帶來的感覺也不相同：＜3200K溫暖（帶紅的白色）穩(wěn)重、溫暖3200-5600K中間（白色）爽快＞5600K冷調(diào)（帶藍色的白色）冷第九頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六色溫濾色鏡的選擇色溫片號碼色溫及ND光線狀態(tài)13200K清晨、黃昏、碘鎢燈光25600K+1/4ND明亮的室外35600K陰天、雨天45600K+1/16ND雪景、高山、海邊的清澄明亮的景色ND濾鏡：也叫中性密度鏡，當(dāng)拍攝的畫面過于明亮的時候，可能無法以需要的慢速快門拍攝，在這種情況下，攝像機的ND濾鏡功能可以減少通光量，避免曝光過度，并且不改變色溫。第十頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六自動白平衡：

攝像機可以根據(jù)通過其鏡頭和白平衡感測器的光線情況，自動探測出被攝物體的色溫值，以此判斷攝像條件，并選擇最接近的色調(diào)設(shè)置。手動白平衡：通過手動設(shè)置調(diào)整白平衡，是最能真實反應(yīng)被攝物體色溫值的方法。第十一頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六5、景別景別指被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。景別的大小控制可通過兩種方式實現(xiàn)：同一焦距的鏡頭在與被攝體相距不同距離而拍得在與被攝體同一距離上用不同焦距的鏡頭拍攝而成景別的劃分：以被攝主體在畫面中所占比例的大小為準，凡是拍攝主體全貌的為全景，而拍攝主體局部的為中景或近景。以成年人身體部位為標準，將景別劃分為：遠景、全景、中景、近景和特寫。第十二頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六遠景（被攝體所處環(huán)境）全景（人體的全部和周圍背景）特寫（肩部以上或面部表情）近景（腰部以上）中景（膝蓋以上）全景（人體的全部和周圍背景）第十三頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六根據(jù)不同的表達內(nèi)容而變化景別遠景：地點、時間、人物與環(huán)境的關(guān)系、大小、位置等，抒發(fā)情感或渲染氣氛。全景：

被攝對象的全貌及其周圍的環(huán)境，人與人（物）之間的方向、位置、運動趨勢，著重環(huán)境的烘托和渲染。中景：膝部以上的形體動作和情緒交流，人與人（物）之間的關(guān)系，常用于敘事性的描寫。近景：腰部或者胸部以上人物的面部表情和某種形體動作，常用于細致地表現(xiàn)人物的精神和物體的主要特征。特寫：肩部以上的頭像或被攝對象細部的畫面，起到放大形象、深化內(nèi)容、強調(diào)內(nèi)在氣質(zhì)的作用，有利于表達人物的心理活動與情緒特點。第十四頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六6、攝像機的運動推：推拍、推鏡頭，指被攝體不動，由拍攝機器作向前的運動拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質(zhì)的區(qū)別。拉：被攝體不動，由拍攝機器作向后的拉攝運動，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。搖：攝像機位置不動，機身依托于三角架上的底盤作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運動，使觀眾如同站在原地環(huán)顧、打量周圍的人或事物。移：又稱移動拍攝。從廣義說，運動拍攝的各種方式都為移動拍攝。但在通常的意義上，移動拍攝專指把攝像機安放在運載工具上，沿水平面在移動中拍攝對象。移拍與搖拍結(jié)合可以形成搖移拍攝方式。

第十五頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六跟：指跟蹤拍攝。跟移是一種，還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即將跟攝與拉、搖、移、升、降等20多種拍攝方法結(jié)合在一起。俯：俯拍，常用于宏觀地展現(xiàn)環(huán)境、場合的整體面貌。仰：仰拍，常帶有高大、莊嚴的意味。甩：甩鏡頭，也即掃搖鏡頭，指從一個被攝體甩向另一個被攝體，表現(xiàn)急劇的變化，作為場景變換的手段時不露剪輯的痕跡?？眨阂喾Q空鏡頭、景物鏡頭，指沒有劇中角色（不管是人還是相關(guān)動物）的純景物鏡頭。

第十六頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六切：轉(zhuǎn)換鏡頭的統(tǒng)稱。任何一個鏡頭的剪接，都是一次“切”。長：指長鏡頭。影視都可以界定在30秒以上的連續(xù)畫面。反打：指攝像機在拍攝二人場景時的異向拍攝。例如拍攝男女二人對坐交談，先從一邊拍男，再從另一邊拍女（近景、特寫、半身均可），最后交叉剪輯構(gòu)成一個完整的片段。變焦拍攝：攝像機不動，通過鏡頭焦距的變化，使遠方的人或物清晰可見，或使近景從清晰到虛化。主觀拍攝：又稱主觀鏡頭，即表現(xiàn)劇中人的主觀視線、視覺的鏡頭，常有可視化的心理描寫的作用。第十七頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六二、攝像機使用實操第十八頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六二：1、拍攝前的準備工作檢查設(shè)備：腳架是否正常攝像機是否正常運作（可放磁帶先錄一段，確定攝像機工作正常）攝像機的聲道是否正常是否有打增益第十九頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六二：2、腳架的使用第二十頁，共二十三頁，編輯于2023年，星期六二：3、采訪話筒使用第二十一頁，共二十三頁，編