千里之行，始于足下。第2頁(yè)/共2頁(yè)精品文檔推薦(完整版)西方音樂(lè)史試卷及標(biāo)準(zhǔn)答案一、挑選題(每題1分，共31分)

1.德國(guó)歌劇和浪漫主義的歌劇誕生的標(biāo)志是___.

A.《自由射手》

B.《魔彈射手》

C.《歐利安特》

D.《魔笛》

2.主導(dǎo)動(dòng)機(jī)是___首創(chuàng)的.

A.柏遼茲

B.帕格尼尼

C.李斯特

D.韋伯

3.固定樂(lè)思是__首創(chuàng)的。

A.門德?tīng)査?/p>

B.李斯特

C.莫扎特

D.柏遼茲

4.標(biāo)題性序曲是__首創(chuàng)，標(biāo)題交響曲是__首創(chuàng)

A.貝多芬

B.梅耶貝爾

C.唐尼采蒂

D.威爾第

E.拉威爾

F.門德?tīng)査?/p>

G.柏遼茲

H.奧芬巴赫

I.瓦格納

5.交響詩(shī)體裁是__首創(chuàng)

A.莫扎特

B.舒曼

C.海頓

D.李斯特

6.主題變奏手法是由___首創(chuàng)。

A.李斯特

B.貝多芬

C.肖邦

D.莫扎特

7.被譽(yù)為意大利第一步賦于戰(zhàn)斗性的正歌劇是____?

A.《意大利女孩在阿爾及爾》

B.《塞維利亞的理發(fā)師》

C.《威廉退爾》D《唐克雷蒂》.

8.1829年羅西尼創(chuàng)作最終一部也是最優(yōu)秀的一部歌劇

A.《塞爾維爾的理發(fā)師》

B.《意大利女孩在阿爾及爾》

C.《灰小姐》

D.《威廉.退爾》

9.1816年羅西尼僅用2個(gè)半星期完成了____,這也是其喜歌劇創(chuàng)作的高峰

A.《塞爾維爾的理發(fā)師》

B.《意大利女孩在阿爾及爾》

C.《灰小姐》

D.《威廉.退爾》

10.《哈羅爾德在意大利》、戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》、《送葬與凱旋交響曲》和《哈羅爾德在意大利》奠定了__在法國(guó)以及歐洲的巨大聲譽(yù)

A.蘭迪尼

B.唐尼采蒂

C.貝里尼

D.柏遼茲

11.____被世人譽(yù)為“意大利的夜鶯”

A.蘭迪尼

B.羅西尼

C.貝里尼

D.唐尼采蒂

12.代表作有《夢(mèng)游女》《諾爾瑪》《清教徒》____.

A.蘭迪尼

B.羅西尼

C.貝里尼

D.唐尼采蒂

13.一生就一部歌劇《費(fèi)得里奧》的作曲家是___。

A.海頓

B.舒曼

C.貝多芬

D.莫扎特

14.___的代表作《魯斯蘭與柳德米拉》將俄羅斯專業(yè)音樂(lè)提升到歐洲強(qiáng)國(guó)水準(zhǔn)

A.格里格

B.格林卡

C.斯特拉文斯基

D.柴可夫斯基

15.19世紀(jì)末20世紀(jì)初由法國(guó)作曲家C.德彪西首創(chuàng)的一種音樂(lè)風(fēng)格。其特點(diǎn)是追求感官印象的___.

A.美感

B.體驗(yàn)

C.描繪

D.抽象

16.____前奏曲基本確立了印象主義音樂(lè)風(fēng)格

A.《?！?/p>

B.《歡樂(lè)島》

C.《牧神午后》

D.《水中倒影》

17.第一部真是主義的意大利歌劇是______.

A.普契尼《圖蘭朵》

B.萊翁卡瓦羅《丑角》

C.威爾第《奧賽羅》

D.馬斯卡尼《鄉(xiāng)村騎士》

18.（匈牙利）20世紀(jì)最成功的XXX作曲家是____.

A.艾凱爾

B.格林卡C莫紐什科.D.貝拉.巴托克

19.格林卡第一部歌劇《____》

A.魯斯蘭與柳德米拉》

B.《伊凡.蘇薩林》

C.卡瑪林斯卡亞

D.《為沙皇獻(xiàn)身》

20.___為話劇《彼爾.金特》配樂(lè)。

A.格林卡

B.瓦格納

C.格里格

D.德沃夏克

21.___的歌劇創(chuàng)作是戲劇、詩(shī)歌、音樂(lè)高度結(jié)合的“樂(lè)劇”并堅(jiān)持“音樂(lè)是手段，戲劇才是目的”

A.拉威爾

B.瓦格納

C.威爾第

D.羅西尼

22.《奧賽羅》匯聚意大利300年悲劇的精華，是__的巔峰之作。

A.蘭迪尼

B.羅西尼

C.貝里尼

D.威爾第

23.法國(guó)歌劇新傾向的代表德裔法國(guó)作曲家____其代表作《地獄中的奧菲歐》

A.瓦格納

B.奧芬巴赫

C.拉威爾

D.威爾第

24.下列哪位屬于浪漫階段的作曲家?

A.海頓

B.舒伯特

C.莫扎特

D.亨德?tīng)?/p>

25.發(fā)源于歐洲中世紀(jì)的愛(ài)情歌曲，通常在黃昏或夜晚演唱，流行于西班牙、意大利等國(guó)，是下列哪種體裁

A.夜曲

B.小夜曲

C.前奏曲

D.無(wú)言歌

26.下列屬于多樂(lè)章結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲體裁是

A.練習(xí)曲

B.交響曲

C.交響詩(shī)

D.序曲

27.下列屬門德?tīng)査勺髌返氖?/p>

A.仲夏夜之夢(mèng)B，六月船歌C.藍(lán)群多瑙河D.土耳其舉行曲

28.下列屬柴可夫斯基作品的是

A.悲倫奏鳴曲

B.1812序曲

C.軍隊(duì)舉行曲

D.歡樂(lè)島

29.下列樂(lè)曲中屬舞劇體裁的是

A.《天鵝湖》

B.《卡門》

C.《塔索》

D.《六月》

30.下列曲目中那首是屬于鋼琴曲？

A.《1812序曲》

B.李斯特《前奏曲》

C.德彪西《大?！?/p>

D.貝多芬《月光奏鳴曲》

31.長(zhǎng)于描寫敘事且具有抒情性、戲劇性的單樂(lè)章管弦樂(lè)曲是()。

A，交響詩(shī)B.奏鳴曲C.交響曲D.協(xié)奏曲

二、推斷改錯(cuò)（每空1分，共7分）

1.大歌劇：①在普通事情下,指場(chǎng)面浩大，內(nèi)容比較嚴(yán)肅，多為歷史悲劇或史詩(shī)性內(nèi)容的歌劇。劇中別用講白，朗誦調(diào)全部用樂(lè)隊(duì)伴奏，重視合唱的運(yùn)用，并常插入芭蕾。②泛指各種形式的正歌劇。③專指法國(guó)大歌劇。

交響詩(shī)：一種單樂(lè)章的標(biāo)題交響音樂(lè)，脫胎于19世紀(jì)的音樂(lè)會(huì)序曲，強(qiáng)調(diào)詩(shī)意和哲理的表現(xiàn)。交響詩(shī)的形式別拘一格，常依照奏鳴曲式的原則自由發(fā)揮。交響詩(shī)的名稱為F.李斯特所創(chuàng)。

3.印象主義音樂(lè)：印象主義音樂(lè)產(chǎn)生于十九世紀(jì)末，是受“象征主義文學(xué)”和“印象主義繪畫”的妨礙而浮現(xiàn)的一種音樂(lè)流派，由法國(guó)作曲家C.德彪西首創(chuàng)。

4.樂(lè)?。簶?lè)劇(MusicDrama),是由德國(guó)音樂(lè)家瓦格納在歌劇基礎(chǔ)上加以改革而創(chuàng)立的一種新樣式,它結(jié)合了文學(xué)、表演和音樂(lè),成為一門龐大的綜合藝術(shù)形式.德國(guó)人將瓦格納的這種大型作品稱為"Gesamtkunstwerk",意為"徹底的藝術(shù)作品".

5.無(wú)詞歌：是按照歌曲體裁和形式特點(diǎn)寫作的小型器樂(lè)曲，常有一具唱歌性的旋律，配以抒情歌曲常用的伴奏音型。聽(tīng)似歌曲，但沒(méi)有歌詞。

強(qiáng)力集團(tuán)：又被稱為“五人團(tuán)”。19世紀(jì)60年代，由俄國(guó)進(jìn)步的少年作曲家組成的“強(qiáng)力集團(tuán)”（即新俄羅斯樂(lè)派），是俄羅斯民族聲樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍中的一支主力軍?！皬?qiáng)力集團(tuán)”的要緊成員有5位，他們分不是：米利?阿列克謝耶維奇?巴拉基列夫(1837—1910)是“強(qiáng)力集團(tuán)“和新俄羅斯樂(lè)派的XXX，凱撒?居伊(1835—1918)、莫捷斯特?彼得諾維奇?穆索爾斯基(1839—1881)、亞歷山大?波菲利維奇?鮑羅丁1823—1887)、尼古拉?安德烈耶維奇?里姆斯基-科薩科夫（1844-1908）。

民族樂(lè)派：十九世紀(jì)中葉往后活躍于歐洲樂(lè)壇，與資產(chǎn)階級(jí)XXX文化運(yùn)動(dòng)緊密聯(lián)系的一批音樂(lè)家。他們中的大多數(shù)人，政治上是激進(jìn)的，同情或參加本國(guó)的資產(chǎn)階級(jí)XXX，具有強(qiáng)烈的民族意識(shí)。在藝術(shù)上他們主張制造出具有鮮亮民族特性的新音樂(lè)。民族樂(lè)派的音樂(lè)家經(jīng)常采納本國(guó)優(yōu)秀的民間音樂(lè)素材去表現(xiàn)具有愛(ài)國(guó)主義的英雄主題，借以激發(fā)本國(guó)人民抵抗封建和XXX統(tǒng)治。民主性、人民性、民族性，始終是他們藝術(shù)活動(dòng)的鮮亮標(biāo)志。

三、連線（每題1分，共11分）

《牧神午后》梅耶貝爾

《伊凡.蘇薩林》羅西尼

《尼博龍跟的指環(huán)》柴可夫斯基

《塞爾維爾的理發(fā)師》德彪西

《羅密歐與朱麗葉》古諾

《被出賣的新嫁娘》威爾第

《奧賽羅》瓦格納

《胡桃?jiàn)A子》格林卡

《辣妹摩爾的露琪亞》唐尼菜地

《新教徒》斯美塔那

《浮士德》柏遼茲

四、簡(jiǎn)答題（每題5分，共15分）

1.法國(guó)大歌劇有啥特點(diǎn)？

2.肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作有啥特征?

3.為啥在有點(diǎn)音樂(lè)史書上將貝多芬列為古典主義作曲家，而有點(diǎn)則將他列為浪漫主義作曲家？

五、論述題（每題12分，共36分）

1.談?wù)勍柕诘囊魳?lè)創(chuàng)作

2.談?wù)勯T德?tīng)査傻囊魳?lè)創(chuàng)作

3.論述拉赫瑪尼洛夫的生平及創(chuàng)作。

答案

一、挑選題(每題1分，共31分)

1．B2．D3．D4．FG5．D6．A7．D8．D9．A幾個(gè)首創(chuàng)意大利的幾個(gè)“尼”

A蘭迪尼

14世紀(jì)

盲人音樂(lè)家，154首作品TrecentoMusic階段

B羅西尼

19世紀(jì)

《唐克雷蒂》《意女阿爾及爾》《塞理發(fā)》《威廉退爾》

C貝里尼

19世紀(jì)

“意大利的夜鶯”《夢(mèng)游女》《諾爾瑪》《清教徒》

D唐尼采蒂

19世紀(jì)

正歌?。骸独泵媚柕穆剁鱽啞废哺鑴　稅?ài)的甘露》《軍中女郎》

E普契尼

19世紀(jì)末

《蝴蝶老婆》《圖蘭朵》《托斯卡》《曼儂。列斯科》

10．D11．C12．C13．C

民族樂(lè)派的兩個(gè)“格”

A格里格

挪威

1843-1907

《彼得.金特》《索爾維格之歌》《奧賽之死》

B格林卡

俄羅斯

1804-1857

《伊凡.蘇薩寧》《魯斯蘭與硫德米拉》

14．B15．C16．C17．D18．D19．B20．C21．B22．D23．B24．B

█按階段分█【浪漫主義階段】的作曲家有：韋伯、舒伯特、門德?tīng)査伞⑿ぐ?、羅西尼、貝里尼、唐尼采蒂、柏遼茲、李斯特、瓦格納、勃拉姆斯、約翰.斯特勞斯父子、奧芬巴赫、古諾、比才、（以下是是【XXX】）格林卡、柴可夫斯基、強(qiáng)力集團(tuán)（巴拉基列夫、居依、穆索爾斯基、包羅丁、里姆斯基-科薩科夫）、斯美塔那、德沃夏克、艾凱爾、莫紐什科、格里格、西貝柳斯、（以下是【19-20世紀(jì)之交的】）德彪西、拉威爾、馬勒、沃爾夫、理查德.斯特勞斯、斯克里亞賓、拉赫曼尼諾夫、普契尼。

25．B.26．B27．A28．B29．A30．D31．A

二、推斷改錯(cuò)（每空1分，共7分）

都對(duì)

三、連線（每題1分，共11分）

見(jiàn)圖片文件：

四、簡(jiǎn)答題（每題5分，共15分）

1.完整縝密的宏大結(jié)構(gòu)、及其壯闊的舞臺(tái)效果以及強(qiáng)烈的戲劇性和動(dòng)人的音樂(lè)

2.肖邦音樂(lè)的高度思想價(jià)值在于它反映了19世紀(jì)30～40年代歐洲資產(chǎn)階級(jí)民族運(yùn)動(dòng)總潮流的一具側(cè)面，喊出了受壓迫受奴役的波蘭民族憤慨、抵抗的聲音。肖邦的音樂(lè)具有濃厚的波蘭民族風(fēng)格。他對(duì)民族民間音樂(lè)的態(tài)度很嚴(yán)肅，反對(duì)獵奇，并且又別被它所束縛，總是努力體味它的特質(zhì)加以重新制造。如此，他既提高了民間音樂(lè)體裁的藝術(shù)水平，又保持了它純凈的風(fēng)格，從別喪失其鮮亮的民族民間特群。他對(duì)當(dāng)時(shí)西歐在音樂(lè)創(chuàng)作手段方面獲得的經(jīng)驗(yàn)和成果有深刻的了解和掌握，并將它作為自個(gè)兒創(chuàng)作的起點(diǎn)，從而使自個(gè)兒的音樂(lè)具有同古典傳統(tǒng)有深刻聯(lián)系的嚴(yán)謹(jǐn)完整的藝術(shù)形式。然而肖邦又從來(lái)別受傳統(tǒng)的束縛，敢于大膽突破傳統(tǒng)，舉行創(chuàng)新。這特殊表如今他深入地挖掘和豐富了諸如前奏曲、練習(xí)曲、敘事曲、夜曲、即興曲、諧謔曲等一系列音樂(lè)體裁的潛在的藝術(shù)表現(xiàn)力，給予它們以新的社會(huì)內(nèi)容。他的旋律有高度的感情表現(xiàn)力，極富于個(gè)性，他的和聲語(yǔ)言新穎大膽，鋼琴織體細(xì)膩而富于XXX彩。這一切因素融合在一起，形成了一種新穎的獨(dú)特的“肖邦風(fēng)格”，為歐洲音樂(lè)的歷史進(jìn)展做出了貢獻(xiàn)。

3.在交響曲的創(chuàng)作中，貝多芬在配器方面作了大膽的創(chuàng)新，確立單簧管在樂(lè)隊(duì)中的地位，在第九交響曲中使用四支長(zhǎng)號(hào)等等，形成了一具新穎的風(fēng)格，開(kāi)始了一具新的領(lǐng)域，用這種創(chuàng)新的音樂(lè)形式充分表達(dá)了他的心里世界，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的進(jìn)步思潮，將歐洲古典樂(lè)派的音樂(lè)進(jìn)展到了最高峰，開(kāi)創(chuàng)了19