建筑學142班：鄔曹閩大師作品選擇、資料收集與匯報解讀建筑初探西方二十世紀摩登運動——從1900沙利文的芝加哥學派到第二次世界大戰(zhàn)結束，期間的半個世紀可以稱之為摩登建筑史。弗蘭克·勞埃德·賴特(FrankLloydWright)創(chuàng)造迷人的空間密斯·凡·德·羅(MiesVanderRohe)創(chuàng)造迷人的結構勒·柯布西耶(LeCorbusier)創(chuàng)造迷人的形式1、密斯.凡德羅路德維?！っ芩埂し病さ铝_1886年生于德國亞琛，過世于美國芝加哥。于21設計了第一件作品，與賴特，勒·柯布西耶，格羅皮烏斯齊名，并稱二十世紀中期現(xiàn)代建筑四大師。他的設計無一不苛求細節(jié)，要求理性嚴謹，宣揚“上帝在細節(jié)中”這一理念1928年提出“少即是多”這一建筑原則集中反映了他的建筑觀點和藝術特色深信結構本身能夠成為一種建筑藝術的手段．他創(chuàng)造了一種建立在工程技術基礎之上的有目的的建筑藝術,這種工程技術在我們的時代已有了深刻的影響．他設計的建筑,包括室內裝飾與家具布置,都要精煉到不能在改動的地步,從而創(chuàng)造出了一種以精確簡潔為特征的建筑藝術,并富有結構的邏輯性

他的貢獻在于通過對鋼框架結構和玻璃在建筑中應用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。【1】范斯沃斯住宅

——對簡約與輕盈的致敬《1》背景知識簡介：該建筑是密斯1945年為美國單身女醫(yī)師范斯沃斯設計的一棟小的周末休息住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉諾南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實的“看得見風景的房間”。范斯沃斯住宅是密斯59歲時設計的作品，是經(jīng)過設計師40多年不斷創(chuàng)造而凝練出的結晶《2》基地位置與環(huán)境：該建筑坐落于草地、樹木、未開發(fā)的環(huán)境之間。緊緊依靠著南側的一棵巨大的黑糖楓樹，使建筑與環(huán)境緊密連接起來，不光在夏天時可以隔絕酷熱，同時點點樹影增加了住宅的私密度。而旁邊?？怂购泳従徚鬟^，在春天冰雪融化時會沖出堤岸，有時水位會漲到前門高度?！?》地形與地勢：這塊沿著福克斯河邊的低洼地，定期地被河水淹沒，因此這住宅不得不造高到平均水位以上。這些在設計時無一不都經(jīng)過了密斯的精心考慮！《4》建筑形體結構整體概括：該建筑基本上是由一個長方形的玻璃盒子構成，內部僅僅只設計了一個小封閉的服務中心——把浴室、廁所這些設施放入其中，其他全為開敞空間，由8根白色鋼柱支撐整個建筑，其余全由巨大的玻璃構成墻體，簡單到了極致！受力結構分析：八根H形截面的鋼柱，夾持著兩塊薄板，堅實牢固，極具穩(wěn)定性，同時也給人視覺上帶來莫大的安全感，而正是采用了柱子承重的方式，才讓墻從承重中釋放出來，才有機會擺脫呆板沉重的傳統(tǒng)！這也是從密斯德國館以來一貫的處理手法?！?》造型特點總體：整個建筑的造型雖然有所重復，卻重復得盡現(xiàn)獨特。從幾何結構上分析，前后皆是長方體，而正是這種錯落有秩的重復，才將簡約主義的造型風格表現(xiàn)得淋漓盡致而又不失形式惟美。兩個重復的造型對稱而又平衡，給人視覺上一種穩(wěn)重之感.建筑的外部造型統(tǒng)一整體，內部空間分割以及一前一后的兩個臺階也從單元的統(tǒng)一而貫徹整體，如同優(yōu)美的音符跳動而不失節(jié)奏。前面一個長方體造型之前有一個樓梯，后面一個長方體造型之前也有一個樓梯，運用“加法和減法”的創(chuàng)作構思，所表達的是一個等級體系的內涵。兩個樓梯和一個長方體造型的大平臺構成了到達使用空間的交通路線，為整個造型增添了光彩?？臻g的通透性：由于四面的玻璃幕墻是吊掛在底層架空的鋼柱上的離地大約2米，大大地增強了自然采光，人們在房間里就可以真實地看到外界自然環(huán)境的變化，令人賞心悅目《6》環(huán)境與建筑關系與自然的結合：通過透明的玻璃使建筑成為半封閉半開放的空間，使視野不局限于室內，能延伸向外，得以和自然親密接觸，而通過斑駁樹影，茂盛植被使得建筑的私密性得到補充《7》建筑空間的分析流線分析，由圍合的墻體形成空間的導向空間的劃分：H形的空間劃分《8》細節(jié)分析鋼骨架外露，在平面構成上形成垂直感與交叉感，給人一種穩(wěn)重安全的感覺由于荷載集中分布于穩(wěn)固的H形鋼柱上，同時整個建筑架空，離地約2米，造成建筑輕盈之感噴上白漆避免了鋼鐵的本性，而將結構抽象與周圍的樹木草坪相映成趣《9》材料分析

——鋼與玻璃的藝術支撐用工字鋼鋼框鋼梁（1）鋼材鋼構架玻璃：這是密斯建筑思想的縮影，他為了賦予空間一生命力，為了使他能夠具有比較鮮明的建筑表現(xiàn)，再沒有把一切形式都精簡到最純凈的地步之前，他絕不停止。他一直是比較強烈的堅持使當代建筑組成因素之一的平墻面做成最光滑和最透明的玻璃墻的形式。而鋼的堅固、直長與玻璃通透平滑這兩種反差極大的材料經(jīng)過大師獨具的匠心的精心設計達到了完美的表達，產(chǎn)生了虛與實的對比，使建筑的美感，統(tǒng)一與穩(wěn)定性得到體現(xiàn)《10》成就與影響1、改變了人們對鋼和玻璃的偏見（認為它們是冷冰冰的材料，無法像磚石一樣自然柔軟，創(chuàng)造出近乎自然的和諧氛圍）2、采用了精巧的設計手法，營造出一種靜謐的環(huán)境讓進入其中的人都身臨其境。這種巧妙運用鋼和玻璃的手法，令世人驚奇，顛覆了過去2500年的建筑手段全部運用玻璃材質做墻體，消除了所有的封閉性，這種透明的方式使得住宅的空間得以流動，建筑的三面是一望無際的平原，樹木茂密，一側是水，滿眼綠色，在房間里能充分將這一切自然美景盡收眼底，從而給人一種安靜幽深的意境3、作為一個建筑發(fā)展的標志，它的形式與外貌將現(xiàn)代主義推向最遠處！《11》弊端與不足大面積的玻璃幕墻雖然璀璨有余，然而卻隔熱不足。夏天曬得女醫(yī)生熱汗淋漓，冬天又將她凍得寒顫不斷；夏天高掛屋外的太陽讓女醫(yī)生又無法睜開眼睛。 該建筑還有很多飽受爭議的問題，比如私密性問題，冬季采暖問題，夏季室內通風問題等等。這棟建筑雖然是一棟不適合居住的建筑，然而更是追求減少主義的成功品，也是一棟建筑史上的藝術品。這就是他的設計之路：不斷的嘗試，嘗試新材料與新結構。引用書目：《大師——密斯.凡德羅》《范斯沃斯住宅品析》