日本平面設(shè)計教父福田繁雄福田繁雄教授是世界三大平面設(shè)計師之一，他的設(shè)計理念及設(shè)計作品享譽世界，對二十世紀(jì)后半葉的設(shè)計界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，在現(xiàn)行的每一平面設(shè)計教材中幾乎都能發(fā)現(xiàn)他的作品。福田繁雄的設(shè)計作品在美國、歐洲及日本等地廣為展出，榮獲多種褒獎，其中包括華沙國際招貼畫雙年展金獎、第九屆日本藝術(shù)節(jié)獎、21屆奧運會國際紀(jì)念幣設(shè)計競賽一等獎、美國國際招貼畫展覽獎等。多次獲國際性大獎，包括：

1972年

華沙國際海報展金獎；

1976

年

教育部新人藝術(shù)促進獎；

1985年

莫斯科國際海報展金獎；

1995

年聯(lián)合國教科文組織的海報展大獎；

1995年赫爾辛基國際海報展大獎等。

2005年臺灣國際海報設(shè)計大獎

他創(chuàng)作的大量招貼畫使他飲譽全世界，成了國際上最引人注目、最具有個性特征的平面設(shè)計家。福田的每一種新觀念都是他不斷探索，嘗試不同可能性的方法的結(jié)晶。他總是棄舊圖新，并系統(tǒng)地將各種創(chuàng)意、革新加以融會貫通。每一批作品都反映出他主觀想象力的飛躍以及他控制和營造作品的匠心。他在看似荒謬的視覺形象中透射出一種理性的秩序感和連續(xù)性福田繁雄既深諳日本傳統(tǒng)，又掌握現(xiàn)代感知心理學(xué)。他的作品緊扣主題、富于幻想、令人著迷，同時又極其簡潔，具有一種嬉戲般的幽默感，并善于用視幻覺來創(chuàng)造一種怪異的情趣。

由于他在設(shè)計理念及實踐上的卓越成就，福田繁雄教授被西方設(shè)計界譽為“平面設(shè)計教父”。福田是繼龜倉雄策、早川良雄等日本平面設(shè)計大師之后的第二代平面設(shè)計師。無論是在日本，還是在歐洲、美國等地，他都被視為一名設(shè)計天才。福田繁雄與崗特·蘭堡（GunterRambow）、西摩·切瓦斯特（SeymourChwast）并稱為當(dāng)代"世界三大平面設(shè)計師"。[他在高中時曾想成為一名漫畫家，但由于當(dāng)時藝術(shù)學(xué)校里沒有漫畫專業(yè)，最終將其幽默和天賦投入到設(shè)計領(lǐng)域，由此其設(shè)計作品具有濃厚的幽默性特點。例如他1975年設(shè)計的"1945年的勝利"（圖2）這張海報，就采用類似漫畫的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造出一種簡潔、詼諧的圖形語言，描繪一顆子彈反向飛回槍管的形象，諷刺發(fā)動戰(zhàn)爭者自食其果，含義深刻。這張紀(jì)念二戰(zhàn)結(jié)束30周年的海報設(shè)計，獲得了國際平面設(shè)計大獎。其設(shè)計作品中的這種幽默、風(fēng)趣，均能帶給觀者一種視覺愉悅福田的創(chuàng)作范圍相當(dāng)廣泛，除了書籍裝幀設(shè)計、海報、月歷、插圖、標(biāo)志設(shè)計等之外,也涉及工藝品、雕塑藝術(shù)、玩具、建筑壁畫、景觀造型等各種專業(yè)領(lǐng)域。他所涉及的設(shè)計領(lǐng)域，均能將其創(chuàng)作靈感發(fā)揮到極至，給人一種印象深刻的視覺美感與藝術(shù)表現(xiàn)力，流露其獨特的創(chuàng)作魅力。他的大量的"福田式"的海報作品更為世人所熟知，現(xiàn)在的平面設(shè)計書籍中幾乎都會出現(xiàn)他的作品德國當(dāng)代國際著名視覺設(shè)計大師霍爾戈·馬蒂斯（HolgerMatthies）教授曾經(jīng)這樣說："一幅好的招貼，應(yīng)該是靠圖形語言說話而不是靠文字注解"。福田的海報語言簡潔、幽默、巧妙并深刻，常以簡練的線和面構(gòu)成，具有強烈的視覺張力，充分顯示了他對圖形語言的駕馭能力。福田把異質(zhì)同構(gòu)、視錯覺等理念，以視覺符號的形式重現(xiàn)在其海報作品上，并將這些原理以客觀和風(fēng)趣的形式呈現(xiàn)，使簡潔的圖形成為信息傳遞的媒介，由此其設(shè)計作品兼具了藝術(shù)性與精神性的內(nèi)涵福田作品突顯魅力的法寶，是對錯視原理的精到掌握和應(yīng)用。他善于運用圖底關(guān)系、矛盾空間等錯視原理，使其作品大放光彩。正如福田自己所說的：“我的作品，無論是平面的、還是立體作品的創(chuàng)作核心，都是圍繞著以視覺感官的問題為前提來進行思考?！币虼耍粩嗟貙σ曞e覺進行探求，將不可能的空間與事物進行巧妙的組合達(dá)到視覺上的新知，將合理的與不合理的共同營造出奇異的視覺世界，在看似荒謬的視覺形象中透出一種理性的秩序感和連續(xù)性。以下，我們將以福田的海報為載體對其創(chuàng)作方式和理念進行分析異質(zhì)同構(gòu)原理的運用福田是將異質(zhì)同構(gòu)的設(shè)計理念，以視覺符號的形式呈現(xiàn)在其海報作品中的先驅(qū)。在福田許多的海報作品中，可以看到他對該設(shè)計原理的巧妙運用。置換是其運用異質(zhì)同構(gòu)設(shè)計理念的一種表現(xiàn)形式，是指選擇一個常規(guī)、簡潔的圖形為基本形態(tài)，保持其骨骼不變，再根據(jù)創(chuàng)意，置換新的元素，組成新形。這種表現(xiàn)手法，雖然物與形之間結(jié)構(gòu)不變，但邏輯上的張冠李戴卻使圖形產(chǎn)生了更深遠(yuǎn)的意義。其要點是借助一個基本形態(tài)，在保持基本形原來主要特征的前提下置換新的元素以完成再創(chuàng)造在其設(shè)計作品中，他所運用的置換元素不僅僅是對圖形形態(tài)的簡單更換，而是對置換元素進行反復(fù)推敲，始終保持著整體風(fēng)格的一致性.達(dá)到其設(shè)計意圖。著名的作品《貝多芬第九交響曲》海報系列（1985年-2001年）。在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像作為基本形態(tài)，對人物的發(fā)部進行元素的置換。從一定距離觀察這些作品，可以辨識出海報中的人物形象。但當(dāng)我們仔細(xì)觀察人物的發(fā)部時，它又是由不同的圖形元素組成。在這里，音符、鳥、馬等并不相關(guān)的圖形元素，都被福田運用到他的這一系列海報中，這些元素豐富了同一主題海報的內(nèi)涵，同時充滿趣味性，更體現(xiàn)出設(shè)計者豐富的想象力。又如，福田繁雄《F》海報系列,主畫面為福田名字的首字母"F"，對該字母進行變化。該系列又不同于"貝多芬"系列中以發(fā)部輪廓為基本形態(tài)，在其輪廓內(nèi)部根據(jù)主題內(nèi)容進行圖形元素的置換，而是以"F"為基本型，作者對其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號或表現(xiàn)方式進行的重現(xiàn)。如矛盾空間、圖底反轉(zhuǎn)等錯視原理和手法的運用，坐著的女孩和奔跑著的動物形象的運用等。使其作品打上福田的符號，成為其異質(zhì)同構(gòu)中的又一代表性作品。圖底關(guān)系的運用圖底關(guān)系，有時也被稱為正負(fù)形、反轉(zhuǎn)現(xiàn)象或視覺雙關(guān)原理。福田對圖底關(guān)系原理的運用不同于荷蘭著名的版畫大師莫里茨·柯內(nèi)里斯·埃舍爾（MauritsCornelisEscher，1898-1972）對該原理的解讀。埃舍爾是在詮釋數(shù)學(xué)理念的基礎(chǔ)上，多對自然形態(tài)進行圖底反轉(zhuǎn)的契合，給觀者營造一個不可能的世界。福田則是故意不明確交代圖和底關(guān)系，讓圖與底產(chǎn)生反轉(zhuǎn)互融的現(xiàn)象，進而產(chǎn)生雙重意象。福田的海報還追求圖形的單純化（這里指在具象藝術(shù)范圍內(nèi)，求取相對單純的形式與復(fù)雜的內(nèi)涵間的統(tǒng)一；就形式而言，是以簡約的結(jié)構(gòu)包含復(fù)雜材料組合的有序整體。）[5]，來共同詮釋"圖"與"底"的關(guān)系：即"圖"與"底"發(fā)生反轉(zhuǎn)并彼此融合成一個整體，進而產(chǎn)生雙重的意象，同時也賦予整個畫面無限擴展的空間感。例如，在1975年為日本京王百貨設(shè)計的宣傳海報中，福田就開始利用"圖"、"底"間的互生互存的關(guān)系來探究錯視原理。作品巧妙利用黑白、正負(fù)形成男女的腿，上下重復(fù)并置，黑色"底"上白色的女性的腿與白色"底"上黑色男性的腿，虛實互補，互生互存，創(chuàng)造出簡潔而有趣的效果，其手法為"正倒位圖底反轉(zhuǎn)"。作品中的男女腿的元素，也成為福田海報中有代表性的視覺符號在圖底關(guān)系的運用方面，福田不斷的探索新的表現(xiàn)形式。例如，1984年《UCC咖啡館》海報，他以攪拌咖啡的杯中漩渦正負(fù)紋理交錯，造型成眾多拿著咖啡杯子的手，并呈螺旋狀重復(fù)并置，突出咖啡這一主題圖形又不失幽默情趣。我們稱這種將主題圖形分置并列呈現(xiàn)出相互回轉(zhuǎn)展開的動態(tài)意味的手法，為"放射狀圖底反轉(zhuǎn)"。[又如1986年福田繁雄作品展海報，他將女人軀體的輪廓從中部橫向分割，并且被分割的圖形做重復(fù)的平移式交錯重組，造成圖底交叉匯合的錯視，我們可稱之為影像的"水平交錯式圖底反轉(zhuǎn)"。在其作品中這種互生互存的圖底關(guān)系，不僅可將主題與背景相互交融成為一個共同體，也會使整體畫面具有包容性與雙重性的合作關(guān)系。也使圖形在簡潔的構(gòu)圖中給人視覺的沖擊，讓人在趣味中獲得新的思維。這種正負(fù)形交錯的設(shè)計手法，是其慣用的造型理念。矛盾空間的運用矛盾空間通常是利用人們視點的轉(zhuǎn)換和交替，在二維平面上表現(xiàn)三維立體形態(tài)，但在三維形態(tài)中又顯現(xiàn)出模棱兩可的視覺效果，從而造成空間的混亂，產(chǎn)生了介于兩種狀態(tài)之間的空間狀態(tài)。福田對矛盾空間手法的掌握和運用，是其在錯視原理上的又一成就。他運用錯視原理，將二維空間與三維空間產(chǎn)生錯綜復(fù)雜的結(jié)合，使構(gòu)思與表現(xiàn)達(dá)到完美契合，創(chuàng)造出神秘而不可思議的視覺世界，使觀者在趣味中體會作者的創(chuàng)作意圖。如1987年在《福田繁雄招貼展》的招貼設(shè)計中，福田將靜止坐在臺前的人的四個不同視角的狀態(tài)，表現(xiàn)于同一畫面，用單純的線、面造成空間的穿插，大面積的黃色與人物黑色剪影對比，使整個畫面產(chǎn)生強烈的視覺效果。這種空間意識的模糊，在視覺表現(xiàn)上具有多重意義的特性。1999年福田為日本松屋百貨集團創(chuàng)業(yè)130周年的慶?；顒釉O(shè)計的海報，在同一畫面中呈現(xiàn)兩個視角不同的人形，一個是仰視的角度，一個俯視的角度，由此產(chǎn)生了視覺的悖論，從而帶來視覺趣味。福田不斷探尋立體空間的平面表現(xiàn)、平面表現(xiàn)的立體還原所帶來的流變與建構(gòu)，他從空間與人的關(guān)系、作品和觀者的關(guān)系之中去發(fā)掘設(shè)計的無限可能。通過對矛盾空間視幻原理的闡釋，他創(chuàng)造出一個集結(jié)視覺引力、視覺趣味與多重內(nèi)涵的視覺世界，搭建起福田所觀所思的世界與觀者間的橋梁福田的設(shè)計作品緊扣設(shè)計主題，富于幽默情趣，引人入勝。對任何創(chuàng)作主體他都拿捏得恰如其分，看似簡潔，卻耐人尋味；看似變化多端，卻突顯了一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪B續(xù)性；看似荒謬，卻透出一種理性的秩序感。無論是其在視錯覺原理上的精確把握，還是在異質(zhì)同構(gòu)上的出奇制勝，甚或是其一貫幽默詼諧風(fēng)格的傳承，都毫不例外的突顯其設(shè)計智慧。他的每一幅作品都能使人產(chǎn)生新、奇的聯(lián)想，給人以人性化、哲理性和出人意料的視覺體驗。這些都充分顯示了這位國際平面設(shè)計大師對圖形語言駕御的游刃有余。福田的設(shè)計理念及其設(shè)計作品所取得的成就，為平面設(shè)計后來的探尋者，提供了寶貴的學(xué)習(xí)資源和無限的創(chuàng)造啟迪。他的作品已形成了帶有強勁視覺沖擊力的個人風(fēng)格，常以簡練的線或面構(gòu)成，充滿幽默感。福田一貫運用視覺矛盾的平面空間，或反常理的物象組合，以超現(xiàn)實的意像表達(dá)創(chuàng)意，引人玩味。他醉心于錯視的魔法，以一顆赤子之心玩著多姿多彩的視覺游戲，有時候，他更玩到名家名畫的身上。早在70年代，他以名作“蒙娜麗沙”為對象，運用黑房技術(shù)，再創(chuàng)作了50個“永遠(yuǎn)的微笑”；在1984年的海報展覽中，他用萬國旗拼成了“蒙娜麗沙”的肖像福田