小組成員：葉鵬飛桑海真郭強(qiáng)弗蘭克·蓋里弗蘭克·蓋里的簡(jiǎn)介1929年，弗蘭克·蓋里出生于加拿大多倫多，后轉(zhuǎn)入加利佛尼亞州，并在南加利福尼亞州大學(xué)獲得建筑學(xué)碩士學(xué)位，畢業(yè)后在哈佛大學(xué)從事城市規(guī)劃。1962年，建立他自己的公司——FrankO.GehryandAssociates,Inc.之前，他隨著洛杉磯的VictorGruen(1953-1954)與Pereira&Luckman(1957-1958),及巴黎的AndreRe-mondet等建筑師見(jiàn)習(xí)。他曾在南加州大學(xué)（1972-1973）與加州大學(xué)洛杉磯分校（1988-1989）擔(dān)任助理教授及哈佛大學(xué)（1983）、萊斯大學(xué)（Rice,1976）及加州大學(xué)（1977-1979）客座評(píng)論師。1982、1985、1987、1988及1989年，他擁有耶魯大學(xué)建筑系之CharlotteDavenport教授的職位。1984年，擔(dān)任哈佛大學(xué)EliotNoyes講座。1986年10月，由沃克（Walker）藝術(shù)中心主辦一場(chǎng)有關(guān)他的作品的重要回顧展，此展覽由明尼阿波里斯巡回至亞特蘭大、休士敦、多倫多及洛杉磯，閉幕于紐約的美洲藝術(shù)惠特尼（Whitney）博物館;弗蘭克·蓋里的簡(jiǎn)介1987年成為美國(guó)藝術(shù)與文學(xué)學(xué)會(huì)之一員;1991年成為美國(guó)藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會(huì)的一員;1989年，他獲得普利策（Pritzk-er）建筑獎(jiǎng)，同年被提名為在羅馬的美國(guó)建筑學(xué)會(huì)理事;1992年，他獲得Wolf建筑藝術(shù)獎(jiǎng)，并被提名為1992年建筑界最高榮譽(yù)獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)人，此榮譽(yù)獎(jiǎng)由日本藝術(shù)協(xié)會(huì)頒發(fā);1994年，他成為L(zhǎng)illianGishAward的終生貢獻(xiàn)藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)的第一位得獎(jiǎng)人。同年，他被國(guó)家設(shè)計(jì)學(xué)院授予院士頭銜。他獲得加州藝術(shù)技術(shù)學(xué)院、NovaScotia技術(shù)大學(xué)、羅德島設(shè)計(jì)學(xué)校、加州藝術(shù)學(xué)院、及Parsons設(shè)計(jì)學(xué)校Otis藝術(shù)學(xué)院的榮譽(yù)博士學(xué)位。他同時(shí)也是美國(guó)藝術(shù)與文學(xué)學(xué)會(huì)ArnoldW.Brunner建筑紀(jì)念獎(jiǎng)的得獎(jiǎng)人。弗蘭克·蓋里的主要設(shè)計(jì)作品

古根海姆藝術(shù)博物館

沃特·迪斯尼音樂(lè)廳

維特拉家具博物館

諾頓住宅

歐洲迪斯尼娛樂(lè)中心

圣塔莫尼卡自宅

維特拉家具博物館

辛辛那提大學(xué)分子研究中心

新海關(guān)大樓

印第安納大街住宅

魏斯曼博物館

依阿華大學(xué)實(shí)驗(yàn)室大樓

荷蘭國(guó)際辦公大樓

巴黎美國(guó)中心

托雷多大學(xué)視覺(jué)藝術(shù)中心

柏林DG銀行

安那漢社區(qū)溜冰中心

波士頓兒童博物館弗蘭克·蓋里所獲得獎(jiǎng)項(xiàng)及榮譽(yù)1974成為美國(guó)建筑學(xué)會(huì)會(huì)員1977榮獲美國(guó)文學(xué)與藝術(shù)協(xié)會(huì)頒發(fā)的阿諾德·W·布魯諾建筑紀(jì)念獎(jiǎng)1987成為美國(guó)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員1987加利福尼亞藝術(shù)學(xué)院視覺(jué)藝術(shù)榮譽(yù)博士1987諾得到建筑設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)學(xué)榮譽(yù)博士1989奧迪斯藝術(shù)學(xué)校美術(shù)學(xué)榮譽(yù)博士1991當(dāng)選美國(guó)藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員1992榮獲沃爾夫建筑藝術(shù)獎(jiǎng)1992榮獲日本藝術(shù)協(xié)會(huì)帝國(guó)建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)1994榮獲多倫希和利連吉斯終身藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)1994當(dāng)選美國(guó)國(guó)建建筑設(shè)計(jì)學(xué)院院士1997當(dāng)選西班牙畢爾巴鄂市榮譽(yù)領(lǐng)事1998當(dāng)選美國(guó)皇家藝術(shù)院院士1998當(dāng)選西班牙畢爾巴鄂市榮譽(yù)市長(zhǎng)1998榮獲美國(guó)國(guó)家藝術(shù)捐贈(zèng)基金國(guó)家藝術(shù)獎(jiǎng)?wù)?999榮獲美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)2000榮獲美國(guó)藝術(shù)終生成就獎(jiǎng)弗蘭克·蓋里的設(shè)計(jì)風(fēng)格弗蘭克·蓋里受到南加利福尼亞州大學(xué)文化的激勵(lì)，但缺乏理想化的形式，蓋里廣泛吸取著來(lái)自藝術(shù)界的抽象片斷和城市環(huán)境等方面的零星補(bǔ)充。蓋里的作品相當(dāng)獨(dú)特，也很具個(gè)性，他的大部分作品中很少摻雜社會(huì)化和意識(shí)形態(tài)的東西。他通常使用多角平面、傾斜的結(jié)構(gòu)、倒轉(zhuǎn)的形式以及多種物質(zhì)形式并將視覺(jué)效應(yīng)運(yùn)用到圖樣中去。蓋里使用斷裂的幾何圖形以打破傳統(tǒng)習(xí)俗，對(duì)他而言，斷裂意味著探索一種不明確的社會(huì)秩序。在許多實(shí)例中，蓋里將形式脫離于功能，所建立的不是一種整體的建筑結(jié)構(gòu)，而是一種成功的想法和抽象的城市機(jī)構(gòu)。在許多方面，他把建筑工作當(dāng)成雕刻一樣對(duì)待，這種三位結(jié)構(gòu)圖通過(guò)集中處理就擁有多種形式。藝術(shù)經(jīng)常是蓋里的靈感發(fā)源地，他對(duì)藝術(shù)的興趣可以從他的建筑作品中了解到。同時(shí)，藝術(shù)使他初次使用開(kāi)放的建筑結(jié)構(gòu)，并讓人覺(jué)得是一種無(wú)形的改變，而非刻意。蓋里設(shè)計(jì)的建筑通常是超現(xiàn)實(shí)的、抽象的，偶爾還會(huì)使人深感迷惑，因此它所傳遞的信息常常使人誤解。雖然如此，蓋里設(shè)計(jì)的建筑還是呈現(xiàn)出其獨(dú)特、高貴和神秘的氣息。弗蘭克·蓋里的建筑思想發(fā)展歷程孕育期—1929年生于加拿大安大略省多倫多市的一個(gè)猶太家庭。因童年時(shí)期母親經(jīng)常帶他去畫(huà)展，所以從小接受了一些雕刻和繪畫(huà)方面的藝術(shù)熏陶，并對(duì)此產(chǎn)生濃厚興趣。到達(dá)美國(guó)后，他接受了一些繪畫(huà)和建筑設(shè)計(jì)方面的基礎(chǔ)培訓(xùn)。萌芽期—1954年，正是現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格在世界各地廣為盛行之際，在佐治亞州一個(gè)邊境要塞上，蓋里開(kāi)始了為期兩年的軍旅生涯。因?yàn)橐粭l腿的關(guān)節(jié)有問(wèn)題而且又會(huì)繪圖，蓋里被安排專門(mén)為一位將軍繪制軍事作戰(zhàn)圖并從事簡(jiǎn)單的建筑設(shè)計(jì)工作。這就成為他最初的從業(yè)經(jīng)歷。發(fā)展期—1962年蓋里返回洛杉磯獨(dú)立開(kāi)業(yè)。那時(shí)蓋里設(shè)計(jì)的作品力求簡(jiǎn)潔清晰，又富有情趣。因?yàn)樗麑?duì)繪畫(huà)雕塑藝術(shù)的喜愛(ài)，所以結(jié)識(shí)了當(dāng)?shù)匾恍┯杏绊懥Φ默F(xiàn)代藝術(shù)家。與藝術(shù)家的交流和溝通過(guò)程使蓋里受到很大的啟發(fā)，他開(kāi)始逐漸嘗試運(yùn)用當(dāng)代雕塑語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作。轉(zhuǎn)型期—1979年蓋里自宅改造的完成，打破了建筑界自現(xiàn)代主義思潮盛行以來(lái)的平靜狀態(tài)。同時(shí)，這座建筑也成為蓋里建筑創(chuàng)作手法明顯轉(zhuǎn)型的一個(gè)重要標(biāo)志。從此他開(kāi)始大膽地運(yùn)用立體構(gòu)成和拼接等極具雕塑的創(chuàng)作手法進(jìn)行建筑創(chuàng)作。作品分析

古根漢姆博物館

沃特·迪斯尼音樂(lè)廳

維特拉家具博物館

古根海姆博物館在這個(gè)世界上，如果有過(guò)“一幢建筑拯救一座城市”的神話，那么，這個(gè)神話就發(fā)生在西班牙的北方城市畢爾巴鄂！1997年，當(dāng)一幢驚世駭俗的建筑落成在內(nèi)維隆河畔，立刻引起了全世界范圍的詫異目光，這就是古根海姆博物館。

古根海姆博物館這幢建筑由多個(gè)零碎的曲面體塊錯(cuò)位、拼鑲、堆砌、扭轉(zhuǎn)組合而成，飾以閃閃發(fā)光的鈦金屬面板，呈現(xiàn)出怪異飄逸的形體，似乎是對(duì)傳統(tǒng)的徹底蔑視、背叛與顛覆！雖然爭(zhēng)議四起，但擋不住人們好奇的探求欲望，次年該市的旅游人數(shù)從26萬(wàn)飆升到100萬(wàn)，讓畢爾巴鄂的旅游業(yè)迅速漲到了令人難以置信的高度，為長(zhǎng)久沒(méi)有發(fā)展、奄奄一息的城市注入一劑強(qiáng)心針。一時(shí)之間，歐洲時(shí)尚人士的見(jiàn)面問(wèn)候語(yǔ)，變成“你去了畢爾巴鄂沒(méi)有？”，令畢爾巴鄂這座原本默默無(wú)聞的城市聲名鵲起，甚至城市的歷史被改寫(xiě)成古根海姆之前之后！古根海姆博物館博物館選址于城市門(mén)戶之地--舊城區(qū)邊緣、內(nèi)維隆河南岸的藝術(shù)區(qū)域，河水從城市的中心穿過(guò)然后流入大海。藝術(shù)博物館的選址水平線的低處。從街道上望去，它是襯托了其他建筑而不是壓倒了它們。古根海姆博物館古根海姆博物館在1997年正式落成啟用，它是工業(yè)城畢爾巴。鄂整個(gè)都市更新計(jì)劃中的一環(huán)。當(dāng)初斥資1.357億美金動(dòng)工興建，整個(gè)蓋里藉助一套v空氣動(dòng)力學(xué)使用的電腦軟件逐步設(shè)計(jì)而成。博物館在建材方面使用玻璃、鋼和石灰?guī)r，部分表面還包覆鈦金屬，與該市長(zhǎng)久以來(lái)的造船業(yè)傳統(tǒng)遙相呼應(yīng)。

古根海姆博物館在鄰水的北側(cè)，蓋里以較長(zhǎng)的橫向波動(dòng)的三層展廳來(lái)呼應(yīng)河水的水平流動(dòng)感及較大的尺度關(guān)系。因?yàn)楸毕蚰婀獾脑颍ㄖ闹髁⒚娼K日將處于陰影中，蓋里聰明地將建筑表皮處理成向各個(gè)方向彎曲的雙曲面，這樣，隨著日光入射角的變化，建筑的各個(gè)表面都會(huì)產(chǎn)生不斷變動(dòng)的光影效果，避免了大尺度建筑在北向的沉悶感。在南側(cè)主入口處，由于與19世紀(jì)的舊區(qū)建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑體量過(guò)渡尺度的方法與之協(xié)調(diào)。更妙的是，蓋里為解決高架橋與其下的博物館建筑沖突的問(wèn)題，將建筑穿越高架路下部，并在橋的另一端設(shè)計(jì)了一座高塔，使建筑對(duì)高架橋形成抱攬、涵納之勢(shì)，進(jìn)而與城市融為一體。以高架路為紐帶，蓋里將這棟建筑沛然莫御的旺盛生命活力輻射入城市的深處。古根海姆博物館博物館全部面積占地24000平方公尺，陳列的空間則有11000千平方公尺，分成19個(gè)展示廳，其中一間還是全世界最大的藝?yán)戎?。整個(gè)建筑并不是毫無(wú)章法，所有展室都圍繞著中庭這個(gè)中心軸，依東、南、西三個(gè)方向旋轉(zhuǎn)伸展，展室雖然大小不等、形狀不一，但室內(nèi)格局多數(shù)規(guī)整方正，便于布展與陳列，相對(duì)封閉安靜的空間又讓人能專心體會(huì)藝術(shù)品，完全滿足功能的要求，其中一層伸到橋下的展室長(zhǎng)達(dá)130米。同層或不同層展室之間的連接，都通過(guò)中庭曲折的連廊、傾斜的坡道、懸挑的樓梯、突出的玻璃電梯來(lái)過(guò)渡，看似凌亂、復(fù)雜的表面卻暗含著理性與秩序，觀摩展品的參觀流線清晰明朗又不重復(fù)，感到空間并未被割裂得支離破碎，走在其中，反爾使人在任何角度，視覺(jué)效果決不重復(fù)！向東長(zhǎng)長(zhǎng)延伸到橋下的一層展館，南側(cè)地形突變之處用凌空架于道路上方的廣場(chǎng)和常規(guī)尺度的管理用房來(lái)實(shí)現(xiàn)與舊城的平穩(wěn)過(guò)渡，規(guī)避了用地原本的缺陷，掙脫了束縛，巧妙地化解矛盾又滿足了功能要求，橋和路仿佛都成了整幢建筑不可或缺的一部分，化腐朽為神奇，真真體現(xiàn)了對(duì)土地的充分利用與對(duì)環(huán)境的高度尊重！沃特·迪士尼音樂(lè)廳沃特·迪士尼音樂(lè)廳

已成為洛杉磯地標(biāo)的迪斯尼音樂(lè)廳，建于2003年，位于洛杉磯商業(yè)區(qū)，由堪稱當(dāng)代最具影響力及深受稱譽(yù)的建筑師弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)。弗蘭克·蓋里在他老家設(shè)計(jì)的這棟建筑物，確實(shí)有著畢爾包古根漢美術(shù)館的強(qiáng)烈影子。事實(shí)上，十余年前他就提出了音樂(lè)廳的設(shè)計(jì)構(gòu)想，比起畢爾包古根漢美術(shù)館的設(shè)計(jì)方案還要早好幾年。音樂(lè)廳不但成為的音樂(lè)家新的敘集地方，亦成為全球樂(lè)壇、建筑界注目的焦點(diǎn)。

這座外形古怪的建筑物，由不銹鋼材質(zhì)覆面，外形像一塊塊鋁絲帶般捆綁在一起，在日光底下，建筑表面銀光耀眼，奪目非常。沃特迪斯尼音樂(lè)廳屋頂花園

從主入口正門(mén)拾級(jí)而上，穿過(guò)一個(gè)在巨型塊狀建筑包圍下的圓形

小廣場(chǎng)，就可進(jìn)入迪斯尼音樂(lè)廳，

這里可容納2265名聽(tīng)眾。蓋里運(yùn)用

豐富的波浪線條設(shè)計(jì)了天花板，并

營(yíng)造了一個(gè)華麗的環(huán)形音樂(lè)殿堂。

音樂(lè)廳的另一設(shè)計(jì)亮點(diǎn)是，在舞臺(tái)

背后設(shè)計(jì)了一個(gè)12m高的巨型落地窗

供自然采光，白天的音樂(lè)會(huì)則如同

在露天舉行，增加了白天音樂(lè)會(huì)的效果。窗外的行人也可駐足欣賞音樂(lè)廳內(nèi)的演奏，室內(nèi)室外融為一體，此一設(shè)計(jì)絕無(wú)僅有。音樂(lè)廳外向公眾開(kāi)放的屋頂花園平臺(tái)，這座花園是景觀設(shè)計(jì)師梅林達(dá)·泰勒的作品，它向公眾開(kāi)放，可以從格蘭特大道通過(guò)臺(tái)階直上花園。沃特·迪士尼音樂(lè)廳屋頂花園這個(gè)屋頂花園最大的特點(diǎn)就是可以從位于建筑物底座的車庫(kù)四角的任何一個(gè)入口臺(tái)階進(jìn)入，雖然迪斯尼音樂(lè)廳的外型是奇特的，猶如一個(gè)巨大的雕塑物，但同時(shí)它又是親切的，使人可以從相I臨大街的任何一面進(jìn)入。也許有人會(huì)說(shuō)這樣的空間形態(tài)是由于圍繞位于中心的音樂(lè)廳布置而自然產(chǎn)生的，但如果仔細(xì)分析其屋頂花園層平面圖，就不難看

出這個(gè)屋頂花園層的每一條道路，

每一個(gè)景觀都是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)者精心設(shè)

計(jì)的，它是與作為主體的音樂(lè)廳的

功能自然結(jié)合的，而且結(jié)合的非常

完美，讓人可以在欣賞音樂(lè)廳的絕

佳演奏之前或之后都可以在這個(gè)花

園中體會(huì)到鬧市中的片刻寧?kù)o，給

人身心的愉悅。在這條線路的終點(diǎn)

，也就是靠近格蘭特大道和第二街

交叉口處入口的右側(cè)用一個(gè)小型的

兒童劇場(chǎng)作為收尾，是整個(gè)屋頂花

園的點(diǎn)睛之筆。沃特·迪士尼音樂(lè)廳

迪斯尼音樂(lè)廳位于霍爾大道，這是一條非常寬的大馬路，象高速公路一樣，加上地處在邦克山上，因此對(duì)行人來(lái)說(shuō)缺乏親切感。音樂(lè)廳位于整個(gè)場(chǎng)地的中央，其中大部分為花園，不但可以從本廳出入，還可從毗鄰的各街道到達(dá)，提供給環(huán)繞它的都市環(huán)境以一個(gè)休憩的場(chǎng)所

沃特·迪士尼音樂(lè)廳音樂(lè)廳局部室內(nèi)空間設(shè)計(jì)

迪斯尼音樂(lè)廳南部還附設(shè)一個(gè)可容納１２０人的小廳，另外還有一個(gè)可容納６００人的兒童露天劇場(chǎng)。迪斯尼音樂(lè)廳的配套設(shè)施也很完備，音樂(lè)廳內(nèi)部則設(shè)有小賣(mài)部、咖啡廳和餐廳，還設(shè)有一個(gè)有２０００個(gè)泊車位的地下停車場(chǎng)。在餐廳和咖啡的墻上還安裝有液晶電視，液晶顯示屏上直播音樂(lè)廳內(nèi)的演出實(shí)況。音樂(lè)廳局部室內(nèi)空間設(shè)計(jì)音樂(lè)廳舞臺(tái)設(shè)計(jì)

從正門(mén)拾級(jí)而上，穿過(guò)一個(gè)在巨型塊狀建筑包圍下的圓形小廣場(chǎng)，就可進(jìn)入迪斯尼音樂(lè)廳，這里可容納２２６５名聽(tīng)眾。蓋里運(yùn)用豐富的波浪線條設(shè)計(jì)了天花板，并營(yíng)造了一個(gè)華麗的環(huán)形音樂(lè)殿堂廳內(nèi)沒(méi)有陽(yáng)臺(tái)式包廂，全部采用階梯式環(huán)形座位，坐在任何位置都沒(méi)有遮擋視線感覺(jué)。維特拉家具博物館

維特拉家具博物館從遠(yuǎn)處看去就象是置干自然風(fēng)景中的一個(gè)經(jīng)過(guò)藝術(shù)家精心制作的雕塑,人們從各個(gè)角度均可欣賞到它那優(yōu)雅的姿態(tài)。被譽(yù)為風(fēng)中的雕塑。維特拉家具博物館

博物館作為藝術(shù)和文化活動(dòng)的中心,必須具有良好的藝術(shù)形象,其外部形象與內(nèi)部空間應(yīng)給人帶來(lái)視覺(jué)上的震憾,同時(shí)它還應(yīng)有能力確一切表達(dá)它的內(nèi)涵,即具有豐富的象征慧義。正是基于這一點(diǎn),蓋里以其獨(dú)特的設(shè)計(jì)手法,用幾何形體和自然光線塑造了一個(gè)新穎獨(dú)持、充滿動(dòng)感、復(fù)書(shū)多變、相互穿插而又相互扭曲的“建筑雕塑”,白再次打破了人們對(duì)傳統(tǒng)建筑中內(nèi)外空間的印象。維特拉家具博物館被塑造成了帶有鮮明蓋里風(fēng)格的建筑,成了維特拉醒目的標(biāo)志。維特拉家具博物館

一方面,蓋里把創(chuàng)造建筑的雕塑感置于創(chuàng)造有效的室內(nèi)空間之匕,但另一方面,蓋里又創(chuàng)造了令人著迷、啟人心智、讓人激動(dòng)并且符合使用功能的室內(nèi)空間。維特拉家具博物館

維特拉家具博物館的秩序感從外部到內(nèi)部不是很明顯和清晰,室內(nèi)看上去并沒(méi)有精心構(gòu)造,似乎僅僅是外部形體塑造的偶然結(jié)果,然而對(duì)外封閉、單一材料的白色墻面所圍繞的展示空間。維特拉家具博物館室內(nèi)

以及盡可能的簡(jiǎn)單、沒(méi)有多余繁雜裝飾的室內(nèi)設(shè)計(jì)恰恰為所要展示的家具提供了一個(gè)合適的背景。維特拉家具博物館平面

蓋里試圖從現(xiàn)在的世界中提取素材,將現(xiàn)成的世界作為設(shè)計(jì)的源泉,卻又按照他的理解,重新塑造了一個(gè)他所認(rèn)識(shí)的真買(mǎi)世界。他變更了有封閉特征的建筑中所有的點(diǎn),使建筑中那種固定的、封閉的和可預(yù)見(jiàn)的性質(zhì)被改夢(mèng)了,呈現(xiàn)出砒筑形體的錯(cuò)位和扭曲。維特拉家具博物館立面

蓋里在設(shè)計(jì)中著力去表現(xiàn)建筑的營(yíng)建和制造活動(dòng)的過(guò)程,開(kāi)使外部復(fù)雜的形體對(duì)應(yīng)干其內(nèi)部不同的使用功能?！靶问椒墓δ堋痹诰S持拉家具博物館得到了充分甚至夸張的體現(xiàn),博物館外觀形狀名一異的體塊,其內(nèi)部正是展室、坡道、樓梯、入口以及天窗等,蓋里將這些建筑構(gòu)件作為極其重要的造型要素,完全暴露并加以表現(xiàn),讓人感知。因此,盡管家具博物館形態(tài)豐富,但卻很容易被人解讀。維特拉家具博物館維特拉家具博物館

柔和的非直射光線,木地板的溫暖質(zhì)感和白色的墻面有助干形成一個(gè)良好的展示氣氛。博物館上一二層的每個(gè)展室都有著不同性格的光線,空間形狀和體積的大小尺度關(guān)系