中世紀(jì)音樂:西元500~1400年單聲部聖歌

牧歌經(jīng)文歌

彌撒曲基督教音樂到文藝復(fù)興之前最著名的為格雷戈聖詠(GregorianChant)文藝復(fù)興時(shí)期－

西元一四五O年～一六OO年間之150年。

巴洛克時(shí)期:西元600~1800

作曲家:韋瓦第（AntonioVivaldi，1675～1741，義大利）巴哈（JohannSebastianBach，1685～1750，德國(guó)）韓德爾（GeorgeFridericHandel，1685～1759，德國(guó)）

音樂風(fēng)格大致如下：在弦律方面：樂句短巧簡(jiǎn)明，多為四小節(jié)或八小節(jié)的樂句。音樂中的曲調(diào)明白而變化豐富。在節(jié)奏方面：速度與節(jié)奏的變化單純統(tǒng)一。多由明顯易懂的節(jié)奏，引領(lǐng)整曲音樂進(jìn)行。在和聲方面：在這個(gè)時(shí)期的作曲家們，在對(duì)位變化中的和聲，仍以大、小調(diào)的和弦感為依歸。因而此時(shí)期樂曲，大、小調(diào)的感覺很明確。在組織方面：管弦樂曲裡面，特別是當(dāng)時(shí)所謂的協(xié)奏曲之中，作曲家們多支配一小獨(dú)奏組與一室內(nèi)管弦樂團(tuán)，彼此對(duì)比的方式演奏。這種所謂競(jìng)奏的效果，有著明確的強(qiáng)、弱對(duì)立特色，使得音樂靈活明艷。在樂曲之中，各聲部均仿照著同樣的音樂動(dòng)機(jī)，再把動(dòng)機(jī)以繁複的手法搭配呈現(xiàn)。認(rèn)識(shí)我!韋瓦第(古協(xié)奏曲之父)

四季（ThefourseasonsOp.8）Spring1Summer1

Autumn1Winter1認(rèn)識(shí)我!巴哈(音樂之父)布蘭登堡協(xié)奏曲(bach_Brand1(1).mid)大提琴獨(dú)奏組曲（Solosuitesforcello)

韓德爾(音樂之母)皇家煙火的音樂RoyalFireworks水上音樂

WaterMusic(1)認(rèn)識(shí)我!古典樂派:西元1800

音樂風(fēng)格.講究對(duì)比.

理性化.平衡何明確海頓（JosefHaydn，1732～1809，奧國(guó))莫札特（WolfgangAmadeusMozart，1756～1791，奧國(guó)）貝多芬（LudwigvanBeethoven，1770～1827，德國(guó)）帕格尼尼（NiccoloPaganini，1782～1840，義大利）舒伯特（FranzSchubert，1797～1828，奧國(guó)）孟德爾頌（FelixMendelssohn，1809～1847，德國(guó)）

音樂風(fēng)格大致如下：在弦律方面：樂句工整，八小節(jié)一句為最常見的特色。音樂中的強(qiáng)弱轉(zhuǎn)變豐富，漸強(qiáng)、漸弱經(jīng)常被靈活地應(yīng)用在樂曲之中。在節(jié)奏方面：樂曲整體的速度穩(wěn)定且變化少。音樂的效果留意平穩(wěn)以及平衡的質(zhì)感。低音的伴秦部份，常有一固定的分解和弦的節(jié)奏型態(tài)。在和聲方面：一個(gè)作品之中的基本和弦變化工整而合於理論，單純而嚴(yán)謹(jǐn)。數(shù)字低音已不復(fù)存在。在組織方面：樂曲通常由幾個(gè)大主題貫穿。作曲家再將主題變形，反轉(zhuǎn)、逆行、隱藏等手法，細(xì)緻地組織出具有主題織交特色的樂段。音樂為單純的絕對(duì)音樂，少有描寫性的音槳出現(xiàn)。而樂曲的形式均在此時(shí)期確立，因此樂曲多以奏嗚曲、交響曲、四重奏等曲式的名稱存在。

海頓(交響曲之父)第94號(hào)驚愕其次樂章神劇《創(chuàng)世紀(jì)》

TheCreation

莫札特(音樂神童)歌劇《魔笛》（DieZauberflote）

魔笛序曲土耳其進(jìn)行曲"

K.331mov.3歌劇《費(fèi)加洛婚禮》（LenozzediFigarok492）

TheMarriageofFigaro-Overture

貝多芬(樂聖)No.5命運(yùn)Cminor

｜

SymphonyNo.5Op.67mov.1

No.6田園（Pastoral）Fflatmajor

SymphonyNo.6Op.68mov.1

月光（Moonlight）

SonataNo.14Op.27mov.1

帕格尼尼(小提琴鬼材)小提琴隨想曲

AndanteViviane

舒伯特(歌謠之父)A大調(diào)鋼琴五重奏《鱒魚》（TheTrout）op32

Themeand5VariationswithAllegretto

聖母頌(op52-6AveMaria)

AveMaria孟德爾頌

(第一流的音樂風(fēng)景畫家)op61,Wedding

劇樂《仲夏夜之夢(mèng)》

（IncidentalMusictoAMidsummerNight'sDreamop.61）

Op.38-No.2

無(wú)言歌（SongswithoutWords

浪漫樂派:西元1800年

時(shí)期代表性作曲家蕭邦（FredericChopin，1810～1849，波蘭）舒曼（RobertSchumann，1810～1856，德國(guó)）李斯特（FrranzLiszt，1811～1886，匈牙利）約翰.史特勞斯（JohannStrauss，1825～1899，奧國(guó)）比才（GeorgesBizet，1838～1875，法國(guó)）柴可夫斯基（PeterTchaikovsky，1840～1893，俄國(guó)）普契尼（GiacomoPuccini，1858～1924，義大利）

弦律方面樂句已非固定的四或八小節(jié)模式，而且樂句的長(zhǎng)度都有相當(dāng)大彈性。節(jié)奏方面節(jié)奏多樣化地複雜了起來(lái)。為能製造出高潮迭起的效果，不規(guī)則節(jié)奏的應(yīng)用觸目皆是。樂曲的速度並不保持確定。作曲家在新的樂段出現(xiàn)時(shí)，可重新標(biāo)示速度。和聲方面和聲成為音樂呈現(xiàn)最為重要的一部份。大、小調(diào)調(diào)性的感覺雖然存在，但是因?yàn)榻?jīng)常的轉(zhuǎn)調(diào)而被淡化。組織方面雖然曲式仍被採(cǎi)用，但是在浪漫主義思潮的鼓動(dòng)之下，曲式多已脫離了原有的結(jié)構(gòu)。而也有作曲家開始為作品加註標(biāo)題。更有不少新的樂曲名稱出現(xiàn)。例如敘事曲、詼諧曲、交響詩(shī)、幻想曲、即興曲、藝術(shù)歌曲等。音樂風(fēng)格大致如下：蕭邦(鋼琴詩(shī)人)幻想即興曲op66No.4

圓舞曲（Waltzes）op64-1No.6Dflatmajor小狗圓舞曲

op64No.1op64No.2

舒曼(浪漫樂派重臣)鋼琴協(xié)奏曲

（Pianoconcerto）op.54Aminor

op.54mov.1

兒時(shí)情景

op15共十三首

op15No.07(夢(mèng)幻曲)李斯特(鋼琴之王)匈牙利狂想曲（HungarianRhapsodiesforOrchestraNo.1～6）

No.15

愛之夢(mèng)(LiebestraumeG.541)Aflatmajor

之夜曲

No.03

約翰.史特勞斯

(圓舞曲之王)拉德斯基進(jìn)行曲RadetzkyMarch

藍(lán)色多惱河op314

BlueDanubeWaltz

布拉姆斯匈牙利舞曲（TheHungarianDances）

No.1No.2悲劇序曲（德意志安魂曲）TheGermanReguiem

TheGermanReguiemmov.1

比才《阿萊城姑娘》組曲（L‘ArlesienneSuiteNo.2fororchestra）

Prelude歌劇《卡門》（CarmenSuiteNo.1）

｜FantaisiedeConcert｜Prelude｜Entr'acteI｜Entr'acteII｜Entr'acteIII

柴可夫斯基

(悲愴的音樂家)《胡桃鉗》（TheNutcrackerSuite）

芭蕾組曲

March｜RussianDance｜｜ChineseDance｜WaltzoftheFlowers

《睡美人》（TheSleepingBeautyop.66）芭蕾組曲

Valse

《天鵝湖》（SwanLakeop.20）芭蕾組曲

ActI:Scene普契尼國(guó)名樂派:西元1800

史麥塔那（BedrichSmetana，1824～1884，波西米亞）穆梭斯基（ModestMussorgsky，1839～1881，俄國(guó)）德弗乍克（AntoninDvorak，1841～1904，波西米亞）林姆斯基-高沙可夫（NikolasRimsky-Korsakov，1844～1908，俄國(guó)）

史麥塔那我的祖國(guó)（SymphonicPoem,‘MyFatherland’）

2.Vltava穆梭斯基荒山之夜

（NightonaBaraMountain）

ANightonBaldMountaininD

展覽會(huì)之畫（拉威爾改編管絃樂版）

（PicturesatanExhibition）

Promenade1,Gnomus

德弗乍克

第七/八/九號(hào)交響曲（SymphonyNo.7No.8andNo.9新世界）

Op.95mov.4

斯拉夫舞曲（SlavonicDances）op46，72

Op.46No.2

幽默曲op101

Op101No.1

林姆斯基-高沙可夫大黃蜂飛行(FlightoftheBumblebee)

FlightoftheBumblebee

FlightoftheBumblebee(piano)天方夜譚(Scheherazade,Op.35–SymphonicSuiteafterThe1001Nights)

1.TheSeaandSindbad'sShip

19世紀(jì)後半音樂創(chuàng)作發(fā)揮了民族特性，愛國(guó)歌曲家紛紛以本國(guó)山川或故國(guó)山川為題作曲，強(qiáng)調(diào)國(guó)土及歷史，將本國(guó)國(guó)民的精神、背景與個(gè)性表現(xiàn)出來(lái)，讓國(guó)民樂派的音樂，隨著政治上的民族主義而發(fā)達(dá)地方性民族性這個(gè)時(shí)期的主要代表性作曲家有：聖桑（CamilleSaint-Saens，1835～1921，法國(guó)）德布西（ClaudeDebussy，1862～1918，法國(guó)）拉威爾（MauriceRavel，1875～1937，法國(guó)）史特拉汶斯基（IgorStravinsky，1882～1971，俄國(guó)）普羅高菲夫（SergeProkofiev，1891～1953，俄國(guó)）蕭士塔高維契（DmitriShostakovich，1906～1975，俄國(guó)）聖桑

動(dòng)物狂歡節(jié)

（CarnivaloftheAnimals）

IntroandRoyalMarchoftheLion｜saint_animals_chickens.mid｜WildAsses｜saint_animals_tortoises.mid｜Finale

德布西

(印像樂派始祖)夜曲(Nocturnes)

2.Fetes棕髮少女–前奏曲第一集之第八首

棕髮少女

拉威爾

鏡子(Miroirs)

1.Noctuelles｜2.OiseauxTristesG大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲

（PianoconcertoinGmajor）

1st.Movement

普羅高菲夫

彼得與狼(Peterandthewolf)

Peterandthewolf

羅密歐與茱麗葉(RomeoandJuliette)

TheMountaguesandtheCapulets

浪漫主義者仍廷襲以大型樂團(tuán)的組合，豐富的音效作為寫曲的基本模式。而為了強(qiáng)化表現(xiàn)力，作曲家們嚐試把音樂與文學(xué)，戲劇等藝術(shù)結(jié)合。因此經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)運(yùn)用標(biāo)題的情形，以使音樂與文學(xué)結(jié)合。音樂具有著細(xì)緻、優(yōu)雅、朦朧之美，多以附加標(biāo)題的方式，讓音樂反應(yīng)出印象派繪畫般的質(zhì)感。這一派的樂曲，特別製造出一種新穎 的音效感，這種空靈的質(zhì)感來(lái)自多非傳統(tǒng)式的弦連接手法，如和弦平行地進(jìn)行。而印象樂樂派的作品，更是特殊講究音色的轉(zhuǎn)化。近代樂派進(jìn)入二十世紀(jì)後的音樂被歸類為現(xiàn)代或近代樂派，本時(shí)期的