第七講：元明散曲與清詞一、教學(xué)要點：（2點）

二、課時安排：（6—8節(jié)）一、教學(xué)要點：（2點）

1、了解散曲體例、思想內(nèi)容和藝術(shù)特征，以及元、明主要散曲作家創(chuàng)作情況。

2、了解清初三大詞派與中期常州詞派。content二、課時安排：（6—8節(jié)）

第一節(jié)散曲概說第二節(jié)元代散曲第三節(jié)明代散曲第四節(jié)清代詞作第一節(jié)散曲概說

一、散曲的興起原因二、散曲體例與藝術(shù)特征一、散曲的興起原因

1）宋詞的衰微和諸宮調(diào)的出現(xiàn)。

2）異族音樂與華夏音樂的交匯。

3）北散曲的形成有語言基礎(chǔ)。

4）文人的重視和提倡。二、散曲體例與藝術(shù)特征1、宮調(diào)古代音樂的調(diào)式，用于確定樂調(diào)高低緩急和喜怒哀樂。◆北曲六宮：仙呂宮清新綿邀南呂宮感嘆傷悲中呂宮高下閃賺黃鐘宮富貴纏綿正宮惆悵雄壯道宮飄逸清幽二、散曲體例與藝術(shù)特征十一調(diào)：大石風(fēng)流蘊藉小石旖旎嫵媚高平條拗滉漾般涉拾掇抗塹

◎歇指急并虛歇商角悲傷宛轉(zhuǎn)雙調(diào)健捷激裊商調(diào)凄愴怨慕

◎角調(diào)嗚咽悠揚◎?qū)m調(diào)典雅沉重越調(diào)陶寫冷笑注：◎表示亡佚?！裟锨鍖m八調(diào)五宮：

▲仙呂宮清新綿邀正宮惆悵雄壯

▼南呂宮感嘆傷悲

▲黃鐘宮富貴纏綿中呂宮高下閃賺

注：▲用于喜?。花嬘糜诒瘎?；其他兼用。八調(diào)：大石調(diào)風(fēng)流釀藉般涉調(diào)拾掇坑塹越調(diào)陶寫冷笑

▲雙調(diào)健捷激裊

▼商調(diào)凄怨愴慕小石調(diào)旖旎嫵媚▲仙呂入雙調(diào)羽調(diào)？

二、散曲體例與藝術(shù)特征2、曲牌曲調(diào)的名稱，曲牌規(guī)定曲調(diào)音樂旋律、唱法和字數(shù)、句數(shù)、句法、平仄、對仗、韻腳位置的基本定式。

據(jù)《中原音韻》統(tǒng)計，北曲曲牌共有335個，李玄玉《北詞廣正譜》所收則有440多個，而《九宮大成南北詞宮譜》則所收北曲曲牌有581個，南曲則有1513個。二、散曲體例與藝術(shù)特征3、襯字、襯句例如：

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。（馬致遠[越調(diào)]天凈沙秋思）

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。（白樸[越調(diào)]天凈沙秋）

寧可少活十年，休得一日無權(quán)，大丈夫時乘命蹇。有朝一日天隨人愿，賽田文養(yǎng)客三千。（嚴忠濟[越調(diào)]天凈沙）附：詩詞曲音步辛棄疾《浪淘沙·山寺夜半聞鐘》：身世酒杯中，萬事皆空。古來︱三五︱個英雄。雨打風(fēng)吹何處是，漢殿秦宮。夢入少年從，歌舞匆匆。老僧︱夜半︱誤鳴鐘。驚起西窗眠不得，卷地西風(fēng)。·杜甫《宿府》：永夜角聲悲自語，中天︱月色︱好誰看？·杜牧《呈揚州韓綽判官》：二十︱四橋︱明月夜，玉人何處教吹簫。夕陽西下，斷腸︱人在︱天涯。二、散曲體例與藝術(shù)特征又如關(guān)漢卿【南呂】一枝花·不伏老【尾】曲：“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”。甚至為表達更豐富內(nèi)容，部分曲牌還可增句。朱權(quán)《太和正音譜》：“句子不拘，可以增損者，一十四章?！奔础菊龑m】：端正好、貨兒郎、煞尾；【仙呂】：混江龍、后庭花、青哥兒；【南呂】：草池春、鵪鶉兒、黃鐘尾；【中呂】：道和；【雙調(diào)】：新水令、折桂令、梅花酒、尾聲。

二、散曲體例與藝術(shù)特征例如:

四時湖水鏡無瑕，布江山自然如畫。雄宴賞，聚奢華。人不奢華，山景本無價。(馬致遠【雙調(diào)】新水令)

大明開放九重天，拜紫宸玉樓金殿。紅搖銀燭影，香裊御爐煙。奏鳳管冰弦，唱大曲梨園。列文武官員，降玉府神仙，齊賀太平年。(無名氏【雙調(diào)】新水令)

楚臺云雨會巫峽，赴昨宵約來的期話。樓頭棲燕子，庭院已聞鴉，料想他家，收針指晚妝罷。

(關(guān)漢卿【雙調(diào)】新水令套)二、散曲體例與藝術(shù)特征4、用韻密，平上去通押，不避重韻。如馬致遠〔越調(diào)〕天凈沙·秋思：

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

注：句句用同一韻—a，分別是鴉（平）、家（平）、馬（上）、下（去）、涯（平），三聲通押?！び秩鐝埧删谩仓袇巍迟u花聲·懷古：

美人自刎烏江岸，戰(zhàn)火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關(guān)。傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆。

注：句句用同一韻--an，分別是岸（去）、山（平）、關(guān)（平）、漢（去）、炭（去）、嘆（去）

例如張養(yǎng)浩〔中呂〕山坡羊·潼關(guān)懷古：

峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躑躕。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興百姓苦！亡百姓苦！又如趙善慶〔中呂〕山坡羊·燕子：

來時春社，去時秋社，年年來去搬寒熱。語喃喃，忙劫劫，春風(fēng)堂上尋王謝。巷陌烏衣夕照斜。興多見些，亡都盡說。再如無名氏〔正宮〕塞鴻秋·月：

到春來梨花院落溶溶月，到夏來舞低楊柳樓心月，到秋來金鈴犬吠梧桐月，到冬來清香暗渡梅梢月，呀，好也么月，總不如俺尋常一樣窗前月。二、散曲體例與藝術(shù)特征5、散曲的分類：小令（帶過曲、集曲、重頭小令）與套曲。

1）小令是獨立的支曲，形式短小，通俗靈活，由“俗謠俚曲”發(fā)展而來，“蓋市井所唱小曲也”。①帶過曲即一曲帶上另外一、兩支曲子，最多三曲，同一曲調(diào)，內(nèi)容銜接，節(jié)奏和諧。如喬吉《雁兒落帶過德勝令·憶別》：二、散曲體例與藝術(shù)特征

殷勤紅葉詩，冷淡黃花市。清水天水箋，白雁云煙字。（以上《雁兒落》）游子去何之，無處寄新詞。酒醒燈昏夜，窗寒夢覺時。尋思，談笑十年事。嗟咨，風(fēng)流兩鬢絲。（以上《德勝令》）②南曲集曲，由同一宮調(diào)的名曲中擷取若干零星句段相續(xù)而成的叫“犯本宮”，從不同宮調(diào)中擷取若干零星句段相續(xù)成篇的叫“犯他宮”，《南仙呂入雙調(diào)·江頭金桂·孤山吊小青墓》，茲錄如下：二、散曲體例與藝術(shù)特征［五馬江兒水］青山夕照，芳魂何處招？只見寒煙碧樹，亂水斜橋，嫩桃花風(fēng)外飄。［金字今］想著你聽雨無聊，臨波獨笑，直弄得紅啼綠怨，翠減香消，今來教人空淚拋?。酃鹬ο悖莨稚n天恁狠，怪蒼天恁狠，生他才貌，將他啰唣，漫心焦，如今幾個憐文采，只是卿卿沒下梢。③“重頭”小令，即一再重復(fù)使用同一曲調(diào)，歌詠一件連續(xù)的或同類的事情。例如元代張可久用四首〔賣花聲〕分詠春夏秋冬四景，明代無名氏以百首〔小桃紅〕詠唱《西廂》故事。二、散曲體例與藝術(shù)特征

2）套曲又叫套數(shù)、“散套”，把同一宮調(diào)許多曲子聯(lián)綴在一起。有頭有尾，用一、二支小曲開端，用“煞調(diào)”“尾聲”結(jié)束，以示音樂結(jié)構(gòu)完整。標(biāo)調(diào)法以宮調(diào)和第一支曲子曲牌作為調(diào)名。散套有北套、南套、南北合套三種形式。二、散曲體例與藝術(shù)特征4、散曲的藝術(shù)特征：潑辣、詼諧為正宗

1）語言通俗。雖經(jīng)過文人的創(chuàng)作，仍保持民歌質(zhì)樸活潑特點。俗語、蠻語、謔語、嗑語、市語、方言常語紛至沓來，比比皆是。二、散曲體例與藝術(shù)特征如：楊景賢[中呂·紅繡鞋]《詠虼蚤》：

小則小偏能走跳，咬一口一似針挑。領(lǐng)兒上走到褲兒腰。眼睜睜拿不住。身材兒怎生撈？翻個筋斗不見了。又如：姚燧《憑欄人·寄征人》：

欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄間，妾身千萬難。二、散曲體例與藝術(shù)特征

2）形式活潑。體現(xiàn)于用韻與用字兩方面：①用韻方面。平、上、去三聲通押，不避用相同韻。②用字方面。本字外自由加襯字，正字和襯字配合，既保持曲調(diào)腔格，又增加語言生動性，更自由靈活表達思想。二、散曲體例與藝術(shù)特征

3）表現(xiàn)淋漓直露。如關(guān)漢卿〔雙調(diào)·新水令〕:〔七弟兄〕我這里覓他，喚他，唉女孩兒，果然道色膽天來大。懷兒里樓抱著俏冤家，香腮悄語低低話?！裁坊ň啤硟汕闈猓d轉(zhuǎn)佳。地權(quán)為床榻，月高燒銀蠟。夜深沉，人靜悄，低低的問如花，終是個女兒家?！彩战稀澈蔑L(fēng)吹綻牡丹花，半合兒揉損蜂裙紗。冷丁丁舌尖送香茶，都不到半要，森森一向遍身麻。又如無名氏〔正宮·醉太平〕《譏貪小利者》：

奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細搜求，無中覓有。鵪鶉嗉里尋豌豆，鷺鷥腿上劈精肉，蚊子腹內(nèi)刳脂胭。

二、散曲體例與藝術(shù)特征4）題材較為寬廣。任中敏《散曲概論·內(nèi)容》：

夫我國一切韻文之內(nèi)容，其駁雜廣大，殆無逾于曲者。劇曲不論，祇就散曲以觀，上而時會盛衰，政事興廢；下而里巷瑣故，幃闥秘聞，其間形形式式，或議或敘，舉無不可于此體中發(fā)揮之者。以言人物，則公卿士夫，騷人墨客，固足以寫；販夫走卒，娼女弄人，亦足以寫。大而天、日、山、河，細而米、鹽、棗、粟，美而名姝、勝境，丑而惡疾、畸形，殆無不足以寫。意境所到，材料所收，古今上下，文質(zhì)雅俗，恢恢乎從不知有所限，從不辨孰者為可能，而孰者為不可能；孰者為能容，而孰者為不能容也。

無名氏〔中呂〕朝天子·嘲人穿破靴:

兩腮綻開，底破幫兒壞。幾番修補費錢財，還不徹王皮債。不敢大步闊行，只得徐行短邁，怕的是狼牙石龜背階。上臺基左歪右歪，又不敢著楦排，只好倒吊起朝陽曬。·王和卿作品

《胖妓》《長毛小狗》《詠禿》《詠大蝴蝶》《王大姐浴房內(nèi)吃打》《偷情為獲》《大魚》《綠毛龜》《胖妻夫》

第二節(jié)元代散曲一、元代前期散曲二、元代后期散曲三、[作品講讀]

關(guān)漢卿:[南呂?一枝花]《不伏老》

馬致遠:[越調(diào)?天凈沙]《秋思》

張養(yǎng)浩:[中呂?山坡羊]《潼關(guān)懷古》

睢景臣:[般涉調(diào)?哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》

一、元代前期散曲

前期作家主要集中于大都，可分為三類。1、書會才人作家，具放誕不羈精神風(fēng)貌與強烈反傳統(tǒng)叛逆性格，以關(guān)漢卿、王和卿為代表。2、平民及胥吏作家，抒發(fā)對昏暗世道強烈憤慨，流露生不逢時滿腹牢騷及慕隱樂道消極情緒，以白樸、馬致遠、張養(yǎng)浩為代表；3、達官顯宦作家，表現(xiàn)傳統(tǒng)士大夫思想情趣，以盧摯、姚燧為代表。二、元代后期散曲

1、散曲創(chuàng)作中心移至杭州，主體是南方人或移居南方的北方人，以張可久、喬吉、貫云石、徐再思、睢景臣、劉致等為代表。二、元代后期散曲2、此期散曲特點：（1）題材內(nèi)容不斷拓展，表現(xiàn)領(lǐng)域擴大。（2）憤激與幻滅情緒淡化，哀婉蘊藉感傷情調(diào)成時代主流。（3）藝術(shù)風(fēng)格走向清雅典麗，講究格律詞藻，出現(xiàn)詩詞化、規(guī)范化傾向。三、[作品講讀]

關(guān)漢卿：[南呂?一枝花]《不伏老》

馬致遠：[越調(diào)?天凈沙]《秋思》

張養(yǎng)浩：[中呂?山坡羊]《潼關(guān)懷古》

睢景臣：[般涉調(diào)?哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》

關(guān)漢卿：[南呂?一枝花]《不伏老》1、是自述其心志性情套曲，是風(fēng)流放誕生活的自我表白和桀驁不馴性格的真實寫照。2、此曲的藝術(shù)特點：（1）現(xiàn)實真切與浪漫夸張緊密相結(jié)合，刻畫出理想化、性格化的“浪子”形象。（2）行文恣肆，揮灑自如，風(fēng)格豪放明快，氣勢磅礴有力，情感濃烈奔放。（3）語言詼諧灑脫，活潑生動，句式靈活多變，伸縮自如，具有口語化、散文化特點。馬致遠：[越調(diào)?天凈沙]《秋思》

1、此曲選取旅途秋暮富有典型特征景物，抒發(fā)漂泊天涯游子的悲秋思鄉(xiāng)情懷。

2、《秋思》的藝術(shù)特點：（1）精心選景，巧妙構(gòu)思，構(gòu)筑出鮮明的意象。（2）融情于景，情景相生，創(chuàng)造出深邃的意境。張養(yǎng)浩：［中呂?山坡羊］《潼關(guān)懷古》

1、作者途經(jīng)潼關(guān)，憑吊歷史遺跡，追思歷代盛衰，充滿深沉歷史感慨和強烈憂患意識，表現(xiàn)對民眾苦難深切同情。

2、此曲的藝術(shù)特點：

1）寫景、抒情、議論和詠史緊密結(jié)合。

2）歷史與現(xiàn)實、吊古與傷今緊密結(jié)合。

3）風(fēng)格豪放，感情沉郁，意蘊精深，語言凝煉。睢景臣：［般涉調(diào)?哨遍］

《高祖還鄉(xiāng)》

1、高祖還鄉(xiāng)的史實以鄉(xiāng)民口吻娓娓道來，這是對至高無上皇權(quán)進行大膽否定和辛辣諷刺，顯示出作者超人膽識和深刻歷史洞察力。

2、此曲的藝術(shù)特點：

1）構(gòu)思新穎，制作新奇。

2）結(jié)構(gòu)嚴謹，形象鮮明。

3）語言通俗本色，生動活潑。第三節(jié)明代散曲一、明代散曲概況一、明代散曲概況

1、明初散曲內(nèi)容多點綴升平，缺乏新意。主要作家有賈仲名、汪元亨、湯舜民、劉東生等。

2、明中葉，散曲繁榮初步呈現(xiàn)明代獨特風(fēng)格。著名作家有王磐、陳鐸、馮惟敏等。

3、北派有王九思、康海、李開先、馮惟敏等，繼承關(guān)馬遺風(fēng)，以豪放雄宕、俊朗飄逸見長。

4、南派有