錯(cuò)覺(jué)圖形大師：埃舍爾

（Maurits

Cornelis

Escher

1898-1972）

埃舍爾，首先讓人聯(lián)想到的就是“迷惑的圖畫(huà)”。藝術(shù)畫(huà)廊高和低（37k）埃舍爾是一名無(wú)法“歸類”的藝術(shù)家。他的許多版畫(huà)都源于悖論、幻覺(jué)和雙重意義，他努力追求圖景的完備而不顧及它們的不一致，或者說(shuō)讓那些不可能同時(shí)在場(chǎng)者同時(shí)在場(chǎng)。他像一名施展了魔法的魔術(shù)師，利用幾乎沒(méi)有人能擺脫的邏輯和高超的畫(huà)技，將一個(gè)極具魅力的“不可能世界”立體地呈現(xiàn)在人們面前。他創(chuàng)作的《畫(huà)手》、《凸與凹》、《畫(huà)廊》、《圓極限》、《深度》等許多作品都是“無(wú)人能夠企及的傳世佳作”?！懂?huà)手》埃舍爾把自己稱為一個(gè)“圖形藝術(shù)家”，他專門(mén)從事于木版畫(huà)和平版畫(huà)。1898年他出生在荷蘭,中學(xué)畢業(yè)后，在父親的建議下赴哈勒姆學(xué)習(xí)建筑。然而，那些物理、數(shù)學(xué)知識(shí)沒(méi)有把他塑造成一名建筑師，卻點(diǎn)燃了他心中對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的熱情。

30年代末，埃舍爾游覽西班牙時(shí)，被摩爾人建筑上的裝飾圖案所吸引，那些規(guī)則的互為背景的彩色圖案，看上去簡(jiǎn)潔明了，甚至略顯得單調(diào)。但它在埃舍爾的腦子里卻打開(kāi)了具有無(wú)窮變換空間的版畫(huà)世界的大門(mén)。他說(shuō)，僅僅是幾何圖形是枯燥的，只要賦予他生命就其樂(lè)無(wú)窮。于是，在規(guī)整的三角形、四邊形或六邊形中，魚(yú)、鳥(niǎo)和爬行動(dòng)物們互為背景，在二維空間和三維空間相互變換，成為他一個(gè)時(shí)期熱中的創(chuàng)作主題。那些變形系列、循環(huán)系列和他的《晝與夜》令他一下子聞名世界。水和天《雙倍小行星》

50年代至60年代，他的作品具有了更深的視野。他開(kāi)始利用人的視覺(jué)錯(cuò)誤，讓他的作品在三維空間里游戲。他的《凸與凹》、《上和下》、《觀景樓》、《瀑布》等作品，以非常精巧考究的細(xì)節(jié)寫(xiě)實(shí)手法，生動(dòng)地表達(dá)出各種荒謬的結(jié)果，幾十年來(lái)，始終令人玩味無(wú)窮。瀑布《凹與凸》埃舍爾與畢加索屬同時(shí)代的人，畢加索作品中那些變形的物體，既有對(duì)新畫(huà)風(fēng)的探索，也有藝術(shù)家對(duì)眼前扭曲世界的感悟。埃舍爾的后期作品雖然多為建筑或幾何圖形等抽象的主題，但其所揭示的規(guī)則、合理表象下的矛盾與荒謬，還有那天使與魔鬼互為背景的拼圖，誰(shuí)能說(shuō)不是埃舍爾對(duì)這個(gè)世界的思考呢？

90年代后期，人們發(fā)現(xiàn)，埃舍爾30年前作品中的視覺(jué)模擬和今天的虛擬三維視像與數(shù)字方法是如此相像，而他的各種圖像美學(xué)也幾乎是今天電腦圖像視覺(jué)的翻版，充滿電子時(shí)代和中世紀(jì)智性的混合氣息。因此，有人說(shuō)，埃舍爾的