世界現(xiàn)代設計史復習資料(最新)世界現(xiàn)代設計史復習資料(最新)世界現(xiàn)代設計史復習資料(最新)xxx公司世界現(xiàn)代設計史復習資料(新)文件編號：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準審核制定方案設計，管理制度世界現(xiàn)代設計史復習資料第一講

世界現(xiàn)代設計的發(fā)展歷程“工藝美術”運動（英國，19世紀60年代開始，現(xiàn)代設計的開端）“新藝術”運動（法國，19世紀末開始，承上啟下）“裝飾藝術”運動（裝飾運動在20世紀初的最后嘗試）“現(xiàn)代主義設計”運動（20世紀20年代開始，20世紀設計的核心）“國際主義設計”運動（二戰(zhàn)后興起，20世紀50——70年代風行，是現(xiàn)代主義設計在戰(zhàn)后的發(fā)展）設計多元化格局（20世紀60年代以來）第二講

現(xiàn)代設計的萌芽與工藝美術運動一、工藝美術運動的風格、概念、意義及其影響1、工藝美術運動的概念工藝美術運動是19世紀60年代起源于英國的一場設計運動，其起因是工業(yè)革命以來，隨著工業(yè)化的興起，設計產品的工業(yè)化批量生產，造成了設計水準的下降，設計上藝術與技術分離的局面。這場運動的契機是1851年在倫敦水晶宮中舉行的世界博覽會，這場運動的理論指導是約翰·拉斯金（JohnRuskin)，運動的主要奠基人是威廉·莫里斯（WillianMorris），這場運動的風格影響到其他歐洲國家和美國，在20世紀開始失去勢頭，但是對于精致、合理的設計，對于手工藝的完好保存迄今還有相當強的作用。2、“工藝美術”運動風格（一）強調手工藝，明確反對機械化生產。（二）在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格，提倡哥特式風格和其他的中世紀風格，講究簡單、樸實無華和良好功能。（三）裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術特點。（四）主張誠實的、誠懇的設計，反對設計上的嘩眾取寵、華而不實趨向。3、工藝美術運動的意義及其影響（一）工藝美術運動從英國開始，范圍擴展到美國和斯堪的納維亞國家（瑞典、芬蘭、丹麥、挪威、冰島），其設計風格涉及到平面設計、家具設計、陶瓷設計、建筑設計、紡織品設計等方方面面。（二）工藝美術運動強調設計為大眾服務，反對精英主義設計，體現(xiàn)了知識分子的理想主義情感，強調技術與藝術的結合，情調協(xié)作精神，都具有積極意義。但是，工藝美術運動對工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產的否定，使它不可能成領導潮流的主流風格。同時，它又過分注重裝飾，增加了生產費用，使它的設計不可能真正為平民大眾所享有。因此，它只是知識分子一廂情愿的理想主義結晶。（三）工藝美術運動畢竟是現(xiàn)代設計史上第一次大規(guī)模的設計改良運動，成為西方現(xiàn)代設計藝術蓬勃發(fā)展的良好開端。在“工藝美術運動”感召下，歐洲大陸終于掀起了一個規(guī)模更加宏大、影響范圍更加廣泛的設計藝術運動——“新藝術運動”。二、1851年英國世界博覽會與“水晶宮”1.1851年英國世界博覽會英國倫敦1851年舉行第一次世界博覽會，會上展示的工業(yè)產品外形相當粗陋，顯示了機械化工業(yè)生產的弊端及設計水準下降的局面。從反面刺激了現(xiàn)代工業(yè)設計思想的出現(xiàn)。2.“水晶宮”“水晶宮”是1851年世博會的展廳建筑，由英國建筑師約瑟夫·伯克斯頓設計。它是一座用鋼鐵和玻璃建造的圓拱形大廈，材料特殊，造型奇特，采光良好，在博覽會上深受各國來賓贊賞。該建筑從造型上看并非出色之作，卻凝聚了當時科技發(fā)展的最新成果。它的最大價值在于開創(chuàng)了鋼鐵和玻璃兩種新材料的應用。該建筑曾于1852-1854年移至錫德漢姆（Sydensam,倫敦南部），1936年毀于大火。成為現(xiàn)代設計的“導火索”三、威廉·莫里斯(WillianMorris)1834-1896（現(xiàn)代設計之父）1．威廉·莫里斯(WillianMorris)的設計思想工藝美術運動的奠基人，著名的設計改革家、詩人和空想社會主義思想家，英國工藝美術運動的領導者。①希望重新振興工藝美術的民族傳統(tǒng)，反對矯飾的維多利亞風格，提倡中世紀的、哥特式的、自然主義風格。②進一步提出設計的民主思想，主張設計為大眾服務，提倡中世紀行會的團隊協(xié)作精神。③主張藝術與技術結合，強調功能與美的統(tǒng)一，反對機械化生產，希望回到中世紀設計講究手工藝精湛的局面。④開設了世界第一家設計事務所，通過自己的設計實踐，促進了英國和世界的設計發(fā)展。2．威廉·莫里斯(WillianMorris)的設計風格清新自然，簡潔，以功能為主。3．威廉·莫里斯(WillianMorris)的代表作品——“紅屋”（哥特式風格）四、約翰·拉斯金（JohnRuskin）1819-1900（“工藝美術運動”的理論先鋒）約翰·拉斯金（JohnRuskin）的設計思想eq\o\ac(○,1)藝術是由“大藝術”（繪畫、雕塑）和“小藝術”（建筑和工藝美術）共同組成的。eq\o\ac(○,2)強調設計的大眾性和社會功能，反對精英主義，提倡設計應為社會大多人服務。eq\o\ac(○,3)強調藝術與工業(yè)結合第三、四講“新藝術”運動一、“新藝術”運動的概念、風格及其影響（一）新藝術運動的概念1．新藝術運動首先在法國發(fā)展起來，這與法國家具設計家薩穆爾·賓在1895年開辦的設計事務所的名字——“新藝術之家”有關，評論家取其中的“新藝術”為名來稱呼這個席卷歐美的設計運動。時間大約在1895—1910年，長達10余年，涉及歐美十余個國家，后來逐步被“裝飾藝術”運動和現(xiàn)代主義所取代。它是設計上一次非常重要、具有相當影響力的形式主義運動。2．新藝術運動設計范圍十分廣泛，從建筑、家具、產品、首飾、服裝、平面設計、書籍插圖，一直到繪畫，在現(xiàn)代設計史上占有重要地位，為20世紀初的設計開創(chuàng)了一個有聲有色的新階段，成為傳統(tǒng)設計與現(xiàn)代設計之間的一個承上啟下的重要階段。3．新藝術運動是對矯飾的維多利亞等過分裝飾風格的反動，也是對工業(yè)化風格的一種強烈反應，重視傳統(tǒng)手工藝，放棄傳統(tǒng)裝飾風格，從自然中尋找靈感，獲得裝飾動機。4．新藝術運動在藝術風格上多用曲線和有機形態(tài)。（二）“新藝術”運動的風格及其影響1．雖然“新藝術”運動的風格在各國之間有很大的區(qū)別，但是從追求裝飾，探索新風格這點上，所有卷入這個設計運動的國家都是相同的，它的裝飾性的、手工藝的方法依然是陳舊的。2．它所采用的方式，比如裝飾、自然主義的風格等等，使這場運動依然是為豪華、奢侈的設計服務的，是為少數(shù)權貴服務的。3．對于曲線的重視和強調，使這場運動具有強烈的平面特征，也具有非常明顯的東方藝術影響痕跡，特別是日本的浮世繪風格的痕跡。這場運動風格細膩，裝飾性強，因此常常被成為女性風格。4．“新藝術”運動是世紀之交的一次承上啟下的設計運動，它承繼了英國“工藝美術運動”的思想和設計探索，希望在設計矯揉造作風氣泛濫的時期、在工業(yè)化風格浮現(xiàn)的時期，主張是從自然，反對承襲歷史風格。它是一個新舊交替時期的過渡階段。 （三）“新藝術”運動的目的實現(xiàn)技術與藝術的統(tǒng)一二、法國的新藝術運動和赫伯特·吉馬德（HectorGuimard）19900-1904兩個中心：巴黎是19世紀末20世紀初現(xiàn)代藝術和現(xiàn)代設計的中心之一，其設計產品類型包括家具、建筑、室內裝飾品和平面設計等，南茜的設計則以家具為主。三個組織：新藝術之家、現(xiàn)代之家、六人集團六人集團的赫伯特·吉馬德（HectorGuimard）：法國的建筑師。模仿植物的結構，具有鮮明的“新藝術運動”特征赫伯特·吉馬德（HectorGuimard）代表作——巴黎地鐵站入口二、比利時的新藝術運動和亨利·凡·德·威爾德（HenryVanDeVeld）1863-1957和維克多·霍塔（Victororta）亨利·凡·德·威爾德（HenryVanDeVeld）是比利時的新藝術運動的核心人物，是19世紀末20世紀初比利時最杰出的設計家與理論家（德國工業(yè)聯(lián)盟創(chuàng)始人之一）（被稱作現(xiàn)代設計奠基人之一）亨利·凡·德·威爾德（HenryVanDeVeld）設計理念：超越自然的抽象，線條就是力量，反對標準化生產亨利·凡·德·威爾德（HenryVanDeVeld）代表作——魏瑪市工藝學校設計的學校大樓維克多·霍塔（Victororta）是比利時的新藝術運動的建筑師，注重裝飾、暴露式鋼鐵結構和玻璃面維克多·霍塔（Victororta）代表作——布魯塞爾人民宮、泰賽爾旅館三、西班牙的新藝術運動和安東尼·高蒂（AntonioGaudi）1852-1926西班牙的新藝術運動是最為極端、最具有宗教氣氛的，最著名的設計代表人物是建筑家安東尼·高蒂（AntonioGaudi）是一位充滿幻想的天才建筑師安東尼·（AntonioGaudi）設計風格仿生、哥特式、曲線風格，奇幻的彩繪瓷磚+混凝土安東尼·高蒂（AntonioGaudi）的設計作品（1）米拉公寓（2）居里公園（高蒂被柯布西耶稱為“后現(xiàn)代主義的先驅”）（3）巴特羅公寓（4）“圣家族大教堂”——他為之投入了43年之久，并且至今仍然沒有完成（5）扶手椅四、蘇格蘭的“新藝術”運動和察爾斯·馬金托什以及格拉斯哥四人設計集團1.格拉斯哥四人：察爾斯·馬金托什、赫伯特·馬克奈、麥當那姐妹，他們被稱為格拉斯哥四人。主要首腦人物是察爾斯·馬金托什，他們的風格注重各種植物紋樣的裝飾。2.察爾斯·馬金托什的設計風格和代表作品（1）設計風格主張直線、主張簡單幾何造型，主張黑白色等中性色計劃。他的探索為機械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了基礎，可以說馬金托什是一個聯(lián)系“新藝術”運動之類的手工藝運動和現(xiàn)代主義運動的關鍵過渡性人物。受浮世繪的影響（2）代表作品——高背椅子五、奧地利“分離派”與德國的“青年風格”運動1.奧地利“分離派”運動和德國的“青年風格”運動都是從“新藝術”運動中發(fā)展出來的設計運動，但是這兩個運動開始擺脫單純的裝飾性，而向功能性第一的設計原則發(fā)展，從簡單的幾何造型，從直線的運用上尋找新的設計發(fā)展方向，因此它們應該被視為界于“新藝術”和現(xiàn)代主義設計之間的一個過渡性階段的設計運動。2.德國的“青年風格”運動的主要設計家——彼得·貝倫斯（1）貝倫斯是德國現(xiàn)代設計的奠基人，被視為德國現(xiàn)代設計之父。他早期的設計也受到“新藝術”風格的影響，經歷了一個探索性設計階段。（2）貝倫斯的代表作品：德國電器集團（AEG）的廠房建筑（1909年）六、朱利斯·謝列特法國著名的海報設計家和平面設計家，被稱為“現(xiàn)代設計之父”第五講

裝飾藝術運動一、“裝飾藝術”運動的背景和風格特點1.裝飾藝術運動的背景20世紀二三十年代，起源于法國。在大工業(yè)迅速發(fā)展形式下，一批藝術家和設計師了解到適應時代的必然性，他們不再回避機械形式，也不回避新材料（如鋼鐵、玻璃等），采用大量新的裝飾動機使機械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，力求在維護機械化生產的前提下，使工業(yè)產品更加美化。這場新的設計探索活動被稱為“裝飾藝術”運動。2．“裝飾藝術”運動風格（1）注重材料的質感和光澤（2）造型設計中多采用簡單幾何形狀或用折線進行裝飾（3）色彩設計中強調運用鮮艷的純色、對比色和金屬色，造成強烈、華美的視覺印象。二、“裝飾藝術”運動和“現(xiàn)代主義”運動的異同（1）形式特征上的“同”：時間上都開始于20世紀20年代，幾乎同時發(fā)生與發(fā)展；都肯定機械化生產，采用新材料、新技術；都在設計中注重簡單幾何外形的運用（2）意識形態(tài)上的“異”：裝飾藝術運動發(fā)軔于法國，強調裝飾，為富裕的上層階級服務，因此它仍然是為權貴的設計，其對象是資產階級；“現(xiàn)代主義”運動發(fā)軔于德國，否定裝飾，強調設計為大眾服務，特別是為低收入的無產階級服務，因此它是左傾的、小知識分子理想主義的、烏托邦式的。三、裝飾藝術”運動在發(fā)展過程中受以下幾個方面的影響：埃及等古代裝飾風格的啟迪原始藝術帶來的靈感舞臺藝術的感染汽車設計樣式的影響四、設計師讓·杜南設計風格：女性特征，東方神韻，華貴的色彩，精細的裝飾圖案五、雷尼·拉里克被譽為“沒有時間限制的風格”第六講

現(xiàn)代主義設計的萌起一、現(xiàn)代主義設計概念、設計原則1．現(xiàn)代主義設計概念興起于20世紀20年代的歐洲，通過幾十年的發(fā)展，特別是二戰(zhàn)以后美國的發(fā)展，影響到世界各國。隨后在20世紀50年代開始趨于衰落的一種設計藝術思潮，是由荷蘭風格派運動。俄國的構成主義運動、德國的包豪斯的活動發(fā)展和完善。2、設計原則遵循“功能第一、形式第二”的理性主義設計原則六項原則eq\o\ac(○,1)從功能出發(fā)eq\o\ac(○,2)強調建筑材料與建筑結構的特性，使其相互適應eq\o\ac(○,3)突出經濟原則，為大眾服務eq\o\ac(○,4)反對任何形式的裝飾eq\o\ac(○,5)著重對空間進行考慮eq\o\ac(○,6)建筑設計的基礎是邏輯性、科學性，而不是裝飾性3.現(xiàn)代主義設計的優(yōu)缺點（1）優(yōu)點：使產品生產實現(xiàn)了標準化、批量化，提高了生產效率，促進了生產力的發(fā)展（2）缺點：存在造型單一化傾向二、現(xiàn)代主義設計大師及其設計作品1.勒·柯布西耶20世紀法國著名建筑師和設計藝術理論家，“機械美學”的理論奠基人，提出了“住宅是居住的機器”建筑五要素eq\o\ac(○,1)底層透空，下設立柱eq\o\ac(○,2)采用平頂屋，在頂層上修飾花園eq\o\ac(○,3)建筑框架結構，內部形成自由空間eq\o\ac(○,4)橫向長窗，窗戶的開設可以自由處理eq\o\ac(○,5)骨架結構，外墻處理更靈活勒·柯布西耶代表作——薩伏伊別墅、馬賽公寓、朗香教堂2.沃爾特·格羅佩斯20世紀最重要的建筑大師，現(xiàn)代主義建筑、現(xiàn)代主義設計和現(xiàn)代主義設計教育最重要奠基人之一，明確了功能第一、形式第二的觀點，強調功能覺得形式的原則，反對設計中因循守舊的復古主義，主張現(xiàn)代風格，主張用機械化、批量化的方式生產建筑，具有鮮明的民主色彩設計思想。但他過分強調功能、技術與經濟效益，卻忽視了形式的多樣性和人為關懷在設計中的體現(xiàn)。沃爾特·格羅佩斯代表作——包豪斯校舍、法古斯鞋楦工廠3.米斯·凡·德·羅德國著名建筑家和設計教育家，德國工業(yè)同盟和包豪斯的重要成員。反對設計中因循守舊的復古主義，主張現(xiàn)代風格，強調功能性，主張用機械化、批量化的方式生產建筑，強調新時代的建筑方式必須是工業(yè)化的。其建筑作品中反映了“少即是多”的功能主義美學思想，建筑中擅長使用玻璃和鋼架結構，提出了“流動空間”理論沃爾特·格羅佩斯代表作——巴塞羅那椅子、朗格住宅、湖濱公寓4.佛蘭克·賴特——流水別墅創(chuàng)造了真正的美國式建筑西方現(xiàn)代主義建筑美學思想的重要代表人提出“形式與功能合一”，提出了“有機建筑”理論，其思想受日本建筑的影響。是一個具有強烈個人風格現(xiàn)代主義大師。佛蘭克·賴特代表作——古根海博物館、流水別墅路易斯·H·沙利文——一生設計了百多摩天大樓座提出“形式追隨功能”的口號，佛蘭克·賴特的老師彼得·貝倫斯新建筑運動的早期領袖，德國工業(yè)同盟的重要成員，德國最早的工業(yè)設計師，德國現(xiàn)代設計的重要奠基人之一，現(xiàn)代工廠建筑的先驅人物。彼得·貝倫斯代表作——電風扇、電茶壺、AEG招貼、AEG渦輪機廠三、德國工業(yè)同盟和現(xiàn)代設計運動的萌起1．德國工業(yè)同盟成立1907年，穆特休斯、貝倫斯、亨利·凡·德·威爾德等人于1907年成立了德國第一個設計組織——德國工業(yè)同盟。這個組織的形成，標志著德國現(xiàn)代主義的發(fā)展，共同推動力“工業(yè)產品的優(yōu)質化”。2．德國工業(yè)同盟的宗旨（1）提倡藝術、工業(yè)、手工藝結合（2）主張通過教育、宣傳，努力把各個不同項目的設計綜合在一起，完善藝術、工業(yè)設計和手工藝。（3）強調走非官方的路線，避免政治對設計的干擾（4）大力宣傳和主張功能主義和承認現(xiàn)代工業(yè)（5）堅決反對任何裝飾（6）主張標準化的批量化四、俄國構成主義設計運動（一）構成主義（Constructivism）定義又名結構主義發(fā)展于20世紀初期年代。構成主義是指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙板或塑料組構結合成的雕塑，強調的是空間中的“勢”，而不是傳統(tǒng)雕塑著重的體積量感，構成主義由傳統(tǒng)雕塑的加和減，變成組構和結合，注重簡單幾何結構。（二）構成主義的代表設計師及其作品塔特林——第三國際塔塔特林在1919-1920年完成的第三國際紀念塔是構成派最重要的代表作五、荷蘭的“風格派”運動（一）風格派簡介“風格派”是荷蘭的一些畫家和設計家建筑師在1917年到1928年之間組成的松散設計團體，其中主要的促進者和組織者是凡·杜斯伯格，維系這個組織的中心是《風格》雜志，其主編也是凡·杜斯伯格。（二）風格派設計特點1．把傳統(tǒng)的建筑、家具和產品設計和繪畫等的特征完全撥除，變成最基本的幾何元素單體2．把這些幾何單體重新組合，形成簡單的結構組合，在新的結構組織中，單體依然保持相對獨立性和鮮明可視性3．注重非對稱式的研究和運用4．特別注重運用縱橫幾何結構和基本原色和中性色（三）風格派的思想主張1．堅持藝術、建筑、設計的社會作用，努力將它們統(tǒng)一成一個有機整體2．認為普遍化和特殊化，機體和個人之間有一種平衡，強調聯(lián)合基礎上的個人發(fā)展3．對于改變機械主義、新技術風格含有一種浪漫的、理想主義的烏托邦精神4．堅信藝術與設計具有改變未來的力量，具有改變個人生活和生活方式的力量（四）風格派的設計代表作品1．蓋里·里特維特代表作——紅藍椅子2．蒙德里安——非對稱式繪畫第七講包豪斯一、包豪斯成立一、包豪斯成立1919年4月，包豪斯（Bauhaus）成立，沃爾特·格洛佩斯出任第一任校長。包豪斯專門培養(yǎng)新型工業(yè)日用品和建筑設計人才。1933年停辦。（14年）二、包豪斯的變遷（1）第一個校址在魏瑪（1919——1924），校長沃爾特·格羅佩斯1919－1928（理想主義），1928離開包豪斯（2）第二個校址在德紹（1925——1932），1928年漢斯·邁耶1928－1930（共產主義）任校長（1927年，建筑系開始招生，漢斯·邁耶主持這個系的工作）（3）第三個校址在柏林（1932——1933），校長米斯·凡·德·羅1930－1933（實用主義）名為“包豪斯——獨立教育與研究學院”（4）1933年，希特勒上臺，包豪斯被迫封閉三、包豪斯的設計風格（1）注重滿足實用要求（2）注重發(fā)揮新材料和新結構的技術性能和美學性能（3）強調各門藝術之間的交流融和，提倡工藝美術和建筑設計向抽象派繪畫和雕刻藝術學習。（4）將手工藝同機器生產結合起來（5）設計中強調自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守成規(guī)四、包豪斯對現(xiàn)代設計的貢獻（1）奠定了現(xiàn)代主義設計的觀念基礎，把以觀念為中心的設計體系、以解決問題為中心的設計體系，完整的奠立起來。（2）工業(yè)產品設計用現(xiàn)代材料進行批量生產，奠定了現(xiàn)代主義工業(yè)產品設計的基本面貌。（3）開創(chuàng)了現(xiàn)代設計與工業(yè)生產緊密結合的第一章。五、包豪斯對現(xiàn)代設計教育的貢獻（1）奠定了了現(xiàn)代設計教育的基本模式，創(chuàng)立了現(xiàn)代設計教育基礎課的基本結構，把對平面和立體結構的研究、材料的研究、色彩的研究三方面獨立起來，使視覺教育第一次牢固建立在科學基礎上。（2）確立了工作室的教學方式，