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初中茶花女讀書心得體會(huì)

茶花女的凄慘愛情故事：巴黎名妓瑪格麗特與青年阿爾芒相愛后與他住在鄉(xiāng)間，可阿爾芒的父親責(zé)怪瑪格麗特毀了阿爾芒的前程，為了阿爾芒，他重新回到了巴黎開頭了他的舊生活，以下是給大家整理的茶花女讀書心得體會(huì)，希望大家喜愛!

茶花女讀書心得體會(huì)1

《茶花女》是我讀的又一本世界名著。

很久從前就明白《茶花女》這本書了，但由于種種原因一直未曾拜讀，今兒有幸，終于得償夙愿。

《茶花女》講解并描述的是這樣一個(gè)故事：瑪格麗特是一個(gè)窮人的女兒，為生活所迫，淪為。最初，她的生活始終放縱不羈、糜爛頹廢?？墒前柮⒌膼矍檗D(zhuǎn)變了她，讓她為愛情寧愿放棄自己奢華的生活，為愛情她甘于平淡。但她的美妙愿望并未成真，最終，為了阿爾芒妹妹的幸福，她放棄了自己美滿幸福的將來(lái)，不明真相的阿爾芒對(duì)她進(jìn)行了無(wú)情的報(bào)復(fù)。最終，這位姑娘在貧病交加中死去。

《茶花女》中最為感人的地方是阿爾芒和瑪格麗特之間的愛情，這愛情純凈如水、純凈如雪，雖然發(fā)生在一個(gè)身上，但它同任何宏大的愛情一樣值得人謳歌、贊美?，敻覃愄卦谏眢w上是，在精神上是貞女，她比其他人更名貴、更高尚、更純凈。正由于如此，她才為愛情寧愿轉(zhuǎn)變自己，也為他人寧愿犧牲自己的愛情?，敻覃愄卣嬲髁藧矍榈恼嬷B，那就是，犧牲、犧牲、再犧牲。

《茶花女》中最為凄慘的地方就是瑪格麗特的慘死。她在貧病交加中死去，沒有關(guān)懷，沒有勸慰，也沒有金錢，只有一個(gè)孤獨(dú)無(wú)力的女友，她孤零零的走了，心中雖然有阿爾芒，但阿爾芒不在眼前。

書中最讓人厭惡的是瑪格麗特的陪伴，那個(gè)靠瑪格麗特吃飯的女人，瑪格麗特輝煌時(shí)她如影隨形，瑪格麗特貧困潦倒時(shí)她無(wú)影無(wú)蹤，而且在瑪格麗特死后還編派謊話，坑阿爾芒的錢。這個(gè)人是資本主義社會(huì)裸金錢關(guān)系的表現(xiàn)，在當(dāng)今社會(huì)中，我們也會(huì)找到這樣的.人，雖然不多，但絕不會(huì)絕跡。

另外，本書中對(duì)阿爾芒感情詳情上的一些描寫也非常勝利，一個(gè)陷入愛情中的男人的種種細(xì)膩感受使我們猶如身受。阿爾芒是個(gè)純凈的人，感情上也圣潔，但他不成熟，不懂得愛護(hù)自己所愛的女人。事情發(fā)生后一味嫉妒，不擇手段的報(bào)復(fù)，雖可理解，但過(guò)于偏狹。假如阿爾芒是另一種人，懂得成熟的處理問(wèn)題，或許事情的結(jié)局不是這樣。

最終值得一提的是：這本書寫的非常高尚，雖然寫，但寫得非常潔凈，也非常高尚，或許這就是世界名著區(qū)分于其他作品的原因吧!

茶花女讀書心得體會(huì)2

一份深入的、真摯的感情是不簡(jiǎn)單被融合的，這需要彼此的愛崇高、純凈，甚至宏大。茶花女瑪格麗特和阿爾芒的愛情便是這種名貴感情的一個(gè)最好的例子。

讀了《茶花女》，心中總是無(wú)法抹去那早已被悲劇浸染的發(fā)酸發(fā)澀的心情。

瑪格麗特這位風(fēng)塵女子每日都瘋狂的尋歡作樂(lè)來(lái)麻痹自己，但內(nèi)心卻是迷茫、空虛的。直到她遇到阿爾芒并與他相愛，才真正找到了屬于自己的幸福，也找到了生命的依托、生活的希望，但好景不長(zhǎng)，阿爾芒的父親因她的身份而逼她放棄這段愛情，為了心上人的前途，她容許了這自私的要求。她被逼離開了愛人，卻遭到了阿爾芒不明真相而做出的種種污辱和損害，愛人一次次極具報(bào)仇心理的損害像一根根鋒利的箭把她刺得體無(wú)完膚。終于，她在病魔的打擊與傷心的熬煎下死去……

或許，很多人在想為瑪格麗特打抱不平的同時(shí)都會(huì)不由得想起——她的身份。或許，他們?cè)谙氲竭@點(diǎn)時(shí)又會(huì)覺得：“這樣的女人得不到美滿的愛情也是自作自受吧!這樣的身份，誰(shuí)又會(huì)想給她真心的愛呢？”假如是這樣想的話，那又和阿爾芒的父親有什么區(qū)分呢？總是抓著“低賤的身份”來(lái)評(píng)論瑪格麗特的一切，似乎少了些人性中的理解。

故事中，我清晰地看見——瑪格麗特厭惡這種浪費(fèi)空洞的生活，一個(gè)正常人是不會(huì)選擇像這樣遭人鄙視、不受人尊重的職業(yè)方式，除非，有什么難言之隱。很明顯，瑪格麗特就是如此，故事中的她，沒有好的家庭背景，沒有愛，沒有教育，沒有任何幸福的資本。一個(gè)花季少女，總是在喧囂的城市中徘徊，漫無(wú)目的的查找著可為她花掉巨款的富家子弟，總是不規(guī)律地生活著，外表看似很風(fēng)光，好像任何見到她的男人都會(huì)被她迷得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，情愿賜予她一切昂貴的東西，但，在她病重時(shí)，卻連一個(gè)慰問(wèn)的人都找不到，她也只能自諷了吧……

這樣一個(gè)女人，沒有人明白她對(duì)愛情是一種怎樣的渴望，人們都會(huì)認(rèn)為一個(gè)除了為錢而生，還會(huì)有什么其他理由呢？正由于社會(huì)不賜予瑪格麗特其余更為高尚的理由，才使這個(gè)可憐的女人違反自己的意愿，消極地生活著，漠視自己的生命，讓她嘗遍了人間的苦和痛，讓她飽受了世人輕視的眼神和不堪入耳的談?wù)摗荒軘D在低賤的行列，用冰冷的、無(wú)人暖和的手拭去眼淚。

故事不僅闡述了瑪格麗特與阿爾芒坎坷曲折的愛情歷程，還細(xì)膩的描繪出瑪格麗特人性的名貴，她對(duì)愛情的渴望、執(zhí)著、真誠(chéng)，到最終的放棄，反映出她的熱忱、多愁善感、慷慨……故事的最終，瑪格麗特死了。我想任何人在看結(jié)束局后，都不會(huì)再追究瑪格麗特過(guò)去的污點(diǎn)，而是會(huì)永遠(yuǎn)牢記她的奉獻(xiàn)，這奉獻(xiàn)來(lái)得如此突然、如此痛心、如此凄美，這奉獻(xiàn)就是把自己的愛幻化成思念，輕輕的帶走……

茶花女讀書心得體會(huì)3

茶花女是個(gè)失足婦女，文章中所講情節(jié)在如今的小說(shuō)情節(jié)中非經(jīng)常見。

這種正人君子愛上風(fēng)塵失足婦女的橋段在古代言情小說(shuō)中非經(jīng)常見，茶花女之所以成為名著，靠的是新奇感。在那個(gè)封建腐朽的年月，這種階級(jí)差異的愛情并不為人所接受。小仲馬寫出了突破世俗的絕世戀歌，毫無(wú)疑問(wèn)，這在當(dāng)時(shí)是震驚世人的。所以，作為對(duì)抗封建挖苦社會(huì)的經(jīng)典被流傳了下來(lái)。

與當(dāng)今的小說(shuō)文學(xué)相比，茶花女毫無(wú)疑問(wèn)敗落下風(fēng)。這個(gè)結(jié)論大家，從中同學(xué)看言情卻不看茶花女就可以得出。不得不說(shuō)，茶花女的寫作水平修辭手法與這個(gè)網(wǎng)絡(luò)作品風(fēng)行時(shí)期的某些作品根本不能相比!

若不是茶花女開創(chuàng)了失足婦女愛情的先河、挖苦了腐朽的社會(huì)，某可以大言不慚的說(shuō)句‘茶花女真的不怎么樣!’

每次看那些外國(guó)文學(xué)，假如不是站在賞識(shí)外國(guó)文化、深究作品內(nèi)涵的角度上，我想，絕大多數(shù)中同學(xué)、高校生是肯定不會(huì)選擇去讀外國(guó)文學(xué)的。茶花女中的修辭有時(shí)分真的不堪入目，某疑心他整本書都在用白描!由于好的修辭什么的某一句都木有看到……

小仲馬是19世紀(jì)法國(guó)聞名小說(shuō)家、戲劇家。他的父親是以多產(chǎn)聞名于世的杰出作家大仲馬。在大仲馬浪費(fèi)豪華而又飄浮不定的生活影響下，小仲馬最初“覺得用功和游戲都索然寡味”20歲時(shí)，他就結(jié)識(shí)了一些有夫之婦，過(guò)著紙醉金邊的生活。另一方面，小仲馬就熱切地希望著自己也能像父親一樣，揚(yáng)名于文壇。于是，他也開頭從現(xiàn)實(shí)中取材，從婦女、婚姻等問(wèn)題中查找創(chuàng)作的靈感?！恫杌ㄅ肪褪且罁?jù)他親身閱歷所寫的一部巨作。是發(fā)生在小仲馬身邊的一個(gè)故事……

由此，不得不說(shuō)，藝術(shù)家大都是放縱不羈的，藝術(shù)來(lái)源于生活。

想象一下，小仲馬若是生活在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)泛濫的今日，茶花女是不是也一樣脫穎而出呢？答案當(dāng)然是否認(rèn)的，且不管失足婦女愛情題材小說(shuō)的泛濫，單是他用的修辭就讓他不能立足。由此可見，名著的產(chǎn)生還需要許很多多的社會(huì)因素，只能說(shuō)時(shí)勢(shì)造英雄。雖然也有人說(shuō)，英雄造時(shí)勢(shì)，但是，在某看來(lái)，小仲馬還不是那可以造時(shí)勢(shì)的英雄。

茶花女讀書心得體會(huì)4

當(dāng)聽說(shuō)《茶花女》這一書名時(shí)，心里就不明白是有什么感覺，總想看一看。但當(dāng)真正讀完的時(shí)分，每一個(gè)有思想有感情的人，是不會(huì)不陷入深思的。我覺得它不僅僅是一本小書，也是當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的寫照，人的命運(yùn)是基于社會(huì)之上，茶花女瑪格麗特的凄慘遭受是社會(huì)生活的縮影，同時(shí)我們也看出了資本主義社會(huì)的丑惡，法國(guó)上流社會(huì)的真正嘴臉，以及廣闊人民生活的無(wú)奈與苦痛。

青年阿爾芒與好友參與舞會(huì)時(shí)無(wú)意間碰上了當(dāng)時(shí)巴黎名妓瑪格麗特，并深深的愛上了她。從今，便不能自拔，瑪格麗特從沒遇見一個(gè)像阿爾芒一樣關(guān)懷她，愛惜她的人，她的心靈自然多了幾分感動(dòng)，并且深深的愛上了這個(gè)年輕的小伙子。由于瑪格麗特患有肺病，當(dāng)她咳血的時(shí)分，只有阿爾芒在身邊；當(dāng)她生病時(shí)，只有阿爾芒來(lái)詢問(wèn)她的病情。每次發(fā)病時(shí)，其他的舞伴都會(huì)遠(yuǎn)離她，只有阿爾芒在身邊。從這里我們可以看出，當(dāng)時(shí)女人唯一值得夸耀的資本就是她們考濃妝艷抹而呈現(xiàn)出的姿色。一旦它們遠(yuǎn)去，女人就失去了一切。但也從側(cè)面反映出法國(guó)社會(huì)的冷漠，悲涼，人與人的麻木勾心斗角，權(quán)勢(shì)、地位、女人湮沒了人們間的暖和、和諧以及更深層次的愛。阿爾芒和瑪格麗特為了躲避都市的熱鬧，隱居到巴黎郊外，過(guò)起歡樂(lè)的日子。但是瑪格麗特不是一般人，她的債務(wù)是永遠(yuǎn)掙脫不掉的。為了不讓阿爾芒替自己還債，瑪格麗特有重操舊業(yè)，這引起了阿爾芒的不滿，再加上當(dāng)時(shí)阿爾芒父親的阻撓，瑪格麗特不得不重新回到了巴黎。

阿爾芒為了報(bào)復(fù)瑪格麗特的背叛，在社交場(chǎng)合當(dāng)眾羞辱她，讓她肺病加重，在病入膏肓?xí)r，瑪格麗特心里一直念著阿爾芒，是不是阿爾芒永遠(yuǎn)不會(huì)來(lái)了，是不是……帶著一連串的問(wèn)號(hào)和對(duì)阿爾芒的思念，她寫下了許多的日記，記述了許多，這也是小說(shuō)真正感人的地方。在為他們之間愛情而哀痛時(shí)，我們也不該不思索一個(gè)社會(huì)問(wèn)題：到底什么社會(huì)是好的，什么人際關(guān)系是最真的，愛情，唯恐會(huì)過(guò)期，友情，唯恐是歡樂(lè)或苦痛時(shí)的共享者，是永久的利益作支撐的友情嗎？這是虛偽的。正想瑪格麗特一樣，原來(lái)跟隨她的人，在她病危時(shí)，誰(shuí)會(huì)來(lái)看她，愛她的阿爾芒來(lái)了嗎，普利當(dāng)絲他的好友來(lái)了嗎？沒有，他們或許都不明白，但也未必。所以真正的友情愛情是最平凡的，也是沒有任何想法的，愛到平凡才是真。好友之間也是一樣，對(duì)每個(gè)人的看法都一樣，那才是真正的“真”人。有人說(shuō)童年時(shí)期的友情是最真誠(chéng)的，聽起來(lái)可能有點(diǎn)荒唐，但認(rèn)真想想，又何嘗不是呢。人最重要的是真誠(chéng)，和人相處更需要真誠(chéng)。

不幸的是，經(jīng)濟(jì)進(jìn)展了，私有財(cái)產(chǎn)顯現(xiàn)了，人們內(nèi)心深處所隱藏的自私、貪欲、伴著經(jīng)濟(jì)進(jìn)展都顯現(xiàn)出來(lái)了，我想人類誕生之初應(yīng)當(dāng)沒有這種想法。所以我認(rèn)為經(jīng)濟(jì)高速的進(jìn)展必定會(huì)導(dǎo)致人與人之間越來(lái)越冷漠。物欲橫流，金錢主義顏色已充滿全球，有誰(shuí)能阻擋人們的欲望。海納百川，有容乃大。壁立千仞，無(wú)欲則剛。知足最歡樂(lè)。周杰倫的稻香也提到了這一點(diǎn)。

茶花女這一作品，讓人想到許多。

茶花女讀書心得體會(huì)5

小仲馬筆下默默為愛付出的瑪格麗特曾一度感動(dòng)著我的初三時(shí)期。淡雅純凈的茶花，帶著淡淡的雅香，哀怨惆悵的開放。《茶花女》中的`女主人公瑪格麗特正如平日與她形影不離的茶花一樣，帶著一片芬芳和馨香，默默的在風(fēng)中展現(xiàn)著自己的漂亮和渴望，然后帶著對(duì)社會(huì)的悲憤控訴默默枯萎凋謝。她充滿熱忱和希望地去追求真正的愛情生活，而當(dāng)這種希望破滅之后，又甘愿自我犧牲去成全他人。一切都使這位為人們所不齒的煙花女子的形象閃爍著一種圣潔的光芒。

曾經(jīng)的懵懂少年以為愛情只是默默，只在最終的一霎綻放出動(dòng)人的華美。

四年后的今日，再讀了《茶花女》時(shí)卻有了別樣的感受。一個(gè)是早已墮落的風(fēng)塵女子，另一個(gè)是稅務(wù)局長(zhǎng)的兒子——前程似錦的上進(jìn)青年，兩人的愛情從阿爾芒對(duì)瑪格麗特美貌的眷念開頭，就注定了一場(chǎng)悲劇。悲劇的罪魁禍?zhǔn)撞恢怪皇钱?dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)所謂階級(jí)間所謂純真愛情的扼殺，還是內(nèi)心對(duì)不切實(shí)際的愛情不切實(shí)際的最求。阿爾芒是幸運(yùn)的，由于他有瑪格麗特為他前程的付出，更有父親為他的現(xiàn)實(shí)著想，維護(hù)著他的姓氏，對(duì)他來(lái)說(shuō)或許也只是“對(duì)一切和他情婦有過(guò)關(guān)系的人和事都懷有敬意”。而瑪格麗特則是不幸的，地位的卑劣注定了她即使真愛，也只能在默默的屈辱與煎熬中度過(guò)。彌留之際，雖然債主們來(lái)來(lái)往往，警察廳查封了她的房子，連普率當(dāng)絲都偷走了她最終的那條項(xiàng)鏈，但是不幸中的萬(wàn)幸是，她換取了圣潔的光芒。一切只留身后名，卻在不現(xiàn)實(shí)的愛情中逝去了一切。茶花，在冷風(fēng)摧殘中只能衰敗。

假如不切實(shí)際的愛情只能是悲劇，只有最終一瞬綻放出的動(dòng)人華美留下一絲欣慰，那么何必只求那最終的一絲欣慰呢？愛情不僅以人為主體，還充滿了社交，脫離于人與社會(huì)的愛情就注定擺脫不了悲劇的糾纏。不管是瑪格麗特所生活的19世紀(jì)，還是我們?nèi)缃竦?1世紀(jì)，不管是資本主義社會(huì)，還是社會(huì)主義國(guó)家，愛情中若存在懸殊的地位等差便有了悲劇之源。不管是瑪格麗特，還是安徒生筆下的小美人魚，地位的懸殊都注定了她們愛情的失利。辛德瑞拉被王子眷顧只