1、琵琶行白居易（并序）1琵琶行白居易（并序）1作者介紹點(diǎn)擊輸入您的文本內(nèi)容白居易(772-846)，字樂(lè)天，號(hào)香山居士，是杜甫之后唐朝的又一杰出的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，在唐代詩(shī)人中作品最多。他是中唐新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的主要倡導(dǎo)者，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作?！睂懴铝瞬簧俑袊@實(shí)事、反映人民疾苦、揭露社會(huì)黑暗的詩(shī)篇，對(duì)后世頗有影響。他一生詩(shī)作很多，以諷喻詩(shī)最為有名，其詩(shī)通俗易懂，題材廣泛，形式多樣。語(yǔ)言平易通俗。 2作者介紹點(diǎn)擊輸入您的文本內(nèi)容白居易(772-846)，字樂(lè)作者介紹點(diǎn)擊輸入您的文本內(nèi)容 白居易的人生觀是：“窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下?！彼栽诰┳龉倨陂g，他的詩(shī)大多是“為民請(qǐng)命”，利用詩(shī)歌諷

2、刺那些達(dá)官貴人的貪污腐化以及現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗，這種風(fēng)格的詩(shī)叫做諷喻詩(shī)。最有名的如賣炭翁。 自從元和十年，掌權(quán)的達(dá)官貴人們惱怒他的詩(shī)，借口把他貶為江州司馬后，白居易寫了大量的“閑適詩(shī)”、“感傷詩(shī)”。琵琶行就是白居易在元和十年，被貶不到一年的時(shí)候?qū)懴碌囊黄案袀?shī)”。他將自己的詩(shī)分為四類：諷喻、閑適、感傷、雜律。 3作者介紹點(diǎn)擊輸入您的文本內(nèi)容 白居易的人生觀是：“窮則時(shí)期生活特點(diǎn)詩(shī)歌特點(diǎn)前期（從入仕到貶江州司馬以前）仕途一帆風(fēng)順，始終抱著“為民請(qǐng)命”“兼濟(jì)天下”的宗旨。以諷喻詩(shī)為主。代表作品為賣炭翁后期（即自貶江州司馬到死）是他“獨(dú)善其身”的時(shí)期，揉和儒家“樂(lè)天知命”道家“知足不辱”和佛家“四大皆

3、空”來(lái)作“明哲保身”的法寶?；诤蕖叭畾馓珘眩刂卸嗍欠恰?。以閑適詩(shī)和感傷詩(shī)為主。感傷詩(shī)：長(zhǎng)恨歌琵琶行白居易生平與詩(shī)作4時(shí)期生活特點(diǎn)詩(shī)歌特點(diǎn)前期仕途一帆風(fēng)順，始終抱著“為民請(qǐng)命”“題目解說(shuō)點(diǎn)擊輸入您的文本內(nèi)容琵琶行原作琵琶引。歌、行、引、曲、吟等源于樂(lè)府，是樂(lè)府曲名，后成為古代詩(shī)歌的一種體裁。從唐人歌行體的風(fēng)格來(lái)看，所謂“行”，是指那些行文自然、可歌可唱的詩(shī)篇，其特點(diǎn)是婉轉(zhuǎn)流暢、縱橫多姿。“并序”，一般出現(xiàn)在詩(shī)文的題目或前言中，“并”有“連”“附”“并且”等含義。“并序”的內(nèi)容為介紹與詩(shī)文密切相關(guān)的人、事、物等。5題目解說(shuō)點(diǎn)擊輸入您的文本內(nèi)容琵琶行原作琵琶引。歌、行文學(xué)常識(shí)歌行體特點(diǎn)點(diǎn)擊輸入您

4、的文本內(nèi)容一、篇幅可短可長(zhǎng)二、保留著古樂(lè)府?dāng)⑹碌奶攸c(diǎn) 把記人物、記言談、發(fā)議論、抒感慨融為一體，內(nèi)容充實(shí)而生動(dòng)。三、聲律、韻腳比較自由 平仄不拘，可以換韻。 “歌行”體詩(shī)歌在格律、音韻方面沖破了格律詩(shī)的束縛，由于它要“放情長(zhǎng)言”，因而句子也多，再要一韻到底，平仄講究就很困難了。四、句式比較靈活，一般是七言 也有的是以七言為主，其中又穿插了三、五、九言的句子。五、通常用“歌”、“行”、“歌行”命名6文學(xué)常識(shí)歌行體特點(diǎn)點(diǎn)擊輸入您的文本內(nèi)容一、篇幅可短可長(zhǎng)6寫作背景點(diǎn)擊輸入您的文本內(nèi)容 唐憲宗元和十年(815)，擁兵自重的藩鎮(zhèn)軍閥派遣刺客刺殺了宰相武元衡，白居易首先上書(shū)，請(qǐng)求朝廷緝捕兇犯，以雪國(guó)恥，

5、沒(méi)想到卻遭到了一些朝臣的忌恨，終以越職上書(shū)言事的罪名被貶為江州司馬。白居易當(dāng)時(shí)是太子左贊善大夫，已經(jīng)離開(kāi)了諫官的職位。那些人說(shuō)他不該越職言事，并傳言說(shuō)白居易母親墜井而死，而白居易賦新井篇，言辭浮華，品行不實(shí)，不可重用。其中真實(shí)的原因是，白居易在此前任翰林學(xué)士、左拾遺期間，屢向皇帝上書(shū)言事，剖析朝政，還寫了大量諷刺社會(huì)政治的詩(shī)歌，得罪了很多權(quán)貴。 這次政治打擊在白居易-生中是最為沉重的。從此，他雖然也不失關(guān)心國(guó)計(jì)民生的赤子之心，但對(duì)政治的熱情卻大大減退。次年，詩(shī)人送客湓浦口，遇到琵琶女，便創(chuàng)作出這一傳世名篇。詩(shī)篇一問(wèn)世，即廣為傳播，遠(yuǎn)揚(yáng)塞外。唐宣宗曾在白居易去世后作悼詩(shī):“童子解吟長(zhǎng)恨曲，胡兒能

6、唱琵琶篇?！?寫作背景點(diǎn)擊輸入您的文本內(nèi)容 唐憲宗元和十錚 憫然 轉(zhuǎn)徙 潯陽(yáng) 琴弦 捻 霓裳 衣裳 紅綃 鈿頭 銀蓖 謫居 還獨(dú)傾 間關(guān) 賈人 荻花 裂帛 幽咽 船舫 蝦蟆陵 嘔啞 嘲哳 闌干 zhngmnx xn xinninn chngchngxiodinb zh hunjingdbyfnh mu yzho zhln讀準(zhǔn)字音8錚 憫然 轉(zhuǎn)徙 潯序言分析9序言分析9 元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。左遷：貶官，降職。古人尊右卑左，故稱降職為左遷。明年：第二年夜：名作狀

7、，在夜里錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲京都聲：指京城流行的樂(lè)曲聲調(diào)倡女：歌女善才：當(dāng)時(shí)對(duì)琵琶師的通稱。有“能手”的意思委身：托身，這里指嫁賈人：商人 翻譯：唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里聽(tīng)到船上有人彈琵琶。聽(tīng)那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問(wèn)這個(gè)人，原來(lái)是長(zhǎng)安的歌女，曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學(xué)藝。后來(lái)年紀(jì)大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。10 元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十六言，命

8、曰琵琶行。命酒：叫（手下人）擺酒酒：名作動(dòng)，擺酒使：讓快：暢快憫然：憂郁的樣子漂淪：漂泊淪落出官：（京官）外調(diào)恬然：淡泊寧?kù)o的樣子遷謫：貶官降職或流放為：創(chuàng)作 長(zhǎng)句：指七言詩(shī)歌：名作動(dòng)，作歌凡：總共言：字命：命名，題名 翻譯：于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后，有些悶悶不樂(lè)的樣子，自己說(shuō)起了少年時(shí)歡樂(lè)之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪。我離京調(diào)外任職兩年來(lái)，隨遇而安，自得其樂(lè)，而今被這個(gè)人的話所感觸，這天夜里才有被降職的感覺(jué)。于是撰寫一首長(zhǎng)詩(shī)贈(zèng)送給她，共六百一十六字，題為琵琶行。11遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪憔悴，1.小序思考：詩(shī)前小序有些什么內(nèi)容

9、？對(duì)全詩(shī)有何作用？時(shí)間：被貶第二年的秋天地點(diǎn)：湓浦口人物：作者、客人、琵琶女事情：奏曲、自敘身世、作詩(shī)寫作動(dòng)機(jī)：同病相憐傷遷謫感情基調(diào)：凄切傷懷 小序簡(jiǎn)要地概括了全詩(shī)的內(nèi)容,交代了寫詩(shī)的時(shí)間、背景、緣由、動(dòng)機(jī)，并確立了詩(shī)歌的主題：同情琵琶女，控訴社會(huì)現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)內(nèi)心苦悶、失意之情。121.小序思考：詩(shī)前小序有些什么內(nèi)容？對(duì)全詩(shī)有何作用？時(shí)間：被第一段分析13第一段分析13 潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。江頭：江邊荻花：多年生草本植物，似蘆葦，秋天開(kāi)紫花瑟瑟：這里形容微風(fēng)吹動(dòng)的聲音主人：詩(shī)人自指管弦：指音樂(lè)醉不成歡：悶悶的喝醉酒 翻

10、譯：夜晚我來(lái)到潯陽(yáng)江邊為客人送行，楓葉和荻花在秋風(fēng)中瑟瑟作響。我和客人下馬在船上，在船上設(shè)宴餞別，舉起酒杯要飲卻無(wú)助興的音樂(lè)。酒喝得不痛快更傷心將要分別，當(dāng)時(shí)月影沉浸在茫茫的江水之中。14 潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船文究本探潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。交代時(shí)間地點(diǎn)景物，渲染了悲涼感傷的氣氛，為全詩(shī)奠定了基調(diào)。掃興，為琵琶女的出場(chǎng)營(yíng)造氛圍。雖然喝醉了卻并不舒暢，因?yàn)榧磳⑴c客人分別心里悲傷。 用明月沉浸在茫茫的江水中來(lái)表達(dá)一對(duì)友人分別時(shí)的心情“自古多情傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。”柳永雨霖鈴。這四句話強(qiáng)調(diào)了“別”

11、字，突出了一個(gè)“慘”。15文究本探潯陽(yáng)江頭夜送客，交代時(shí)間地點(diǎn)景物，渲染了悲涼感傷的氣回習(xí)顧復(fù) 互文，也叫互辭 ，是古詩(shī)文中常采用的一種修辭 方法 。古文中對(duì)它的解釋是：“參互成文，含而見(jiàn)文?！本唧w地說(shuō)，它是這樣一種互辭形式：上下兩句或一句話中的兩個(gè)部分，看似各說(shuō)兩件事，實(shí)則是互相呼應(yīng)，互相闡發(fā)，互相補(bǔ)充，說(shuō)的是一件事。由上下文意互相交錯(cuò)，互相滲透，互相補(bǔ)充來(lái)表達(dá)一個(gè)完整句子意思的修辭方法?！净ノ摹恐魅讼埋R客在船：主人和客人一同下馬上船16回習(xí)顧復(fù) 互文，也叫互辭 ，是古詩(shī)文中常采用的一種回習(xí)顧復(fù)1、煙籠寒水月籠沙。（杜牧泊秦淮）翻譯：煙霧籠罩著寒水也籠罩著沙；月光籠罩著沙也籠罩著寒水。2、將

12、軍百戰(zhàn)死,壯士十年歸。（樂(lè)府詩(shī)木蘭辭）翻譯：將士(將軍戰(zhàn)士)們從軍十年，經(jīng)過(guò)千百次戰(zhàn)斗，有的戰(zhàn)死沙場(chǎng)，有的凱旋。3、秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)。（王昌齡出塞）翻譯：“秦漢時(shí)的明月照耀秦漢時(shí)的關(guān)塞”。即“明月依舊,關(guān)塞依舊,卻物是人非”。更讓人感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和悲慘。互文舉例17回習(xí)顧復(fù)1、煙籠寒水月籠沙。（杜牧泊秦淮）互文舉例17段結(jié)落小層解：以上為第一部分，寫潯陽(yáng)江邊夜送客，敘寫離別之情，渲染凄清氛圍。潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。18段結(jié)落小層解：以上為第一部分，寫潯陽(yáng)江邊夜送客，敘寫離別之情第二段分析19第二段分析19 忽聞水上琵琶聲

13、，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。發(fā)：出發(fā)尋：循著暗：悄悄遲：遲疑近：形作動(dòng)，靠近回?zé)簦褐匦抡茻艮D(zhuǎn)軸撥弦：調(diào)弦較音的動(dòng)作掩抑：低沉抑郁思：悲傷的情思 翻譯：忽聽(tīng)得江面上傳來(lái)琵琶清脆聲；我忘卻了回家，客人也忘記了開(kāi)船。尋著聲源探問(wèn)彈琵琶的是何人？琵琶聲停了下來(lái)，琵琶女想要回答，卻又有些遲疑。我們移船靠近邀請(qǐng)她出來(lái)相見(jiàn)；叫下人添上酒重新掌燈，再一次擺起酒宴。千呼萬(wàn)喚她才緩緩地走出來(lái)，懷里還抱著琵琶半遮著臉面。轉(zhuǎn)動(dòng)琴軸，撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲；還沒(méi)有奏出曲調(diào)就已

14、經(jīng)先有了情意。聲聲弦音低沉抑郁，充滿悲傷；似乎在訴說(shuō)著不如意的一生。20 忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。低眉：低頭 信手：隨手續(xù)續(xù)彈：連續(xù)彈奏攏：扣弦 捻：揉弦抹：順手下?lián)芴簦悍词只負(fù)苣奚选⒘郏呵笙遥号盟母抑凶畲值南亦朽校盒稳萋曇魸犭s粗重小弦：琵琶上最細(xì)的弦 切切：形容聲音輕細(xì)且急促間關(guān)：象聲詞，形容鳥(niǎo)聲婉轉(zhuǎn) 滑：流利幽咽：低泣聲，這里指堵塞不暢的水流聲冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂(lè)聲由流暢變?yōu)槔錆?。難

15、，與滑相對(duì)，有澀之意 翻譯：她低著頭隨手連續(xù)地彈個(gè)不停；用琴聲把心中無(wú)限的往事說(shuō)盡。輕輕地?cái)n，慢慢地捻，一會(huì)兒抹，一會(huì)兒挑。先彈霓裳羽衣曲接著再?gòu)椓?。大弦渾宏悠長(zhǎng)嘈嘈如暴風(fēng)驟雨；小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語(yǔ)。嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuò)地彈奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盤。琵琶聲一會(huì)兒像花底下婉轉(zhuǎn)流暢的鳥(niǎo)鳴聲，一會(huì)兒又像水在冰下流動(dòng)受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音。21低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。凝絕：凝滯暗恨：內(nèi)心的怨恨

16、乍：突然迸：濺射曲終：樂(lè)曲結(jié)束當(dāng)心畫：一曲結(jié)束時(shí)經(jīng)常用到的右手手法帛：古時(shí)對(duì)絲織品的總稱舫：船 翻譯：好像冰下的泉水又冷又澀不能流暢，弦似乎凝結(jié)不動(dòng)了，聲音也暫時(shí)停止了。（琴聲）中另外流露出一種潛藏在內(nèi)心深處的愁怨，此時(shí)悶悶無(wú)聲卻比有聲更激動(dòng)人心。突然間好像銀瓶撞破水漿四濺，又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。一曲終了她對(duì)準(zhǔn)琴弦中心劃撥，四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。東船西舫里悄然無(wú)聲；只見(jiàn)江心之中映著白白的秋月月影。22冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有文究本探忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱

17、琵琶半遮面。 “尋、問(wèn)、移、近、邀、添、回、開(kāi)、呼、喚”一些的動(dòng)作，表現(xiàn)了詩(shī)人的欣喜之情和急欲相見(jiàn)的迫切心情?！芭寐曂ＳZ(yǔ)遲”，和“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”、這幾句充分反映了琵琶女心灰意冷、自愧沉淪，已經(jīng)不愿意再拋頭露面了，為后面的故事發(fā)展作鋪墊。“忽”字是詩(shī)歌出現(xiàn)戲劇性的變化，使人物的心情由悲轉(zhuǎn)喜。從而引出下文。23文究本探忽聞水上琵琶聲，“尋、問(wèn)、移、近、邀、添、回、開(kāi)、呼文究本探琵琶行音樂(lè)描寫部分分析24文究本探琵琶行24轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺 文究本探演奏前的調(diào)弦試音，卻已

18、使聽(tīng)者感到了一種動(dòng)人的情韻，可見(jiàn)琵琶女身手不凡，造詣?lì)H深。起調(diào)低沉抑郁。給人的感覺(jué)像是在述說(shuō)平生的不得志。可見(jiàn)琵琶女樂(lè)曲的表現(xiàn)力。上句；琵琶女神情拘謹(jǐn)、抑郁。下句；作者把琵琶的聲音與人物的感情交融在一起了。寫指法，即演奏者對(duì)各種技法綜合的、熟練地運(yùn)用，達(dá)到爐火純青的地步，接著寫以高超的技巧所奏的名曲，然后對(duì)音樂(lè)展開(kāi)大段描寫。25轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，文究本探演奏前的調(diào)弦試音，卻已使聽(tīng)者感到了一大弦嘈嘈如急雨， 小弦切切如私語(yǔ)。 嘈嘈切切錯(cuò)雜彈， 大珠小珠落玉盤。 間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑， 幽咽泉流冰下難。 冰泉冷澀弦凝絕， 凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸， 鐵騎突出刀槍鳴。

19、曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。粗重急驟細(xì)輕委婉音色音量音質(zhì)交錯(cuò)變化清脆圓潤(rùn)宛轉(zhuǎn)流利阻塞不暢低沉凝重聲音終于停滯感情依舊積聚余音繞梁，不絕于耳終于在沉默中爆發(fā)爆發(fā)的如此激越高亢結(jié)尾收束的動(dòng)作在音樂(lè)最高亢處收尾旋律的變化作用如何？在表現(xiàn)方法上有什么特點(diǎn)？26大弦嘈嘈如急雨， 粗重急驟細(xì)輕委婉音色音量音質(zhì)交錯(cuò)變化宛轉(zhuǎn)賞析 “無(wú)聲”之所以“勝有聲”，也還因?yàn)檫@“無(wú)聲”的暫歇時(shí)間，給聽(tīng)者留下了思考、回味的余地，使聽(tīng)者對(duì)“有聲”感受、理解得更深沉了。這是由聽(tīng)者的主觀感受填補(bǔ)了暫時(shí)的“無(wú)聲”，使“無(wú)聲”的意境更佳。這就如同繪畫中有“空白”一樣，沒(méi)有“空白”，筆墨線條也就失去

20、了意義，二者互為衣存，互為襯托，相映成趣，相得益彰。文究本探27賞析文究本探27賞析提示：這兩句的作用；說(shuō)明琵琶女技藝非凡和樂(lè)聲的感人至深。 采用的是反襯手法。用“東船西舫悄無(wú)言”的寂靜無(wú)聲，反襯“有聲”的音樂(lè)效果，可謂“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”了。人們無(wú)聲地沉浸、陶醉在藝術(shù)的享受之中，同時(shí)由于音樂(lè)的旋律，使詩(shī)人想到了自己浩茫的心事，引起情緒上的波瀾。在這片刻的沉寂中，只見(jiàn)一輪迷蒙的冷月蕩漾在江心的微波之中，它提醒詩(shī)人從樂(lè)聲中回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，這句景物描寫點(diǎn)染烘托了濃重的氛圍，與復(fù)雜的樂(lè)聲融為一體，共同表現(xiàn)了琵琶女與詩(shī)人息息相通的復(fù)雜情感，是那么的憂憤、哀怨凄楚、蒼涼，給整個(gè)音樂(lè)形象補(bǔ)足了畫龍點(diǎn)睛之筆。文

21、究本探28賞析文究本探28文究本探 讀了本詩(shī)，我們恐怕更多的是對(duì)琵琶女的命運(yùn)掬一把同情淚。確實(shí)，琵琶女的命運(yùn)令世人感嘆。但是，我們是否能夠從琵琶曲調(diào)的起伏變化中，捕捉到琵琶女情感和生活變化的軌跡呢？ 整個(gè)曲調(diào)可以分為四個(gè)部分：前奏曲歡樂(lè)曲沉思曲悲憤曲29文究本探 讀了本詩(shī)，我們恐怕更多的是對(duì)琵琶女的命運(yùn)文究本探 第一部分是“前奏曲”：“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。” 潯陽(yáng)江邊，風(fēng)寒月冷，琵琶女獨(dú)守空船，孤單凄涼。所以其出場(chǎng)彈奏時(shí)旋律低沉抑郁。 強(qiáng)烈的生活反差又自然勾起她對(duì)往昔生活的深情回憶，于是音樂(lè)進(jìn)入第二部分。 30文究本探 第一部分是“前奏曲”：30文究

22、本探第二部分“歡樂(lè)曲”：“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤?！?這時(shí)歡快明朗、清脆悅耳的琵琶聲，忽高忽低，交織起起伏伏生動(dòng)的樂(lè)章，唱出了琵琶女火紅的青年時(shí)代。青年時(shí)代的她，可謂色藝超群，名噪京華，“五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”，成功的榮譽(yù)與醉酒歡歌構(gòu)成她生活的全部。這一切令她留念，故而旋律一轉(zhuǎn)為清脆圓潤(rùn)、輕快舒徐。而“大珠小珠落玉盤”更如往日盈盈笑語(yǔ)，讓人過(guò)耳不忘。 然而，好景不長(zhǎng)，時(shí)光不再?！暗茏邚能姲⒁趟?，暮去朝來(lái)顏色故”，琵琶女“年長(zhǎng)色衰”，生活變故，門庭冷落。迫于生計(jì)，她“老大嫁作商人婦”。回憶到這兒，琵琶女怎不肝腸寸斷

23、？所以旋律又進(jìn)入第三部分。 31文究本探第二部分“歡樂(lè)曲”： 這時(shí)歡快明朗、清文究本探第三部分“沉思曲”：“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有生?！毙勺兊谩袄錆薄澳^”，音樂(lè)之聲“暫歇”，命運(yùn)的變化使此時(shí)的琵琶女陷入了深深的思考當(dāng)中 32文究本探第三部分“沉思曲”：32文究本探 最后一部分是“悲憤曲”：“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛?！?這段音樂(lè)情緒高漲起來(lái)，絕非柳暗花明，重見(jiàn)天日，而是以剛勁急促、震撼人心的節(jié)奏，表達(dá)琵琶女對(duì)命運(yùn)的不平之感與憤懣之情。琵琶女受傷的心靈本渴望愛(ài)情的撫慰，但薄情的丈夫“

24、重利輕離別”，讓她時(shí)?？沾?dú)守?，F(xiàn)實(shí)更使她痛不欲生，悔恨交加，故而音樂(lè)之聲如“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”。高亢激越的旋律正是她對(duì)世人重色輕才和丈夫重利寡情的憤怒控訴。收撥一劃，“四弦一聲如裂帛”，是憤激的哀號(hào)，更是對(duì)不公平社會(huì)現(xiàn)實(shí)和命運(yùn)的抗?fàn)帲?33文究本探 最后一部分是“悲憤曲”：“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎文究本探點(diǎn)擊輸入您的文本內(nèi)容轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有

25、幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。序曲第一樂(lè)曲第二樂(lè)曲第三樂(lè)曲曲終 低沉抑郁。歡快明朗清脆悅耳“冷澀”“凝絕”高亢激越曲終收撥前奏曲歡樂(lè)曲沉思曲悲憤曲34文究本探點(diǎn)擊輸入您的文本內(nèi)容轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。本段對(duì)音樂(lè)的描繪非常出色，試分析詩(shī)人是運(yùn)用什么方法具體描寫樂(lè)聲的？喻體及音樂(lè)特點(diǎn)急 雨繁密急切 私 語(yǔ)輕幽細(xì)膩珠落玉盤輕脆圓潤(rùn) 鶯語(yǔ)花底宛轉(zhuǎn)流暢泉流冰下幽咽低沉 冰泉冷澀艱澀凝滯 銀瓶乍破激越奔涌 鐵騎突出高亢雄壯裂 帛短促急迫 把無(wú)形的音樂(lè)化為有形，有了畫面感，給人無(wú)限的聯(lián)想。 大量運(yùn)用貼切比喻,以聲寫聲?；療o(wú)形之聲為可感之

26、物，寫出了琵琶旋律的跌宕起伏與復(fù)雜多變，把琵琶的樂(lè)音描寫得淋漓盡致。35本段對(duì)音樂(lè)的描繪非常出色，試分析詩(shī)人是運(yùn)用什么方法具體描寫樂(lè)側(cè)面烘托與正面描摹相結(jié)合 “東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”用音樂(lè)結(jié)束后周圍環(huán)境的寂靜無(wú)聲來(lái)突出音樂(lè)演奏的美妙效果。樂(lè)聲已停，然而人們還久久沉醉在余音饒梁的美妙音樂(lè)氛圍之中,側(cè)面烘托出了琵琶女技藝的高超絕妙。正面描摹不再贅述。巧用疊詞 “嘈嘈”“切切”等疊詞的使用，將樂(lè)聲的強(qiáng)弱、快慢、音質(zhì)表達(dá)得十分具體、可感，使音節(jié)悅耳動(dòng)聽(tīng)富有節(jié)奏感。緊扣“情”字來(lái)描寫 琵琶女是帶著感情彈奏的，“未成曲調(diào)先有情”“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”，

27、在樂(lè)聲之中融入了情感因素，更加聲情并茂，婉轉(zhuǎn)動(dòng)人；詩(shī)人也是帶著感情來(lái)傾聽(tīng)、來(lái)描摹的，“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。音樂(lè)的起伏跌宕體現(xiàn)了情感的復(fù)雜變化，產(chǎn)生了震撼人心的藝術(shù)效果。36側(cè)面烘托與正面描摹相結(jié)合36段結(jié)落小層解：以上為第二部分，寫與琵琶女相見(jiàn)及聽(tīng)她彈奏的情形。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)

28、鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流水下灘。水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。37段結(jié)落小層解：以上為第二部分，寫與琵琶女相見(jiàn)及聽(tīng)她彈奏的情形第三段分析38第三段分析38 沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。 翻譯：琵琶女把撥子插放在弦中，默默深思了一會(huì)兒，整理一下衣服，站立起來(lái)，收斂深思時(shí)悲憤深怨的面部表情。她自我介紹說(shuō)原來(lái)是京城女子，家住在長(zhǎng)安城東南的蝦蟆陵。

29、十三歲時(shí)就學(xué)會(huì)了彈奏的琵琶技藝，名字編在教坊樂(lè)團(tuán)第一隊(duì)。每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服；化妝后的美貌常受到同行歌伎們嫉妒。京都豪富子弟爭(zhēng)先恐后來(lái)贈(zèng)送纏頭；彈完一曲收來(lái)的紅綃不知其數(shù)。沉吟：默默深思的樣子斂容：收斂（深思時(shí)悲憤深怨的）面部表情自言：自我介紹蝦蟆陵：在長(zhǎng)安城東南名:名字屬：有管轄關(guān)系的，歸類第一部：最優(yōu)秀的一隊(duì)服：佩服、贊賞秋娘：唐時(shí)歌舞妓常用的名字。泛指當(dāng)時(shí)貌美藝高的歌伎纏頭：指古代賞給歌舞女子的錦帛綃：精細(xì)輕美的絲織品數(shù)：數(shù)目39 沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。門前冷落

30、鞍馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。 翻譯：上端鑲著金花的銀質(zhì)發(fā)篦隨著樂(lè)曲打拍子而被敲碎，猩紅的羅裙因潑翻了酒而被沾污。歡樂(lè)的日子一年又一年，美好的歲月就這樣隨隨便便地度過(guò)了。弟弟從軍而去，阿姨離開(kāi)人世，隨著時(shí)光的流逝容貌也已衰老。門前冷清下來(lái)，車馬很少光顧，年紀(jì)大了，出嫁做了商人的妻子。商人看重錢財(cái)不在乎別離，上個(gè)月到浮梁縣買茶去了。走了以后，我在江口獨(dú)守空船，繞船伴我的只有明亮的月亮和寒冷的江水。有時(shí)深夜里我忽然年輕時(shí)候的往事，夢(mèng)中哭得搽了胭脂粉的臉上流滿了一道道紅色的淚痕。鈿頭銀篦：上端鑲著金花的銀質(zhì)發(fā)篦

31、鈿：金花 篦：梳頭用具擊節(jié)：打拍子等閑：隨隨便便，不重視秋月春風(fēng)：代指年月故：陳舊、衰老老大：年紀(jì)大了去來(lái)：走了以后來(lái)：語(yǔ)氣詞闌干：縱橫錯(cuò)亂的樣子40鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑文究本探1.導(dǎo)致“門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦”的原因？ 提示；除了“暮去朝來(lái)顏色故”之外，還有一層就是“弟走從軍阿姨死”。其中“顏色故”是主要原因。 從前面描述琵琶女彈奏的技藝來(lái)看，并沒(méi)有因年長(zhǎng)而衰敗，而是依然精妙絕倫。然而那些豪門子弟都不來(lái)光顧了，這說(shuō)明什么？它從一個(gè)側(cè)面告訴人們：原來(lái)“五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”，并不是真的欣賞她彈奏琵琶的高超技藝，而是被她的容貌所吸引，一旦

32、她年長(zhǎng)色衰，門前必然是“冷落鞍馬稀”了。41文究本探1.導(dǎo)致“門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦”的原因？ 2.“繞船月明江水寒”一句是描寫景物的，這一句蘊(yùn)含了什么情？ 【提示】：這一句是在前面通過(guò)對(duì)比敘述身世遭遇之后的抒情。過(guò)去是那么的歡樂(lè)奢華，名噪京師，而今圍繞著自己這一葉孤舟的卻是清冷的月光，帶著寒意的江水。詩(shī)人把秋江月夜的寒冷同琵琶女內(nèi)心感受的寒冷融合在一起，情景交融，烘托出琵琶女無(wú)限凄涼悲苦的心境，催人淚下。 文究本探422.“繞船月明江水寒”一句是描寫景物的，這一句蘊(yùn)含了什么情？段結(jié)落小層解：以上為第三部分，敘寫琵琶女的身世，塑造了琵琶女這樣一個(gè)在封建社會(huì)中被拋棄、被侮辱的婦女的典型形

33、象。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷常教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來(lái)江口守空船，繞艙明月江水寒。夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。43段結(jié)落小層解：以上為第三部分，敘寫琵琶女的身世，塑造了琵琶女第四段分析44第四段分析44 我聞琵琶已嘆息， 又聞此語(yǔ)重唧唧。 同是天涯淪落人， 相逢何必曾相識(shí)！ 我從去年辭帝京， 謫居臥病潯陽(yáng)城。 潯陽(yáng)地僻無(wú)

34、音樂(lè)， 終歲不聞絲竹聲。 住近湓江地低濕， 黃蘆苦竹繞宅生。 翻譯：我聽(tīng)琵琶的悲泣早已搖頭嘆息，又聽(tīng)到她這番訴說(shuō)更叫我悲凄。我們倆同是天涯淪落的可悲人，今日相逢何必問(wèn)是否曾經(jīng)相識(shí)！自從去年我離開(kāi)繁華長(zhǎng)安京城，被貶居住在潯陽(yáng)江畔常常臥病。潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻沒(méi)有音樂(lè)，一年到頭聽(tīng)不到管弦的樂(lè)器聲。住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方，住宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。重：更加唧唧：嘆聲謫居：被貶官降職到邊遠(yuǎn)外地居住黃蘆：發(fā)黃的蘆葦苦竹：又名傘柄竹45 我聞琵琶已嘆息， 又聞此語(yǔ)重唧唧。 同是天涯淪落其間旦暮聞何物？ 杜鵑啼血猿哀鳴。 春江花朝秋月夜， 往往取酒還獨(dú)傾。 豈無(wú)山歌與村笛？ 嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。 今夜聞君琵

35、琶語(yǔ)， 如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。 莫辭更坐彈一曲， 為君翻作琵琶行。 旦暮：早上、晚上花：開(kāi)花朝：早上秋月夜：秋季月明之夜獨(dú)傾：獨(dú)自飲酒豈：難道嘔?。簲M聲詞，形容單調(diào)的樂(lè)聲嘲哳:形容聲音繁雜難為聽(tīng)：難聽(tīng)，聽(tīng)不下去暫：突然，一下子更：表示動(dòng)作行為的重復(fù),相當(dāng)于再?gòu)?fù)、又 翻譯：在這里從早到晚能聽(tīng)到些什么聲音呢?只能聽(tīng)到杜鵑悲切的啼聲和猿猴凄哀的鳴叫。春天江邊鮮花盛開(kāi)的早晨，秋天明月朗照的夜晚，常常拿出酒來(lái)便獨(dú)自酌飲。難道沒(méi)有樵夫牧童唱山歌、吹竹笛嗎?可那聲音或單調(diào)乏味，或繁條紛亂，實(shí)在難聽(tīng)。今夜聽(tīng)到你的樂(lè)曲，如同聽(tīng)到仙界的音樂(lè)，耳朵頓時(shí)清亮起來(lái)。您不要推辭，再坐下彈一首曲子，我為您寫作琵琶行的歌詞。46其

36、間旦暮聞何物？ 杜鵑啼血猿哀鳴。 春江花朝秋月夜， 往往取段結(jié)落小層解：以上為第四部分，寫詩(shī)人對(duì)自己命運(yùn)的感慨。這一段詩(shī)人敘述自己被貶的遭遇，主要從貶地環(huán)境的荒僻、無(wú)音樂(lè)的角度來(lái)寫與琵琶女的同病相憐。我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。47段結(jié)落小層解：以上為第四部分，寫詩(shī)人對(duì)自己命運(yùn)的感慨。這一段第五段分析48第

37、五段分析48 感我此言良久立， 卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。 凄凄不似向前聲， 滿座重聞皆掩泣。 座中泣下誰(shuí)最多？ 江州司馬青衫濕。 翻譯：被我的這一番話感動(dòng)，琵琶女站了很久，她退回(原處)坐下，把弦擰緊，調(diào)定得更高。那凄慘的聲調(diào)不像以前的樂(lè)音，滿座人再一次聽(tīng)到后都掩面哭泣起來(lái)。在座的誰(shuí)流的眼淚最多?我這個(gè)江州司馬的青衫已被淚水濕透了。卻坐：退回到原處坐下促弦：把弦擰緊轉(zhuǎn)：更、越向前：以前掩泣：掩面哭泣青衫：黑色單衣，唐代官職低的膚色為青黑色。后人常用“江州司馬”形容悲傷凄切的情感。49 感我此言良久立， 卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。 凄凄不似向前段結(jié)落小層解：以上為第五部分，寫琵琶女重新彈奏，全場(chǎng)聽(tīng)之而動(dòng)容，詩(shī)人淚

38、灑青衫，無(wú)限傷感。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。50段結(jié)落小層解：以上為第五部分，寫琵琶女重新彈奏，全場(chǎng)聽(tīng)之而動(dòng)結(jié)解構(gòu)圖江頭送客聞琵琶江上聆聽(tīng)琵琶曲歌女傾訴身世苦同病相憐傷遷謫重聞琵琶青衫濕邀見(jiàn)歌女演奏名曲聽(tīng)者陶醉少年歡樂(lè)晚年淪落悲苦凄涼謫居臥病孤苦寂寞知己難尋琵琶行51結(jié)解構(gòu)圖江頭送客聞琵琶江上聆聽(tīng)琵琶曲歌女傾訴身世苦同病相憐傷文究本探 琵琶行并序是-首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，我們可以從哪些方面把握本詩(shī)的敘事脈絡(luò)?故事情節(jié)。這首詩(shī)的情節(jié)不算復(fù)雜:首先是送客，其次是聽(tīng)樂(lè)，再次是琵琶女的自述，最后是詩(shī)人的獨(dú)白。需要注意的是，這首詩(shī)敘事詳略的處

39、理非常得當(dāng)。略寫送客，詳寫聽(tīng)樂(lè);略寫詩(shī)人自己，詳寫琵琶女。音樂(lè)描寫。這首詩(shī)對(duì)音樂(lè)的描寫是貫串全詩(shī)的,從“無(wú)管弦”到“轉(zhuǎn)軸撥弦，到“四弦一聲”，再到“卻坐促弦”，詩(shī)情隨著樂(lè)律而變。景物描寫。全詩(shī)以秋江月夜為背景展開(kāi)故事情節(jié)，營(yíng)造出一種蒼涼凄清的氣氛。情感描寫。全詩(shī)以送客的離別之情為序曲，重點(diǎn)寫了琵琶女和詩(shī)人相遇相知之情。52文究本探 琵琶行并序是-首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，我們可以從哪些1.探究詩(shī)歌中景物描寫的作用。文究本探1、“楓葉荻花秋瑟瑟”：2、“別時(shí)茫茫江浸月”：3、“唯見(jiàn)江心秋月白”：4、“繞船明月江水寒”：5、“黃蘆苦竹繞宅生”：6、“杜鵑啼血猿哀鳴”： 7、“春江花朝秋月夜”：營(yíng)造了蕭瑟凄清的

40、氛圍 烘托了詩(shī)人的離愁別緒 側(cè)面襯托音樂(lè)技藝高超琵琶女冷落凄涼的心情 詩(shī)人被貶后的苦楚悲涼 詩(shī)人被貶后的孤寂悲涼 以美景襯哀情，反襯詩(shī)人被貶后的孤寂悲涼 531.探究詩(shī)歌中景物描寫的作用。文究本探1、“楓葉荻花秋瑟瑟”文究本探 2.詩(shī)中出現(xiàn)了幾次琵琶女彈奏琵琶的描寫？分別是在什么情況下出現(xiàn)的？有哪些不同？第一次 詩(shī)人送客聞琴(暗寫)“醉不成歡慘將別”(暗示淪落)“主人忘歸客不發(fā)” (側(cè)面烘托琴技) 54文究本探 2.詩(shī)中出現(xiàn)了幾次琵琶女彈奏琵琶的描寫？第二次彼此相見(jiàn),琵琶女奏霓裳六幺(明寫)(詳寫) 琵琶女自敘身世 詩(shī)人述“遷謫意” 第三次“感我此言”“卻坐促弦”(明寫)(略寫) “江州司馬青

41、衫濕”(側(cè)面烘托)“同是天涯淪落人”(點(diǎn)明主旨) 文究本探 詩(shī)中出現(xiàn)了幾次琵琶女彈奏琵琶的描寫？分別是在什么情況下出現(xiàn)的？有哪些不同？55第二次彼此相見(jiàn),琵琶女奏霓裳六幺(明寫)(詳寫) 琵文究本探 3. 分析琵琶女為什么“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”，并概括琵琶女的形象特點(diǎn)。當(dāng)年：京城艷倡、藝壓京城、 人妒人捧、年年歡笑而今：年老色衰、門前冷落、 委身商人、獨(dú)守空船空有才華而無(wú)施展的舞臺(tái)、欣賞的知音京倡商婦怨 明確：琵琶女是一個(gè)琵琶技藝高超，但在封建社會(huì)中被摧殘、被侮辱的歌女形象。56文究本探 3. 分析琵琶女為什么“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”，文究本探4.探究文中詩(shī)人的形象當(dāng)年：天子近臣、高朋滿座 絲竹不絕、其

42、樂(lè)融融而今：謫居臥病、送客慘別 有酒無(wú)樂(lè)、其情凄凄空有才華而無(wú)施展的舞臺(tái)賞識(shí)的君王京官謫官恨 明確：詩(shī)人是一個(gè)才華橫溢，譽(yù)滿天下卻被貶江城、懷才不遇，孤獨(dú)抑郁的正直知識(shí)分子形象。57文究本探4.探究文中詩(shī)人的形象當(dāng)年：天子近臣、高朋滿座而今：文究本探 5.詩(shī)人為什么說(shuō)他和琵琶女“同是天涯淪落人”？試結(jié)合全詩(shī)的內(nèi)容和白居易的生平來(lái)談。出自京城自言本是京城女我從去年辭帝京才華出眾名揚(yáng)京都女藝人才華橫溢大詩(shī)人落魄失意年長(zhǎng)色衰嫁商人犯顏直諫貶江州同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。別有憂愁暗恨生58文究本探 5.詩(shī)人為什么說(shuō)他和琵琶女“同是天涯淪落文究本探 6.“男兒有淚不輕彈，只是未到傷心時(shí)。”詩(shī)人白居

43、易為什么在一個(gè)素不相識(shí)的琵琶女面前淚濕青衫呢？詩(shī)人淚濕青衫，主要來(lái)自兩個(gè)方面： （1）傷琵琶女：琵琶女激憤幽怨的曲調(diào)引起詩(shī)人情感的共鳴，琵琶女苦楚身世激起詩(shī)人深深的憐憫。 （2）傷己：詩(shī)人才華橫溢，譽(yù)滿天下，然而今朝淪落，憂愁悲憤；再加上朋友一別，更感孤寂難耐。 人悲，己憐，“同是天涯淪落人”。傷人，傷己，兩重感傷交融一體，積累沉淀，詩(shī)人怎能不悲愴滿懷，淚濕青衫？這“淚”即是對(duì)琵琶女的同情和尊重，又是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的控訴。59文究本探 6.“男兒有淚不輕彈，只是未到傷心時(shí)?！蔽木勘咎?“男兒有淚不輕彈，只是未到傷心時(shí)?！痹?shī)人白居易為什么在一個(gè)素不相識(shí)的琵琶女面前淚濕青衫呢？ 一個(gè)是處于封建社會(huì)底層

44、的藝伎， 一個(gè)是被壓抑的知識(shí)分子，雖地位懸殊，卻在這風(fēng)凄月明之夜產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共鳴，成為了知音。白居易平等地看待一個(gè)地位卑賤的琵琶女，將自己的仕途坎坷同她的昔為倡家女、今為商人婦的遭遇作類比，是非常難能可貴的，可見(jiàn)其對(duì)歌伎人格尊重的進(jìn)步思想。 “同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”已超越時(shí)代、階級(jí)的局限，成為后世飽經(jīng)憂患的人邂逅時(shí)的共同心聲。60文究本探 “男兒有淚不輕彈，只是未到傷心時(shí)?！痹?shī)人琵琶行藝術(shù)探究61琵琶行藝術(shù)探究61琵琶行的藝術(shù)特色（一）情節(jié)曲折，波瀾起伏 在“醉不成歡慘將別”的時(shí)候，便“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”，將情節(jié)推向另一個(gè)境界。 第一次琵琶演奏已畢，“東船西舫悄無(wú)言

45、”，似乎可以結(jié)束了，忽然又“沉吟”、“斂容”，琵琶女要訴說(shuō)自己的身世了。琵琶女訴說(shuō)一完，詩(shī)人便抒發(fā)自己的感慨，將自己的遭遇與琵琶女的遭遇聯(lián)系起來(lái)，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。 更奏一曲，樂(lè)聲進(jìn)入了高潮，但詩(shī)人不再作正面描寫，只說(shuō)其聲“凄凄”，并“不似向前”，寫到這里，就戛然而止。這樣，既能使人感慨不已，又能使人產(chǎn)生意深境遠(yuǎn)的感覺(jué)。這種曲折多變的情節(jié)，使琵琶女富于戲劇性的遭遇得到突出表現(xiàn)。62琵琶行的藝術(shù)特色（一）情節(jié)曲折，波瀾起伏62以情動(dòng)人 以情動(dòng)人，敘述事件，描寫人物全都充滿抒情色彩。 送客一節(jié)即以“秋瑟瑟”、“慘將別”、“茫茫江浸月”，給環(huán)境制造了傷感的氣氛。 琵琶女第一次演奏，詩(shī)人在描寫琵琶

46、女演奏的手法和曲調(diào)時(shí)，讓情思幽恨貫穿始終。自敘身世一段，是“幽愁暗恨”的根源，更是充滿了人物因昔盛今衰而產(chǎn)生的種種哀傷。 詩(shī)人自嘆經(jīng)歷，處處以環(huán)境襯托自身的感慨，充分描寫了漂淪流落的悲切之情。 末段，凄凄的弦聲與哭泣聲相互照映，更是寫盡了詩(shī)人的悲痛心情。 琵琶行的藝術(shù)特色（二）63以情動(dòng)人琵琶行的藝術(shù)特色（二）63比喻絕妙 詩(shī)人善用可感的聲音和有形的事物比喻無(wú)形的樂(lè)曲；并能使人從樂(lè)聲中感受到彈奏者“有情”、“不得志”，還有許多不能用言語(yǔ)表達(dá)出來(lái)的“幽恨暗恨”。 從“大弦切切如急雨”至“唯見(jiàn)江心秋月白”這一段中，作者連續(xù)使用比喻，用絕妙的比喻幫助讀者體感動(dòng)人的聲情。琵琶行的藝術(shù)特色（三）64比喻

47、絕妙琵琶行的藝術(shù)特色（三）64琵琶行的藝術(shù)特色（四）畫面精采 白居易的琵琶行，堪稱絕妙的“有聲畫”，畫面非常精采。 1）.以景物烘托感情氛圍。如秋江夜別“楓葉荻花秋瑟瑟?！薄皠e時(shí)茫茫江浸月”，這種蕭瑟的秋景對(duì)離情別緒是有力的烘托。 2）.用人物的神態(tài)、動(dòng)作描繪出畫面，表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)。如“猶抱琵琶半遮面”，畫面?zhèn)魃竦孛枥L了琵琶女嬌羞的神情和猶豫遲疑的復(fù)雜心理。再如“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容?！边@里描繪琵琶女曲終時(shí)的動(dòng)作、神態(tài)，不僅使人感到她的教養(yǎng)、經(jīng)歷不俗，而且自然地表現(xiàn)她由彈奏到自敘身世的內(nèi)心活動(dòng)。65琵琶行的藝術(shù)特色（四）畫面精采65琵琶行的藝術(shù)特色（五）運(yùn)用疊字 運(yùn)用疊字，既能準(zhǔn)

48、確地表情達(dá)意，具有形象性，又使語(yǔ)言節(jié)奏鮮明，和諧悅耳，具有音樂(lè)性。 “弦弦掩抑聲聲思”：表示拍、符低間舒緩，充滿憂思。 “低眉信手續(xù)續(xù)彈”：表示演奏嫻熟，痛快淋漓。 “大弦嘈嘈如急雨”：“嘈嘈”，韻母屬開(kāi)口呼，聲調(diào)為平聲，聲音宏亮高亢。 “小弦切切如私語(yǔ)”：“切切”韻母屬齊齒呼，聲調(diào)為仄聲，聲音纖細(xì)短促。 “凄凄不似向前聲”：表示曲調(diào)哀傷凄楚。 66琵琶行的藝術(shù)特色（五）運(yùn)用疊字66琵琶行的藝術(shù)特色（六）敘事抒情水乳交融 本詩(shī)所敘之事（秋夜江頭送客、琵琶女的悲劇命運(yùn)、作者的貶謫生活）飽含的感情成分；景物的描寫，氣氛的烘托；人物的動(dòng)作，心理的細(xì)致描寫；人物以抒情方式傾訴悲懷；精當(dāng)?shù)恼f(shuō)明和議論的巧

49、妙穿插。 “未成曲調(diào)先有情”、“似訴平生不得志”、“說(shuō)盡心中無(wú)限事”、“初為霓裳后六幺”、“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”等等，對(duì)于塑造琵琶女的形象，有畫龍點(diǎn)睛之妙。67琵琶行的藝術(shù)特色（六）敘事抒情水乳交融67琵琶行的藝術(shù)特色（七）形象類比，抒情言志 琵琶行塑造了兩個(gè)人物形象。在中唐商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、城市畸形繁榮的生活環(huán)境里，在當(dāng)時(shí)互相傾軋、仕途險(xiǎn)惡的政治背景里，琵琶女的形象和詩(shī)人的形象，都具有其現(xiàn)實(shí)的典型意義。 此詩(shī)用形象類比法把兩人之間的悲憤情感、不幸遭遇等方面進(jìn)行類比，最后融合為一，從而推出兩個(gè)藝術(shù)形象都有懷才不遇、淪落天涯的感慨的結(jié)論。形象類比，抒情言志，富有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。68琵琶行的藝術(shù)特色（七）形象類比，抒情言志68琵琶行的藝術(shù)特色（八）結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)詩(shī)從“送客”起筆，繼而寫了“尋聲”，“邀彈”、“自訴”、“感慨”等一系列互相關(guān)聯(lián)，層層推進(jìn)的情節(jié)。這些情節(jié)分則各為一個(gè)場(chǎng)面，合則是一篇完整、和諧的詩(shī)篇。69琵琶行的藝術(shù)特色（八）結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)69主納題歸詩(shī)歌描寫了琵琶女的不幸遭遇，寄托了詩(shī)人對(duì)琵琶女悲慘命運(yùn)的深切同情。詩(shī)人還借琵琶女的身世來(lái)照應(yīng)自己被貶受屈的不幸遭遇，發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)的感慨，抒發(fā)了壯志難酬的才子之悲。70主納題歸詩(shī)歌描寫了琵琶女的不幸遭遇，寄托了詩(shī)人對(duì)琵琶女悲慘命文識(shí)言知71文識(shí)言知71一、通假字曲終收拔當(dāng)心畫“畫”通“劃”暮去朝