1、會計學1視聽語言畫面造型光線視聽語言畫面造型光線第一頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線任務目標：1、了解光線的概念和類別；2、掌握用光方法的分類以及不同用光方法的含義；3、能夠區(qū)分影片中不同用光方法以其含義。光線是攝影創(chuàng)作中的靈魂。電影光線是電影視覺風格的重要表現(xiàn)形式。電影光線的使用，體現(xiàn)了導演和攝影師對未來影片畫面視覺形式的追求。光線的感覺表達了攝影師對導泱攝影技術掌握的程度。光線的形式?jīng)Q定了影片的人物形象風格。電影的光線處理有的追求光線是攝影創(chuàng)作中的靈魂。電影光線是電影視覺風格的重要表現(xiàn)形式。電影光線的使用，體現(xiàn)了導演和攝影師對未來影片畫面視覺形式的追求。光線的

2、感覺表達了攝影師對導泱攝影技術掌握的程度。光線的形式?jīng)Q定了影片的人物形象風格。電影的光線處理有的追求“自然、真實的效果自然、真實的效果”，有的追求，有的追求“唯美、戲劇的效果唯美、戲劇的效果”，但無論是怎樣的效果，都是為了完成人物的塑造和環(huán)境的表現(xiàn)。電影中的光線首先是一個技術的問題，其次，才是一個藝術的問題。，但無論是怎樣的效果，都是為了完成人物的塑造和環(huán)境的表現(xiàn)。電影中的光線首先是一個技術的問題，其次，才是一個藝術的問題。第1頁/共44頁第二頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線一、光線的概念與類別光是一種物質(zhì)元素，是能對人的視覺神經(jīng)起到刺激作用的、具有一定形式的輻射

3、能。在影視藝術中，光是表現(xiàn)對象、創(chuàng)作氣氛和意境的語言，是影視藝術賴以生存的基本媒介。電影作為一門視覺藝術，傳遞的就是一組連續(xù)的活動影像信息，而這一信息的傳遞過程就是通過一定的技術手段，將光線傳遞給人的視覺感官神經(jīng)系統(tǒng)的過程。1、光源分為兩種一種是自然光源（太陽光、月光、星光），一種是人工光源（燈光）。2、光線的性質(zhì)光線的性質(zhì)取決于光源的性質(zhì)，自然界的光線基本是以三種狀態(tài)出現(xiàn)的：直射光線（又稱硬光）指在被攝物體上產(chǎn)生清晰投影的光線。散射光線（又稱軟光）指在被攝物體上不產(chǎn)生清晰投影的光線。混合光線第2頁/共44頁第三頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線3、光線方向光線方向

4、即光源位置與拍攝方向之間所形成的光線的照射角度。當攝像機和被攝物的方位確定后，以被攝物體為中心的360度方向內(nèi)，可粗分為順光、側光、逆光三種光線形態(tài)。在他們之間還可以細分為側順光、側逆光兩種不同形態(tài)此外還有來自被攝物體垂直方向的頂光和腳光。4、光線的作用光的第一作用是表現(xiàn)特定環(huán)境，而每個環(huán)境都有其相應的光線。用光表現(xiàn)特定環(huán)境下的人與景物，起著真實氣氛的作用。光的第二作用則是對拍攝對象的強調(diào)，或強或弱的光線，或順或逆的拍攝，反映出影片的作者對事物的某種強調(diào)。這種強調(diào)，既應和劇情的發(fā)展相關，又應同敘述的態(tài)度與方式相聯(lián)。綜合起來，光的運用從其基本的層面來看是表現(xiàn)環(huán)境的特定性。從更深的層面來說，則表現(xiàn)

5、創(chuàng)作者的情感態(tài)度，給觀眾以情緒、感覺上的影響。第3頁/共44頁第四頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線二、光二、光 位位光位：即主光光源相對于被攝物的位置，也就是光線投射方向與鏡頭光軸方向之間形成的角度。同一被攝物在不同的光位下會產(chǎn)生不同的明暗造型效果。在實踐中的光位千變?nèi)f化，但從光源、被攝物及攝影者三者之間的關系考量，可歸結為順光、前側光、側光、后側光、逆光、側逆光等。 也是動畫片中虛擬燈光的位置所在。第4頁/共44頁第五頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線顧名思義順著光線照射的方向觀看的景象，準確說是順光照明。光所能顧及的地方，順光看過去

6、都能看的非常清楚，看是清楚的，拍成照片也是清楚的，但是，立體的景物進入畫面就變成了平面的景物，由于順光下，光線差別不大，立體景物更容易被壓縮在一個平面給視覺造成錯覺，例如，人物立體的面容，由于是順光，受到了一樣的光線強度照射，在平面上會無形加大臉面的面積，同樣，自然景物也會因一樣的光線照射，減少立體的層次，這就是一般對順光拍攝的圖片下的大多數(shù)定義“光線平淡，景物缺乏層次”。如果景物的色彩相近，照片的反差就更糟。拍彩照時，順光能不加修飾地表現(xiàn)被攝物的本來面貌，色彩較樸實，飽和度和透明度也較好。但是，順光對于拍攝人像有一定的長處，尤其是拍老年人，順光可用來掩飾臉部皺紋、斑瘡，對人物起美化作用。還有

7、，在翻拍資料時，順光是最合適的。如果拍攝的資料畫面不太平整，在順光下能得到最佳效果。第5頁/共44頁第六頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線1、順光順光也稱平光、正面光照明，是指光源從攝像機方向照射被攝物體，其影子直接被被攝物體全部遮擋，能比較好地表現(xiàn)固有色彩，畫面上幾乎沒有影調(diào)的變化，構成一種平調(diào)照明。順光的特點對象的朝機面接受同等照度，對象各部分均得到同等程度的描繪；只能看到對象的受光面，看不到背光面和投影，故能隱蔽、掩飾對象凸凹不平的特點，不能表現(xiàn)粗燥表面質(zhì)感；畫面色調(diào)和影調(diào)的形成只靠對象自身色階區(qū)分，畫面層次平淡，缺乏光影變化，但亮的對象具有暗的輪廓形式；畫面

8、色彩缺乏明度變化，如要表現(xiàn)景物色彩的艷麗多彩，這是最好的照明形式。比如拍攝中國戲曲片，多用這種照明，形成平涂色彩效果。第6頁/共44頁第七頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線由于一天中太陽高度在不斷地變化，因此，早、中、晚每個不同時辰順光的高低角度也在不斷地變化。這種變化同樣也會對拍攝產(chǎn)生影響。通?？纱笾聦⒏鞣N高度的順光分成平射順光、斜射順光兩類，這兩類在一天中上午、下午各一次，情況大致相同。1平射順光一般我們把太陽光線與地平線之間夾角小于45的順光稱為“平射順光”。這是就平原地帶而言的，如果在山區(qū)，拍攝者由山下往山上仰拍或由山上往山下俯拍，此時的光線情況又應作具體分

9、析。順光最典型的特點如畫面易平板、反差小等在平射順光中體現(xiàn)得最突出。因為這種光線會使拍攝者、被攝體與太陽基本平射順光上處于同一條直線上。此時太陽的位置很低，陽光要穿過厚厚的大氣層射向景物，太陽光線被大氣層中的塵埃、水氣等微粒散射比中午要多得多，所以，此時的陽光相對而言要柔和些。如果拍攝青年女性或者可愛的兒童，這種正面順光會使圖片顯得明快而溫和。但是，由于平射順光光線幾乎是直接照射到被攝者臉上，因而不宜拍攝正面照，否則會產(chǎn)生瞇眼的不良效果。第7頁/共44頁第八頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線平射順光拍攝要注意影子的影響。在拍攝人像時拍攝者的影子很容易投到被攝者身上。

10、初學攝影者往往不注意顧及整個環(huán)境，在通過取景器取景拍攝時視線總落在畫面最吸引人的地方，如人的臉部。因此，初學者在拍攝平射順光人像照時，尤其應注意自己的影子是否落在被攝者的身上并及時調(diào)整。有些大膽創(chuàng)新的攝影者故意利用自己的影子或用一些道具來擋住投射到被攝者的一部分光線，甚至擋掉臉上的一部分光，以產(chǎn)生特殊的藝術效果。影子的妙用還可以推而廣之，用在風光、小品等門類的攝影中。在平原和海濱等開闊地帶，拍攝者既可以把一些建筑物、籬笆等的陰影拍入畫面，也可以把自己的影子拍入畫面來活躍畫面，這樣還能彌補順光下畫面反差小的缺陷。在彩色攝影中，由于光線通過大氣的路徑最長，七色光中的藍色光被空氣中微粒反射得最多，因

11、此，此時太陽光的色溫較低，拍出的照片往往呈暖色。第8頁/共44頁第九頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線2斜射順光陽光從攝影者背后與水平線呈45-75的角度照射被攝體稱斜射順光。用這種光線拍攝的人物照片光線呆板，雖然由于太陽位子變高，人物不易出現(xiàn)瞇眼，但是隨之而來的是人的鼻子底下開始出現(xiàn)不悅目的陰影。尤其當太陽角度較高，而被攝人物的眼窩較深，顴骨較高時，這種陰影就更為嚴重了。這種光照拍攝風光片也不理想。拍黑白片，整個畫面呈中間灰色調(diào)，白的不夠白，黑的成為灰黑，景物的質(zhì)感得不到很好的表現(xiàn)。拍彩色照，除了質(zhì)感表現(xiàn)不佳外，整個圖片偏灰，此現(xiàn)象因具體拍攝對象而異，據(jù)筆者經(jīng)驗一

12、般偏灰藍色。因此，一般不宜選擇這種條件拍攝。第9頁/共44頁第十頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線2、側光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關系，景物與被攝體有明顯的受光面和背光面之分，有十分明確的光線方向和明暗的關系，立體感十分明顯。側光有正側光和斜側光之分。畫面層次豐富，立體感強。使用側光要注意光比，光比不能太大，要控制在攝像允許的范圍之內(nèi)，照明人物，避免陰陽臉，表現(xiàn)有個性的人物常用側光，第10頁/共44頁第十一頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線側逆光：亦稱反側光、后側光。光線投射方向與攝影機拍攝方向大約稱

13、水平135度時的照明。側逆光照明的景物，大部分處在陰影之中，景物被照明的一側往往有一條亮輪廓，能較好的表現(xiàn)景物的輪廓形式和立體感。在外景攝影中這種照明能較好的表現(xiàn)大氣透視效果。利用側逆光進行人物近景和特寫時，一般要對人物做輔助照明，以免臉部太暗，但對輔助照明光線的亮度要加以控制，使之不影響側逆光自然照明效果。第11頁/共44頁第十二頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線逆光：亦稱“背面光”。來自被攝體后面的光線光線照明，由于從背面照明，只能照亮被攝體的輪廓，所以又稱作輪廓光。逆光有正逆光、側逆光、頂逆光三種形式。在逆光照明條件下，景物大部分處在陰影之中，只有被照明的景物

14、景物輪廓，使這一景物區(qū)別于另一種景物，因此層次分明，能很好的表現(xiàn)大氣透視效果，在拍攝全景和遠景中，往往采用這種光線，使畫面獲得豐富的層次。第12頁/共44頁第十三頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線5、頂光：、頂光：是從被攝對象上方照射的光線。在頂光照明下，景物的水平面照射度大于垂直面照射度，景物的亮度間距大，缺乏中間層次。在頂光下拍攝人物近景特寫會得到反常的照明效果：人物前額亮，眼窩黑，鼻梁亮，顴骨突出，兩腮有陰影呈骷髏狀。傳統(tǒng)用光一般不用頂光拍近景，特寫。但如果運用輔助光提高陰影亮度，縮小光比，沖淡頂光的骷髏效果，也可得到較好的效果?，F(xiàn)代用光有人認為頂光是表現(xiàn)時間

15、的真實光線。在一些場合不避回它的丑化形象的效果。第13頁/共44頁第十四頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線腳光：腳光：由下方向上照明人物或景物的光線。在前方的稱為前腳光，這種造型光線形成自下而上的投影，產(chǎn)生非正常的造型。常被用作表現(xiàn)畫面中的光源如油燈、臺燈、篝火等自然照明效果?；蛘哂米骺坍嬏厥馊宋镄蜗?、特殊情緒、渲染特殊氣氛的造型手段。也可做面部的修飾光使用，在景物背后的腳光稱為后腳光，這種光線照射人物的頭發(fā)尤其是女人的長發(fā)或者景物的細節(jié)有修飾和美化的作用，在攝影棚的拍攝中常作為一種效果光使用。第14頁/共44頁第十五頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小

16、節(jié) 光光 線線7、平行光：、平行光：平行光是指光源高度與被攝對象高度一致的光線，其照射方向相對于被攝對象是處于垂直角度。平行光根據(jù)光源位置不同可以形成不同的效果，順光、逆光、側光效果都可通過平行光來實現(xiàn)。第15頁/共44頁第十六頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線三、直射光與散射光三、直射光與散射光按光線的性質(zhì)劃分，可以把光線劃分為直射光線（又稱硬光）和散射光線（又稱軟光）。1、直射光自然光中的直射光主要是指直射的太陽光，人工光中的直射光主要是指人工燈具或者火把發(fā)出的直射光線，光源的亮度相對比較高。直射光發(fā)光強度高，有明顯的方向性，照射物體時，明暗面對比強烈，界限分明

17、，過渡層次少，投影實在而鮮明，而且光線較為強硬。第16頁/共44頁第十七頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線2、散射光散射光的存在是由于外景自然光被云彩遮住或者是某種散光物質(zhì)遮擋光線所形成的一種散射的效果。由于散射光沒有明顯的光源方向，沒有明顯的明暗關系，光線的形式使得畫面的效果柔和而平淡。3、效果光：效果光的光源方向可以是任意的，是由于某種特定光源所產(chǎn)生的效果。第17頁/共44頁第十八頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線主光主光輔助光輔助光環(huán)境光環(huán)境光輪廓光輪廓光眼神光眼神光修飾光修飾光第18頁/共44頁第十九頁，編輯于星期二：八點 三十七

18、分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線、主光：、主光：又稱塑型光，是用以塑造人物形象和環(huán)境的主要光線。主光源于環(huán)境的主要光源，各種方向的光源，包括正面光、側面光、側逆光、逆光、頂光和腳光都可以做主光。主光對畫面影調(diào)、色調(diào)和氣氛起決定作用。主光的特點：是有明確的方向性。能顯示出光線性質(zhì)，主光如是直射光將產(chǎn)生明顯投影。主光的亮度僅次于輪廓光。當用明暗光照明的時候，只有一個主光，往往光比較大，不能很好地完成造型任務，故多在副光配合下加以運用。第19頁/共44頁第二十頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線、輔助光：是補充主光照明的光線。用于照明被攝對象的陰影部分，使對象亮度得到平衡，

19、以幫助主光造型。、環(huán)境光：環(huán)境光是對人物生活環(huán)境照明的光線。其主要作用是：a.營造環(huán)境光線效果，比如陰、晴、日、夜、黃昏、黎明等。b.表現(xiàn)故事發(fā)生的時間、地點、季節(jié)；c.烘托主體、突出主體，不使主體淹沒在背景之中。d.營造環(huán)境氣氛。第20頁/共44頁第二十一頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線、輪廓光：是相對攝像機方向照射的高角度逆光。起勾劃被攝對象輪廓的作用。將人物從背景中分離出來，增加畫面形式美感。、眼神光：指使被攝人物的眼球上產(chǎn)生光斑的光線。它能使人物目光炯炯有神，活躍而又明亮。眼神光在人物的小景別中才有明顯的效果。、修飾光：指修飾被攝對象某一細部的光線。目的是

20、用來美化被攝對象。第21頁/共44頁第二十二頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線關于光線的兩個重要定律：1、平方反比定律：點光源產(chǎn)生的散射光束，在不同距離的表面上其照明強度與增加的照明面積成反比。因此，某一單位面積的照明強度與其距離的平方成反比。2、光反射定律：光線的反射角等于入射角，反射光的性質(zhì)依反射體表面的特性而定。第22頁/共44頁第二十三頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線室外自然光造型處理自然光泛指以非人工光源發(fā)出的光，如陽光、天空光等。一、自然光的基本特征1、照明效果簡潔、真實、統(tǒng)一；“簡潔”指光源是唯一的，即太陽，由其所產(chǎn)生的光

21、影也是唯一的，光線投射方向一致，造型效果簡潔、清晰；“真實”是指自然光即來自人的生活體驗，故畫面中的光線造型效果使人感到真實、可信；“統(tǒng)一”是指受自然光照明的景物其照度相同，亮度差異取決于景物自身的反光率；2、被直射陽光照明的景物形成受光面、背光面和投影，明暗界線分明；陽光的照度大，致使景物的亮度間距很大，給曝光控制增加難度；3、自然光照明受自然運動規(guī)律的支配，人只能去適應和選擇，不可改變；如季節(jié)不同、時間不同、氣象變化等都將影響光線的特性；4、自然光的多變性也豐富了攝影的創(chuàng)作內(nèi)容：或晴天白日，或陰鱗密布，或風、雪、雨、霧、霞的特殊天象；5、清晨或黃昏的陽光即是光源，也是被攝體；第23頁/共4

22、4頁第二十四頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線5、布光的具體步驟：、布光的具體步驟：（）、確定攝像機拍攝的機位以及運動的路線。（）、確定主光位置。（）、用輔助光彌補主光的不足，以完善造型。（）、用輪廓光勾勒被攝物體的輪廓線條，使其從背景重分離出來。（）、用環(huán)境光交代背景空間，進一步突出和烘托被攝主體，以增加畫面層次。（）、對造型不滿意的部分增加光線進行修飾。第24頁/共44頁第二十五頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線6、電視用光的造型作用、電視用光的造型作用（）、提供被攝對象的形狀、輪廓、大小、質(zhì)感等。（）、顯示被攝對象的周圍環(huán)境、空間范

23、圍和透視關系，使畫面有立體感。（）、通過控制被攝對象的不同區(qū)域照明，顯示某些部分，隱匿某些部分，以引導觀眾的視線。（）、控制畫面的影調(diào)和色調(diào)。（）、形成構圖。利用光影平衡畫面，突出構圖線條，改變原有反差。第25頁/共44頁第二十六頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線三、不同類型節(jié)目對光線的不同要求三、不同類型節(jié)目對光線的不同要求 1、電視新聞用光在新聞攝像用光中有兩種情況：（）、當新聞現(xiàn)場的光線亮度(包括自然光和人工光)可以滿足攝像的要求時，就不必運用人工光進行修飾。（）、當光線亮度不能滿足攝像最低照度要求，必須用人工光照明的新聞現(xiàn)場，一般不要求光的造型作用和藝術表現(xiàn)

24、作用。通常是一把新聞燈，順光照明。電視新聞攝像用光以獲取清晰圖像為目的，不強調(diào)用光線造型。否則就會影響新聞特性，甚至破壞新聞的真實性。對于時間性不太強的新聞報道，比如重要的會議新聞，節(jié)日的新聞報道。可以事先了解光線照明情況或事先布好光，以便得到較好的造型效果。2、專題片、紀錄片用光可分為兩大類：（）、政治性專題片，以事實來論證某一政治觀點，以事實表現(xiàn)為主，不用過多的表現(xiàn)技巧，這種專題片和新聞片用光基本相同。（）、以報導和記錄風俗人情、地方特色、旅游風光為主的專題片、紀錄片，強調(diào)真實性的同時又調(diào)整娛樂性可視性，這種類型的專題片紀錄片強調(diào)藝術效果，對光的要求可以借鑒電視劇用光技巧，強調(diào)造型作用和藝

25、術表現(xiàn)作用。第26頁/共44頁第二十七頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線一、自然光間析1、室外自然光三種形態(tài)自然光是以三種形態(tài)出現(xiàn)的：太陽直射光、天空散射光和地面環(huán)境反射光。（）、太陽直射光這是最亮的光源，光線性質(zhì)屬于硬光。直射陽光照射在物體上，能形成明顯的受光面、背光面和清晰的投影。（）、天空散射光這是間接來自太陽光的光源。太陽光經(jīng)過大氣層一部分透過大氣層，呈直射狀態(tài)照明大地，另一部分被大氣層擴散、反射形成散射性質(zhì)的天空散射光。（）、地面環(huán)境反射光也是間接來自太陽光光源。大地一切被照明的物體、景物都具有吸收和反射光線的特性，我們把地面景物反射光叫環(huán)境反射光。晴天外

26、景所有景物都處在這三種光線照明之中，真實再現(xiàn)自然光的這三種形態(tài)是自然光效用光法的基本原則。因此，作為一個電視攝像工作人員，對自然光三種形態(tài)的把握和再現(xiàn)具有重要意義。第27頁/共44頁第二十八頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線2、自然光對電視畫面造型的影響：（）、太陽只有一個，類似于單一光源照明。（）、有時由于大氣層空氣介質(zhì)和地面物體反射的影響，部分光線呈散射狀態(tài)，使物體的不受光面也有一定的亮度。（）、自然光的照射效果（強度、方向、色溫）隨著地理位置、季節(jié)、天氣、時間的變化而變化，這種變化非常復雜。3.自然光的照射規(guī)律：太陽光在一天之內(nèi)，隨著與地面的角度不同以及穿過大

27、氣層的路途不同，其強度和色溫在不斷變化之中。掌握這個規(guī)律對攝像工作者有重要意義，一天之內(nèi)太陽光的變化，根據(jù)太陽和地面的角度，我們大致上分四個時刻分別敘述。第28頁/共44頁第二十九頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線第一時刻：0-15度左右。稱為日出、日落時刻。這一時刻自然光的照明特征是：（）：太陽光色溫低，天空光色溫高。景物光線冷暖相間。此時的太陽呈現(xiàn)橙紅色，色溫大約在2500K-3500K左右，有明顯的早晚氣氛。畫面色彩多變，寒暖對比明顯，景物色彩豐富多彩。（）：光線投射角度低，景物投影長，并且具有很強很明顯的空氣透視效果。（）：有時天空出現(xiàn)彩霞，被太陽逆光照射呈

28、現(xiàn)出形狀各異的媚人景象。這時太陽往往是被攝對象，容易拍出有意境的畫面。第29頁/共44頁第三十頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線（）：光線柔和光比小，色溫冷暖相間，是拍抒情畫面的最好時刻。（）：這一時刻的特點是照射時間比較短促，光線變化較快(亮度和色溫)不易掌握。一般只能拍一、二個氣氛鏡頭。這一時刻，由于具有以上一些特點，所以被稱為效果光時刻。第二時刻：15-60左右。這一時刻的光線特點是光源的光譜成分比較穩(wěn)定，亮度也變化不大，反差正常，持續(xù)的時間較長，稱為正常照明時刻。這一時刻是拍電影和電視最出鏡頭數(shù)量的時刻。其次這一時刻，景物的水平和垂直方向照度差別不大明顯，光

29、比適中大約在1：4-1：8之間，色溫大約在5600K左右。第三時刻：60-90度左右。這一時刻稱為頂光時刻，太陽光頂頭照射，在南方的夏季幾乎和地面垂直，太陽光強烈反差較大。這一時間為頂光照明，一般不適合拍攝人物中近景。第四時刻：0度以下，(稱為黎明或黃昏)，這一時刻的光線照明特征是：（）、太陽未出或已落，地面所有景物靠天空照明。天空是最亮部分。這時天空和地面景物形成具大的反差。其亮度范圍大大超過攝像機的曝光寬容度。拍攝時如果按天空曝光，地面景物將呈現(xiàn)剪影狀態(tài)。（）、拍攝夜景畫面的理想時刻。拍攝帶天空的夜景場面常在此刻拍攝。（）、天空亮度變化極快，當天空亮度達不到攝像機最低亮度值時，拍攝的夜景畫

30、面天空將是一片死黑。第30頁/共44頁第三十一頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線二、室內(nèi)自然光拍攝指電視攝像記者利用直射或漫射到室內(nèi)的自然光線，拍攝室內(nèi)的人物和景物。室內(nèi)自然光是最明亮、經(jīng)濟的室內(nèi)攝像照明光源，同時也是真實再現(xiàn)白天室內(nèi)環(huán)境和人物活動的有效手段。與室外自然光相比，光線復雜、多變，常常在同一室內(nèi)出現(xiàn)多種光線效果。室內(nèi)自然光具有如下特點：a.門窗附近有部分直射光線，其余為散射、漫射光線。b.室內(nèi)色溫高于室外，距離門窗越遠色溫越高。c.室內(nèi)光源的照射方向取決于門窗在房間的方位，而不是太陽的方位。d.室內(nèi)自然光的亮度間距遠大于室外，同一室內(nèi)常常相差四五級以上。

31、e.室內(nèi)光線受室內(nèi)陳設、空間大小、門窗多少、大小、方位、墻壁放射率等多種因素影響。第31頁/共44頁第三十二頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線室內(nèi)自然光常用的三種處理方法：1、直接拍攝。當室內(nèi)光線可以滿足攝像機的最低照度要求時，就可以直接拍攝。這也是實踐中最常用的拍攝方法。直接拍攝的優(yōu)點：a.光照效果真實、自然，因為無人工改變。b.人物活動不受人工布光的影響，并處于平時的光線狀態(tài)之下，容易拍攝到人物真實的表情、動作。 直接拍攝的缺點：除門窗附近之外，室內(nèi)其他位置缺少明亮的光調(diào)，畫面反差小，俗稱發(fā)“悶”。直接拍攝應注意：a.盡量避開強光窗口，以免因亮度間距過大而使室內(nèi)

32、景物嚴重曝光不足?；蛘甙凑站拔飿藴势毓舛贡尘捌毓膺^度。b.多用手動光圈，以免因鏡頭運動時自動曝光調(diào)節(jié)的反應時間滯后而使畫面忽明忽暗。c.注意選擇室內(nèi)色調(diào)和亮度反差大的物體，拉開畫面的影調(diào)層次。d.調(diào)整好白平衡，每更換一個拍攝位置都要及時調(diào)整。第32頁/共44頁第三十三頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線 補光拍攝。當室內(nèi)光線不能滿足攝像機的最低照度要求時，或者亮度極不平衡，光比差距較大時，就需要用補光來提高亮度或平衡光線。補光拍攝的方法有兩種：一是采用人工光源，但要注意使人工光源的色溫與自然光基本一致。二是采用高反射率的物質(zhì)作為反光板使用?；旌瞎馀臄z混合光指現(xiàn)場有兩

33、種以上色溫的光源同時照明。拍攝的關鍵是白平衡調(diào)整，即使現(xiàn)場光線色溫很亂，仍然可以拍出色調(diào)基本準確的畫面。a.按照拍攝方向調(diào)整白平衡。每改變一次拍攝方向，就要調(diào)整一次白平衡。b.在被攝范圍內(nèi)，那種光線的亮度高就用那種光線作為基準調(diào)整白平衡。c.盡量少用搖或移等改變拍攝方向、角度和機位的拍攝方式，以防止在一個鏡頭中出現(xiàn)兩種不同色調(diào)的光線。第33頁/共44頁第三十四頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線三、戶外幾種特殊天氣下的光線表現(xiàn)1、雪天。a.手動縮小一到兩級光圈，以表現(xiàn)出雪的質(zhì)感。b.選擇暗色調(diào)以及其他色彩的景物，豐富畫面層次。否則畫面會是白茫茫一片。c.選擇散射光拍攝

34、，以免超出攝像機記錄的范圍。2、陰天。a.避開此時最亮的天空，以免地面景物成為剪影效果。b.景物反差降低，多選明亮物體，豐富畫面影調(diào)。c.“假陰天”是拍攝的大好時機。第34頁/共44頁第三十五頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線第35頁/共44頁第三十六頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線夜景氣氛的表現(xiàn)特征：天空暗、地面亮，地面景物基本由人工光源照明；有晴朗月色的夜景，地面景物部分受月光照明，有頂光效果；景物的原有的形態(tài)、質(zhì)感、立體感和色彩因光源角度、色溫不同而被改變；因光線較暗，曝光速度受到限制，運動物體易被虛化；處理方法：因天空過暗，應少

35、帶或不帶天空，如畫面需要也應是帶有一定密度的、有內(nèi)容的（早、晚霞）天空，需多次曝光；構圖應充分利用地面光源，找尋能充實畫面空間的拍攝角度；商業(yè)街區(qū)、霓虹燈是城市夜景的代表，但要避免色溫過低，畫面偏色；利用水面產(chǎn)生的燈光倒影；慢速表現(xiàn)光線運動的軌跡（如車流等）；不同色溫的光源更表現(xiàn)出夜景特有的魅力；朗月照度較高，且在運動中，應用較快速度；節(jié)日裝飾燈光或煙火是特殊的夜景；第36頁/共44頁第三十七頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線陰天的光線特點及處理方法：特點：受云層厚度的影響，云層厚，天空亮度低，反之則高；陰天散射光照明較勻，景物的反差靠景物自身的明暗表現(xiàn)出來；天空與

36、地面的亮度間距較大；色溫很高，色彩還原差；處理方法：使景物與天空構成亮度對比，來突出景物的外部形態(tài)；畫面構圖避免過亮的天空，以減少景物的亮度間距；利用景物自身的亮度或色彩差別來增加反差和色彩對比；日出、日落時期的光線特點及處理方法：特點：天空亮度分布不均勻，太陽周邊較亮、色溫偏低，呈暖色調(diào)；而遠離太陽的天空較暗、色溫較高，呈偏冷色調(diào)；照明時間短，變化快；地面景物受天空光照明，呈頂光效果，但光線很弱；有較長的投影；處理方法：地面垂直景物被染成暖（或金黃）色調(diào)；逆光拍攝可形成剪影；光源成為被攝對象；投影成為表現(xiàn)對象；第37頁/共44頁第三十八頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光

37、 線線攝影的“光線語言”“語言”是交流思想、傳達情感的工具。既要交流思想，就需建立在交流各方共同理解的基礎上。攝影用光線作為表情達意的“語言”，其基礎是建立在人們對光線的“感同身受”上的。攝影“光線語言”的“語素”有：基調(diào)、氣氛、投影、象征等。一、基調(diào)：是指畫面中總的影調(diào)或色調(diào)傾向。如高調(diào)、低調(diào)、暖調(diào)、冷調(diào)等。1、基調(diào)是統(tǒng)領畫面影調(diào)或色調(diào)的綱，也是構成畫面和諧、統(tǒng)一的重要因素；2、對畫面基調(diào)的處理，既是取得光線造型上的語言價值；3、基調(diào)本身既是審美語言，也有審美價值；可以通過控制光線的投射方向、性質(zhì)、強弱、光比及色溫等方法來控制畫面基調(diào)。第38頁/共44頁第三十九頁，編輯于星期二：八點 三十七分。第二小節(jié)第二小節(jié) 光光 線線二、氣氛氣氛：是指在特定環(huán)境中，人所能感受到的某種情調(diào)和氣息，這種情調(diào)和氣息會刺激或影響人的情感，從而產(chǎn)生某種情緒。經(jīng)不同的攝影造型，表現(xiàn)氣氛可分為造型氣氛、天體