1、2017年徐匯區(qū)高三二模語文試題一積累應用10分1 .填空題。（5分）（1）蘭亭集序中“快然自足，曾不知老之將至”語句化用了?述而篇中的“樂以忘憂，”。（2）白居易描寫“賣炭翁”外貌的句子是“,兩鬢蒼蒼十指黑”，他在«琵琶行中以比喻手法描摹粗弦、細弦彈奏效果的句子是“ 、2 .選擇題。（5分）（1）假如你參觀了 “抗日戰(zhàn)爭紀念館”后留言，下列詩句不適合的一項是（）。（1分）A.遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。B.輕生本為國，重氣不關私。C.三十功名塵與土，八千里路云和月。D.捐軀赴國難，視死忽如歸。（2）填入下列文字空缺處的語句，銜接最恰當?shù)囊豁検牵ǎ?分）在阿Q的記憶上，這大約要

2、算是生平第一件的屈辱， ,向來只被他奚落， 從沒有奚落他，更不必說動手了。A.王胡即使以絡腮胡子的缺點B.因為王胡以絡腮胡子的缺點C.王胡何況以絡腮胡子的缺點D.而且王胡以絡腮胡子的缺點（3）假如你父親因故無法參加家長會，他發(fā)給你班主任潘老師短信，表達最得體的一項是（）（2分）A.潘老師，今天我工作繁忙，無法撥冗參加家長會，敬請諒解。B.潘老師，因我晚上加班，不能光臨今天的家長會，非常抱歉。C.潘老師，因貴體小恙，不能參加今晚的家長會，僅此奉告。D.潘老師，我出差在外地，無法參加今晚的家長會，深表歉意。二閱讀70分（一）閱讀下列文章，完成第38題。（16分）媒介革命視野下的網(wǎng)絡文學邵燕君盡管網(wǎng)

3、絡文學已經(jīng)發(fā)展了十幾年，但什么是網(wǎng)絡文學仍沒有一個統(tǒng)一的定義。不過， 如果從媒介革命的視野出發(fā)，在不久的將來應該不再存在網(wǎng)絡文學的概念，相反會出現(xiàn)“紙質文學”的概念。除了作為“博物館藝術”傳承的紙質文學外，網(wǎng)絡將成為一切主流、非主 流文學藝術的平臺。目前的網(wǎng)絡文學以類型小說為主，但也不是鐵板一塊。 隨著2012年互聯(lián)網(wǎng)進入移動時代，針對移動受眾閱讀時間碎片化的特點，一些主打“小而美”的APP終端應運而生，如韓寒主編的ONE一個，中文在線推出的“湯圓創(chuàng)作”，專門發(fā)表短篇小說的“果仁 小說”，此外微博、微信公共賬號也是相當活躍的個人作品發(fā)表平臺。與此同時，傳統(tǒng)文學 期刊也開始進行“網(wǎng)絡移民”，如由

4、人民文學雜志推出的手機閱讀平臺 “醒客”也于2014 年7月上線。不過，傳統(tǒng)文學要成功地實現(xiàn)“網(wǎng)絡移民”不可能是原封不動的“穿越”，而是要經(jīng)過脫胎換骨的“重生”。“內容一經(jīng)媒介必然發(fā)生變化”，這是麥克盧漢那句“媒介即信息”斷言的重要含義。所以，與其我們現(xiàn)在努力參照紙質文學的概念定義網(wǎng)絡文學， 不如直接去研究“網(wǎng)絡類型小說” “直播貼” “微小說”這些自然生長起來的網(wǎng)絡文學形態(tài)， 在此基礎上進行總結。媒介革命已經(jīng)不以人的意志為轉移地發(fā)生了，網(wǎng)絡時代主流文學的建構必然是以網(wǎng)絡為平臺的。在這個匯集各種年齡、各種文化結構和文學趣味的“全平臺”上，占據(jù)主流的應 該還是類型小說，這是大眾閱讀需要決定的，

5、也是文化工業(yè)的性質決定的。 在理想的狀態(tài)下， 類型小說應該是分層的。其實網(wǎng)文作者現(xiàn)在就有“小白”和“文青”之分，“小白文”追求“爽”，“文青文”在追求“爽”的同時，還強調文筆和情懷?！拔那唷钡姆劢z團在人數(shù)上通常比不上 “小白”，但文化層次和忠誠度都更高。某種意義上說，有些“另類”的“文青”代表著類型文中的精英傾向一一這里不是光有幾個“大神”，還有他們大量的鐵桿粉絲。由于網(wǎng)絡文學即時互動的特點，每一部小說都凝聚了無數(shù)“集體的智慧”，作者更像是“總 執(zhí)筆人”。如果沒有相當數(shù)量的“鐵粉”出錢出力、鼎力支持，在“小白當?shù)馈钡目傮w閱讀 環(huán)境下，“文青大神”是活不下來的。從這個意義上說，有幾流讀者才有幾流

6、作者。在大眾的類型小說之外，還應該有各種小眾的圈子，如“耽美圈”“同人圈”，以及上面提到的各種“小而美”等文學形態(tài)。這些“非主流”的小眾圈子或有亞文化色彩，或有 純文學趨向，在文化觀念或文學觀念上進行探索，它們探索的成果可以推動更大眾、更主流的文學的不斷發(fā)展。 對小眾成果的吸收主要是由大眾文學中的精英圈完成的，他們不但要吸收各種小眾的文學成果（包括紙質文學），還要與思想界和文化界保持連通。大師級的大眾文學作品不是只滿足受眾的閱讀欲望，還要緩解他們的焦慮， 并安撫他們的靈魂， 網(wǎng)絡文學這樣的“集體創(chuàng)作”更是如此。如果這些作品能夠與主流價值觀對接，甚或參與主流價值觀的建構，就自然是實至名歸的主流文

7、學。在主流文學建構的過程中， 精英批評的力量是十分重要的?，F(xiàn)在這部分工作主要是由“精英粉絲”自發(fā)完成的。學院派研究者如果要有效介入，必須重新調整定位。這不僅意味著研究方法的全面更新，同時也意味著研究態(tài)度發(fā)生根本性的變化不能再以中立的、客觀的、專業(yè)的超然態(tài)度自居，而是要以“學者粉絲”的身份進行“介入式研究”。研究成果 發(fā)表的空間也不應只局限于學術期刊，而是應該進入網(wǎng)絡生產(chǎn)場域。比如，對于現(xiàn)在網(wǎng)絡文學的研究，如果學院派網(wǎng)絡文學批評能夠對具有精英傾向的作品進行深入解讀，在點擊率和網(wǎng)站排行榜之外，再造一個真正有影響力的精英榜，影響粉絲們的“辨別力”與“區(qū)隔”，那么就能真正“介入性”地影響網(wǎng)絡文學的發(fā)展

8、，并參與主流文學的打造了?！咀ⅰ啃《溃涸谝粋€大工業(yè)生產(chǎn)均質化的時代，提倡“選取一個點，做到極致”的理O3 .第段加點詞語“網(wǎng)絡移民”在文中是指 （2分）4 .對支撐第段劃線句子這一結論的理由，推斷正確的一項是（）A.因為網(wǎng)絡方便了作者和粉絲讀者即時互動。B.因為網(wǎng)絡作品是粉絲讀者集體創(chuàng)作出來的。C.因為粉絲讀者對所“粉”作品忠誠度極高。D.因為讀者對所“粉”作品給予了財力支持。5 .概括第段的行文思路。（3分）6 .下列與“網(wǎng)絡文學”相關的表述不正確的一項是（）分。A.網(wǎng)絡文學包括類型小說與多種小眾圈子等形態(tài)。B.大眾類型小說代表網(wǎng)絡文學的主流和發(fā)展方向。C.歷經(jīng)媒介革命的網(wǎng)絡文學和紙質文學

9、存在差異。D.網(wǎng)絡文學須對接主流價值觀才能成為主流文學。7 .下列對第段的分析，正確的一項是（）（3分）A.呼應開頭，強調“精英粉絲”對網(wǎng)絡文學發(fā)展的重要影響。8 .承接上文，闡釋“學者粉絲”研究網(wǎng)絡文學時必經(jīng)的路徑。C.深入一層，闡述精英批評有效的介入主流文學建構的對策。D.總結全文，提倡主流文學的打造必須要進入網(wǎng)絡生產(chǎn)場域。8.結合文藝對作者在第段劃線句提出的觀點進行探究并提出你的看法。（二）閱讀下文，完成第 912題。（15分）穿過一條街陳啟文一條腿蹲著，一條腿跪著，一個寬厚的被汗水浸濕了的背脊，連同一個身軀，深深地 俯向大地，如同某種莊嚴的朝拜。這是一個人的姿態(tài)，也是一條街的開端。我說

10、的是長青街，長安的長青街，像長青藤一樣從二十多年的歲月里延伸過來。第一次走到這條街上，我突然覺得腳底奇怪地發(fā)虛。用兩只腳使勁地踏踏地,還是發(fā)虛。這并非 幻覺，我聽見了水聲。一條街的歷史是一條河流，這不是比喻而是事實，就在我的腳底下， 她正帶著響聲和氣流嘩嘩流淌。確切地說，踩在腳底下的是一條很大的水渠，灌溉著屬于長安的四萬多畝農田。把一條繁華大街直接鋪在了一條水渠的上面，設計者居然想出了這樣一個絕妙的主意，讓人覺得不可思議。同樣不可思議的是，不到三十年，長安周邊的田野里異常蓬勃地生長出一大片一 大片與莊稼無關的事物， 生長出工廠，樓宇，街道，公園長安似乎一夜之間從一個小鎮(zhèn) 長城了一個現(xiàn)代海濱城市

11、。穿過一條街，如果你愿意把頭低下來一點，你會看見他。沒有人看清過他的臉。我是說那個一條腿蹲著、 一條腿跪著的漢子， 他一天到晚就這樣俯著身，低著頭，以這樣一種姿 勢在一條街上一寸一寸地挪動。他不是乞丐，他的兩只手從沒有向任何人伸出過，而是一次又一次地抓住一樣異常堅硬的東西，比劃，放下去，又拿起來，比劃，再放下去。如果你愿 意把頭低下來一點，你會看見那雙手。那是一雙沾滿了泥漿和沙石的手，它曾握緊過犁耙， 播下過種子，連根拔起過田野里的稗草。現(xiàn)在他一手握著砌刀一手拿著方磚，神情專注。從這條街上鋪上第一塊方磚開始， 他就這樣俯著身子，二十多年了，時間在他這里幾乎停滯了。花崗巖的方磚，黑質而白章。一條

12、街因為有了這樣的花崗巖而徹底變得像條街。穿過這樣一條街，似乎就像穿過倫敦的一條商業(yè)街，街道兩旁布滿了專賣店，咖啡館，書店，戲 院那里也有鋪街人， 一條腿蹲著，一條腿跪著，一只手反復地比劃著手里的方磚，比劃了一陣，覺得累了，便去咖啡店里喝咖啡，閑聊，神侃。你不知道他們會在咖啡館里呆多久 才會出來。然而，這里是中國，是長安的長青街，鋪街人累了，就躺在街邊的角落，躺在自 己的臟衣服上，一張報紙蓋在臉上，睡著了。南方熾熱的太陽在他們夢中照著，睡上一會， 又在自己的臟衣服上異常清醒地醒來，繼續(xù)拿起方磚握著砌刀。這些看上去什么也不想的粗人，算賬時腦子異常清醒。當年他在這里鋪一塊方磚是一分錢，而現(xiàn)在是一毛錢

13、。二十年一代人，現(xiàn)在他有了一個幫手，在他背后，是他兒子。他們 在這里多鋪一塊方磚，就等于給家里的樓房添了一塊磚，加了一片瓦。聽見身后兒子的尖叫，他知道兒子的尖叫聲中有傷口，有血，但他很少回頭去看?；◢弾r很堅硬，也很尖銳，一個人在剛剛干這活路時，受傷是常有的事。他不擔心兒子的傷口， 傷口很快就會痊愈， 然后會結出一層一層的老繭。用不了多久，兒子就會懂得的，肌肉承受不了的苦和累，就會轉到了骨頭上。你在生活中是什么角色，就要承擔這個角色給予的一切。長安沒有他們的家，但時間長了，一個鋪街人也會有自己的熟人。那個掃地的大嫂，每次掃到這父子倆的身邊，都會停下來和他們嘮嘮家常。過年，回家嗎？回家，這是一個異

14、常強烈的念頭，但賺錢，是一個更強烈的念頭，他只需要咬著牙堅持十天半月，就能掙到比 平時多幾倍的工錢。當他把一疊嶄新的鈔票寄往家里時，覺得咬著牙堅持是值得的。他原本打算在年后回家，但年過完了，這個念頭也奇跡般地消失了。這里有太多的活路絆著他走不開。這條街就從他，他們手上一直延伸到遠方；他，他們的路也在不斷地往前延續(xù)。在長安由一個小鎮(zhèn)長成世界工廠的時代，我對長安的想象一度是噪音，泥漿，誘惑，污穢。今天穿過了這條街，我想象中的許多東西，被這街上的另一些東西所置換，花崗巖地面，休閑椅，花壇，還有那一條腿蹲著，一條腿跪著，寬厚的被汗水浸濕了的背脊這幅 身姿儼然成了長安街上移動的雕塑。穿過這條街，我的腳底

15、不再發(fā)虛，踩著一塊塊堅硬的花崗巖方磚，我感到一種從未有過的虔誠。9、分析第段人物描寫的用意。（3分）10、辨析第段與第段中加點詞的表達效果。（3分）11、閱讀第段畫線句與第段，簡析“我”的心理變化。（4分）12、作品塑造了 “他”這個形象，請評析這個形象的意義。（5分）（三）閱讀下面的作品，完成 13-15題。（8分）中呂普天樂？西山夕照元.徐再思晚云收，夕陽掛，一川楓葉，兩岸蘆花。鷗鷺棲，牛羊下。萬頃波光天圖畫，水晶宮冷浸紅霞。凝煙暮景，轉暉老樹，背影昏鴉?！咀ⅰ课魃剑河置赐ノ魃?，位于吳江縣（今蘇州市）境內的太湖中。13 .下列對本作品體裁的稱呼，不正確的一項是（）。（1分）A.樂府 B.

16、曲子詞 C.散曲 D.北曲14 .下列對本作品景物描寫的分析，正確的一項是（）。（2分）A.前四句寫景由高而下，色彩分明，每句構成一幅圖景。B.鷗鷺、牛羊句由靜而動，以鳥雀歸巢襯牛羊歸牧。C.萬頃句從兩岸寫到水面，由遠而近，色調由冷而暖。D.水晶宮句描摹出夕陽投射出水面的動態(tài)，由實而虛。15 .對畫線句與馬致遠天凈沙秋思中“枯藤老樹昏鴉”的不同意境作賞析。（5分）（四）閱讀下文，完成第 1621題。（18分）任安，滎陽人也。少孤貧困，為人將車之長安，留，求事為小吏，未有因緣也，因占 著名數(shù)。武功，扶風西界小邑也，谷口蜀劃道近山。安以為武功小邑，無豪，易高也，安留, 代人為求盜亭父。彳麥為亭長。

17、邑中人民俱出獵，任安常為人分麋鹿雉兔，部署老小當壯劇易 處，眾人皆喜，曰：“無慫也，任少卿分別平，有智略?！泵魅諒秃蠒?，會者數(shù)百人。任少 卿日：“某子甲何為不來乎？”諸人皆怪其見之疾也。其彳麥除為三老，舉為親民，出為三百 石長，治民。坐上行出游共帳不辦，斥免。乃為衛(wèi)將軍舍人，與田仁會，俱為舍人，居門下，同心相愛。此二人家貧，無錢用以 事將軍家監(jiān)，家監(jiān)使養(yǎng)惡 蠡馬。兩人同床臥，仁竊言曰：“不知人哉家監(jiān)也！ ”任安曰：“將 軍尚不知人，何乃家監(jiān)也！”衛(wèi)將軍從此兩人過平陽主，主家令兩人與騎奴同席而食，此二 子拔刀列斷席別坐。主家皆怪而惡之，莫敢呵。其后有詔募擇衛(wèi)將軍舍人以為郎，將軍取舍人中富給者，

18、令具鞍馬絳衣玉具劍， 欲入奏之。會賢大夫少府趙禹來過衛(wèi)將軍，將軍呼所舉舍人以示趙禹。趙禹以次問之，十余人無一人習事有智略者。趙禹曰：“吾聞之，將門之下必有將類。今徒取富人子上之又無智略如木偶人衣之綺繡耳將奈之何？”于是趙禹悉召衛(wèi)將軍舍人百余人，以次問之，得田仁、任安,曰：“獨此兩人可耳，余無可用者。”衛(wèi)將軍見此兩人貧， 意不平。趙禹去，謂兩人曰：“各 自具鞍馬新絳衣。”兩人對日：“家貧無用具也?！睂④姴坏靡?，上籍以聞?！咀ⅰ慨攭眩簤涯耆耍粍∫祝弘U要或平坦。16 .寫出下列加點詞在文中的意思。（2分）（1）為人將車之長安 （）（2）十余人無一人習,事有智略者（）17 .為下列句中加點詞語選擇釋義

19、正確的一項。（2分）（1）諸人皆怪其見之疾,也（）A.嫉妒B.盡力C.厭惡D.迅速（2）將軍不得已，上籍,以聞。（）A.登記B.奏報C.征召D.征集18 .第段劃線部分斷句正確的一項是（）。（2分）A.今徒取富人子/上之又無智/略如木偶人/衣之綺繡耳/將奈之何？B.今徒取富人子上之/又無智/略如木偶人衣之綺繡耳/將奈之何？C.今徒取富人子上之/又無智略/如木偶人衣之綺繡耳/將奈之何？D.今徒取富人子/上之又無智略/如木偶人/衣之綺繡耳/將奈之何？19 .把下面摘自第段的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（6分）衛(wèi)將軍從此兩人過平陽主，主家令兩人與騎奴同席而食，此二子拔刀列斷席別坐。 主家皆怪而惡之，莫敢呵。

20、20 .依據(jù)第段，“眾人皆喜”的直接原因是（）。（3分）A.任安樂善好施B.任安足智多謀C.任安敬老愛幼D.任安辦事公平21 .史記擅長以襯托手法刻畫人物，以第段為例作簡析。（4分）（五）閱讀下文，完成第 22-26題。（13分）求志園記（明）王世貞吳城之東北隅，為友人張伯起園。園當其居之后，問遺以度，入門而香發(fā)。則雜茶靡， 玫瑰屏焉，名其徑日采芳，示吳舊也。徑逶迤數(shù)十武，而近有庭廓如，名其軒日怡曠，示所 游目也。軒之右三而楹者，以奉其光隱君像，名之日風木堂，示感也。軒之右齋以猶圖史， 名之日尚友，友古也。齋之后館，館臨大池，中多金銀玳瑁雜細鱗， 名之日文魚，池所蓄也。 穿池而橋，循橋稍西南，

21、為古梅十余樹，名其廊曰香雪，言梅德也。伯起之言曰：“吾吳以饒樂稱海內冠，不佞夫差之墟。甲第名圃，亡慮數(shù)十計，即屈 諸君指且遍，亡及吾園者。諸材求之蜀、楚，石求之洞庭、武康，卉木求之百粵、交州，鳥求之閔、廣，而吾園固無一也。然至于旦而旭，夕而月，風于春，雪于冬，諸甲第名圃所 不能獨擅而長秘，而吾得竊其余。吾他無所求，求之 吾志而己。且不見夫都將相貴重用事于 長安東者耶？彼其于忠若無所不之，然往往人得挾其遇以屈吾志。吾外若伸而中則屈,甚或發(fā)其次，且慨嘆于所見，而輻轅沃麗之地，等之于荊榛鳥雀之區(qū)， 聞歌以為哭，見樂以為憂， 而不悟其所自。吾無所求伸于外，然吾求之于千百 禳注之前而若吾俟，求之八荒之際

22、而若吾 應，求之千百 禳之下而若吾為之符節(jié)者，此豈可與豪舉跡賞者道哉？”王子聞之，嘆曰：“善乎！子之求也。志則可與聞乎？” 伯起笑而不答。王子有間日： “命之矣?！弊㈧杭挫?，表示“年”的意思。22 .第段按照順序描寫求志園。（1分）23 .下列用來描述求志園的詞語，不貼切的一項是（）。（2分）A.花木秀美 B.自然天成 C. 古風濃郁D.格局雅致24 .分析第段張伯起從“甲第名圃”說起的用意。（4分）25 .下列對第段畫線句的理解正確的一項是（）（2分）A.他們?yōu)榱送瓿尚闹緹o所不做，但往往受制于人而難以施展抱負。B.他們看似實現(xiàn)了理想無所不能，卻處處要委屈自己來換取機遇。C.他們?yōu)榱俗非笾鞠?/p>

23、似乎無所不能，但每每受制于人才贏得機遇。D.他們看似實現(xiàn)了想得到的目標，卻常常要委屈自己才換來機會。26 .張伯起說：“吾他無所求，求之吾志而己”。依據(jù)文意，推斷“吾志”的內涵。（4分）三 寫作70分27 .根據(jù)以下材料，自選角度，自擬題目，寫一篇不少于800字的文章。（70分）1796 年，英國天文學家馬斯基林發(fā)現(xiàn)助手測定的星體運行時間總是比自己測定的慢0.8秒，便以缺乏責任心為由辭退了助手，此事引起德國天文學家貝塞爾的關注，經(jīng)深入研究， 他發(fā)現(xiàn)人與人的反應時間差異是客觀存在的，這種差異與責任心無關，而與人的神經(jīng)系統(tǒng)、 感覺器官存在個體差異有關。2016 學年第二學期徐匯區(qū)高三語文模擬考試答

24、案要點一 積累應用10 分1 （5 分）每空1 分（ 1）論語不知老之將至云爾（2）滿面塵灰煙火色大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語2（5 分）（1） A （ 2） B（3）D二 閱讀 70 分3（2分）傳統(tǒng)文學期刊借助網(wǎng)絡推出閱讀平臺4（2分）A5（3分）先介紹小眾“圈子”特點以及它們的探索對大眾文學發(fā)展有推動作用，再闡述精英圈在建構主流文學中應有的作為和所起的作用。6（2分）B7（3 分）選 C 3 分，選 B 1 分8（4 分）答案示例：作者認為，網(wǎng)絡媒介正不以人的意志為轉移影響著文學及其形態(tài)的發(fā)展，紙質文學正進行“網(wǎng)絡移民”，主流文學的建構必然以網(wǎng)絡為平臺，網(wǎng)絡或將成為一切文學形態(tài)的全平臺

25、。我認同作者對文學發(fā)展的預見，但受眾層次與趣味的多樣性仍會留有紙質文學的生存空間，在“紙質文學”概念出現(xiàn)的同時，紙質文學未必是一種稀缺的存在。（“看法”是開放的）9（3 分）以人物的一種特別姿態(tài)引出寫作對象、激發(fā)讀者興趣，把“一個人”與一條街的變化相關聯(lián)，為下文的寫作內容張本。10（3 分）前者強化長安變化快卻費時短，后者強調“他”的身姿（生活）幾乎沒變化。11 （4分）第段描述長青街特殊的設計給我?guī)聿惶嵏校淮┙趾箝L青街的優(yōu)美及鋪街人專注勞作的姿態(tài)矯正了“我”的“想象”，鋪街人的付出與堅忍讓“我”對“他”們產(chǎn)生了敬意。12 （ 5 分）答案示例：作品塑造的“他”沒有名字，不見眉目，因為生計長年在異鄉(xiāng)吃苦耐勞卻不被人關注， “他”就是千萬個農民工的典型形象。 這一形象的現(xiàn)實意義在于，讓讀者走近并理解這一群體，記住他們?yōu)槌鞘邪l(fā)展作出的貢獻，引發(fā)人們對用辛苦勞作改變自己、美化他人生活的勞動者多一份關注并給予尊重。13（1分）B14（2分）A15（5分）答案示例：秋思中“老樹”“昏鴉”是漂泊“天涯”之人眼中的意象，在落日黃昏的背景中營造了蕭瑟、凄冷的意境，將“斷腸人”孤寂悲苦的情思形象化；本曲畫線句描繪了在暮靄背景中，夕陽在樹影間移動，為樹梢上的烏鴉勾