明末羅漢畫中的貫休傳統(tǒng)及其影響_第1頁
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明末羅漢畫中的貫休傳統(tǒng)及其影響李玉珉國立故宮博物院書畫處提要五代的貫休是畫史中最著名的羅漢畫大家，本文擬探討明末貫休傳統(tǒng)的樣貌，並討論其對丁雲(yún)鵬晚期羅漢畫的影響，且兼述其與聖因寺系貫休十六羅漢的關(guān)係。在傳世諸本的貫休羅漢裡，懷玉山本影響最大。特別在明末，此系特別流行，其關(guān)鍵人物即為明末高僧紫柏尊者。由於紫柏真可有一段與懷玉山系貫休十六羅漢結(jié)緣的奇遇，所以積極推廣，因此懷玉山系的貫休羅漢畫在明末大放異彩，出現(xiàn)了多套摹本。同時，丁雲(yún)鵬與紫柏尊者交情甚篤，其晚期羅漢畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變很可能即受到紫柏本的啟發(fā)。此外，紫柏本又為乾隆時期聖因寺系貫休十六羅漢的祖本。不過因為部分稿本散佚，畫工們或援引第十七、八羅漢的圖像，或創(chuàng)造新圖像，以補不足，故而又形成了聖因寺本貫休十六羅漢的新組合。關(guān)鍵字：貫休、羅漢、明末、紫柏真可、丁雲(yún)鵬、聖因寺本

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