1、一年前，國(guó)務(wù)院辦公廳發(fā)布了關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見以下簡(jiǎn)稱意見。這個(gè)意見講到了電影是科技含量高.附加值大、環(huán)境污染少的產(chǎn)業(yè)。這次的國(guó)務(wù)院意見,對(duì)電影技術(shù)對(duì)于電影創(chuàng)作和電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)性作用、支撐性作用、保障性作用、助推性作用的認(rèn)識(shí)表述達(dá)到了新的髙度。在100多年的發(fā)展過程中，科技是電影發(fā)展的一個(gè)先決條件，尤其是數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，對(duì)電影藝術(shù)的創(chuàng)作、傳播和接受都產(chǎn)生了革命性的影響,我們不可避免地進(jìn)入了一個(gè)技術(shù)的時(shí)代。在這個(gè)時(shí)代，技術(shù)決定第一,新技術(shù)改變了電影影像的生成和構(gòu)成方式。人們利用虛擬可以藝術(shù).決定生產(chǎn)、決定市場(chǎng)、甚至決定觀眾的電影趣味。創(chuàng)造他們所想要?jiǎng)?chuàng)造的任何影像，人類的想象力得

2、到了很大的提升, 但新技術(shù)的運(yùn)用也在很大程度上模糊了真實(shí)與虛擬之間的關(guān)系。這些虛擬技術(shù)創(chuàng)造出來的影像具有多大的真實(shí)性，我們?cè)撊绾沃匦抡J(rèn)識(shí)?對(duì)電影美學(xué)又是一個(gè)新的課題。第二,新技術(shù)強(qiáng)化了電影的敘事手段，提高了電影的敘事能力，給電影藝術(shù)創(chuàng)作提供了更多的可能性和更大的空間。但并沒有改變和顛覆電影的敘事本質(zhì)，沒有改變和顛覆電影內(nèi)容為王.敘事為先的藝術(shù)創(chuàng)造規(guī)律。第三,新技術(shù)在改變生產(chǎn)方式的同時(shí)也改變了電影傳播方式，大大擴(kuò)充了電影的疆域?；ヂ?lián)網(wǎng)傳播也好.其他新的傳播也好，上網(wǎng)看電影、手機(jī)看電影等等，都使傳統(tǒng)電影的概念發(fā)生了一些改變，電影與電腦、多媒體和網(wǎng)絡(luò)之間的界限也趨于模糊。新技術(shù)在使電影變得更加好看的

3、同時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生一些負(fù)面的影響使電影純粹變成了 一個(gè)技術(shù)的游戲和一種影像奇觀。無論是好萊塢還是我們自身都有很多的失敗例證，即使像卡梅隆這樣的電影技術(shù)和藝術(shù)大師也有思索的時(shí)候，他的終結(jié)者3票房也不好。從中國(guó)電影來講，我們?cè)谏鲜兰o(jì)九十年代以后按照美國(guó)的概念來制作電影，大明星、大導(dǎo)演.片面大制作、大投入，基本上就是一個(gè)組合，而不是一個(gè)創(chuàng)造。的追求景觀效應(yīng)陷入了類型雷同.人物單一，不會(huì)講故事，陷入了所謂票房好口碑差的怪圈。新技術(shù)的濫用使我們?cè)陔娪皠?chuàng)作中缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)人生人性的觀察，失去了電影原創(chuàng)力。我們應(yīng)該強(qiáng)調(diào)，真正有價(jià)值的景觀是建立在敘事的基礎(chǔ)之上的，如此它才有美學(xué)意義,才會(huì)產(chǎn)生藝術(shù)的魅力。我們中國(guó)電影在

4、創(chuàng)造視聽奇觀的時(shí)候還要塑造文化景觀，就像集結(jié)號(hào)和十月圍城那樣,把技術(shù)和藝術(shù)很好地結(jié)合起來。對(duì)于電影這樣的一個(gè)內(nèi)容為王的藝術(shù)形式來講故事與技術(shù)的意義一樣重要都是必不可少的。美國(guó)南加州傳媒學(xué)院有一個(gè)教授他說真正感動(dòng)人的故事是電影吸引人的核心。而美國(guó)大學(xué)教育也是有一個(gè)變化的，在20世紀(jì)90年代初的時(shí)候，美國(guó)大學(xué)更多的也是教技術(shù),講髙科技新的發(fā)展。但是后來發(fā)現(xiàn)這些很難創(chuàng)作出髙票房的電影，后來他們發(fā)現(xiàn)對(duì)電影來講技術(shù)最終是一個(gè) 保障,是基礎(chǔ)、支撐，是助推，電影產(chǎn)業(yè)本身最需要的還是故事的因素。好萊塢編劇集體罷工的時(shí)候，對(duì)好萊塢電影產(chǎn)生的影響是巨大的。我們看對(duì)中國(guó)電影觀眾來說，看美國(guó)好萊塢電影心態(tài)又不一樣。國(guó)

5、產(chǎn)電影的時(shí)候希望看到一些能打動(dòng)我們的因素，跟我們現(xiàn)實(shí)人生、 現(xiàn)像唐山大地震創(chuàng)造6個(gè)億票房跟這個(gè)是密切相關(guān)的，這就是我們中國(guó)電影的優(yōu)勢(shì)。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)有兩個(gè)優(yōu)勢(shì)一個(gè)是文化的優(yōu)勢(shì)。我們有本土的古老歷史有改革開放帶來的變化。國(guó)的這種元素，其實(shí)是外國(guó)人很羨慕的，我們很多故事版權(quán)都被美國(guó)買走了。但我們目前還缺乏把這些故事最終轉(zhuǎn)化成現(xiàn)實(shí)的生產(chǎn)能力，這個(gè)方面需要技術(shù)來引領(lǐng)。另外是市場(chǎng)的優(yōu)勢(shì)。們的市場(chǎng)空間潛力是無限的，目前中國(guó)3000多個(gè)城市，其中80沒有進(jìn)入主流院線市場(chǎng)?，F(xiàn)在的中國(guó)電影占領(lǐng)的只是20的髙端電影市場(chǎng)，也就是北京、上海、廣州.深圳加上成都、重慶和南京這樣的高端城市。即使拋開了農(nóng)村市場(chǎng)不說，如果能把

6、我們的主流院線市場(chǎng)提高到40,那么票房翻一倍是很容易的事情。所以我們現(xiàn)在需要全方位地消化吸收電影新技術(shù)把高科技轉(zhuǎn)化成藝術(shù)創(chuàng)新能力,來豐富藝術(shù)創(chuàng)造手段和藝術(shù)表現(xiàn)手段。在這樣的一個(gè)基礎(chǔ)上來推進(jìn)電影制作和生產(chǎn)，打造我們具有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力和市場(chǎng)占有率的主流電影,借助新技術(shù)、高科技來推進(jìn)電影創(chuàng)作的現(xiàn)代化、電影生產(chǎn)的現(xiàn)代化，在新技術(shù)、高科技層面盡快實(shí)現(xiàn)跟國(guó)際的接軌。對(duì)中國(guó)電影來講，視聽奇觀不是萬能的，但是沒有視聽奇觀也是萬萬不能的！我們憑什么要進(jìn)影院看電影?可以肯定，影院電影能給我們提供電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)所不能提供的視聽奇觀和場(chǎng)面。但只有視聽奇觀和影我們的主流電影有效占領(lǐng)市場(chǎng)。中國(guó)電影從電影大國(guó)轉(zhuǎn)化為電像奇觀也不是萬能的，電影最終必須是要有張力的故事要講好一個(gè)故事。中國(guó)電影在創(chuàng)作層面和生產(chǎn)層面都實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化，才能創(chuàng)造影強(qiáng)國(guó)，不僅要有市