美術基礎 主講人 目錄 第一章美術基礎概述 第二章繪畫訓練 第四章速寫 第五章水粉 返回 第三章素描 3 1素描的基本概念 3 3素描的功能 3 4素描的工具材料 3 5素描的繪畫步驟 3 6素描的基本要素 返回 返回 3 2素描的分類 3 7素描作品欣賞 素描的概念 素 指的就是顏色單純 描 只能以手繪的方式進行 素描是運用單色的線條 體面來塑造物象的形體結構 明暗及空間關系的一種繪畫形式 是一切造型藝術的基礎 素描必須具備三個基本的特征 畫面 手繪 非彩色 返回 第一個特征 界定了素描的類屬 它是由人在二維平面上創(chuàng)造的形象 第二個特征 強調了素描的不可重復性 這使它區(qū)別與設計 攝影和版畫等及其方式 以不同與偶發(fā)或刀刻的手繪筆觸效果 第三個特征 是指素描用色的單純性 通常只有畫面基底色與畫筆色形成的明度變化 可以概括為黑 白或黑 白 灰的變化 而沒有色相 純度的變化 返回 1 結構素描 返回 2 具象素描 3 裝飾素描 4 表現(xiàn)素描 5 抽象素描 6 分類欣賞 定義 結構素描又稱形體素描結構素描是以線為主 結合塊面 表現(xiàn)對象的內在聯(lián)系 以研究和表現(xiàn)物象的內在結構為宗旨 特點 主要以線為手段 依靠線條自身的穿插 銜接 組合 通過用筆的輕重 線條的粗細筆力的疾徐 來表現(xiàn)物體的體積和空間 注重對事物構造原理的把握 返回 返回 定義 具象素描指那些以表現(xiàn)生活中的自然形象 包括那些有自然原型的想象 為主要形式的素描 特點 色調的豐富 邊緣的虛實處理及光感和空間感的逼真表現(xiàn) 注重對事物色調關系和空間氛圍的觀察把握 返回 結構素描 具象素描 裝飾素描 抽象素描 表現(xiàn)素描 返回 定義 以物象的客觀形象為基礎進行的裝飾性變化的素描 特點 以裝飾手段為主要表現(xiàn)形式 返回 定義 它是傳統(tǒng)素描的深化和發(fā)展 是在明暗素描的基礎上發(fā)揮自我的獨立觀察與思考能力 是把傳統(tǒng)美術教學對學生寫實能力的培養(yǎng)和鍛煉對形式 構成 個性 風格的表現(xiàn)和研究 特點 此類素描主要在于作者表達了對事物的獨特認識與感受 有較多的表現(xiàn)性和創(chuàng)造性因素 有獨立的審美價值 返回 定義 抽象素描是指直接用點 線 面等抽象符號構成的素描 在抽象素描中 我們看不到生活中的自然形象 包括通過想象組合的形象 特點 無具象形象的結構形式特征 無主題存在的形式構成特點 或者存在形式之外的聯(lián)想中 二維空間的平面性 沒有真實的三維空間的構成形式 以及矛盾空間和集合形共存的再現(xiàn)特性 返回 返回 返回 返回 返回 返回 4 素描的教育功能 3 基礎訓練的功能 2 美術創(chuàng)作和設計輔助的功能 1 審美功能 素描有三個功能 好的素描作品能夠激發(fā)情感滿足精神需要 在形式上 人們需要那些由競爭與協(xié)同或對立統(tǒng)一所形成的具有運動 變化 發(fā)展性的視覺形象 人們更渴望情感上的共鳴 這些需要都有可能通過人所創(chuàng)造的手繪無彩畫中直接獲得滿足 返回 美術創(chuàng)作和設計的輔助功能 美術創(chuàng)作 包括繪畫 雕塑等和藝術設計的草圖 在附彩之前的稿子都是以素描的面貌出現(xiàn)的 在這個階段 素描實際上已經(jīng)完成了美術創(chuàng)作和藝術設計中最重要的環(huán)節(jié) 造型及或構圖 為作品的最終完成奠定了堅實的基礎 返回 基礎訓練的功能 如前所述 簡單性寓于復雜性之中 素描作為最基本和最直接的美術手段 包含了所有點 線 面和黑 白 灰的造型 構圖的基本規(guī)律 因此素描是公認的一切造型藝術的基礎 返回 在世人眼里 除了審美功能外 素描與常人無關 它似乎完全屬于藝術家和那些需要學習素描的人 其實 他們忽視了素描的另一個重要的功能 素描的教育功能 人類絕大多數(shù)的信息是通過視覺獲得的 絕大多數(shù)的創(chuàng)造都須經(jīng)歷形象思維的過程 都要經(jīng)過手來完成 繪畫 尤其是簡便易行的單色畫 在這個過程中扮演著重要的角色 返回 大家看這 達 芬奇既是繪畫大師 又是一位了不起的科學家和多產(chǎn)的發(fā)明家 大科學家哥白尼對繪畫頗為愛好他曾經(jīng)專程拜訪過達 芬奇 向他學習繪畫藝術 科學史上巨人牛頓童年一度迷上了畫畫 他畫蘋果樹時 注意到了影子的移動 由此引發(fā)了他對影子變化和時間關系的觀察和思考 電報機的發(fā)明者莫爾斯是一個兼畫家和科學發(fā)明家于一身的人物 被譽為美國的達 芬奇 返回 伽利略手繪月面草圖 牛頓手繪的分光實驗圖 返回 返回 返回 返回 返回 返回 可塑橡皮泥 返回 美工刀 返回 定畫液 返回 畫板 返回 輪廓造型階段 1構圖 2勾畫輪廓 3分析體積 光影造型階段 1畫大關系 2深入刻畫 3整體調整 返回 構圖重要性 具有地基作用構圖方法 用較軟鉛筆 把幾件物體的大形恰當?shù)拇_定在畫幅上 確定物體的最高最低最左最右 概括的畫出幾個物體總和的大形 確定上下左右空間 如果倒影很美 留出倒影空間 返回 返回 方法 確定各物體最高最低 最左最右點 直線切割物體大形 中軸線 對稱作畫 分出物體頂?shù)?側面 注意透視問題 返回 返回 方法 先要準確把握物體結構 在結構準確的基礎上 根據(jù)光源明確明暗交際線刻畫出不同面的轉折和位置關系從而確定真實的物體體積 返回 返回 a 畫背光與暗部調子注意暗部變化 各物體暗部區(qū)別 線條組織依物體起伏排列 b 畫背光與灰調子注意灰色的變化 畫灰調子對照著暗部畫 注意調整 c 光面的調子受光遠近的空間關系 注意受光部微妙的變化 返回 返回 先從主體物畫起 對物體每一個部分進行塑造 要經(jīng)常保持整體看局部畫 注意既有普遍畫又有重點畫 兩者相輔相成互相制約的過程 不斷調整使畫面逐漸完善 深入刻畫階段要注意刻畫出畫面中各物體質感 空間關系 返回 返回 返回 有計劃的從主要地方逐一修改調整 使一切細節(jié)服從整體 進一步刻畫出物體質感 畫面空間關系 注意 用筆生動 造型結實有感人的質感 畫面調子明快 虛實并舉 返回 三大面及五大調子 不同的三維物體在一定的光照下 可分為背光面 受光面 側受光面 即所謂三大面 調子由光